«Старая Национальная галерея Берлин»

">[1], импрессионизма и модернизма. Как часть Берлинской Национальной галереи Старая Национальная галерея является одним из непревзойденных собраний произведений живописи Берлинских Государственных музеев и располагается на знаменитом Музейном острове, объекте Всемирного наследия ЮНЕСКО.

Конный памятник прусскому королю Фридриху Вильгельму IV перед зданием музея

История Старой Национальной галереи начинается в 1861. Именно тогда консул и состоятельный банкир Иоахим Генрих Вильгельм Вагенер принес в дар принцу-регенту Пруссии Вильгельму IV 262 картины немецких и иностранных художников. Этот подарок воодушевил принца на создание Национальной галереи (такое название было призвано отразить благородные мотивы открытия экспозиции императорской художественной коллекции). Идея нации укрепилась в культурных проектах ряда европейских монархий после французской и немецкой революций в 1848.

Таким образом, произведения искусства, представленные на суд публики в Национальной галерее, должны были служить культурной общности народа, воспитывать гражданское самосознание. Совершенно естественно, что отныне искусство — как одно из высших достижений человеческого духа — должно было играть большую роль в жизни страны. С этого момента в числе приоритетных программ государства оказались распространение немецких произведений искусства, активная музейная и выставочная деятельность.

Идея нации понималась тогда в духе высших гражданских добродетелей. Их идеалом, безусловно, считался золотой век греческой демократии. Поэтому все, что было связано с образами и метафорами Древней Греции, ее искусством, философией, культурой, поэзией, стало олицетворением новых стремлений в области культуры, просвещения и политики. Логичным следствием стал также и внешний вид музейного здания. Оно было спроектировано в 1865 немецким архитектором Фридрихом Августом Штюлером. Здание галереи построено в виде древнегреческого храма, возвышающегося на подиуме, к нему ведет монументальная лестница. По замыслу зодчего это помещение должно было стать «святилищем науки и искусства». Мотив лестницы неслучаен — торжественное восхождение готовило зрителя к восприятию бессмертных произведений. После 1900, когда в коллекцию поступили работы современных французских живописцев, планировка и экспозиция претерпели соответствующие изменения, музей стал подлинным интернациональным центром искусств.

В зале музея