Интерпретация названия этой книги, данная переводчиком — «Следуя за Трэйном» — не является, однако, столь однозначной. Следует помнить о целой серии композиций, в которых слово Chasing, chased (погоня, гонка, охота — англ.) означает способ исполнения в период бибопа. И далее («Chasin’ The Bird» Паркера, «Chasin’ The Train» Колтрэйна). Кроме того, в конце 40-х — начале 50-х годов слово the chase было синонимом так называемых теноровых поединков — сражений двух или более тенористов, обычно в рамках джемсейшн.[1]
Честное слово, мне хочется извиниться перед читателем за качество этого перевода: перевод безнадежно сырой, и тем, кто возьмется доводить его до ума, — вооружившись подлинниками, тремя-четырьмя словарями, парой справочников, — предстоит немало работы. Мне это не позволили три причины: недостаточное знание языка, недостаточное знание музыки и специфики американского и вообще джазового слэнга и, наконец, недостаток времени. К тому же друзья-музыканты слишком долго, уже второй десяток лет, ждали книгу о Колтрэйне, и нельзя было дальше испытывать их терпение.
Армстронг — Эллингтон — Паркер — Колтрэйн. Четыре человека, по музыке и биографиям которых можно узнать почти все самое необходимое о джазе. Гении? Это, видимо, вопрос терминологии. Это — дети своей среды, своей эпохи, ничто человеческое им не было чуждо и их музыке — тоже. Четыре человека, музыка которых во многом определила уровень и направление музыкального мышления большинства остальных музыкантов джаза… И сам человек — автор-исполнитель, — вся среда, его породившая, отношение этого человека ко всему, что он знал, и весь предыдущий музыкальный опыт породившей его среды — все это есть в их музыке, а книги о них дают возможность понять умом то, что давно уже воспринято эмоционально.
Бессмертие этих четырех можно считать просто естественным продолжением того, что они сделали при жизни.
Комментарии к книге «Chasin’ The Train», Дж. С. Томас
Всего 0 комментариев