«Искусство потерянного следа. Ушу Мицзун-цюань»

Искусство потерянного следа. Ушу Мицзун-цюань (fb2) - Искусство потерянного следа. Ушу Мицзун-цюань 7727K скачать: (fb2) - (epub) - (mobi) - Сергей Николаевич Шиняев

Шиняев Сергей Николаевич «ИСКУССТВО ПОТЕРЯННОГО СЛЕДА» УШУ МИЦЗУН-ЦЮАНЬ

От автора

Школ и стилей ушу существует великое множество. Среди них в нашей стране за последние годы получили наибольшую популярность такие, как тайцзи-цюань, нань-цюань, чан-цюань, винчун. Значительно меньше поклонников неординарных систем.

В своей книге я попытался детально осветить особенности изучения, тренировки и боевого применения системы Мицзун-цюань, или Стиля Потерянного Следа, более известного на Западе под названием Стиль Лабиринта. Я имел счастье на протяжении семи лет изучать технику Мицзун-цюань под руководством замечательного учителя Игоря Николаевича Цзю.

Стиль Мицзун-цюань имеет северное происхождение и представляет собой слияние трех других стилей: позднего Шаолинь-цюань, Цзуй-цюаньи Дитан-цюань. Из Шаолинь-цюань взяты основные способы передвижения, прыжки, особенности работы с шестом, которые характеризуются решительностью, жесткостью, напористостью. Из Цзуй-цюань позаимствованы некоторые формы кулака, способы смены позиций, а также несколько стоек. Наконец, Дитан-цюань обогатил Стиль Потерянного Следа многочисленными кувырками, подкатами, валяниями и боем в партере.

В целом Мицзун-цюань выделяется среди прочих стилей Северного Китая нестандартными приемами, совершенно неожиданной сменой позиций и уровней защиты — атаки.

Противник, который будет действовать согласно стереотипам, неминуемо окажется в ловушке бесчисленных финтов, пасов, скрытых ударов, подкатов, подсечек и прыжков, которые мгновенно сменяют друг друга. Движения человека, практикующего Мицзун-цюань, напоминают со стороны движения сумасшедшего, однако подобная несуразная хаотичность продумана до мелочей. Самое главное в бою — это быстрота и внезапность, данный принцип является краеугольным камнем всей системы.

Прочитав книгу, кто-то возьмет себе на вооружение всего лишь несколько понравившихся приемов, а кто-то решит изучать стиль Мицзун-цюань всерьез. В таком случае эта книга надолго станет вашим помощником и наставником.

Необходимо отметить, что если вы желаете добиться ощутимых результатов, то вам потребуется необыкновенное трудолюбие и сила воли. Тренеры рукопашного боя и наставники восточных единоборств тоже могут почерпнуть здесь немало полезного, например, некоторые особенности тренинга. И, естественно, многие молодые люди сумеют обрести знания и навыки, необходимые для ведения поединка в уличных условиях, где на первый план выходят именно внезапность и быстрота.

Прежде чем написать книгу, автор в течение долгого времени приспосабливал систему тренировок к реальным современным условиям. В обычной средней школе я создал клуб «Мицзун-И», в котором занимаются две группы: учащихся от 10 до 16 лет и взрослых от 16 до 25 лет. Благодаря им, в нашем поселке появилась устойчивая группа молодежи организующей свой досуг без рок-музыки, сигарет и алкоголя.

В этой книге я описываю основную технику по школе Потерянного следа, особенности психофизической подготовки, а также связки боевых приемов и комплексы формальных упражнений. Кроме того, читатель познакомится с весьма интересным комплексом упражнений с шестом, узнает особенности его боевого применения. Отдельная глава посвящена специфике реального боя с использованием техники и тактики ушу Мицзун-цюань.

Автор

1. История возникновения и развития школы Мицзун-цюань

История школы Мицзун-цюань начинается в XIV веке при династии Мин. Отцом-основателем (шицзу) является мастер Лю Чен Инь, который в то время проживал в городе Ухань провинции Шэньси. С детства он практиковал технику школы Восьми пьяных мудрецов и в конце концов упорством и настойчивостью достиг большого мастерства, став самым лучшим учеником в школе. В зрелом возрасте Лю Чен Инь много путешествовал, изучая различные техники, пока в Хубэе не попал к некоему монаху-отшельнику, у которого в течение нескольких лет постигал технику валяния по земле и приемы шеста Архата.

Вернувшись в Ухань, Лю Чен Инь основал свою школу, которая получила название Потерянного Следа, или Мицзун-цюань. В результате синтеза Цзуй-цюань, Шаолиньсы-цюань и Дитан-цюань появился довольно сложный, но весьма эффективный стиль ведения боя, в котором гармонично сочетались ярость и сила монастырского стиля с увертливостью и мнимой податливостью, присущими школе Пьяного Кулака. Особый колорит новому стилю придавали хитроумные финты, подсечки, подкаты и прыжки, которые требовали незаурядной ловкости, физической подготовленности, отлично развитой координации движений. Именно Лю Чен Инь создал два начальных таолу и таолу валяющегося на земле, которые с небольшими поправками дошли до наших дней и которые дают ясное представление об особенностях стиля Мицзун-цюань.

У Лю было несколько учеников. Трое из них после смерти шифу открыли свои школы. Один из этой тройки, Сянь Фан Шэнь, прослыл в Ухане как Порхающий Сянь за филигранное исполнение приемов и необычайную прыгучесть.

Сянь передал учение своему старшему сыну Сянь Чан И, который существенно обогатил технику Мицзун-цюань рядом захватов рук противника как руками, так и ногами. Такая работа над совершенствованием стиля была свойственна почти всем мастерам в старом Китае, так как в то время часто происходили конфликты между разными школами за сферу влияния. Исход спора обычно решал поединок, выиграть который иногда удавалось за счет одного секретного, тысячекратно отработанного приема. Вот ответ на вопрос, почему техника ушу столь сложна.

Сянь Чан И передал свое учение Вэнь Ши Jiao, тот Ли Чэнэру, который прославился тем, что самостоятельно разработал технику меча-дао согласно канонам школы, причем изучение этой техники строилось на владении парными мечами.

Далее секреты школы передавались из поколения в поколение в семье Ли практически без изменений вплоть до нашего века. Последний адепт Мицзун-цюань семьи Ли — Ли Цзу Кань — тренировал деда моего учителя Цзю Вэй Чжао.

2. Общие требования к выполнению Мицзун-цюань

В этой главе в сжатой форме даются самые необходимые наставления касающиеся правил выполнения техники Мицзун-цюань. Прежде, чем переходить к изучению секретов школы, нужно обязательно очень внимательно ознакомиться с данными требованиями и пропустить их через свои ум и сердце. Иначе можно будет с уверенностью констатировать, что вы занимаетесь чем угодно, но не Мицзун-цюань.

Движения в Мицзун-цюань отличаются высокой скоростью, маневренностью, нестандартным использованием рук и ног, а также интенсивной сменой стоек при множестве подсечек, подкатов, прыжков и финтов.

Главные требования к выполнению техники следующие:

— стойки устойчивые, укорененные, сила-ли устремляется вниз;

— передвижения быстрые; стопа двигается над землей, касаясь и одновременно не касаясь ее; шаг плотный и легкий, сначала вперед становится пятка, затем вся ступня;

— бедра скручены вовнутрь, прикрывая пах;

— корпус укоренен и покоится на подвижной пояснице, позвоночник прямой;

— движения рук быстрые, округлые и прямые, руки мягкие и одновременно жесткие, ударный импульс передается в руку от стоп, плечи опущены;

— голова прямая, подбородок опущен;

— взгляд проникающий насквозь.

Во время выполнения приемов Мицзун-цюань следует придерживаться принципов опережающего нападения, стремительного ухода, яростной атаки, обманного движения, запутывания и опрокидывания.

Опережающее нападение подразумевает ощущение противника на уровне подсознания и умение нанести молниеносный опережающий удар в тот момент, когда соперник только собирается атаковать.

Стремительный уход означает, что вы всегда должны быть готовы быстро уйти с линии атаки посредством прыжка, шага, уклона, приседания с незамедлительной контратакой в уязвимое место. При этом уход не должен превращаться в паническое безоглядное бегство.

Яростная атака значит, что если вам предоставилась возможность атаковать в открытое место, то следует атаковать в полную силу, яростно и беспощадно. В Китае говорят: «Жалость к врагу — это жестокость по отношению к самому себе».

Однако следует всегда помнить о коварстве противника, который может заманить вас в ловушку.

Обманные движения являются той базой, на которой основывается стиль. «Если противник слабее, я используют финты, если противник сильнее, я использую финты вдвойне».

Запутывание подразумевает целый комплекс ложных выпадов, пасов, захватов, кувырков и прыжков, когда показывают верх, а бьют вниз, кричат на востоке, а атакуют на западе.

Опрокидывание означает неминуемое выведение противника из равновесия посредством неожиданного подката или подсечки. Именно опрокидывание является главной целью в бою.

Движения должны быть проворными как у обезьяны, быстрыми как ураган. Удары должны быть сильными как удары тигриной лапой, прыжки подобны прыжкам леопарда, валяния подобны валяниям и ползанию змеи. Опускаться следует как барсу, подниматься как медведю.

Активно используй четыре уровня и три линии, а также девять возможностей.

Четыре уровня — это уровни ведения боя: верхний — от макушки до плеч, средний — от плеч до пояса, нижний — от пояса до колен и самый нижний — ниже колен. Во время поединка следует сочетать атаку во все уровни и одновременно помнить о собственной их защите.

Три линии — это атака-защита прямо, слева и справа. Для успешного ведения поединка следует проводить атаку не только в лоб, но и с флангов.

Девять возможностей — это удары руками, ногами, подсечки, подкаты, кувырки, прыжки, падения, вскакивания, взгляд.

Удары руками и ногами бывают явные, скрытые и продолженные. Они делятся на защитные и атакующие.

Подсечки служат для внезапного выведения противника из равновесия.

Подкат используется в случае невозможности атаковать противника в верхнем и среднем уровнях и должен являться полной неожиданностью для него.

Кувырки применяются для ухода от атаки противника или для боя в партере.

Прыжки должны проводиться стремительно, добивая противника, либо помогая вам избежать его атаки в нижний уровень.

Падение следует применять тогда, когда противник сбивает вас подкатом или подсечкой.

Вскакивание в Мицзун-цюань стремительное и легкое; применяется для быстрого вставания после того, как вы оказались на земле, иногда после проведения вами подсечки или подката.

Взгляд открытый и быстрый; во время боя вы постоянно контролируете все, что происходит вокруг. Взгляд должен пронзать противника насквозь.

Девять возможностей в сочетании с четырьмя уровнями и тремя линиями создают бесчисленное множество форм атаки и защиты, вводя противника в заблуждение.

Прикрывай верх, атакуя снизу, помни о левой стороне, атакуя справа. Руки не должны болтаться как попало — если одна находится вверху, то другая контролирует низ; если одна рука защищает левую сторону тела, то другая отвечает за правую.

Прежде всего скорость, и уже потом сила. Сила без скорости слаба и неэффективна.

Внимательно изучив вышеперечисленные наставления, помните о них всегда при изучении Мицзун-цюань.

3. Дыхательные упражнения

Жизнь человека начинается с дыхания, с последним вдохом прекращается. В повседневной жизни большинство людей редко задумываются над процессом дыхания. Другое дело спортсмены и люди, занимающиеся различными оздоровительными упражнениями. Для них дыхание является главным фактором поддерживания жизненного тонуса на должном уровне и обеспечения равномерной циркуляции внутренней энергии ци в организме. Правильное дыхание позволяет подготовить организм к предстоящей тренировке и отдохнуть по ее окончании, восстановить спокойное течение мыслей, снять раздражение, волнение, беспокойство, преодолеть состояние усталости и апатии.

Человек с тренированным дыханием в условиях боя постоянно сохраняет спокойствие и ясность ума, что крайне необходимо, дабы не допустить в горячке смертельную оплошность.

Поэтому не случайно во всех восточных системах обучение начиналось с постановки правильного дыхания, а не с разучивания стоек и ударов, как это обычно делают на Западе, да и у нас в стране, доморощенные сэнсеи и шифу в разноцветных поясах.

Для занятий дыхательными упражнениями требуется соответствующая обстановка: отсутствие сильных внешних раздражителей, свежий воздух, не стесняющая движений свободная одежда. Кроме того, нельзя заниматься данными упражнениями в состоянии болезни.

Ниже приводятся дыхательные упражнения как статического, так динамического характера. Но сначала следует познакомиться с нижним или брюшным дыханием и отработать его. Помимо специального предназначения для поединка, оно улучшает мышечный тонус, пищеварение, снимает нервное напряжение.

Исходная позиция (и.п.).: встать прямо, ноги на ширине плеч, ноги слегка согнуты в коленях, позвоночник прямой, анус приподнят, плечи опущены, язык прижат к верхнему нёбу на границе с передними зубами, смотреть прямо.

а) сделайте долгий выдох, слегка приоткрыв рот; представьте себе, что из легких воздух выдавливается с некоей силой. Постарайтесь выдохнуть весь воздух;

б) сделайте рефлекторный спокойный вдох, при котором воздух как будто сам собой наполняет легкие;

в) вновь выдохните воздух, опуская грудь и приподнимая таз (сутулиться нельзя). В конце сделайте небольшое подбивающее движение тазом вверх и сожмите ягодичные мышцы.

Это упражнение выполните 6 раз, фиксируя внимание на выдохе и представляя, как с воздухом из вас выходят яд, грязь, шлаки, а на вдохе внутрь вливается благотворная космическая энергия в виде серебристых струек, достигает области дань-тянь (чуть ниже пупка) и медленно разливается по всему телу. Вдох выполняется в течение 2–3 секунд, выдох 6–8 секунд. Нижнее дыхание необходимо тренировать каждый день утром и вечером, а со временем стараться вообще дышать преимущественно этим способом. В бою, когда вы применяете низкие, укорененные позиции, следует пользоваться нижним дыханием, которое способствует сосредоточению.

Следующее упражнение — комбинированное, в котором одновременно отрабатываются верхнее, среднее и нижнее дыхание.

И.п.: встать прямо и приготовиться к выполнению упражнения как описывалось ранее.

а) сделайте полный выдох;

б) сделайте рефлекторный вдох; при этом наполняются воздухом нижние отделы легких, живот слегка выпячивается, диафрагма опускается;

в) вдох продолжается, воздух заполняет среднюю часть легких, грудь вздымается;

г) вдох продолжается, воздух заполняет верхнюю часть легких, плечи разводятся назад, голова чуть приподнимается;

д) сделайте выдох; при этом сначала поднимается диафрагма и втягивается живот, воздух выходит из нижней части легких. Затем опадает грудь и опускается подбородок.

Нужно отметить, что данное упражнение следует практиковать на начальном этапе занятий ушу. Практическая его особенность заключается в том, что среднее дыхание обычно используется в атаке и защите на среднем уровне, а верхнее — при высоких стойках и прыжках.

Следующее упражнение относится к разделу жесткого цигуна и имеет целью быструю мобилизацию организма и психика в переходе от пассивного к активному. Называется оно «Тигр и дракон» и обычно предшествует схватке. Это упражнение рекомендуется выполнять перед комплексами формальных упражнений и учебными поединками.

И.п.: то же, что и ранее.

а) шагнуть левой ногой вперед и поставить ее на носок, вес тела оставить на правой, согнутой в колене ноге. Одновременно быстро поднять обе руки вверх и на уровне груди сжать кулаки, как бы захватывая пальцами воздух (рис. 1);

б) отвести правый кулак к одноименной подмышке, а левую ладонь поместить чуть выше над ним пальцами вверх, ладонь смотрит вправо (рис. 2);

Движение 1 и 2 выполнять на быстрый вдох.

в) делать долгий, в течение 4–3 секунд, выдох через рот, напрягая мышцы тела. Звук, издаваемый при этом, должен представлять собой нечто среднее между шипением и хрипом. Одновременно левая ладонь двигается вперед пальцами вверх, а правый кулак также двигается вперед, руки вытягиваются горизонтально, расстояние между кулаком и ладонью — две ширины ладони (рис. 3).

Затем упражнение следует повторить в другую сторону. Не следует выполнять «Тигр и дракон» больше двух раз в обе стороны.

Дыхательное упражнение «Соединение ян и инь» способствует восстановлению психического равновесия и установлению нормального дыхательного ритма, скажем после долгой изнурительной схватки.

И.п.: то же.

а) сделать быстрый вдох через нос; руки при этом поднять в стороны вверх, ладони смотрят друг на друга (рис. 4);

б) кисти медленно опускаются внутрь вниз до уровня живота, ладони смотрят вниз, пальцы рук направлены друг к другу. При этом производится бесшумный медленный выдох через рот продолжительностью 4–5 секунд.

Суть этого упражнения заключается в быстром проветривании легких. Оно отличается от упражнения «Тигр и дракон» тем, что при выдохе не напрягаются мышцы тела.

* * *

Дыхательные упражнения следует умело использовать.

Скажем, перед поединком надо хотя бы один раз выполнить упражнение «Тигр и дракон» для того, чтобы мобилизовать волю. Это упражнение можно использовать и для восстановления. Перед долгой тренировкой лучше всего сделать 2–3 упражнения «соединение ян и инь» с задержкой дыхания после поднятия рук, а затем выполнить еще 2–3 упражнения «Тигр и дракон». Количество повторений сугубо индивидуально и каждый должен выбирать его сам.

Только после 3–4 недель выполнения дыхательных упражнений в совокупности с общефизической подготовкой и упражнениями на координацию, можно говорить о начале изучения стоек и передвижений.

4. Упражнения для развития равновесия и укрепления вестибулярного аппарата

Тренировка равновесия и укрепление функций вестибулярного аппарата занимают важное место в базовой подготовке практически всех школ восточных боевых систем. Поскольку в бою очень часто приходится некоторое время стоять на одной ноге, совершая другой ногой атакующие либо защитные движения, то из-за смещения центра тяжести происходит потеря устойчивости. В этом случае невозможно провести чистое движение, так как тело совершает компенсирующие движения для выравнивания. Поэтому важная задача упражнений на равновесие — научиться сохранять устойчивость в любой позиции стоя на одной ноге.

Для выполнения так называемых балансировок, о чем пойдет речь далее в этой главе, требуется отличная гибкость поясницы и позвоночника, сила управления сухожилиями и мышцами, спокойное состояние ума, которое невозможно без тренированного дыхания. Отсюда следует, что балансировки нужно начинать выполнять только через 2–3 недели практики дыхательных упражнений.

Основные требования к тренировке равновесия таковы:

а) движения выполнять медленно, концентрируя внимание на правильном дыхании;

б) поочередно тренировать правую и левую ногу;

в) поначалу оставаться в статичном положении 2–5 секунд, постепенно доводя время нахождения в нем до нескольких минут;

г) выполнить упражнения утром и вечером каждый день.

Учтите, что легкомысленное отношение к данным упражнениям не позволит вам в дальнейшем правильно и в полной мере овладеть техникой Мицзун-цюань.

1. БАЛАНСИРОВКА С ПОДНЯТЫМ КОЛЕНОМ

И.п.: встать прямо, ноги вместе, руки свободно опущены вдоль туловища, смотреть вперед (рис. 5–6).

Левую ногу поднять, согнув колено, носок оттянут вниз, опорная нога прямая, пальцы ноги «хватают землю», левая рука поднимается влево, формируя ладонь, правая кисть формируется в крюк и направлена вправо. При поднятии колена сделать полный вдох, смотреть влево (рис. 7).

После опустить руки и левую ногу вниз и выполнить движение вправо.

2. БАЛАНСИРОВКА «ЧЕТЫРЕ СТОРОНЫ СВЕТА»

И.п.: то же. На вдохе левое колено поднять до пояса, обе руки поднимаются вперед — вверх и на уровне груди соприкасаются ладонями, опорная нога чуть согнута, смотреть на пальцы рук (рис. 8).

На выдохе выпрямить левую ногу вперед, носок ноги натянуть на себя. Одновременно ладони расходятся в стороны, руки выпрямляются (рис. 9).

На вдохе вновь вернуться в позицию, аналогичную изображенной на рис. 8.

Делая выдох, разогнуть левую ногу влево, корпус слегка отклонить вправо, носок левой ноги натянуть на себя. Одновременно левая рука опускается ладонью вниз, а правая ладонь остается у груди. Смотреть влево (рис. 10).

На вдохе вновь вернуться в промежуточную позицию (рис. 8).

Делая выдох, наклонить корпус вперед и выпрямить левую ногу назад, развести руки в стороны. Смотреть вперед (рис, 11).

После, делая вдох, вернуться в промежуточную позицию (рис. 8) и выдыхая, принять исходное положение.

Затем следует выполнить упражнение в зеркальном порядке, т. е. правой ногой с опорой на левую.

Особенности: все движения плавные и равномерные, в фазах, изображенных на рисунках 9, 10, 11 останавливаться, задерживая дыхание, на 2–4 секунды.

3. БАЛАНСИРОВКА «СМОТРЕТЬ НА ЛУНУ»

И.п.: то же. Наклониться вперед, прогибаясь в пояснице, причем корпус слегка развернуть вправо. Левую ногу согнуть в колене и поднять назад вверх, носок смотрит вверх. Одновременно руки развести в сторону, голову повернуть вправо до упора (рис. 12).

Особенности: опорная нога прямая, пальцы рук направлены вверх, голова поднята, внимание сосредоточено на дань-тянь. Пальцы опорной ноги «хватают землю».

4. БАЛАНСИРОВКА «ИСКАТЬ ЖЕМЧУЖИНУ В МОРЕ»

В исходном положении сделать вдох и на медленном выдохе наклонить корпус влево-вниз. Одновременно правую прямую ногу поднять вверх до конца, носок оттянуть. Левой рукой коснуться пола, а правую руку поднять вверх. Смотреть на пальцы левой руки (рис. 13).

Особенности: грудь направлена вправо, опорная нога прямая, обе вытянутые руки составляют одну линию, прямая нога является продолжением корпуса.

5. БАЛАНСИРОВКА «ЖУРАВЛЬ НА ОДНОЙ НОГЕ»

Из исходного положения поднять правую ногу, согнув и развернув колено вправо, а стопу положить на левое бедро, крепко прижав. Руки развести в стороны (рис. 14). В этом положении, используя левую опорную ногу, развернуться сначала на 360 градусов по часовой стрелке, а затем против часовой стрелки. Смотреть прямо.

Дополнение: через год занятий начать выполнять это упражнение с закрытыми глазами.

6. БАЛАНСИРОВКА С ОПУЩЕННОЙ ГОЛОВОЙ

Из исходного положения поднять колено правой ноги максимально вверх. Сделать вдох и на выдохе медленно наклонить голову вперед, стараясь коснуться лбом правого поднятого колена (рис. 15). Оставаться в таком положении 2–3 секунды. Затем опустить ногу и поднять голову. Повторить с другой ноги.

7. БАЛАНСИРОВКА «СТОПА, ВЗЛЕТАЮЩАЯ В НЕБО»

Из исходного положения с помощью правой руки поднять одноименную ногу как можно выше и выпрямить. Ладонь держит стопу за внешнее ребро. Корпус держать прямо.

Смотреть вперед (рис. 16). Повторить в другую сторону.

8. БАЛАНСИРОВКА «ОТКИДЫВАНИЕ ТЕЛА»

Из исходного положения откинуть корпус назад и одновременно вытянуть вперед левую ногу. Руки развести в стороны. Внимание сосредоточено на носке левой стопы. Голова наклонена вперед (рис. 17).

Особенности: опорная нога слегка согнута в колене, левая нога прямая и образует одну прямую линию с корпусом.

9. БАЛАНСИРОВКА «ЛЕЖАТЬ НА ОБЛАКЕ»

Данный вид балансировки требует особой силы мышц ног и развивает прекрасное чувство равновесия. Имеет две разновидности:

а) из исходного положения согнуть правую ногу в колене, перенося на нее вес тела; левую ногу вытянуть вперед не касаясь ею земли, руки развести в стороны. Пятка опорной ноги не отрывается от земли. Смотреть вперед (рис. 18).

б) из исходного положения присесть на правой ноге, левую ногу продеть в подголенный сгиб правой и выпрямить.

Руки развести в стороны. Смотреть вперед (рис. 19).

После того, как вы в совершенстве будете выполнять все балансировки, можно переходить к изучению и отработке форм ног.

5. Разминочные и развивающие упражнения

1. РАЗМИНОЧНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ

Разминка является одним из важных этапов тренировки и проводится сразу же после медитации, дыхательных упражнений и пробежки. Правильно выполненная разминка позволяет подготовить тело и дух для предстоящей работы. Разминочные упражнения обеспечивают разогрев мышц, связок и сухожилий. Поэтому важно разминаться активно, повторяя движения большое количество раз.

Начинать разминку следует в умеренном темпе, доводя его затем до большой скорости, а к концу несколько замедляя движения. Все упражнения выполняются непрерывно, но среди них выделяются те, которые являются чисто разминочными и те, которые являются базовыми, например, махи руками, повороты туловища, сгибание и скрещивание ног, махи ногами, пряжки. По окончании разминки следует выполнить дыхательное упражнение «Объединение ян и инь».

Разминку можно выполнять и без предварительной пробежки.

Упр. 1. И.п. стоя, ноги на ширине плеч, спина прямая, плечи и грудь опущены, сделать два быстрых скрестных движения перед грудью чуть согнутыми руками по принципу ножниц. Сделать выдох (рис. 20).

Развернуть корпус влево и развести руки в стороны, растягивая мышцы груди и сближая лопатки — вдох (рис. 21).

Вернуться в положение прямо и снова выполнить первую фазу упражнения, после чего развернуться вправо и развести руки в стороны. Повторить 8 раз.

Упр. 2. И.п. то же. Выполнить поочередные двойные пружинистые наклоны корпусом вбок, сначала влево, затем вправо. Первый наклон легкий, второй — более энергичный.

При этом противоположная наклону рука сгибается над головой для растяжения мышц спины (рис. 22). Наклоны выполняются на выдохе, в промежуточном положении легкий рефлекторный вдох. Выполнить 8 раз.

Упр. 3. И.п. то же. На вдохе сделать два пружинистых наклона вперед вниз, стараясь коснуться земли ладонями (рис. 23). На выдохе прогнуться в пояснице назад. Руки поднять над головой (рис. 24). Выполнить 8 раз.

Упр. 4. И.п. то же, но ноги на двойной ширине плеч. Сначала сделать два пружинистых наклона к левой ноге, стараясь грудью лечь на бедро; подбородок касается коленной чашечки, кисти рук достигают пола, обе ноги прямые (рис. 25).

Затем выполнить два наклона вперед (рис. 26), потом к правой ноге (рис. 27). Далее выполнить двойной пружинистый наклон-прогиб в пояснице назад (рис. 28). Выдох выполняется на все эти фазы, в промежутках следует рефлекторный вдох. Выполнить 8 раз.

Упр. 5. И.п. как в упр. 4. Выполнить двойные пружинистые приседания к левой ноге в трех положениях:

а) опустив таз к пятке левой ноги, правая прямая нога опирается на пятку (рис. 29);

б) приподняв таз и толкая его вперед, скручивая бедра, правая нога прямая и опирается на всю ступню (рис. 30);

в) скручивая бедра еще дальше и толкая таз вниз, пятка правой оторвана от земли, колено чуть согнуто (рис. 31).

Далее перенести вес тела на правую ногу и выполнить все приседания вправо. Каждое двойное приседание выполняется на выдох, в промежутках вдох. Повторить 8 раз.

Упр. 6. И.п. стоя, ноги на ширине плеч руки на поясе.

Выполнить вращения бедрами по 4 раза в одну, а затем в другую стороны. Дыхание произвольное. Повторить 4 раза.

Упр. 7. И.п. стоя, ноги раздвинуты очень широко. Выполнить по одному наклону к левой ноге, посередине и к правой ноге на выдох. Затем следует прогибание назад — вдох. Выполнить 8 раз.

Упр. 8. И.п. стоя, ноги раздвинуты максимально широко.

Придерживаясь о землю двумя руками, скручивая таз и корпус к левой ноге, выполнить два пружинистых опускания, стараясь выйти на боковой шпагат. Левая нога прямая, носок натянут на себя (рис. 32).

Повторить то же к правой прямой ноге.

Опускания производятся на выдохе, в промежуточной фазе при развороте вдох. Повторить 8 раз.

Упр. 9. И.п. упор лежа с ногами раздвинутыми максимально широко. Сделать на выдохе 4 пружинящих качания тазом, стараясь немного прогнуться в пояснице (рис. 33). После вдоха в промежуточном положении сделать еще 4 качания тазом. Затем, оперевшись о землю руками, медленно сдвинуть ступни и встать.

Упр. 10. И.п. стоя, ноги слегка врозь. Выполнить двойные медленные качания тазом вперед, назад, влево, вправо.

Дыхание спокойное и произвольное.

Упр. 11. И.п. тоже. Повторить упр. 6.

Упр. 12. И.п. стоя в полуприседе, ноги вместе, ладони на коленях. Выполнить вращения в коленных суставах по 4 раза в каждую сторону. Дыхание произвольное. Повторить 4 раза.

Упр. 13. И.п. стоя, ноги вместе. На выдохе наклонить туловище вперед, стараясь не сгибать ноги и как бы складываясь пополам (рис. 34). После промежуточного вдоха в состоянии легкого наклона повторить глубокий наклон, стараясь подбородком коснуться колен. Выполнить 3 раза.

Упр. 14. И.п. то же. Вытянув руки вперед, выполнить вращения кистями 4 раза в одну и 4 раза в другую сторону. Дыхание произвольное. Повторить не менее 6 раз.

Упр. 15. И.п. то же. Вытянув руки в стороны, выполнить вращения предплечьями в локтевых суставах не менее 4 раз наружу и вовнутрь. Повторить 6 раз.

Упр. 16. И.п. то же, руки на поясе. Выполнить вращения в плечевых суставах по 4 раза вперед и назад. Повторить 6 раз.

Упр. 17. И.п. то же. Выполнить плавные наклоны головой вперед и назад 10 раз.

Упр. 18. И.п. то же. Выполнить плавные повороты головой до упора влево-вправо 10 раз.

Упр. 19. И.п. то же. Выполнить медленные вращения головой по 2 раза по часовой и против часовой стрелке, расслабив мышцы шеи и опустив плечи. Повторить 6 раз.

Упр. 20. И.п. то же. Выполнить произвольные прыжки на месте. Варьировать прыжки на одной и обеих ногах, низкие частые с высокими плавными, прыжки с разведением и поджатием ног, а также прыжки с разворотом в воздухе на 180 и 360 градусов. Выполнять в течение 2-х минут.

После этой части разминки выполнить 3 раза дыхательное упражнение «Объединение ян и инь» и приступить к следующей части, которая включает в себя специальные упражнения.

Упр. 21. И.п. стоя, ноги на ширине плеч и слегка согнуты.

Выполнять вращения корпусом до упора влево-вправо (рис. 35). Руки расслаблены, следуют в горизонтальном направлении движению корпуса. Взгляд на переднюю руку, которая формируется в ладонь, пальцы направлены вверх. Задняя рука формируется в крюк. В момент максимального разворота делать выдох, в промежуточной фазе — вдох. Повторить 18 раз.

Упр. 22. И.п. то же. Сделать вдох. На выдохе развернуться слегка влево, перенести вес тела на левую ногу и выполнить мах влево-вперед правой ногой; носок натянуть на себя. Одновременно левая рука совершает мах снизу-вверх до уровня плеча, кисть сформирована в ладонь, пальцы направлены вверх (рис. 36). Вернуться в исходное положение и повторить мах левой ногой и правой рукой вправо с разворотом корпуса.

Особенности: корпус не наклонять, опорная нога устойчиво стоит на земле, махи выполнять без напряжения, легко и свободно. Внимание концентрировать в ладони и пятке маховых рук и ног.

Упр. 23. И.п. то же. На выдох выполнить мах прямой левой ногой вперед. Руки расположены естественно по сторонам (рис. 37). Продолжая выдох, наклониться вперед, совершая мах левой ногой назад (рис. 38). Затем, делая вдох, быстро взмахнуть левой ногой вновь вперед (рис. 39) и оттолкнуться правой ногой от земли. В тот же момент левая нога приземляется, а правая совершает мах вперед-вверх (рис. 40). После этого правая нога делает мах назад, затем мах вперед, а левая отталкивается от земли. Таким образом, производя смену ног, выполнить упражнение 8 раз.

Особенности: опорная нога немного согнута в колене, выполнять без напряжения, движения ног строго скоординированы, сохранять устойчивость.

Упр. 24. И.п. то же. На вдохе поднять вверх правое колено, руки со сложенными ладонями поместить перед грудью (рис. 41). Далее полностью присесть на левой ноге, выпрямляя правую ногу влево. Одновременно правая ладонь двигается вправо-вниз, а левая влево-вверх (рис. 42). Затем перенести вес тела на правую ногу и, вставая, поднять вверх левое колено, а руки вновь сложить перед грудью (рис. 43), и потом снова опуститься, но уже на правую ногу и выпрямляя левую ногу влево. Одновременно левая ладонь двигается влево-вниз, а правая ладонь вправо-вверх (рис. 44). Приседания выполняются на выдохе, а вставания на вдохе.

Особенности: движения рук и ног четко согласованы, движения плавные, без напряжения.

Упр. 25. И.п. в упоре лежа лицом вниз (рис. 45). Сделать вдох. Прогнувшись вниз в пояснице, резко взмахнуть тазом вверх и оттолкнуться ногами от земли (рис. 46). Бросить тело вперед ногами сквозь руки и принять положение упора лежа лицом вверх (рис. 47). Сделать вдох и перевернуться в исходное положение. Повторить прыжок 6 раз.

Особенности: движения рук и ног четко согласованы, движения плавные, без напряжения.

Упр. 26. И.п. то же. Перенести вес корпуса на левую руку, а правой оттолкнуться от земли и махнуть вверх-вправо, одновременно разворачивая корпус вправо (рис. 48). Продолжая движение, перевернуться спиной вниз, опираясь о руки (рис. 49). Затем, продолжая вращение корпусом вправо, оттолкнуться от земли левой рукой и вновь принять положение упора лежа липом вниз. После выполнить все упражнение в обратную сторону.

После специальных разминочных упражнений следует выполнить 3–4 раза дыхательное упражнение «Объединение ян и инь», успокаивая дыхание.

2. РАЗВИВАЮЩИЕ И ОБЩЕФИЗИЧЕСКИЕ УПРАЖНЕНИЯ

Помимо дыхательных и разминочных упражнений в школе Мицзун-цюань с первых дней занятий особое место занимает общефизическая тренировка тела, которая включает в себя множество разнообразных упражнений. Все они могут быть разделены на несколько групп:

а) упражнения для развития рук;

б) упражнения для развития ног;

в) упражнения для развития силы тела;

г) упражнения для развития скорости;

д) упражнения для развития ориентации в пространстве.

Многие из упражнений универсальны и их трудно отнести к какой-либо из групп. Ниже приводятся примеры упражнений, которые следует отрабатывать хотя бы три раза в неделю, уделяя им в общей сложности не менее полутора часов.

Вы можете выполнять их как отдельно, так и включая в отдельную тренировку. Не забудьте, что началу упражнений предшествуют дыхательные и разминочные упражнения. По их окончании необходимо выполнить дыхательное упражнение «Объединение ян и инь».

Упражнения для развития рук

УПР. 1. СГИБАНИЕ И РАЗГИБАНИЕ РУК В УПОРЕ ЛЕЖА

Принять положение в упоре лежа лицом вниз и согнуть-разогнуть руки в локтях 50 раз. Выполнять в два подхода, в промежутке — отдых 10 секунд (рис. 50).

Через некоторое время перейдите в положение упор на кулаках (рис. 51), а через два месяца на пальцах (рис. 52). Одновременно доведите число отжиманий до 100 в два подхода. Затем перейдите в положение на запястьях (рис. 53).

Через полгода усложните упражнение: после каждого отжимания оттолкнувшись руками от земли, меняйте форму кисти, например: кулак — ладонь — пальцы — запястье. Одновременно усложняйте упражнение, выполняя его на асфальте, гальке, гравии. Будьте осторожны и внимательно следите за своим самочувствием.

УПР. 2. ЗАКАЛКА ПРЕДПЛЕЧИЙ

Скрестить предплечья (рис. 54) и постукивать предплечьями друг о друга. Затем точно так же постукивайте запястьями и пальцами друг о друга.

УПР. 3. ЗАКАЛКА ЗАПЯСТЬЯ

Для выполнения этого упражнения наполните трехлитровую банку водой, а затем захватите ее пальцами за кромку сверху (рис. 55). Банку следует держать на уровне пояса около трех минут. Затем поменяйте руки.

УПР. 4. ЗАКАЛКА ЗАПЯСТИЙ

К деревянной палочке длиной 30–40 см прикрепите один конец не очень длинной веревкой, к другому ее концу привяжите груз весом 3–5 кг. Захватите палку за оба конца и разведите локти в стороны на уровне груди. Начните накручивать веревку на палку, вращая ее запястьями вокруг оси и, тем самым поднимая груз вверх. Подняв его до конца, размотайте веревку вниз. Выполните не менее 20 раз (рис. 56).

Упражнения для развития ног

УПР. 1. ХОЖДЕНИЕ ПО КИРПИЧАМ

Расставьте кирпичи, положив их плашмя, по кругу на расстоянии 50 см. Начните ходить по кирпичам. Старайтесь легко ставить подошву на опору (рис. 57). Одновременно представляйте свое тело легким, как пушинка. Освоившись, начинайте передвигаться прыжками.

Через некоторое время поставьте кирпичи на ребро и вновь тренируйтесь в хождении по ним, добиваясь, чтобы кирпичи не падали (рис. 58).

После этого вы можете установить кирпичи на торец пробуя тренироваться таким самым трудным способом (рис. 59).

Естественно не следует торопиться менять положение кирпичей, если у вас не получается безукоризненной ходьбы по более легкому варианту.

УПР. 2. ХОЖДЕНИЕ ПО СТОЛБАМ

Вкопайте в землю на расстоянии 60 см столбы в количества 5–9 штук. Высота столбов — 30–40 см. Со временем можно вкопать и более высокие столбы. Шагайте по ним, стараясь по возможности не смотреть вниз и вырабатывая в себе легкость и чуткость шага (рис. 60).

УПР. 3. БЕГ С УТЯЖЕЛЕНИЯМИ

Приобретите в спортивном магазине или сделайте сами утяжелители для ног и ежедневно пробегайте в них не менее 3-х км. Одновременно старайтесь представить, что вы не бежите, а порхаете в воздухе. Следите за тем, чтобы бег был бесшумным и мягким. Не бегайте по утрам.

УПР. 4. ХОЖДЕНИЕ ПО КАНАТУ

Прежде, чем перейти к хождению по канату, обретите уверенность в хождении по обыкновенному гимнастическому бревну. Затем по тонкой жерди. Потом перейдите на туго натянутый канат. Ходите, широко расставив руки для равновесия. Стопы ставьте параллельно канату (рис. 61). Затем научитесь пробегать по нему.

УПР. 5. ПРЫЖКИ ЧЕРЕЗ ПРЕПЯТСТВИЕ

Прыгайте через низкое (30–40 см) препятствие с утяжелениями на ногах (рис. 62). Постепенно делайте препятствие все выше и выше. Дыхание должно быть легким. Прыгать следует легко и бесшумно.

Упражнения для развития силы

Упр. 1. Найдите в лесу или в парке удобный сук дерева, который можно использовать как турник. Выполняйте на нем следующие упражнения:

— вис на руках в течение 3–5 минут; постепенно доводите время виса до 20 минут;

— подтягивания;

— подъем переворотом;

— вис вниз головой, зацепившись за сук подъемами стоп (рис. 63).

Упражнения с деревом:

— уперевшись лбом в ствол, надавливать вперед всем телом (рис. 64);

— лазание по стволу дерева как по канату;

— лазание по стволу без помощи ног

Упражнения для развития скорости и реакции

Упр. 1. Выполняется в паре с партнером. Один из занимающихся вытягивает обе руки перед ладонями первого. Задачей первого является, улучив момент, быстро перевернуть ладони и ударить ими по тыльной стороне ладоней второго.

А тот в это время должен успеть убрать ладони из-под удара.

Затем все повторить наоборот. Смотреть нужно только в глаза партнеру (рис. 65–66).

Упр. 2. Для него выберите удобное место в чистом лесу с небольшими деревьями. Ваша задача — пробегая между деревьями, успевать наносить по ним удары руками и ногами (рис. 67).

Упр. 3. Выполнять с партнером. Вы встаете у стенки спиной к ней, а партнер с расстояния 8—10 метров бросает в вас 6—10 небольших мячиков. Вам нужно поймать их либо просто увернуться любым способом.

Фантазия и книги могут подсказать вам еще немало интересных упражнений, которые вы с пользой примените в своем тренинге.

6. Основная техника школы Мицзун-цюань

1. СТОЙКИ И ИХ ТРЕНИРОВКА

Стойки в Мицзун-цюань предназначены для выполнения технических действий. В данном стиле органично сочетаются стойки, характерные только для Цзуй-цюань — например гуайбу, нинбу, каубу и очень распространенные, встречающиеся во многих школах китайского ушу: мабу, гунбу, сюйбу, дулибу, чабу и другие.

Основные требования к изучению и отработке стоек:

— изучать и отрабатывать стойки в том порядке, в каком они приводятся в данной книге;

— отрабатывать стойки сначала статически, подолгу находясь без движения, а затем переходя из стойки в стойку используя формы шагов, и наконец отрабатывать стойки совместно с изученными формами рук и ног;

— в боевых условиях не допускать долгого стояния в одной стойке без движения;

— таз должен быть поднят, позвоночник прямой, плечи и подбородок опущены.

1. Бинбу. Прямая стойка (рис. 68)

Ноги вместе или слегка расставлены, стопы параллельны друг другу, спина прямая, ноги едва согнуты в коленях, что позволяет в случае необходимости быстро и плавно перейти в другую позицию. Голова обращена лицом вперед, плечи опущены, рот плотно сомкнут, язык прижат к верхнему небу. Дыхание легкое и спокойное.

2. Мабу. Стойка всадника (рис. 69)

Ноги расставлены шире плеч, колени согнуты, стопы параллельны друг другу бедра параллельны поверхности земли и смотрят в стороны. Тренировка в этой стойке укрепляет ноги. Таз должен быть приподнят. Вес тела равномерно распределяется на обе ноги.

3. Гуайбу. Стойка хромого (рис. 70)

Левая нога впереди, колено согнуто и находится над большим пальцем одноименной стопы. Правая нога стоит сзади на расстоянии 1,5 стопы от передней, опираясь на носок, пятка оторвана от земли, колено согнуто и развернуто вовнутрь. 60 % веса тела приходится на переднюю ногу, носок которой чуть повернут вовнутрь.

4. Нинбу. Выворачивающаяся стойка (рис. 71)

Данная стойка отличается от гуайбу только лишь положением передней ноги, стопа которой развернута носком наружу под углом 90 градусов по направлению к линии атаки.

Стойка обычно предшествует быстрому развороту корпуса с нанесением удара ногой.

5. Коубу. Сворачивающаяся стойка (рис. 72)

Для выхода в эту стойку достаточно из стойки гуайбу развернуть носок передней ноги внутрь, стопа полностью касается земли. Обычно предшествует подсечкам и ударам ногами и руками с внезапным разворотом.

6. Гунбу. Стойка лучника (рис. 73)

Передняя левая нога согнута в колене, которое точно располагается над большим пальцем одноименной стопы, носок чуть развернут вовнутрь. Задняя нога прямая, стопа развернута наружу под углом в 45–50 градусов и полностью стоит на земле. Корпус прямой, задняя нога толкает таз вперед. На переднюю ногу приходится 80 % веса тела.

7. Сюйбу. Ложная стойка (рис. 74)

Вес тела полностью приходится на заднюю, согнутую в колене ногу, стопа которой развернута наружу под углом в 45 градусов, а колено и бедро наоборот скручено вовнутрь. Передняя левая нога опирается на носок на расстоянии 2 длин ступни от задней ноги, колено чуть повернуто вовнутрь. Передняя нога готова нанести удар, либо шагнуть назад.

8. Гэньбу. Преследующая стойка (рис. 75)

Из стойки гунбу вес тела полностью переносится на переднюю ногу, другая касается земли носком позади пятки передней ноги. Обе ноги слегка согнуты в коленях.

9. Дулибу. Стойка на одной ноге (рис. 76)

Колено левой ноги поднято вверх до уровня пояса, ступня ее располагается около колена опорной ноги, причем носок либо оттянут вниз, либо натянут на себя. Опорная нога слегка согнута в колене и полностью стоит на земле.

10. Пубу. Стелющаяся стойка (рис. 77)

Вес тела полностью приходится на левую, находящуюся в полном приседе, ногу. Стопа и колено левой ноги развернуты наружу, пятка не оторвана от земли. Правая нога выпрямлена в сторону, подошва полностью стоит на земле, носок ее развернут вовнутрь. Корпус слегка наклонен вперед.

11. Чабу. Скрестная стойка (рис. 78)

Из стойки бинбу правая нога зашагивает назад за левую, оба колена согнуты, пятка правой ноги оторвана от земли.

Стопы развернуты: левая влево, правая вправо.

12. Себу. Отдыхающая стойка (рис. 79)

Из стойки чабу опуститься вниз, вдевая при этом колено задней ноги в подколенный сгиб передней ноги. Вес тела приходится на заднюю ногу, которая стоит на передней части стопы с оторванной от земли пяткой.

2. ОСНОВНЫЕ СПОСОБЫ ПЕРЕДВИЖЕНИЯ И ИХ ТРЕНИРОВКА

Способы шагов, о которых идет речь в этой главе, необходимо разучивать уже на начальном этапе овладения стойками, так как эти способы необходимы для гармоничной смены стоек и позиций.

В Мицзун-цюань применяется скользящий шаг, когда стопа после ее постановки на землю, дополнительно совершает скользящее движение.

По умению шагать можно безошибочно определить уровень мастерства любого бойца, поэтому следует весьма серьезно подходить к тренировкам шагов, оттачивая свое умение не спеша, от медленного к быстрому, от простого к сложному, строго следуя наставлениям.

1. ЯО БУ. СКАЧУЩИЙ ШАГ

Из стойки бинбу перенести центр тяжести палевую ступню и, отталкиваясь от земли обеими ногами, сделать прыжок вперед, причем в воздухе правая нога делает шаг вперед.

Передней приземляется правая ступня на носок, а затем на всю подошву. После этого левая нога приставляется к правой и образуется бинбу (рис. 80). Из этого положения можно вновь прыгнуть вперед, но на этот раз шаг в воздухе делается левой ногой.

Особенности: прыгать упруго, с силой, в бинбу ноги слегка согнуты.

2. ЧА БУ. ВСТАВНОЙ ШАГ

Из стойки бинбу левая нога делает шаг назад вправо, пятку оторвать от земли. Одновременно с этим стопа правой ноги слегка разворачивается наружу и сгибается в колене (рис. 81).

Особенности: после вставного шага левая стопа передней частью отталкивается назад для устойчивости.

3. ГАЙ БУ. ПРИКРЫВАЮЩИЙ ШАГ

Встать в стойку бинбу. Левой ногой сделать шаг влево-вперед, стопу развернуть наружу, колено согнуть. Одновременно правая нога тоже сгибается, пятка отрывается от земли, корпус слегка разворачивается влево (рис. 82).

Особенности: расстояние между стопами — 1 длина стопы, правая стопа сразу же после прикрывающего шага должна с силой оттолкнуться от земли для сохранения устойчивости.

4. БЯО БУ. ОТМЕЧАЮЩИЙ ШАГ

Из стойки бинбу невысоко поднять правую стопу и, перенося вес тела вперед, шагнуть ею на расстояние в 3 стопы.

Одновременно передняя часть левой стопы с силой отталкивается вперед, чтобы увеличить силу шагающей ноги (рис. 83). На этом движение не заканчивается, правая стопа полностью опускается впереди на землю, а левая стопа, следуя движению энергии Ци, продвигается вперед на несколько сантиметров, образуя гунбу (рис. 84).

Особенности: шаг быстрый и плотный, правая стопа с шумом ударяется о землю.

5. ЧЖЭНЬ БУ. ДРОЖАЩИЙ ШАГ

Из стойки дулибу с поднятой левой ногой быстро с силой топнуть всей подошвой левой ноги о землю. В это время правую ногу согнуть в колене и поднять вверх, образуя левостороннюю дулибу (рис. 85–86).

Особенности: топать ногой быстро, движения ног согласованы, равновесие не теряется.

6. ШAH БУ. НАСТУПАЮЩИЙ ШАГ

Из левосторонней сюйбу коротко шагнуть вперед левой ногой, поставить се на пятку, перенести на нее вес тела и молниеносно правой ногой также сделать шаг вперед, после чего вновь перенести вес тела на правую ногу, снова принимая сюйбу (рис. 87).

Особенности: шагать легко, подскоком, не заваливаясь на переднюю ногу. Движения слитные, без пауз.

7. ТУЙ БУ. ОТСТУПАЮЩИЙ ШАГ

Из левосторонней сюйбу подтянуть к себе носок левой ноги, затем перенести вес тела на левую ногу и быстро, скользящим движением перенести правую стопу назад (рис. 88).

После чего вновь перенести вес тела на правую ногу и слегка подтянуть к ней носок левой ноги (рис. 89).

Особенности: шаги слитные и легкие, не заваливаться на переднюю ногу.

8. ЦЗИ БУ. ПРЫГАЮЩИЙ ШАГ

Из стойки бинбу перенести вес тела на левую ногу и, оттолкнувшись, прыгнуть влево правой ногой. Не задерживаясь, левая нога, следуя силе — ци, отталкивается вверх, тело передвигается влево. Первой касается земли правая нога, вслед за ней слева становится на носок левая нога (рис. 90).

Возможен вариант, когда после прыгающего шага левая нога стелется влево, а правая полностью сгибается в колене и принимается пубу (рис. 91).

Особенности: прыжок быстрый и невысокий, приземление мягкое.

9. ГУА СИН БУ. ШАГ ПО ДУГЕ

Из левосторонней гунбу оторвать пятку правой ноги от земли и скользнуть носком по дуге вперед сначала к пятке левой ноги, а потом вперед вправо. Когда правая стопа достигает левой стопы, она меняет свою форму, двигаясь далее пяткой вперед с поднятым вверх носком (рис. 92–93). Затем, останавливаясь, перенести вес тела на переднюю правую ногу, принимая гунбу (рис. 94).

Особенности: ноги согнуты, голова и поясница «скачут», таз поднят. Шаг назад по дуге выполняется в обратном порядке.

После изучения основных форм шагов переходят к отработке стоек совместно с формами шагов.

3. ФОРМЫ РУК И ИХ ТРЕНИРОВКА

В мицзун-цюань существует огромное множество форм рук. К ним относятся удары, захваты и блокирующие движения. В подготовке особое место уделяется закалке всех частей рук, практикуются отжимания на пальцах, кулаках, запястьях, ребрах ладоней, а также систематическая набивка деревянной палочкой всей поверхности рук. Основные требования к тренировке форм рук следующие:

— последовательно изучать и отрабатывать формы, т. е. сначала разучить положение пальцев, кулака, ладони, кисти, а уж потом осваивать удары.

— не забывать, что кисть формируется за счет большого пальца и мизинца, поэтому эти пальцы всегда должны быть прижаты к остальным.

Основные способы рук делятся на способы кулака, ладони и пальцев, а также способы запястья, локтя и плеча.

1. ЦЮАНЬ. КУЛАК

Согнуть сомкнутые пальцы в среднем суставе, а затем в третьем суставе. Большой палец положить на средние фаланги указательного и среднего пальцев и сильно прижать. Ударной поверхностью при этом считаются суставы четырех пальцев, внешняя сторона кулака, спина кулака и глаз кулака (рис. 95).

2. ПЭНБЭЙ ЦЮАНЬ. ГОЛОВА ФЕНИКСА

Одна из наиболее распространенных в Мицзун-цюань форм кулака. Положение среднего, безымянного пальцев и мизинца такое же, как и в предыдущей форме. Указательный палец согнут и выставлен вперед средним суставом, а большой палец сверху плотно прижимает его к среднему пальцу (рис. 96). Именно средний сустав указательного пальца и является ударной поверхностью.

3. ЧЖАН. ЛАДОНЬ

Все пальцы плотно прижаты друг к другу и слегка согнуты. Большой палец согнут и прижат к ладони сбоку. Ударной поверхностью являются кончики пальцев, лицевая и тыльная части ладони, ее ребро с внешней стороны, основание ладони (рис. 97).

4. ВАН ЧЖИ. ПАЛЬЦЫ-ЩИПЦЫ

Средний, безымянный пальцы и мизинец согнуты и прижаты к ладони. Большой и указательный пальцы составляют разомкнутое кольцо и как бы держат чашку. Форма применяется либо для щипков за болевые точки и нервные центры, либо для ударов по суставам указательным и большим пальцами (рис. 98).

5. ДАНЬ ЧЖИ. ОДИНОЧНЫЙ ПАЛЕЦ

Средний, безымянный пальцы и мизинец согнуты в среднем суставе, подушки пальцев касаются основания фаланг.

Указательный палец распрямлен и лежит на среднем фаланге среднего пальца. Большой палец прижимает сверху указательный. Ударной поверхностью служит подушечка одиночного пальца (рис. 99).

6. ХУ ЧЖАО. КОГТИ ТИГРА

Пять пальцев естественно раскрыты, в первом и во втором суставах легкий изгиб вовнутрь. Центр ладони открыт.

Удар наносится напряженными кончиками пальцев царапающим манером и основанием ладони (рис. 100).

7. ШОУВАНЬ. ЗАПЯСТЬЕ

Из позиции ван чжи кисть согнуть вовнутрь и нанести удар запястьем (рис. 101).

8. ЧЖОУ. ЛОКОТЬ

Рука согнута в локте, кулак сжат. Удар наносится либо острием локтя, либо зонами плеча и предплечья близ него (Рис. 102).

Техника рук

Для школы Мицзун-цюань характерны как короткие мощные удары руками, присущие Цзуй-цюань, так и длинные, скоростные удары, удары с разворота и без него.

Все удары различаются по форме на прямые, боковые, направленные назад и двойные, снизу вверх и сверху вниз.

Особое место занимают скрытые и продолженные удары.

При выполнении прямых ударов руками усилие направлено снизу вверх, рождаясь у стоп. Плечо во время удара должно быть опущено, локоть направлен вниз, за исключением специально оговоренных случаев. В легкости и быстроте движений присутствуют сила и тяжесть.

Удары кулаками

1. ЧУН ЦЮАНЬ. УДАРНЫЙ КУЛАК

Из левосторонней сюйбу, перенося вес тела на переднюю ногу и принимая гунбу, нанести прямой удар правым кулаком вперед (рис. 103). Плечо и локоть правой руки опущены вниз, глаз кулака смотрит вверх. В момент соприкосновения с воображаемой целью бьющий кулак напрягается, становясь крепким как сталь, а плечо расслабляется. Левая ладонь одновременно с ударом занимает положение у правой стороны груди пальцами вверх лицевой стороной вправо.

2. ЧАО ЦЮАНЬ. ОБМАТЫВАЮЩИЙ КУЛАК

Из сюйбу переходя в гунбу одновременно правой рукой нанести удар кулаком по дуге снаружи вовнутрь. Плечо направлено вниз. Локоть повернут наружу, в момент удара глаз кулака смотрит влево (рис. 104). Левую ладонь отвести к правой стороне груди.

3. БЯНЬ ЦЮАНЬ. ХЛЕЩУЩИЙ КУЛАК

Из стойки бинбу поднять правое колено вверх, принимая дулибу. Одновременно правый кулак наносит вправо удар снизу вверх. Глаз кулака смотрит вправо, дно — влево, лицо кулака направлено вверх (рис. 105). Особенность хлещущего удара заключается в том, что предплечье и кулак напрягаются только лишь в момент соприкосновения с целью и сразу же, расслабляясь, одергиваются назад. Удар очень быстрый, неожиданный, но не сильный.

4. ЛЯО ЦЮАНЬ. ПОДНИМАЮЩИЙСЯ КУЛАК

Из стойки бинбу зашагнуть левой ногой за правую, принимая чабу. Одновременно наклонить корпус чуть вперед и нанести дном правого кулака удар вправо вверх (рис. 106).

Локоть бьющей руки направлен вверх, большой палец смотрит вниз. Левая ладонь расположена у правой стороны головы пальцами вверх, лицом вправо.

5. ДИНСИНЬ ЦЮАНЬ. КУЛАК, ПОДПИРАЮЩИЙ СЕРДЦЕ

Удар наносится тыльной стороной ладони либо средней фалангой указательного пальца. Из стойки мабу перейти в левостороннюю гунбу одновременно делая правой рукой защитное движение цзай фаншоу (см. главу «Блоки») (рис. 107).

После этого, не задерживаясь, перейти в стойку дулибу, подняв правое колено и нанести правой рукой динсинь цюань снизу вверх (рис. 108). Левая ладонь расположена у правого плеча, защищая подмышку снизу.

6. ЧЖУАН ЦЮАНЬ (БЬЮЩИЙ СНИЗУ КУЛАК)

Из левосторонней стойки гунбу нанести удар кулаком правой согнутой руки снизу вверх вперед (рис. 109). Глаз кулака смотрит вправо.

Удары ладонями

1. ПИ ЧЖАН. РУБЯЩАЯ ЛАДОНЬ

а) в стойке гуайбу отвести правую ладонь к противоположному уху; пальцы ладони смотрят вверх (рис. 110). Переходя в гунбу, нанести рубящий удар в горизонтальной плоскости внешним ребром ладони изнутри наружу вправо (рис. 111).

б) в левосторонней стойке сюйбу расположить правую ладонь над головой (рис. 112), переходя в левостороннюю гунбу, нанести правой ладонью рубящий удар по диагонали справа-налево-вииз (рис. 113).

2. ТУЙ ЧЖАН. ТОЛКАЮЩАЯ ЛАДОНЬ

Из левосторонней гуайбу перейти в нинбу и нанести толкающий вперед-вверх удар основанием или полуребром с внешней стороны ладони (рис. 114). В момент соприкосновения сделать небольшой поворот ладонью против часовой стрелки.

3. БЯО ЧЖАН. ПРОТЫКАЮЩАЯ ЛАДОНЬ

Из правосторонней гунбу зашагнуть левой ногой за правую и, разворачивая корпус влево, нанести точечный удар кончиками плотно сжатых пальцев правой руки вправо (рис. 115). Пальцы слегка согнуты, сила ли концентрируется в них в момент удара. Обратить внимание на мгновенное отдергивание руки после нанесения удара.

Удары локтем

Локоть является грозным и очень действенным оружием ближнего боя. В Мицзун-цюань локоть используется как для атаки, так и для защиты. Учитывая мощь и огромную пробивную способность локтя, следует не забывать об осторожности на тренировках с партнером.

1. ХЭН ДИН ЧЖОУ. ПОПЕРЕЧНЫЙ ВЕРХУШЕЧНЫЙ ЛОКОТЬ

В мабу поднять правый кулак снизу вверх с согнутой рукой до положения у левого плеча, дно кулака смотрит вперед. Одновременно правый локоть поднимается на уровень правого плеча (рис. 116). Перенося вес тела на правую ногу и принимая правостороннюю гунбу, нанести удар острием правого локтя вправо (рис. 117).

2. ПАНЬ ЧЖОУ. ОБВИВАЮЩИЙ ЛОКОТЬ

Рука согнута, кулак расположен у лица, локоть двигается вверх наружу, затем внутрь и вниз, описывая таким образом своим острием окружность. Применяется при атаке в голову в ближнем бою и для освобождения от захвата, обвивая захватывающую руку противника и выламывая се в локте.

а) Из правосторонней сюйбу перейти в гунбу и нанести пань чжоу вверх вовнутрь (рис. 118).

б) Из правосторонней гунбу зашагнуть левой ногой за правую в чабу. Одновременно провести пань чжоу на уровне груди (рис. 119).

3. ДАНЬ ЧЖОУ. НЕСУЩИЙ ЛОКОТЬ

Вертикальный удар снизу вверх острием локтя в челюсть противника, либо защита головы от обводного удара.

а) Из левосторонней гуайбу перейти в гунбу и быстро нанести правый дань чжоу острием локтя выше плеч; правый кулак расположен у одноименного плеча, его глаз смотрит на острие локтя (рис. 120).

б) Из правосторонней гуайбу перейти назад в сюйбу и провести правый дань чжоу до упора назад вверх, прикрывая мышцами правой руки голову от коварной атаки противника сбоку (рис. 121).

Блокирование

В Мицзун-цюань защита всегда проводится одновременно с атакующей формой. Техника защиты руками бывает прямолинейной, маховой, отводящей.

Прямолинейная защита предполагает жесткое воздействие рук на твердой скелетной и мышечной основе, при этом очень часто бедра, таз, плечи, ступни совершают небольшой поворот, вкладывая импульс всего тела в блок. Примерами таких защит являются бай, цзай, ань, шан, хэн.

Маховая защита используется при поворотах туловища в вертикальной оси, при этом проводится мах руками в вертикальной, горизонтальной и диагональной плоскостях. Маховое блокирование очень удобно при обходе противника с фланга для нанесения решающего удара.

Отводящая защита использует инерцию атаки, заставляя противника проваливаться в пустоту и в то же время позволяет встречать его неожиданной контратакой.

Практикуя Мицзун-цюань далее вы поймете, что на самом деле порой весьма непросто провести четкую грань между всеми тремя видами зашиты.

Прямолинейная защита

1. ЦЗАЙ ФАНШОУ. ЗАГРЕБАЮЩАЯ ЗАЩИТА

Из стойки баньмабу перенести вес тела на левую ногу, принимая губу и сделать правым предплечьем загребающее движение вовнутрь сверху вниз, локоть поднят, рука должна быть чуть согнута в локте. Блокирование проводится предплечьем, предполагает защиту от атаки ногой или рукой в уровень пояса (рис. 122).

2. БАЙ ФАНШОУ. ПОПЕРЕЧНО-НАРУЖНАЯ ЗАЩИТА

Из стойки баньмабу перенести вес тела на левую ногу, принимая гунбу, одновременно предплечьем правой руки сделать защитное движение вверх изнутри наружу (рис. 123).

3. АНЬ ФАНШОУ. НИЖНЯЯ ЗАЩИТА

В стойке баньмабу сделать надавливающее движение ладонью правой руки, защищаясь от удара ногой снизу (рис. 124).

4. ШАН ФАНШОУ. ВЕРХНЯЯ ЗАЩИТА

В стойке баньмабу провести защитное движение правым предплечьем вверх, защищаясь от рубящего или толкающего удара в голову. Локоть смотрит вправо (рис. 125).

5. ХЭН ФАНШОУ. ПОПЕРЕЧНО-ПРЕГРАЖДАЮЩАЯ ЗАЩИТА

В правосторонней стойке сюйбу сделать защитное движение правым предплечьем перед грудью снаружи вовнутрь.

Глаз кулака смотрит вправо, дно кулака смотрит влево, локоть направлен вниз (рис. 126).

Маховая защита

6. ГОУ ЧЖАН. ЦЕПЛЯЮЩАЯ ЛАДОНЬ

Из позиции гуайбу развернуть корпус влево на 180 градусов, переходя в чабу и делая левой рукой круговое горизонтальное движение; ладонь развернута к локтю, образуя крюк (рис. 127).

7. ЦЗЕ ЧЖАН. ПАРИРУЮЩАЯ ЛАДОНЬ

Из стойки баньмабу перенести вес на левую ногу, образуя гунбу и одновременно нанести маховый удар левой ладонью по диагонали вверх вправо, ладонь смотрит вверх (рис. 128).

8. ЦЗЯ ЧЖАН. ОТРЕЗАЮЩАЯ ЛАДОНЬ

Из стойки баньмабу перенести вес тела на левую ногу, образуя гунбу и одновременно нанести маховый удар правой ладонью вниз-наружу, ладонь направлена вниз-наружу (рис. 129).

Отводящая защита

9. ПЕ ЧЖАН. ОТВОДЯЩАЯ ЛАДОНЬ

Из правосторонней гуайбу уйти в сюйбу; одновременно правой ладонью сделать в горизонтальной плоскости отводящее движение внутрь, т. е. влево (рис. 130).

10. БАНЬ ЧЖАН. СОПРОВОЖДАЮЩАЯ ЛАДОНЬ

В правосторонней гунбу левая ладонь делает отводящее движение в сторону вправо назад, пальцы ладони смотрят вверх, плечо опущено, локоть направлен вниз (рис. 131).

11. ВАЙГЭ ЧЖАН. ВНЕШНЕ ПРЕГРАЖДАЮЩАЯ ЛАДОНЬ

Из левосторонней гуайбу уйти в сюйбу. Одновременно левая ладонь, располагаясь горизонтально на уровне глаз, делает отводящее движение наружу (рис. 132).

Следует заметить, что после разучивания форм блокирования необходимо отрабатывать их в разных стойках и позициях. Если вы тренируетесь с партнером, будет весьма целесообразно отрабатывать их на месте в паре. В этом случае партнер атакует уже изученными формами рук и ног, а вы используете блокирование; потом поменяйтесь ролями. Избегайте чрезмерной резкости, движения выполняйте поначалу не торопясь и плавно. Следите за ритмом и своим дыханием. Не форсируйте события, пытаясь проводить приемы быстро, сначала позаботьтесь об отработке точности движения, иначе вам никогда не научиться правильно выполнять все формы рук.

4. ФОРМЫ НОГ И ИХ ТРЕНИРОВКА

Ноги являются одновременно опорой, средством передвижения тела человека и весьма эффективным оружием защиты и нападения. Но, прежде, чем осваивать формы ног, вы должны быть абсолютно уверены в относительном совершенстве своих стоек и передвижений, а также отлично выполнять упражнения на равновесие.

В школе Мицзун-цюань большое разнообразие форм ног и все они подразделяются на ударные, защитные и захватывающие. К тому же в ударных формах, которых большинство, особо выделяются подсекающие формы, так называемые подкаты и удары в прыжках, о чем мы узнаем в последующих главах.

Особенностью форм ног в Мицзун-цюань является не только их разнообразие, но и тот факт, что проводятся они из любого положения: из простых позиций, из приседа, из положения лежа, в кувырке, в подкате, в прыжке. Боец школы Мицзун-цюань может провести удар ногой из любого положения независимо от дистанции. Особо выделяются серии ударов ногами на разных уровнях и удары-финты, когда атакующая нога вдруг меняет траекторию движения и поражает противника с другой стороны.

Необходимо помнить, что в бою наиболее эффективны простые удары в нижний и средний уровни. Во-первых, из-за относительного удобства, во-вторых потому, что, как правило, большинство людей напрочь забывают о защите нижнего уровня, и в третьих, из-за быстроты. Это, конечно, не значит, что не следует уделять внимание высоким ударам. Наоборот, отработка их будет способствовать развитию координацию, силе ног, а в бою внезапное применение высокого удара после серии нижних, позволит надолго вывести противника из строя.

Требования к формам ног следующие:

1. Опорная нога всей подошвой стоит на земле, хватая ее пальцами.

2. Во время удара нога не разгибается полностью в колене.

3. После удара атакующая нога немедленно возвращается назад, либо уводится в сторону. На это нужно обращать особое внимание с первых дней тренировки ног.

4. Изучать формы ног и отрабатывать их следует в строгом порядке.

5. Отрабатывать формы ног слева и справа, учитывая, что некоторые лучше выполняются левой, а некоторые — правой ногой.

6. Во время ударов ногами тело должно быть устойчивым.

Ударными поверхностями ноги являются кончики пальцев ног, подъем стопы, ребро стопы, пятка, вся подошва, любая сторона голени, колено, бедро, ягодицы (рис. 133). Кроме того можно проводить захваты подколенным сгибом ноги, либо зажимая ногу противника своими двумя ногами.

1. ДАНЬ ТУЙ. ТОЧЕЧНАЯ НОГА

Из стойки бинбу сделать легкий короткий шаг вперед левой ногой и поднять правое колено на уровень пояса, носок оттянут вниз (рис. 134).

Затем выпрямить правую ногу вперед и нанести пинающий удар кончиками пальцев или подъемом стопы в средний уровень (рис. 135). Сразу же после удара нога вновь сгибается в колене и опускается вниз.

Особенности: движения подъема и удара ногой согласованы и слитны. В момент нанесения удара ци достигает кончиков пальцев, опорная нога чуть согнута, пятка не оторвана от пола.

2. ДЭН ТУЙ. ОТТАЛКИВАЮЩАЯ НОГА

Отличие этой формы от предыдущей лишь в том, что удар наносится не носком, а пяткой, носок оттянут на себя (рис. 136).

Особенности: в момент нанесения удара ци достигает пятки.

3. СЯ ЦАЙ ТУЙ. НОГА, СТУПАЮЩАЯ ВНИЗ

Из стойки бинбу согнуть ноги в коленях, опуская центр тяжести, правую ногу поднять, развернув стопу наружу и подняв носок вверх (рис. 137). Затем правую ногу разогнуть и нанести удар вперед вниз всей подошвой. Смотреть прямо (рис. 138). После удара поставить правую ногу вперед.

Особенности: опорная нога согнута, сила ци достигает всей подошвы, в момент удара смотреть прямо.

4. ЦЭ ЧУАЙ ТУЙ. НОГА. БЬЮЩАЯ ВБОК

Из стойки бинбу поднять левое колено на уровень пояса, стопа свернута вовнутрь, и, разгибая ногу, нанести удар пяткой или ребром стопы вбок-влево (рис. 139а, б).

Особенности: все движения слитны, в момент удара стопа напряжена, сила ци достигает ребро стопы, опорная нога прямая, смотреть влево, корпус не наклонять.

5. ХОУЛЯОТУЙ. НОГА, ПОДНИМАЮЩАЯСЯ НАЗАД

Из стойки бинбу сделать небольшой мах правой рукой назад, левой — вперед. Одновременно взметнуть правую стопу снизу вверх назад. Носок оттянуть, корпус наклонить вперед (рис. 140).

Особенности: движение поднимающейся ноги, вращение поясницы, поворот головы должны быть слитными, сила ли достигает передней части подошвы, в конечной фазе удара бьющая нога сгибается в колене, смотреть назад.

6. ГОУ ТИ ТУЙ. НОГА, ПИНАЮЩАЯ КРЮКОМ

Из стойки бинбу сделать небольшой подшаг вперед левой ногой, носок правой ноги оттянуть на себя. Прямой правой ногой пнуть вперед вверх с натянутым на себя носком (рис. 141). После удара правую ногу поставить вперед на носок.

Особенности: опорная нога согнута, сила ли достигает подъема правой стопы, смотреть вперед.

7. ВАЙ БАЙ ТУЙ. НОГА-ЛОТОС

Из правосторонней стойки сюйбу (рис. 142) выпрямить левую опорную ногу, подтянуть к себе правую и нанести удар вверх, вправо ребром стопы (рис. 143). Описав круг, правая нога возвращается в исходное положение.

Особенности: сила-ли достигает внешнего ребра стопы, удар требует силы ног и их согласованной работы вместе с руками и поясницей. При отработке необходимо ударять ребром стопы по ладони одноименной руки, вытянутой вперед. Удар должен сопровождаться хлопком.

8. ХОУ ДЭН ТУЙ. НОГА, ОТТАЛКИВАЮЩАЯСЯ НАЗАД

Из стойки бинбу вес тела перенести на левую ногу, правую поднять, согнув в колене, корпус повернуть немного вправо (рис. 144), далее, выпрямляя правую ногу, нанести ею отталкивающий удар всей подошвой назад в уровень пояса (рис. 145). После удара быстро поставить правую ногу к левой.

Особенности: движения подъема и выпрямления ноги должны быть слитными, сила-ли достигает всей поверхности подошвы бьющей ноги, опорная нога прямая, смотреть назад.

9. ЧАО ТУЙ. ОБВОДНАЯ НОГА

Из левосторонней сюйбу перенести вес тела вперед на левую ногу, подтянуть правую ногу. Затем повернуть опорную левую ногу на носке на 90 градусов влево, корпус развернуть влево и нанести обводной удар по дуге правой ногой снаружи вовнутрь передней частью подошвы в верхний уровень (рис. 146 а, б). После удара, описав круг правая нога опускается вниз.

Особенности: действия ног согласованы, подкручивание опорной стопы и поясницы следует чуть раньше, чем удар. Сила-ли достигает передней части бьющей стопы.

Подчеркнем, что рассмотренные выше формы ног используются в Мицзун-цюань не только из обычных позиций, но и из положений в приседе, лежа на спине, животе, на боку, в прыжках. Их целесообразно отрабатывать уже после изучения обыкновенных форм ног. Приведем лишь некоторые из них.

1. Цэ чуай туй из положения на корточках

Из положения на корточках развернуть корпус чуть влево, руки расположить ладонями на земле у левой ноги и ударить ребром правой стопы или всей подошвой вправо вбок (рис. 147).

2. Дань туй из положения сидя

Находясь в положении сидя на земле, упереться ладонями в землю, оторвать туловище от земли и нанести правый дань туй вверх вперед, одновременно левая стопа опирается о землю (рис. 148).

3. Хоу дэн туй из положения на корточках.

Наклониться вперед и, оперевшись ладонями о землю, левую ногу поставить на колено, нанести правой ногой отталкивающий удар назад (рис. 149).

10. ЛИ СИ. ВЕРТИКАЛЬНОЕ КОЛЕНО

Из левосторонней позиции гунбу перенести вес тела на левую ногу и, выпрямляя ее нанести удар правым коленом вверх вперед (рис. 150).

Особенности: опорная нога прямая, сила удара дополняется разгибом опорной ноги, носок оттянут вниз, корпус слегка разворачивается вправо.

Упражнения на сочетание различных ударов ногами.

1 упражнение. И.п. — сюйбу дань туй правой; цэ чуай туй левой; хоу ляо туй правой; ся цай туй левой; чао туй правой; дэн туй левой из положения на корточках — дань туй из положения лежа (рис. 151–157).

2 упражнение. И.п. левосторонняя гунбу; хоу дэн туй правой; дэн туй левой; ли си правой; вай бай туй правой; ся цай туй левой; хоу ляо туй левой; гоу ти туй правой (рис. 158–164). Затем повторить в зеркальном виде.

3 упражнение. И.п. правосторонняя сюйбу; чао туй левой; хоу ляо туй правой; хоу дэн туй левой; дань туй правой из положения на корточках; гоу ти туй из положения лежа (рис. 165–169). То же повторить в зеркальном виде.

5. ТЕХНИКА ПРЫЖКОВ

Прыжки — неотъемлемая часть Мицзун-цюань. Все прыжки можно разделить на акробатические, имеющие лишь косвенную связь с боевыми движениями, и непосредственно боевые, с помощью которых проводится атака ногами, либо защита от атаки в нижний уровень.

При прыжке тело взмывает в воздух и обе ноги отрываются от земли. Эта форма весьма «эффективна» в фильмах, но чревата тяжелыми последствиями для выполняющего ее в реальном бою, так как при этом боец теряет всякую устойчивость. Отсюда следует, что применять боевые прыжки в поединке нужно осторожно, лишь в строго определенных ситуациях.

Общие требования к прыжкам такие же, как и в других школах: прыжок производить высоко, приземляться плавно и легко. Переходить к тренировке прыжков возможно только после полного качественного освоения балансировки, основных типов перемещений и ударов ногами, так как именно они закаляют ноги, делают их сильными и прыгучими.

При использовании в поединке прыжков и ударов в прыжках помните совет старых мастеров ушу: прыжок применять только для спасения от подсечки, а также для добивания противника.

В дальнейшем, освоив формы прыжков, вы бессознательно будете чувствовать момент наиболее благоприятного их использования в поединке.

1. ТЭН КУН ДЭН ЦЗЯО. СТОПА, ОТТАЛКИВАЮЩАЯ В ВОЗДУХЕ

Из бинбу сделать правой ногой небольшой шаг вперед и оттолкнуться вперед и вверх правой, а затем левой ногами (рис. 170). Руки в этот момент совершают рефлекторное маховое движение вверх. Правая нога выпрямляется и наносит отталкивающий удар в воздухе пяткой, носок смотрит вверх; в то же время согнутую левую ногу поднять вверх, руки развести в стороны (рис. 171). На землю опускаются сначала левой, а потом правой ногой (рис. 172).

Особенности: движения взмывания, удара и приземления должны быть слитны, тело слегка наклонено вперед, сила-ли достигает всей подошвы.

2. ТЭН КУН ЦЗЯНЬ ТАНЬ. СТРЕЛЬБА ИЗ ЛУКА В ВОЗДУХЕ

Из стойки бинбу шагнуть вперед правой ногой и перенеся на нее центр тяжести, оттолкнуться обеими ногами от земли, одновременно руки делают мах вверх (рис. 173). Правая нога выпрямляется и носком наносит пружинистый удар вперед, левая нога согнута в колене (рис. 174). Первой приземляется левая нога, за ней правая.

Особенности: движения производятся слитно, корпус слегка наклонен вперед, сила-ли достигает носка ударной ноги.

3. ТЭН КУН ФЭЙ ЦЗЯО. СТОПА, ЛЕТЯЩАЯ В ВОЗДУХЕ

Широко распространенный в ушу прыжок, используемый для атаки в голову и для уклонения от атак по нижнему уровню.

Из стойки бинбу правой ногой шагнуть вперед, левая рука производит мах вперед и вверх (рис. 175). Перенося вес тела на правую ногу, сделать мах вверх левой ногой, руки в махе над головой (рис. 176), после чего правая нога отталкивается от земли и производит пинающий удар носком вперед и вверх; в этот момент левая нога сгибается, руки разводятся в стороны (рис. 177). Первой вниз опускается левая нога, за ней правая.

Особенности: движения взмывания в воздух и пинания ногой делать слитно, пинающая стопа выше груди. При опускании на землю перейти с носка на всю подошву. Сила-ли достигает острия правой стопы.

4. СЮАНЬ ФЭН ЦЗЯО (СТОПА-ВИХРЬ)

Встать прямо, расставив ноги на ширину плеч и слегка нагнувшись вперед влево; отвести обе руки до отказа вправо, совершая ими замах (рис. 178). Перенося центр тяжести на правую ногу, оттолкнуться от земли левой ногой, левая стопа идет вверх влево, левая рука также совершает мах вверх влево раскручивая влево корпус (рис. 179). Вслед за этим правая нога отталкивается от земли, двигаясь стопой влево, тело взымает в воздух, раскручиваясь влево (рис. 180). Во время вращения на 180 градусов влево, левая нога сгибается в колене, а правая стопа наносит удар подошвой по левой ладони (рис. 181). Тело совершает доворот еще на 180 градусов.

Левая стопа первой становится на землю, а после нее правая стопа также становится на землю (рис. 182).

Особенности: разворот в воздухе должен составить 360 градусов; движения отталкивания от земли, вращения тела, удара правой стопой и опускания должны быть слитными, сила-ли достигает поверхности подошвы.

5. СЮАНЬЦЗЫ. ПРЫЖОК-ВОЛЧОК

В левосторонней стойке сюйбу выпрямить опорную правую ногу, правую руку отвести замахом вправо, левой рукой взмахнуть над головой (рис. 183). Затем центр тяжести перенести на левую ногу; одновременно руками взмахнуть влево-вниз; корпус наклоняется и разворачивается влево, правая стопа, следуя силе-ци, отрывается от земли и взлетает вверх влево (рис. 184). Движение продолжается, корпус продолжает разворачиваться влево, левая нога отталкивается и следует за правой, нанося удар справа налево пяткой на уровне головы, тело в воздухе горизонтально, руки вытянуты в стороны (рис. 185). Правая нога первой касается земли, за ней левая, корпус выпрямляется.

Особенности: данный прыжок представляет собой уход от атаки в нижний уровень и требует силы, слитности и согласованности движений; во время прыжка поясница прямая, сила-ли достигает пятки левой ноги.

6. ТЕХНИКА ПАДЕНИЙ

Падения в Мицзун-цюань применяются в первую очередь для дезориентации противника, на чем, по сути, основаны все действия в бою. Кроме того, очень часто целью падений является не только желание сбить с толку, но и атака с нижнего уровня. Падения тесно связаны с кувырками, подкатами, подсечками, валяниями по земле. Например, падение с подкатом применяется для атаки по нижним конечностям.

При проведении падений также как и в случае с прыжками требуется ловкость, прыгучесть, координация движений, сильные руки и ноги.

Ниже рассматриваются самые типичные падения, которые изучают все новички школы Потерянного Следа.

1. ПАДЕНИЕ ВПЕРЕД

В стойке бинбу перенести вес тела на носки, одновременно ладони выставить вперед, согнув руки (рис. 186). С прямым телом упасть вперед на выставленные ладони, спружинивая руками удар о землю, сделать выдох (рис. 187). Ни в коем случае не ударяться о землю грудью или головой.

2. ПАДЕНИЕ НАЗАД

Из стойки бинбу перенести вес тела на пятки не сгибая ног, одновременно прижать локти согнутых рук к бокам (рис. 188). Далее упасть спиной (а не ягодицами на землю), смягчая удар напряжением мышц спины и рук (рис. 189). Сила-ли концентрируется в мышцах спины. Голову в момент удара наклонить вперед, защищая от травмирования.

3. СКОЛЬЗЯЩЕЕ ПАДЕНИЕ НА БОК

Из правосторонней дулибу опустить левую ногу назад за правую на внешнее ребро стопы и скользнуть ею вправо (рис. 190). Одновременно, сгибая опорную ногу в колене, упасть на левый бок, делая страховку левым локтем (рис. 191). Движение должно быть полной неожиданностью для противника. Обычно из этого падения проводятся зацепы ног противника и подкаты.

4. ПАДЕНИЕ-НЫРЯНИЕ

Одно из самых рискованных падений, требующее хорошей общефизической подготовки. Из стойки бинбу, оттолкнуться обеими ногами и сделать прыжок вверх, слегка согнув ноги (рис. 192). В воздухе принять горизонтальное положение и наклонить корпус руками вниз; первыми приземляются руки (рис. 193), а затем туловище и ноги (рис. 194). Во время приземления руки, сгибаясь в локтях, должны погасить удар тела о землю, тело и ноги приземляются мягко.

Освоив данную форму, можно применять этот вид падения в любую сторону с разным разворотом в воздухе.

7. Техника подсечек

Подсечкой именуется маховый удар ногой по нижним конечностям противника с целью сбить его с ног. В бою правильно и неожиданно проведенная подсечка может на несколько секунд вывести врага из строя. Мне приходилось иметь дело с людьми, которые физически превосходили меня, и, как правило, все они оказывались на земле, если я применял подсечку.

Залогом правильного выполнения подсечки являются сила и разработанность мышц ног, крепость тезобедренного сустава, сила всего тела, а также гибкость, быстрота и невосприимчивость к боли, что достигается годами упорных тренировок. Нельзя забывать о глазомере, о так называемом «чувстве противника», что дается постоянной работой с партнером. Поэтому глупо думать, что разучив до блеска только самодвижение, вы сможете применить его в бою.

Подсечки хорошо удается выполнять щуплым и среднего роста людям, имеющим отличную быстроту движений и растяжку. Именно эта форма помогает противостоять бойцам с высоким ростом и мощными бицепсами.

Подсечки различаются по уровню на высокие, когда опорная нога лишь чуть согнута, и нижние круговые, когда боец полностью сгибает опорную ногу. По стороне применения они бывают передними, когда удар производится подъемом стопы, и задними, когда ударная поверхность — пятка, ахиллово сухожилие и икроножная мышца.

Обычно в бою перед применением подсечки целесообразно проводить отвлекающий маневр в среднем или верхнем уровнях. Наиболее благоприятным моментом для этого приема будет положение вашего противника на одной ноге — тогда задача упрощается. Верхние подсечки могут выполняться с рывком противника в сторону.

Разучивайте подсечки не торопясь, поначалу обращая особое внимание на культуру движения, затем убыстряйте темп. После этого уже можно вплетать эти формы в связки боевых движений, о которых будет сказано ниже.

1. ЦЯНЬ САО ТУЙ. ПЕРЕДНЯЯ КРУГОВАЯ ПОДСЕЧКА

а) верхняя: из левосторонней стойки сюйбу (рис. 195) перейти в левостороннюю гунбу и нанести правый чаоцюань (рис. 196). Захватив воздух пальцами правой руки, сделать рывок корпусом вправо, а тазом влево; одновременно правая нога с поднятым и напряженным носком совершает движение по дуге вперед и влево по часовой стрелке, проводя подсечку; левая нога слегка согнута в колене (рис. 197).

Особенности: подсекающее движение ногой четко согласовано с рывком на себя-вправо; сила-ли сосредоточена в подъеме правой стопы.

б) нижняя: из левосторонней гунбу нанести левый чао цюань, раскручивая корпус вправо (рис. 198). Затем, начиная раскручивать бедра влево, присесть на левой ноге, полностью сгибая се в колене и одновременно выпрямляя правую ногу, ладони ставятся на землю слева от левой стопы (рис. 199). Правая нога, повинуясь силе раскручивания, следует по кругу против часовой стрелки. Стопа почти касается пола, носок повернут вовнутрь, надо закончить движение, описав полный круг (рис. 200).

Особенности: подсекающая нога прямая, сила-ли сосредоточена в подъеме стопы, после окончания формы принять сюйбу, пятка опорной ноги оторвана от пола.

2. ХОУ САО ТУЙ. ОБРАТНАЯ ПОДСЕЧКА

В левосторонней гунбу нанести левый отвлекающий бянь-цюань вперед (рис. 201). Быстро закручивая корпус вправо согнуть левую ногу, приседая и принимая левостороннюю пубу (рис. 202). Движение не прекращается, левая стопа — ось вращения, правая стопа двигается пяткой вперед, то есть вправо почти касаясь земли, проводя обратную подсечку; описав круг принять сюйбу (рис. 203).

Особенности: движение слитное, сильное и быстрое, сила-ли сосредоточена в пятке и ахилловом сухожилии.

* * *

Разучив эти подсечки, необходимо тщательно отрабатывать их в работе с предметами и партнерами. На начальном этапе можно проводить подсечку по небольшой палке, неглубоко воткнутой в землю, добиваясь точности попадания ногой. Одновременно следует укреплять ноги специальной набивкой, о которой будет сказано отдельно. Затем переходить к работе на врытом в землю столбе.

При работе с партнером следует помнить об опасности повреждения ног и даже о возможности сбива дыхания от падения. Поэтому одновременно следует применять разные падения и прыжки, то есть контрприемы от подсечек. Скорость проведения этих форм наращивается постепенно, пока вы и ваш партнер не научитесь очень быстро реагировать на подсекающие атаки.

В дальнейшем мы рассмотрим такие связки движений, где используются подсечки, и вы научитесь применять их из любого положения, а также научитесь выходить в верхнюю стойку после них. А теперь рассмотрим еще один прием — длинную круговую подсечку.

а) провести нижний цянь сао туй правой стопой как показано выше, но не на 360 градусов, а лишь на 200 градусов по кругу (рис. 204). б) остановив правую стопу с повернутым вовнутрь носком перенести на нее вес тела (рис. 205). в) далее провести хоу сао туй на 360 градусов (рис. 206).

Данная форма позволяет достать противника, если он ушел от правой круговой подсечки, вторым движением. Кстати возможен вариант длинной подсечки, когда первым проводится прием хоу сао туй, а затем цянь сао туй.

Так или иначе, но подсечки помогут вам значительно обогатить свою технику.

8. Техника валяния на земле

Валяние — очень важный и особенный раздел школы Потерянного Следа, позволяющий выработать должные качества для ведения поединка в партере, или лежа против стоящего противника. За многие столетия в Школе выработалась строгая система форм валяния — подкатов, кувырков, вспрыгиваний и защитно-атакующих движений смешанного порядка.

Валяние необходимо осваивать только после изучения основных форм рук и ног. Техника валяния должна гармонично вписываться во все прочие формы. Допустим, если вас сбили подсечкой или бросили на землю, вы, вместо того, чтобы бестолково пытаться подняться или сжиматься под градом ударов, сразу же действуете приемами валяния: уходом кувырком, подбивом, подкатом, атакой вспрыгиванием. Это совершенно собьет с толку вашего противника.

Упражнения валяния, кроме того, вырабатывают мышечный корсет, повышают гибкость и координацию.

Поначалу следует тренироваться на земле, поросшей травой. Соответственно, ваша одежда должна быть темного цвета. Затем переходить к занятиям на песке, потом на гравии.

Зимой не забывайте про снег и лед. Учтите, что все тренировки сведутся на нет, если вы будете спать на мягкой кровати и не обрабатывать корпус деревянной палочкой (об упражнениях на набивку тела смотрите дальше).

1. КУВЫРОК НАЗАД

Из положения сидя, ноги чуть согнуты в коленях (рис. 207) быстро опуститься на спину, делая мах правой ногой вверх-назад, одновременно обе ладони ставятся за головой (рис. 208). Прокатываясь по спине и защищая голову руками, вскочить на ноги в стойку сюйбу (рис. 209).

2. КУВЫРОК ВПЕРЕД

Из положения сидя на корточках, правая нога коленом на земле, ладони на земле (рис. 210) быстро перенести вес тела вперед, наклоняя подбородок к груди (рис. 211). Совершив кувырок (рис. 212) принять исходное положение (рис. 213).

3. КУВЫРОК ВБОК

Голова совершенно не касается земли. Из положения на корточках (рис. 214) сделать кувырок влево, проводя страховку левой рукой (рис. 215). Выход из кувырка осуществляется в боковую позицию (рис. 216).

4. ВСПРЫГИВАНИЕ «КИТАЙСКИЙ ВЕЕР» (ВИД СВЕРХУ)

Используется для принятия положения стоя, уходя от добивающего удара после падения, и в качестве атаки из положения лежа.

Из положения сидя, прямая правая нога поверх согнутой левой (рис. 217) быстро опустить корпус вниз влево, одновременно правая нога делает мах влево по кругу в горизонтальной плоскости (рис. 218).

Тело полностью переворачивается на спину, правая ступня за головой, левая начинает движение за правой (рис. 219). Тело перемещается на правый бок, правая нога доходит до своего первоначального положения, левая над головой (рис. 220). Тело переворачивается на грудь, опираясь на руки. Правая нога продолжает двигаться по кругу, левая становится на землю, описав стопой полный круг (рис. 221).

Особенности: сила-ли достигает ступней, движение быстрое, действия ног и тела согласованы.

5. ВСПРЫГИВАНИЕ «КАРП»

Из положения лежа на спине (рис. 222) прямые ноги махом отвести назад, ступни уходят за голову, ладони на земле за головой (рис. 223). Быстро разгибая тело, махнуть ногами вперед, нижняя часть тела при этом отрывается от земли, а руки отталкиваются, помогая вспрыгнуть (рис. 224).

Особенности: замах делать плавно прямыми ногами, действия замаха, разгиба и отталкивания руками от земли строго согласованы.

6. СКАЧОК ЦИКАДЫ

Из положения в упоре лицом вниз (рис. 225), прогнуться в пояснице вниз (Рис. 226), затем быстро взмахивая ею вверх, оттолкнуться ступнями вперед (рис. 227). Тело пролетает вперед и принимает положение в упоре лежа лицом вверх (рис. 228). Оттолкнувшись правой рукой (рис. 229) и перевернувшись в положении упора влево, вновь принять положение в упоре лежа лицом вниз (рис. 230).

7. ОПРОКИДЫВАЮЩИЙ ПОДКАТ

Из левосторонней гунбу провести цяньсао туй, зацепляя носком правую ступню противника (рис. 231). Перенести вес тела на правую ногу и опустить последнюю на колено (рис. 232) и далее, заваливаясь на правый бок, перевернуться на спину и нанести левой стопой удар в пах или живот противника (рис. 233).

Особенности: движение проводится плавно и слитно; зацепив ступню противника, прижаться к нему голенью, не давая возможности освободить ногу.

8. ПОДБИВАЮЩИЙ ПОДКАТ

Из левосторонней дулибу (рис. 234) провести падение скольжением на правый бок (рис. 235). Опуская руки на землю, ударить ребром стопы под коленную чашечку противника (рис. 236).

Особенности: этот подкат типичен для школы, сила-ли сосредоточена в левой стопе, движения падения и удара скоординированы, смотреть влево.

9. РАЗВОДЯЩИЙ ПОДКАТ (ВИД СВЕРХУ)

После скачка цикады принять положение упора лежа лицом вверх (рис. 237). Переворачиваясь на левый бок и упираясь руками в землю, с силой ударить левой ногой вперед, а правой назад (рис. 238), перевернуться на спину и нанести дэн туй в пах противника (рис. 239).

10. ЗАЩИТА ПАХА

Лежа на спине (рис. 240) быстро поднять согнутые в коленях ноги над пахом (рис. 241). После чего нанести цэ чуай туй, переворачиваясь на левый бок правой ногой, стопа левой ноги защищает пах (рис. 242).

11. ОПРОКИДЫВАНИЕ ЦЕПЛЯНИЕМ НОГИ

В положении лежа на левом боку (рис. 243) зацепить левым носком ногу противника и нанести толчок правой подошвой в голень, вынуждая того упасть (рис. 244).

Особенности: движения слитные, левая стопа тянет на себя в то время как правая давит (не бьет) в голень противника. Во время отработки валяния стремитесь овладеть навыками быстрого вспрыгивания и мягкого падения. Все движения должны быть упругими и сильными.

После разучивания техники валяния целесообразно выполнять формы подсечек, прыжков, падений и подкатов на площадке со специально вбитыми колышками для нанесения ударов (рис. 245). Примерно после 2-х лет каждодневных занятий вы сумеете достойно встретить сильного противника из невыгодного положения.

9. Техника пасов и финтов

Пасы — обманные движения, имитирующие нанесение удара. Финты — хитроумные обманные удары, когда рука или нога меняет траекторию движения и поражает соперника совершенно не там, где он ждет. Пасы и финты появились в боевых системах тогда, когда стало ясно, что одной силы для победы явно недостаточно. На смену ей пришли хитрость, изворотливость и обманные движения. Поэтому пасы и финты очень могут быть полезны людям не сильным, особенно подросткам и женщинам.

В Мицзун-цюань пасы и финты для удобства объединены в строгую систему, так как очень часто они дополняют друг друга.

Чтобы читателю стало ясно, чем отличается финт от обманного удара, приведу примеры. Представьте, что вы замахнулись справа, а на самом деле нанесли противнику удар слева — это пасс и обманный удар. А если вы, скажем, бьете правым кулаком в грудь противнику и в последний момент, когда кулак уже почти достиг цели, вдруг, сгибая ударную руку в локте наносите им удар в лицо справа вверх — это финт.

Финты придают школе Мицзун-цюань характерное своеобразие, а в бою их применение зависит от уровня подготовленности противника. Если вы слабее и медлительнее, то нет надобности использовать финты, если противник силен в защите, то на помощь тогда приходят финты.

Основные требования к выполнению техники финтов следующие:

1. Четкость.

2. Быстрота.

3. Плавность.

4. Использование силы ног и поясницы.

Ниже рассматриваются основные финты, которые обязательно осваиваются на начальном уровне. Для большей наглядности все приемы показаны на противнике с тем условием, что он не успевает реагировать на настоящий удар, и не приводит контратаку.

1. ЧАО ЦЮАНЬ ИЗ БЯНЬ ЦЮАНЬ

Из правосторонней сюйбу, переходя в гунбу, нанести противнику правый бянь цюань в лицо; левая ладонь расположена у правой стороны груди пальцами вверх (рис. 246). Не достигая кулаком цели, быстро пружинно вернуть кулак назад и, приподняв правый локоть, нанести чао цюань этим же кулаком (рис. 247).

Продолжение атаки: после финта перенести вес тела полностью на правую согнутую ногу и нанести левый дэн туй в пах противника (рис. 248).

2. ЛЯО ЦЮАНЬ ИЗ БЯО ЧЖАН

Из правосторонней сюйбу, переходя в гунбу, нанести правый бяо чжан в горло противнику (рис. 249). Не доводя пальцы атакующей ладони до цели, сокращением мышц согнуть правую руку в локте, ладонь превращается в кулак и нанести ляо цюань в нижнюю часть живота или пах противника, при этом корпус слегка нагибается, левая ладонь защищает правую сторону лица (рис. 250).

Продолжение атаки: правый туй чжан в лицо (рис. 251).

3. ПАНЬ ЧЖОУ ИЗ ЧУН ЦЮАНЬ

Из правосторонней сюйбу, перенося вес тела вперед, нанести левый чун цюань в грудь противнику (рис. 252), слегка отдернув атакующий кулак, нанести пань чжоу слева в голову противника, одновременно принять правостороннюю гунбу, правая ладонь у левой подмышки (рис. 253).

Продолжение атаки: тело принимает баньмабу и правый кулак наносит чун цюань в солнечное сплетение противника, левая ладонь с правой стороны лица (рис. 254).

4. БЯНЬ ЦЮАНЬ ИЗ ТУЙ ЧЖАН

Из правосторонней сюйбу принимая гунбу, нанести правый туй чжан в грудь противнику, левая ладонь у правого плеча (рис. 255). Не доводя ударную ладонь до цели, быстро отдернуть се назад, преобразовать в кулак и нанести бянь цюань в лицо сопернику (рис. 256).

Продолжение атаки: правое предплечье проводит хэн фан шоу, одновременно левой головой феникса нанести удар в верхний уровень (рис. 257).

5. ПИ ЧЖАН ИЗ БАНЬ ЧЖАН

Один из примеров, когда атакующая форма вытекает из защитной.

Из левосторонней сюйбу, переходя в гунбу провести отводящее движение бань чжан правой ладонью влево по атакующей правой руке противника (рис. 258). Не прекращая движения корпусом вперед, нанести правой ладонью пи чжан изнутри наружу в шею противника (рис. 259).

Продолжение атаки: разворачивая корпус вправо, нанести левый чун цюань по ребрам противника (рис. 260).

6. ЧАО ТУЙ ИЗ ДЭН ТУЙ

Один из наиболее эффективных финтов ногами.

Из левосторонней сюйбу, перенося вес тела на левую ногу, нанести противнику дэн туй в нижний уровень (рис. 261). Не доводя стопу до цели, быстро развернуться влево на носке опорной ноги и вернув бьющую стопу назад, нанести сю чао туй вправо в голову противнику (рис. 262).

Продолжение атаки: поставив правую стопу вперед, перенести на нее вес тела, сгибая колено и провести левый хоу сао туй (рис. 263).

7. ЦЭ ЧУАЙ ТУЙ ИЗ СЯ ЦАЙ ТУЙ

Из правосторонней сюйбу нанести правый ся цай туй по голени передней ноги противника (рис. 264). Быстро развернувшись на носке влево поднять правое колено и нанести цэ чуай туй в живот противнику (рис. 265).

Продолжение атаки: правая стопа становится на землю и принимает баньмабу; одновременно левая ладонь поднимается над головой, а правая рука наносит чун цюань в грудь или по ребрам противника (рис. 266).

8. ХОУ ЛЯО ТУЙ ИЗ ДАНЬ ТУЙ

Из левосторонней сюйбу, перенося вес тела на левую ногу, сделать пасс обеими руками вперед в сторону противника (рис. 267). Правая стопа наносит дань туй, поднимая колено вверх (рис. 268). Не прерывая общего движения развернуться влево палевом носке почти спиной к противнику и одновременно нанести хоу ляо туй по ребрам или в голову (рис. 269). Данный финт удобно проводить после одноименного захвата кисти противника.

* * *

Финты отрабатывают сначала в одиночку, затем на специальном столбе, и уже потом, после приобретения нужной четкости и точности, можно применять их в тренировочном бою с партнером.

Финты, как одна из составных частей Мицзун-цюань, входят в комплексы формальных упражнений, как в одиночные, так и в парные.

10. Техника скрытых ударов

Скрытые удары имеются в арсенале практически любой школы ушу. Суть скрытого удара заключается в том, что противник не может видеть его, так как, во-первых, его внимание отвлечено другой формой, а во-вторых, сам скрытый удар закрыт от взгляда другой рукой, ногой, корпусом. Противник может лишь ощущать его и если в бою он сумеет блокировать его, значит перед вами очень хороший опытный боец. Обычно скрытый удар наносится во время отвлекающего блока или удара, либо с небольшим запаздыванием.

Главной задачей при отработке скрытого удара ставится его сила, быстрота, точность исполнения, так как он призван серьезно травмировать, или вообще вывести из строя врага.

Ниже приводятся несколько самых простых скрытых ударов, без которых невозможна практика Мицзун-цюань.

1. ПРОТИВНИК (здесь и далее на рисунках со светлыми волосами) АТАКУЕТ ПРАВЫМ ЧУН ЦЮАНЬ (рис. 270)

Сгибая левой ладонью предплечье атакующей руки вовнутрь, перенести вес тела на левую ногу (рис. 271). Далее, удерживая правую кисть противника захватом левой руки, нанести правый бянь цюань в голову противника из под его правой руки наискось снаружи вовнутрь (рис. 272).

2. ПРОТИВНИК АТАКУЕТ ЛЕВЫМ ЧУН ЦЮАНЬ

Производя с силой блокирование левым предплечьем бай фан шоу (рис. 273) незамедлительно, почти одновременно, нанести правый скрытый чао цюань в челюсть снаружи вовнутрь (рис. 274).

3. ПРОТИВНИК АТАКУЕТ ПРАВЫМ ДАНЬ ТУЙ

Принимая чабу, провести правое блокирование ань фан шоу (рис. 275). Разворачиваясь на левой стопе влево и переходя в левостороннюю гунбу, нанести левый пи чжан в голову противника сверху (рис. 276) и тут же скрытый правый пи чжан в шею (рис. 277).

4. ПРОТИВНИК АТАКУЕТ ЛЕВЫМ ТУЙ ЧЖАН И ОДНОВРЕМЕННО ПРАВЫМ СЯ ЦАЙ ТУЙ

Подняв левую ногу и блокировав атакующую руку правым блоком бань чжан (рис. 278), одновременно нанести скрытый левый туй чжан в лицо противника (рис. 279).

Особенности: блок, поднимание ноги и скрытый удар одновременны.

5. ПРОТИВНИК АТАКУЕТ ПОЧТИ ОДНОВРЕМЕННО ПРАВЫМ ЧАО ЦЮАНЬ В ГОЛОВУ И ЛЕВЫМ ЧУН-ЦЮАНЬ В ГРУДЬ

Перенося вес тела назад и принимая правостороннюю сюйбу, защититься от удара чао приемом дань чжоу, а от чунцюань блоком цзайфаншоу (рис. 280). Одновременно провести скрытый правый дэнтуй в низ живота или пах противника, увлеченного атакой на верхнем и среднем уровнях (рис. 281).

6. ОТКРЫТЬ ВРАТА В ПЕЩЕРУ

Противник атакует левым чунцюань. Уходя назад в сюйбу провести правый вайгэчжан (рис. 282). Противник незамедлительно продолжает атаку правым чунцюань. На этот раз провести левый вайгэчжан (рис. 283), быстро переходя в гунбу. После этого, правая ладонь описав круг в горизонтальной плоскости перед телом, наносит скрытый бяньцюань в лицо противнику, левая ладонь у правой подмышки (рис. 284).

Особенностью данной формы является быстрота рук.

7. ПАУК ПЛЕТЕТ СЕТЬ

Противник атакует аналогично предыдущей форме сначала левым чун цюань. Уходя в правостороннюю сюйбу, блокировать правым хэнфаншоу (рис. 285). Противник продолжает атаку правым чунцюань. Блокировать левым хзнфаншоу (рис. 286). После этого правая рука, описав круг, наносит скрытый чаоцюань в голову противника (рис. 287).

Особенности: движения рук энергичные, контратака в голову противнику является продолжением защиты.

8. НАТЯГИВАТЬ ЖЕСТКИЙ ЛУК

Противник атакует левым туйчжан в грудь. Увернувшись вправо и чуть развернув корпус влево, провести левый защитный вайгэчжан (рис. 288). Шагая вперед в баньмабу правой ногой и закрепляя захват кисти противника, быстро нанести правый скрытый чунцюань по ребрам или в область левой подмышки противника (рис. 289).

Особенности: движения перехода вбаньмабу, блокирования и захвата руки противника, а также скрытый удар должны быть одновременными.

9. ПРОТИВНИК АТАКУЕТ ПРАВЫМ ЧУНЦЮАНЬ

Разворачиваясь корпусом вправо и перенося вес тела на левую ногу, провести баньчжан левой ладонью (рис. 290).

Далее, продолжая переносить вес тела на левую ногу, атаковать противника по ребрам левым хэн дин чжоу под его правой рукой (рис. 291). Это и есть скрытый удар.

* * *

Желательно отрабатывать скрытые удары в паре с партнером, следуя наставлениям текста и рисункам, так как тренируясь в одиночку, очень трудно выработать правильное чувство дистанции, угол приложения силы и ощущение времени. Не торопитесь, подгоняя данную технику под свои индивидуальные особенности.

11. Техника продолжительных ударов

Рассмотрим следующую ситуацию: противник подошел к вам справа и неожиданно обхватил левой рукой за шею, закрепляя и усиливая захват правой рукой, намереваясь согнуть вас и опрокинуть на землю, либо провести удушение (рис. 292). Опустим разговор о том, что настоящий боец не допустит этого. В данном случае складывается ситуация ближнего боя когда вы лишены возможности маневрировать и активно контратаковать. Наиболее приемлемо нанести правый хэн дин чжоу в солнечное сплетение или в живот (рис. 293) и, разгибая эту же руку в локте, ударить ляо цюань в пах противнику (рис. 294). Захват сразу же ослабнет.

Можно говорить о том, что вы применили технику продолжительного удара, то есть правая рука нанесла подряд два удара не возвращаясь в исходное положение, а используя принцип бича.

В Мицзун-цюань продолженные удары незаменимы в ближнем бою, так как они неожиданны, а также могут использоваться в том случае, когда другая рука лишена возможности действовать. Продолженные удары требуют тщательной предварительной тренировки потому что сложны и в пылу боя о них, как правило, забывают. При нанесении продолженных ударов важно учитывать, что второй и третий удары намного слабее первого, поэтому целесообразно производить не удары как таковые, а царапания, щипки, протыкания.

Ознакомимся с некоторыми из подобных приемов, которые показаны на рисунках применительно к боевой ситуации. Тут же приводятся возможные продолженные атаки.

1. В правосторонней гуайбу нанести правый чунцюань

в грудь противнику (рис. 295). Переходя в гунбу, нанести правый пань чжоу этой же рукой справа в голову (рис. 296) и, сформировав правый кулак в коп и тигра, провести ими снизу вверх полипу противника (рис. 297).

Продолжение: разворачивая корпус вправо, нанести левый бяо чжан в подбородок (рис. 298).

2. Противник наносит левый туйчжан в грудь. Провести левой рукой захват запястья и, одновременно разворачиваясь влево, захватить атакующую руку правым движением пань чжоу, заставляя противника присесть от боли (рис. 299). Сразу после этого нанести правым кулаком бяньцюань в лицо (рис. 300).

Продолжение: нанести ся цай туй правой ногой по передней левой голени противника (рис. 301).

3. Противник атакует левым чунцюань. Сбить атаку правым баньчжан (рис. 302), после чего провести этой же рукой залом атакующего локтя противника приемом пань чжоу; одновременно левая рука захватывает запястье атакующей руки противника (рис. 303). Далее, разгибая свою правую руку в локте, нанести пи чжан в горло противника изнутри наружу (рис. 304).

Продолжение: сразу после рубящего удара ладонью провести правый цянь сао туй (рис. 305).

4. Противник атакует правым чунцюань. Шагая левой ногой вперед и разворачивая корпус вправо, принять баньмабу. Одновременно правая ладонь блокирует атакующую руку приемом вайгэ чжан, а левая наносит хэн дин чжоу в грудь противника (рис. 306). После чего, не меняя положения, сформировать левую ладонь в лапу леопарда и ударить ею в пах (рис. 307).

Продолжение: корпус развернуть влево, левая рука, сгибаясь в локте проводит шанфаншоу, а правая наносит туй чжан в грудь противнику (рис. 308).

5. В левосторонней гунбу нанести правый пэнбэйцюань в горло противнику (рис. 309). Затем нанести правый динсиньцюань в подбородок (рис. 310), не останавливаясь, провести туй чжан в лицо (рис. 311).

Продолжение: нанести правый дэн туй в нижний уровень (голень, пах, живот) (рис. 312).

6. Противник произвел захват за корпус поверх рук (рис. 313). Пригнув голову, чтобы защититься от возможного удара лбом в лицо, одновременно нанести удар правым коленом в пах противнику (рис. 314) и сразу же, разгибая ногу, нанести продолженный дань туй в коленную чашечку (рис. 315).

Продолжение: так как от боли противник ослабит захват, нанести чунцюань в лицо (рис. 316).

С появлением мастерства вы научитесь в ходе учебных поединков проводить продолженные удары не задумываясь, молниеносно и естественно, гармонично сочетая их с другими приемами. Хотелось бы напомнить, что во время нанесения продолженных ударов свободная рука либо защищает части тела, либо производит захват, тем самым напрямую помогая действию атакующей руки.

12. Техника взгляда

Взгляд в бою решает многое. Опытные мастера по одному взгляду и выражению глаз могли оценить противника.

Примечателен случай из жизни одного из мастеров Мицзун-цюань, Сянь Чан И, подтверждающий огромную роль взгляда в поединке. Однажды в Ухане объявился мастер школы Орла с несколькими своими учениками и бросил вызов нескольким школам ушу. Мастеру школы Орла удалось победить в честном поединке шифу двух-трех школ и наконец очередь дошла до школы Мицзун-цюань, которую в то время возглавлял Сянь Фан Шэнь. Опытный шифу даже не счел нужным взглянуть на пришельца, когда тот появился на пороге школы и поручил поединок своему старшему сыну Сянь Чан И, которому в то время было около сорока лет.

Сянь-младший вышел в круг, принял боевую позицию. То же самое сделал и мастер школы Орла. Так они постояли молча друг перед другом какое-то время, пока пришелец вдруг не отошел в сторону и, поклонившись, сказал, обращаясь к шифу: «У вас необычайно искусный ученик. Я преклоняюсь перед вашим мастерством и прошу извинить меня за наглость». На это Сянь Фан Шэнь ответил: «Ты видел только его взгляд. Хорошо что он остановил тебя, потому что в поединке ты не успел бы заметить его кулака». Судя по всему, перед боем Сянь Чан И использовал, как считал мой учитель, отрешенный пронизывающий взгляд, который требует долгой тренировки.

Боец Мицзун-цюань должен постоянно тренировать взгляд. Тренировка заключается в следующем. Чуть сузив глаза и, глядя в переносицу противника, сфокусировать зрение как бы за ним, в районе его затылка. При этом ваш взгляд не должен бегать из стороны в сторону, дыхание должно быть равномерным и спокойным. У противника возникает ощущение дискомфорта, неуверенности, тревоги. Подобный взгляд необходимо тренировать вместе с партнером и перед зеркалом.

Непосредственно в бою взгляд должен пронизывать противника, либо фокусироваться на его груди. Ни в коем случае нельзя сопровождать взглядом движения его рук и ног, а также смотреть туда, куда собираетесь нанести удар. Между тем, почти все новички так и делают.

Для того, чтобы видеть противника целиком, нужно тренировать периферийное зрение. Здесь поможет такое упражнение: попросите кого-нибудь встать сбоку от вас в 3—4-х шагах так, чтобы вы отмечали его боковым зрением. Пусть этот человек делает небольшие движения: шевелит пальцами, открывает рот, моргает, а вы тут же комментируйте их вслух, подмечая боковым зрением. Смотреть в этот момент надо прямо перед собой. Есть и другие упражнения: подсчет каких-либо похожих предметов боковым зрением, например окон многоэтажного дома, людей на улице, машин у тротуара, штакетин в заборе, количество изгибов шифера на крыше и т. д.

Очень полезно ежедневно по десять минут в течение двух лет смотреть на горящую свечу, стараясь не отрывать взгляда от пламени.

Для выработки реакции взгляда полезно наблюдение за ярким предметом, который колеблется, подвешенный на ниточке, а также сопровождение взглядом летящих в воздухе предметов, например, брошенных партнером камней.

Заканчивая разговор о технике взгляда, необходимо напомнить об обязательном массаже и упражнениях для глаз, о которых будет сказано в главе «Самомассаж».

7. Отработка основной техники на тренажерах

После разучивания и первичной шлифовки техники Мицзун-цюань необходимо переходить к ее отработке на тренажере, так как простое выполнение комплексов формальных упражнений в одиночку не может развить бойцовских качеств. Если вы поставили перед собой цель добиться мастерства ведения боя, то вам требуется обязательная набивка конечностей на тренажере и в паре с партнером. Иначе может получиться то, что в Китае называют «Цветочный кулак и парчовая нога», то есть человек, отлично демонстрирующий технику, но не умеющий применить ее в реальном бою.

Во-первых соорудите простой тренажер. Вкопайте в землю столб диаметром около 20 см и высотой в 2 м. На высоте 70–80 см от поверхности перпендикулярно укрепите брус диаметром в 10 см, 3 через 30–40 см выше — еще один брус, немного повернутый в другую сторону. Два параллельных бруса нужно укрепить на высоте 150–160 см над землей. Теперь у вас готов хороший — тренажер (рис. 317).

Для удобства, дабы избежать травм, навяжите на столб льняную веревку на высоте 60–70 см, 140 и 170 см над землей. В идеале нужно иметь еще два таких тренажера, которые располагаются в 1,5–2,5 м от первою. В этом случае можно усложнять тренировки, переходя от тренажера к тренажеру.

Рассмотрим тренировку на столбах-тренажерах.

Упр. 1. В левосторонней гунбу нанести по столбу правый туй чжан (рис. 318). Дистанция между вами и столбом должна быть такова, чтобы бьющая рука не разгибалась в локте до конца; левая ладонь у правой стороны груди. После отведите правую ладонь к груди и, развернув корпус вправо, нанесите левый туй чжан (рис. 319). Нанеся 18 ударов поменяйте стойку на правостороннюю и повторите упражнение, начиная с левой руки.

Упр. 2. В левосторонней гуайбу нанесите правый чунцюань, левая ладонь у груди (рис. 320), затем отведите правый кулак назад к груди, где он раскрывается в ладонь и одновременно нанесите левый чунщоань, на пути к цели ладонь формируется в кулак (рис. 321). Повторить 18 раз.

Упр. 3. В баньмабу, стоя к столбу правым боком (рис. 322) перенести вес тела в гунбу и одновременно нанести правый пи чжан изнутри наружу (рис. 323), а вслед за ним, разворачивая корпус далее вправо, левый пи чжан снаружи вовнутрь (рис. 324). Выполнить 9 раз и, поменяв позицию на противоположную, сделать упражнение зеркально.

Упр. 4. В баньмабу, повернувшись к столбу правым боком на расстоянии в пол-шага, нанести правый хэн дин чжоу (рис. 325), затем разворачивая корпус вправо и поднимая правую руку вверх, сделать ею блок бай фаншоу и одновременно нанести левой рукой прямой пэнбэй цюань (рис. 326). Удары локтем наносить осторожно. То же самое в обратной позиции.

Упр. 5. В левосторонней гунбу провести блокирование левой рукой шан фан шоу и одновременно правой рукой цзяч жан (рис. 327). Не задерживаясь, быстро левой ладонью провести бань чжан, а правой нанести на среднем уровне чунцюань (рис. 328). Повторить зеркально.

Упр. 6. В правосторонней гунбу левой рукой провести блок цзай фан шоу и одновременно удар пэн бэй цюань в средний уровень (рис. 329), после чего нанести продолженный правый шоувань и лань чжоу правым локтем (рис. 330). Повторить зеркально.

Упр. 7. В левосторонней гунбу одновременно провести левый хэн фан шоу и правый туй чжан в средний уровень (рис. 331), после чего правую ладонь вернуть к груди пальцами вверх, а левой нанести пи чжан изнутри наружу в верхний уровень (рис. 332).

Упр. 8. Из правосторонней сюйбу переходя в гунбу нанести правый бянь цюань (рис. 333), после чего правой же рукой выполнить чао цюань (рис. 334). Повторить зеркально.

Упр. 9. Из баньмабу правым боком к столбу, зашагнуть левой ногой за правую, принимая чабу и наклоняя корпус нанести правый ляо цюань (рис. 335). После чего, поднимая левое колено и принимая дулибу, нанести правый бянь цюань в верхний уровень; левая ладонь под правой подмышкой (рис. 336).

Упр. 10. Из левосторонней сюйбу нанести правый дань туй в средний уровень (рис. 337), затем быстро поставив правую ногу на землю, нанести левый дань туй (рис. 338). Повторить 18 раз. После чего поменять стойку на противоположную и выполнить упражнение, начиная с левой ноги.

Упр. 11. Из левосторонней сюйбу нанести правый дэн туй в средний уровень (рис. 339), затем быстро поставив правую ногу на землю, нанести левый дэн туй (рис. 340). Повторить 18 раз, после чего поменять стойку на противоположную и выполнить с левой ноги.

Упр. 12. Из левосторонней гунбу, нанести одновременный блок цзай фан шоу левой рукой и ся цай туй правой ногой (рис. 341). Затем выполнить зеркально.

Упр. 13. Выполнить на столбе без поперечных брусов. Из баньмабу правым боком к столбу подшагнуть левой ногой к правой, перенести на нее вес тела и, разворачивая корпус влево, нанести левый хоу ляо туй (рис. 342). Выполнить зеркально.

Упр. 14. На столбе без поперечных брусов из левосторонней сюйбу перенести вес тела на левую ногу и нанести правый чао туй (рис. 343). После чего, поставив правую стопу вперед влево, перенести на нее массу тела, сгибая в колене и провести хоу сао туй левой ногой (рис. 344). Выполнить затем зеркально.

Упр. 15. Из баньмабу лицом к столбу, перенести вес тела на левую ногу и правой ногой нанести вай бай туй в средний или верхний уровень (рис. 345). Затем поставить правую стопу вправо и, приседая на ней, провести левый цянь сао туй (рис. 346). Выполнить зеркально.

Упр. 16. В бинбу спиной к столбу перенести вес тела на левую ногу и правой нанести хоу дэн туй в средний уровень (рис. 347). После чего поставить правую стопу назад и тут же нанести левый хоу дэн туй (рис. 348). Повторить 18 раз.

Упр. 17. Из левосторонней гунбу одновременно провести левый пи чжан и правый пи чжан изнутри наружу (рис. 349). После чего захватить левой кистью верхний брус, толкая его назад-вправо и одновременно нанести гоу ти туй правой ногой по нижнему брусу (рис. 350). Повторить зеркально.

Упр. 18. Из левосторонней сюйбу перенести вес тела вперед в гуайбу и нанести левый вайгэ чжан в брус и одновременно правый чао цюань в верхний уровень (рис. 351).

* * *

Это лишь некоторые типичные упражнения по отработке ударов и блоков на столбах. Кроме того, необходимо также отработать на этом тренажере все финты, скрытые и продолженные удары.

В целях осторожности не рекомендуется отрабатывать удары в прыжках на подобных неподвижных тренажерах.

Лучше всего это делать на легких грушах или же на подвешенных к ветвям деревьев небольших мешочках с песком.

8. Тренировка тао

Таолу — комплексы формальных упражнений, один из наиболее важных разделов обучения в любой школе восточных единоборств, позволяющий шлифовать технику, дыхание и одновременно вырабатывать качества, необходимые в бою: быстроту, силу, ориентацию в пространстве. Разучивание и отработка таолу является одним из принципиальных отличий восточных школ от их западных аналогов, где все базовые формы не имеют четкой связи друг с другом и представляют обыкновенный набор движений.

Не раз приходилось слышать заявления о том, что сами по себе таолу якобы не дают занимающемуся никакой пользы, являются лишь красивым танцем, показухой, а научиться сражаться по-настоящему можно только в ходе тренировочного поединка. Многие европейские энтузиасты ушу и каратэ, наоборот склонны преувеличивать роль таолу и ката, не занимаясь отработкой техники дополнительно на тренажерах и в паре с партнером. В этом случае они воспитывают «цветочные кулаки и парчовые ноги». На самом деле, втао заключена вся техническая информация школы. Рукопись с описанием форм может быть утеряна или сгореть, а выученные и тысячекратно отработанные движения остаются до тех пор, пока жив хотя бы один ученик этой школы.

Подходить к практике тао нужно очень серьезно, после ознакомления с основной техникой школы, памятуя об основных требованиях, а именно:

1. Разучивать тао не торопясь, последовательно, отрабатывая в первую очередь культуру движения, а не быстроту.

2. Осваивать тао небольшими связками и лишь потом связывать их в единую череду непрерывных движений.

3. Наращивать скорость и силу только после медленного усвоения движений до автоматизма.

4. Следить задыханием во время выполнения тао (в прыжках оно должно быть верхним, в действиях в низких стойках — брюшным).

5. Представлять себя в настоящей боевой ситуации, словно вы сражаетесь с реальным противником.

В этой книге приводятся четыре одиночных таолу и расшифровка их движений.

Тао начинается с дыхательного упражнения «Тигр и дракон». После выполнения этого комплекса необходимо сделать 2–3 раза дыхательное упражнение «Объединение ян и инь». При этом лицом повернуться к северу.

Внимательно знакомьтесь не только с рисунками, но и с текстовой частью. На рисунках пунктиром показаны движения левых рук и ног, сплошной — правых. Так как рисунки не в состоянии передать все нюансы движений и положений частей тела, то будет весьма уместно руководствоваться теми основными требованиями к выполнению Мицзун-цюань, о которых сказано в главе 3.

ТАО 1.

«КРАСНЫЙ ФЕНИКС СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ»

Порядок форм таолу

1. Начальная позиция.

2. Аист хлопает крыльями.

3. Стопа — вихрь.

4. Поставить три чашки на стол.

5. Оглушить и проткнуть ногой.

6. Скорпион бьет жалом снизу.

7. Карп бьет хвостом.

8. Поставить три чашки на стол.

9. Красавица сажает цветы.

10. Ураган обрушивается на вершину.

11. Махнуть веером снизу.

12. Три звезды с неба.

13. Тигр хватает добычу.

14. Ураган в нижней долине.

15. Феникс взлетает в небо.

16. Поставить две чашки на стол.

17. Орел парит в вышине.

18. Ветер сметает опавшие листья.

19. Удар ногой сверху.

20. Скачок цикады.

21. Карп бьет хвостом.

22. Поставить чашку на стол.

23. Тигр пробирается через чащу.

24. Натягивать лук.

25. Стрелять из лука.

26. Подняв ногу, достать до неба.

27. Махнуть веером снизу.

28. Два дракона играют с жемчужиной.

29. Красный феникс смотрит на Солнце.

30. Пьяный Чжао скатывается под стол.

31. Китайский веер.

32. Вылить вино из чашки.

33. Подняться в горы.

34. Рубить дерево.

35. Скорпион бьет жалом снизу.

36. Аист складывает крылья.

37. Заключительная форма.

Иллюстрированное разъяснение

1. НАЧАЛЬНАЯ ФОРМА

Принять бинбу, ступни вместе, руки свободно свисают вниз по сторонам тела, смотреть прямо.

2. АИСТ ХЛОПАЕТ КРЫЛЬЯМИ

Поставить правую стопу на носок вперед на пол шага, принимая сюйбу; одновременно обе ладони поднимаются вверх и руки сгибаются в локтях, скрещиваясь перед грудью, правая рука поверх левой, ладони развернуты к телу (рис. 1).

Не прекращая движения с силой развести руки в стороны, нанося толкающие удары ребрами ладоней (рис. 2).

Правая ладонь двигается к груди и затем вниз-вправо, нанося цзя чжан, левая ладонь одновременно двигается к груди и затем влево вверх, проводя отводящее движение, ладонь смотрит влево; одновременно правая нога наносит ся цай туй вправо, смотреть вправо-вниз (рис. 3). Особенности: движения рук и ног согласованы, удары ладонями быстрые и округлые, плечи опущены, таз приподнят.

3. СТОПА-ВИХРЬ

Поставить правую ногу справа и, перенеся на нее вес тела, сделать замах обеими руками вправо (рис. 4).

Левая нога отталкивается вверх влево, корпус разворачивается влево (рис. 5).

На этом движение не заканчивается, правая нога отталкивается, тело совершает прыжок вверх-влево, нанося удар правой стопой полевой ладони (рис. 6).

Первой приземляется левая стопа, за ней правая в правостороннюю сюйбу, руки скрещены перед грудью, правая поверх левой, кисти сформированы в пэн бэй цюань (рис. 7).

Особенности: прыгать с силой и высоко, тело в воздухе разворачивается на 360 градусов, движения слитны, во время шлепка правой стопой о левую ладонь должен раздаться сильный хлопок.

4. ПОСТАВИТЬ ТРИ ЧАШКИ НА СТОЛ

Вес тела перенести на правую ногу, корпус разворачивается влево, принимается левосторонняя сюйбу; одновременно левая «голова феникса» идет изнутри наружу нанося гунцюань на уровне головы, правая «голова феникса» у левой стороны груди, смотреть влево (рис. 8).

Движение не прекращается, вес тела переносится на левую ногу, принимается нинбу; одновременно правая «голова феникса» наносит чун цюань вперед, левая «голова феникса» отводится к груди, локоть поднят (рис. 9).

Правая нога делает шаг вперед, принимается правосторонняя гуайбу; левая «голова феникса» бьет вперед на уровне головы, правый кулак уходит назад к груди (рис. 10).

Особенности: все три удара слитны, движения рук и ног согласованы, шаг быстрый и устойчивый, ноги согнуты.

5. ОГЛУШИТЬ И ПРОТКНУТЬ НОГОЙ

Сделать левой ногой шаг вперед в левостороннюю нинбу, одновременно левая рука проводит шан фан шоу, а правая формируясь в кулак, наносит чжуанцюань (рис. 11).

Движение не прекращается, не меняя положения ног и корпуса опустить левое предплечье и локоть вниз, нанося продолженный удар пань чжоу правой рукой (рис. 12).

Корпус разворачивается влево, вес тела переносится на левую ногу, правая ладонь опускается вниз и одновременно правая нога наносит цэ чуай туй (рис. 13). Смотреть вправо.

Особенности: движение является продолжением предыдущего, продолженный удар проводится почти одновременно с чужанцюань; во время удара ногой правая ладонь смотрит вниз пальцами влево, а левая ладонь смотрит вправо у правого плеча, пальцы направлены вверх.

6. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Правую ногу опустить за левую и скользнуть стопой далее влево, опускаясь на правое колено, руками опереться о землю справа, смотреть влево (рис. 14).

Движение не прекращается, разгибая в колене левую ногу и распрямляя бедра, нанести ею удар в уровень паха влево (рис. 15).

Особенности: опускание резвое, удар ногой наносится ребром стопы, ногу до конца не выпрямлять; во время удара сохранять равновесие.

7. КАРП БЬЕТ ХВОСТОМ

Развернув корпус влево, лечь на спину, затем обе ноги делают замах за голову, одновременно ладони упираются в землю возле головы (рис. 16).

С силой распрямляя тело, сделать мах ногами вперед и одновременно оттолкнуться ладонями от земли. Тело взлетает, ступни приземляются и принимается стоячее положение (рис. 17).

Особенности: вспрыгивать после предыдущего удара быстро, легко и проворно.

8. ПОСТАВИТЬ ТРИ ЧАШКИ НА СТОЛ

Делая левой ногой яо бу, нанести правый чунцюань в верхний уровень, кисть сформирована в вань чжи, удар наносится второй фалангой указательного пальца; одновременно с этим левая ладонь проводит аньфаншоу (рис. 18).

На этом движение не прекращается, переходя в гунбу, нанести левый чунцюань способом вань чжи; одновременно правая рука возвращается к груди, смотреть прямо (рис. 19).

Правая нога шагает по дуге вперед, правая ладонь наносит бяо чжан, левая ладонь возвращается к правой стороне груди (рис. 20).

Особенности: все три удара слитны, движения рук и ног согласованы, шаг быстрый и устойчивый, ноги согнуты в коленях.

9. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Корпус разворачивается влево, левая нога зашагивает за правую, образуется чабу. Одновременно правая ладонь по окружности возвращается к груди, затем, формируясь в кулак, идет вниз влево вверх, нанося ляо цюань внешней стороной кулака в уровень пояса (рис. 21) левая ладонь поднимается влево вверх.

Особенности: зашагивание проводить как можно дальше, корпус чуть наклоняется вперед, смотреть вправо вниз.

10. УРАГАН ОБРУШИВАЕТСЯ НА ВЕРШИНУ

Корпус быстро разворачивается на 180 градусов влево, одновременно выпрямляясь; левый кулак идет влево вниз; правый влево-вверх; смотреть влево (рис. 22).

Движение не завершается, корпус разворачивается еще влево и чуть наклоняется вперед, одновременно левый кулак идет вниз назад, правый сверху вниз вперед, нанося раскалывающий удар (рис. 23).

Особенности: удары наносятся внешней стороной кулака, движения рук округлые, сила-ли исходит из стоп, поясница является осью вращения.

11. МАХНУТЬ ВЕЕРОМ СНИЗУ

Движение слитно с предыдущим, вес тела переносится на левую ногу, которая сгибается в колене, руки поставить на землю слева, корпус разворачивается влево, правая нога выпрямлена, стопа повернута вовнутрь (рис. 24).

Правая нога двигается над землей влево делая цянь сао туй, одновременно левая стопа подворачивается наружу.

Тело падает на левое колено, бок и плечо, левая нога согнута, правая продолжает круговое движение над телом, совершая прием «Китайский веер».

Правая ступня доходит до положения над головой, тело лежит на спине, левая нога выпрямляется и также начинает следовать по кругу за правой.

Тело перекатывается на правый бок, руки ладонями касаются пола, правая нога завершает мах, левая приближается к ней.

Тело переворачивается на грудь, руки ладонями на земле, затем встать на ноги лицом на запад (рис. 25).

Особенности: движение передней подсечки и вспрыгивания «Китайский веер» слитные, в конце приема, за счет маха ног, тело почти полностью отрывается от земли.

12. ТРИ ЗВЕЗДЫ С НЕБА

Правая нога делает яо бу, в момент касания правая рука наносит бяньцюань, левая ладонь у правого плеча, смотреть вперед (рис. 26).

На этом движение не заканчивается, левая рука наносит чунцюань в уровень лица, правое предплечье проводит аньфаншоу (рис. 27).

Левая ладонь уходит назад и вниз, праводя аньфаншоу, правый кулак наносит финт чаоцюань в голову (рис. 28).

Корпус начинает подниматься вперед, одновременно правую ладонь отвести к груди, левые когти тигра чертят вперед вверх (рис. 30).

Тело принимает левостороннюю гунбу, левая рука, двигаясь вверх, проводит шанфаншоу, правый кулак наносит чжуанцюань вперед (рис. 31).

Особенности: проводить скрытый удар чжуанцюань согласованно с подниманием тела, вставать из позиции на одном колене с силой выпрямляя ноги.

14. УРАГАН В НИЖНЕЙ ДОЛИНЕ

Корпус разворачивается на 90 градусов влево, принимая чабу, носок левой ноги разворачивается наружу, левая ладонь наносит пи чжан изнутри наружу на уровне плеча, правая ладонь у подбородка, пальцы направлены вверх, смотреть влево (рис. 32).

Раскручивая поясницу, быстро развернуть корпус на 180 градусов вправо, правый кулак наносит ляо цюань, левый кулак у подбородка, смотреть вправо-вниз (рис. 33).

Левая нога подшагивает к правой, корпус развернуть влево, правая нога наносит хоу дэн туй назад (рис. 34).

Особенности: сила ударов исходит из разворота в пояснице, скрытый удар ногой проводить проворно, пяткой либо ребром стопы.

15. ФЕНИКС ВЗЛЕТАЕТ В НЕБО

Правая нога совершает мах вперед, корпус выпрямляется, руки делают мах вперед вверх (рис. 35).

Левая нога отталкивается от земли и в воздухе наносит пинок вперед, одновременно правая нога опускается вниз, руки разведены в стороны (рис. 36).

Особенности: мах правой ногой выполняется при выпрямленном колене, левая нога бьет пяткой, прыгать как можно выше.

16. ПОСТАВИТЬ ДВЕ ЧАШКИ НА СТОЛ

Вслед за правой стопой на землю становится левая, прнимается левосторонняя гунбу, одновременно левая кисть формируется в вань чжи и наносит удар вперед на уровне груди второй фалангой указательного пальца, правая рука проводит хэнфаншоу (рис. 37).

Сразу же после этого левая кисть наносит продолженный удар запястьем и через мгновение правая нога наносит дэн туй в уровень колена (рис. 38).

Движение вперед продолжается шагом правой ноги, принимается правосторонняя гунбу, одновременно с этим правая кисть наносит удар в форме ваньчжи вперед, левая хэнфаншоу (рис. 39).

Правая кисть наносит продолженный удар запястьем, с небольшим запозданием левая нога бьет дэнтуй в уровень колена (рис. 40).

Особенности: атака проводится быстро и напористо, шаги четкие, удары ногами скрытые.

17. ОРЕЛ ПАРИТ В ВЫШИНЕ

Левая нога становится вперед, правая делает шаг вперед и отталкивается от земли (рис. 41).

Левая нога отталкивается от земли, тело взлетает вверх, правая нога в воздухе наносит отталкивающийся удар на уровне груди, левая нога сгибается, руки совершают мах вверх и в стороны (рис. 42).

Особенности: левая нога отталкивается на мгновение позже правой, удар проводится пяткой или всей подошвой правой стопы, корпус во время прыжка чуть наклонен вперед.

18. ВЕТЕР СМЕТАЕТ ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ

Тело приземляется, правая нога впереди, на нее переносится вес тела, правое колено сгибается, левая нога выпрямляется сзади, ладони поставить на пол у левого бедра, корпус развернуть влево (рис. 43).

Опираясь на правую стопу, тело раскручивается влево, левая стопа описывает окружность (рис. 44).

Особенности: переход от верхнего удара в прыжке к подсечке быстрый, сила-ли сосредоточена в левой пятке, движение сильное.

19. УДАР НОГОЙ СВЕРХУ

После круговой подсечки сделать прямой кувырок, левая пятка с силой бьет сверху вниз, корпус принимает положение сидя, правая нога согнута в колене (рис. 45).

Особенности: кувырок связан с предыдущей формой, сила-ли сосредоточена в пятке левой ноги.

20. СКАЧОК ЦИКАДЫ

Тело выпрямляется, опираясь на ступни и ладони лицом вверх (рис. 46). Правая рука отталкивается от земли, корпус переворачивается на 180 градусов влево и принимает, после касания правой ладони земли, положение в упоре лежа лицом вниз (рис. 47). Прогнувшись вниз в пояснице, резко оттолкнуться ногами от пола и с силой бросить тело вперед между рук, выходя в положение упора лежа лицом вверх (рис. 48).

Особенности: переворот делать проворно, прыжок вперед быстро нанося обеими ногами удар вперед, сила-ли сосредоточена в подошвах ног

21. КАРП БЬЕТ ХВОСТОМ

Выполнить аналогично форме 7 (рис. 49).

22. ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ

Правая стопа делает отмечающий шаг вперед, тело принимает правостороннюю гунбу, одновременно правая рука проводит шанфаншоу, а левая рука наносит скрытый чунцюань (рис. 50).

Особенности: отмечающий шаг, блокирование и скрытый удар проводятся одновременно.

23. ТИГР ПРОБИРАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ЧАЩУ

Позиция остается прежней, левая ладонь возвращается к правой стороне груди, пальцы смотрят вверх, одновременно правый пэнбэй цюань наносит прямой удар в уровень груди (рис. 51).

Правый локоть приподнимается и наносит продолженный паньчжоу в уровень головы (рис. 52).

Позиция остается прежней, правые «когти тигра» прочерчивают снизу вверх (рис. 53).

Вслед за этим правая ладонь занимает положение над головой, а левая рука наносит чжуанцюань (рис. 54).

Особенности: вся серия ударов выполняется на один выдох, слитно, без пауз.

24. НАТЯГИВАТЬ ЛУК

Левая стопа делает яо бу вперед, правая становится сзади, принимает гуай бу, одновременно правый кулак, формируясь в ладонь идет по дуге назад вниз вперед, нанося бяочжан в верхний уровень, левая ладонь возвращается к груди (рис. 55).

Вес тела переносится на левую ногу, правая стопа наносит гоу ти туй в нижний уровень, одновременно нанести левый чао цюань, правая ладонь у левой стороны груди, пальцы направлены вверх (рис. 56).

Движение продолжается, правая стопа становится вперед, корпус разворачивается влево на 90 градусов, принимается баньмабу; одновременно правая рука наносит туйчжан вправо, левая ладонь поднимается вправо вверх, защищая голову, смотреть вправо (рис. 57).

Особенности: действия рук и ног согласованы, шаг плотный, удары быстрые и частые, защита гармонично сочетается с атакой.

25. СТРЕЛЯТЬ ИЗ ЛУКА

Вес тела чуть перенести на правую ногу, левая ладонь формируется в кулак и двигается вниз влево вверх, нанося ляоцюань в нижний уровень, правая ладонь возвращается к груди, смотреть влево (рис. 58).

Движение не прирывается, левая рука проводит шанфаншоу, кулак над головой, одновременно корпус разворачивается влево на 90 градусов, принимается левосторонняя гунбу, правая рука наносит скрытый чунцюань на уровне груди (рис. 59).

Особенности: движение слитное и быстрое, корпус сначала слегка наклоняется вперед, руки выполняют одновременно защитно-атакующее действие, главным приемом является скрытый правый чунцюань, в который вкладывается сила разворота корпуса, мах бедер и поворот ступней.

26. ПОДНЯВ НОГУ, ДОСТАТЬ ДО НЕБА

Вес тела перенести на левую ногу, правая наносит дань-туй в нижний уровень, левая ладонь у груди, пальцами вверх ладонь смотрит вперед, правая ладонь внизу и смотрит вниз (рис. 60).

Не доходя до цели отвести правую стопу назад, разворачиваясь влево на носке опорной ноги, нанести чао туй в верхний уровень, смотреть вправо (рис. 61).

Особенности: разворот на носке и чао туй согласованы, сила-ли сосредоточена в носке правой ноги, опорная нога прямая, финт выполнять четко и быстро.

27. МАХНУТЬ ВЕЕРОМ СНИЗУ

Правая стопа после удара становится впереди, вес тела переносится на правую ногу, которая полностью сгибается в колене, левая нога выпрямляется сзади, образуя пубу (рис. 62). Раскручиваясь влево, нанести хоу сао туй левой стопой, описывая окружность (рис. 63).

Особенности: нижняя подсечка связана с предыдущей формой и проводится быстро и слаженно, сила-ли сосредоточена в пятке левой стопы.

28. ДВА ДРАКОНА ИГРАЮТ С ЖЕМЧУЖИНОЙ

Правая нога выпрямляется, тело поднимается, левая нога делает шаг по дуге вперед, одновременно нанести правый чао цюань, левая ладонь проводит аньфаншоу (рис. 64). Корпус разворачивается вправо, одновременно нанести левый чжуанцюань, правая ладонь уходит по дуге вверх назад (рис. 65).

Особенности: сила-ли исходит от стоп, удары размашистые и быстрые.

29. КРАСНЫЙ ФЕНИКС СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ

Тело резко наклоняется вперед-влево, левая рука делает мах вниз влево, правая — влево; одновременно правая нога отрывается от земли за ней левая и тело совершает прыжок сюань цзы (рис. 66–67).

Особенности: движения рук и ног согласованы, спина прямая, сила-ли достигает пятки левой ноги.

30. ПЬЯНЫЙ ЧЖАО СКАТЫВАЕТСЯ ПОД СТОЛ

После приземления вес тела перемещается на переднюю левую ногу, которая сгибается в колене; правая выпрямляется сзади, образуется пубу, ладони касаются пола слева от левой стопы (рис. 68).

Тело раскручивается на 90 градусов влево, одновременно правая стопа проводит цянь сао туй на 180 градусов (рис. 69).

Перенести вес тела на правую ногу (рис. 70) и опрокинуться на правое колено и правый локоть, проводя подкат (рис. 71).

Прокатываясь по спине вбок нанести удар ребром левой стопы вверх влево (рис. 72). Затем левая нога опускается на землю, а правый кулак проводит добивающий удар по земле (рис. 73).

Особенности: движения опрокидывающегося подката плавные и слитные связаны с предыдущей подсечкой.

31. КИТАЙСКИЙ ВЕЕР

Движения аналогичны второй части формы 11 «Махнуть веером снизу»

32. ВЫЛИТЬ ВИНО ИЗ ЧАШКИ

Левой ногой сделать вставной шаг назад, одновременно правая рука проводит цзайфаншоу; левая ладонь у подбородка смотрит вправо, пальцы направлены вверх (рис. 74). Вес тела переносится на левую ногу; правый кулак идет назад вверх вперед, нанося бянь цюань на уровне лица, левая ладонь опускается вниз, проводя аньфаншоу, одновременно правая нога проводит гоу ти туй в нижний уровень (рис. 75).

Особенности: блок правым предплечьем и хлещущий удар слитны.

33. ПОДНЯТЬСЯ В ГОРЫ

Сразу же после предыдущей формы правую ногу поставить вперед, а левой нанести дань туй вперед, корпус при этом слегка разворачивается вправо, левая ладонь находится у паха, пальцы направлены вправо, правая ладонь защищает лицо (рис. 76).

Особенности: постановка ноги и удар даньтуй наносится без паузы, сила-ли сосредоточена в пальцах левой ноги. Движение упругое и сильное.

34. РУБИТЬ ДЕРЕВО

Левая нога после удара возвращается назад и ступает за правую, образуется чабу, корпус развернуть влево, одновременно правая ладонь наносит пи чжан изнутри наружу, смотреть вправо (рис. 77).

На этом движение не прекращается, корпус разворачивается влево на 180 градусов, ноги сгибаются, тело приседает на корточки, одновременно левая ладонь наносит пи чжан изнутри наружу влево в нижний уровень, правая ладонь у груди (рис. 78).

Корпус вновь разворачивается на 180 градусов вправо, ноги выпрямляются и правая ладонь наносит пи чжан изнутри наружу в верхний уровень левая ладонь у груди, смотреть вправо (рис. 79).

Особенности: сила исходит от ступней, удары ладонями согласованы с разворотами, сила-ли концентрируется в ребрах ладоней, сохранять устойчивость позиций.

35. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Корпус опускается влево на левое колено и локоть, правая ладонь также опирается о землю, правая стопа наносит отталкивающий удар пяткой назад вверх, смотреть назад вправо (рис. 80).

Особенности: опускание быстрое, нога до конца не выпрямляется, сохранять равновесие.

36. АИСТ СКЛАДЫВАЕТ КРЫЛЬЯ

Тело прыжком встает на ноги, руки поднимаются в стороны вверх, ладони смотрят вверх, следует вдох (рис. 81).

ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ФОРМА

Делая медленный выдох, руки опустить ладонями вниз, ноги чуть согнуть в коленях. Успокоить дыхание и мысли (рис. 82).

ТАО 2.

«ТИГР ПРОДИРАЕТСЯ ЧЕРЕЗ ЗАРОСЛИ БАМБУКА»

Порядок форм таолу

1. Начальная позиция.

2. Осмотреться, стоя на одной ноге.

3. Стрельба из лука.

4. Тигр пробирается сквозь заросли бамбука.

5. Открыть красные ворота.

6. Подняться в горы.

7. Конь взбрыкивает.

8. Красавица сажает цветы.

9. Вихрь.

10. Ветер сметает опавшие листья.

11. Скорпион бьет жалом снизу.

12. Пьяный выбивает ножки стола.

13. Карп бьет хвостом.

14. Красавица сажает цветы.

15. Поставить чашку на стол.

16. Тиф выходит из логова.

17. Расколоть и проткнуть.

18. Натягивать лук.

19. Осмотреться, стоя на одной ноге.

20. Дикий гусь машет крыльями.

21. Подпрыгнув, достать до неба.

22. Орел падает с вышины.

23. Скачок цикады.

24. Пьяный падает с лавки.

25. Китайский веер.

26. Ураган обрушивается на вершину.

27. Подняться в горы.

28. Красавица сажает цветы.

29. Ветер в ущелье.

30. Небожитель ложится на подушку.

31. Скорпион бьет хвостом сверху.

32. Подняв ногу, достать до неба.

33. Ветер сметает опавшие листья.

34. Послушник открывает дверь в келью.

35. Поставить чашку на стол.

36. Скрытый удар в сердце.

37. Смести вражеское войско.

38. Конь взбрыкивает.

39. Стрельба из лука.

40. Скорпион бьет жалом сверху.

41. Тигр продирается сквозь чащу.

42. Утка-мандаринка бьет ногами.

43. Красный феникс смотрит на Солнце.

44. Развернувшись, ударить в колокол.

45. Тигр хватает добычу.

46. Дракон бьет хвостом.

47. Отступив, разрубить врага.

48. Нищий просит подаяния.

49. Красавица сажает цветы.

50. Поставить чашку на стол.

51. Чудище измеряет дно моря.

52. Взлететь на девятое небо.

53. Натягивать лук.

54. Заключительная форма.

Иллюстрированное разъяснение

1. НАЧАЛЬНАЯ ПОЗИЦИЯ

Встать прямо, ноги чуть согнуты, ступни вместе, руки свободно опушены вдоль тела, смотреть прямо.

2. ОСМОТРЕТЬСЯ, СТОЯ НА ОДНОЙ НОГЕ

Вес тела перенести на правую ногу; левое колено поднять, носок левой ноги смотрит вниз, корпус слегка развернут влево; одновременно левая ладонь идет сначала влево, затем возвращается к левому боку, согнуть руку в локте ладонь смотрит вверх; правая ладонь поднимается вверх над головой, ладонь смотрит вверх, пальцы направлены влево, голова повернута влево (рис. 1).

Особенности: движения ног и рук полностью согласованы и одновременны поворот головы влево плавный, опорная нога прямая.

3. СТРЕЛЬБА ИЗ ЛУКА

Левая нога опускается влево, вес тела перемещается на левую ногу, принимается гунбу; одновременно правая ладонь двигается по дуге вправо вниз влево нанося бяочжан на уровне груди; левая ладонь проводит шанфаншоу (рис. 2).

Особенности: шаг влево, блок и скрытый удар одновременны и быстры, сила-ли сосредоточена в кончиках пальцев правой руки.

4. ТИГР ПРОБИРАЕТСЯ СКВОЗЬ ЗАРОСЛИ БАМБУКА

Левая ладонь опускается к груди, пальцы направлены вверх; одновременно корпус слегка разворачивается влево и правый локоть наносит паньчжоу в верхний уровень, правая ладонь отодвигается к груди (рис. 3). Правая нога шагает вперед к левой; одновременно правая ладонь превращается в когти тигра и царапает вверх, левый пэнбэйцюань с небольшим запозданием наносит чунцюань в область груди (рис. 4).

Особенности: сила-ли исходит от стоп, движения рук быстрые и сильные, шаг ногой легкий.

5. ОТКРЫТЬ КРАСНЫЕ ВОРОТА

Вес тела переносится на правую ногу, левая делает вставной шаг, принимается правосторонняя сюйбу; одновременно правая рука блокирует байфаншоу, а левая цзячжан (рис. 5).

Особенности: вставной шаг и защитные движения руками одновременны.

6. ПОДНЯТЬСЯ В ГОРЫ

Движение связано с предыдущей формой, правая ладонь проводит аньфаншоу, левый кулак чунцюань в средний уровень; одновременно правая нога наносит гоу ти туй снизу вверх влево (рис. 6).

Особенности: все три движения одновременны, смотреть прямо, стоять устойчиво.

7. КОНЬ ВЗБРЫКИВАЕТ

Корпус наклоняется вперед, руки разводятся в стороны правой стопой нанести хоу ляо туй, смотреть назад вправо (рис. 7).

Особенности: опорная нога согнута, движение быстрое и сильное, сила-ли концентрируется в правой подошве.

8. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Правая стопа становится сзади, корпус разворачивается на 90 градусов и выпрямляется; одновременно производится финт бяньцюань правым кулаком вправо, левая ладонь у правой стороны груди пальцами вверх, смотреть вправо (рис. 8).

Левая стопа подгибается к правой, ноги согнуты в коленях, корпус наклоняется вперед; одновременно правый кулак наносит удар вниз ляо цюань, левая ладонь у лица, смотреть вправо (рис. 9).

Особенности: финт и реальный удар проводить четко и слитно, сила ли концентрируется в правом кулаке.

9. ВИХРЬ

Корпус выпрямляется, разворачивается влево, ноги выпрямляются, левая рука делает мах вверх-влево, одновременно левая нога, отталкиваясь от земли, также совершает мах вверх-влево (рис. 10).

Продолжая вращаться влево, тело взмывает в воздух и правая нога также отталкивается от земли (рис. 11).

Тело совершает в воздухе разворот на 180 градусов и в тот момент, когда правая стопа наносит удар, левая стопа приземляется (рис. 12).

Корпус поворачивается еще на 90 градусов влево, правая стопа становится на землю впереди слева от левой стопы (рис. 13).

Особенности: прыгать высоко и сильно, во время маха левая нога чуть согнута.

10. ВЕТЕР СМЕТАЕТ ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ

Не прерывая вращения, перенести вес тела на правую ногу, полностью сгибая ее в колене, левую ногу выпрямить сзади, ладони опираются о пол у левого бедра (рис. 14), провести хоу сао туй левой ногой (рис. 15).

Особенности: прыжок-вихрь и сметающий удар ногой проводятся слитно, сила-ли концентрируется в пятке левой ноги.

11. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Тело поворачивается влево, принимая положение на левом боку, одновременно правая нога наносит удар влево-вверх подъемом стопы (рис. 16).

Особенности: переворот на бок и удар ногой одновременно, сила-ли концентрируется в подъеме правой стопы, смотреть вправо.

12. ПЬЯНЫЙ ВЫБИВАЕТ НОЖКИ СТОЛА

Вращаясь вправо, принять положение упора лежа лицом вверх, одновременно носок левой ноги наносит удар вверх (рис. 17).

Положение не меняется, левая стопа становится на землю, одновременно носок правой ноги наносит удар вверх (рис. 18).

Особенности: удары ногами четко согласованы с движениями корпуса, ягодицы не касаются земли; сила-ли сосредоточена в кончиках пальцев ног.

13. КАРП БЬЕТ ХВОСТОМ

Тело опускается спиной на землю, обе прямые ноги совершают мах за голову; одновременно ладони упираются в землю за головой (рис. 19).

С силой распрямляя тело, сделать мах ногами вперед, одновременно отталкиваясь ладонями от земли. Тело взлетает и ноги приземляются. Принимается положение стоя (рис. 20).

Особенности: вспрыгивать быстро и легко, замах ногами проворный.

14. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Корпус разворачивается на 90 градусов вправо, правая ступня зашагивает назад за левую, образуя чабу, одновременно левая рука наносит ляо цюань, правый кулак у лица, локоть поднят вверх, смотреть вниз влево (рис. 21).

Корпус разворачивается вправо на 180 градусов, ноги согнуты, пятка правой ступни поднята вверх; одновременно правая рука наносит ляо цюань вправо, левая рука проводит шанфаншоу, смотреть вниз-вправо (рис. 22).

Особенности: движения быстрые и слитные, разворот четкий и проворный, сила-ли концентрируется в кулаках рук.

15. ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ

Вес тела переносится на правую ногу, правое колено поднимается, носок оттянут вниз, одновременно наносит удар правый пэнбэй цюань по дуге вверх-вправо в верхний уровень, левая ладонь у правой стороны груди пальцами вверх, смотреть вправо (рис. 23).

Особенности: сила-ли концентрируется в средней фаланге правого указательного пальца, движение подъема и удара одновременны, стоять на одной ноге устойчиво.

16. ТИГР ВЫХОДИТ ИЗ ЛОГОВА

Правая нога опускается за левой, корпус разворачивается на 90 градусов вправо, принимается левосторонняя гуайбу; одновременно правая кисть формируется в крюк и совершает мах вниз назад вверх, пальцы смотрят вверх, а левая рука наносит туйчжан вперед, смотреть вперед (рис. 24).

Особенности: разворот тела, мах назад и туйчжан связаны с постановкой правой ноги.

17. РАСКОЛОТЬ И ПРОТКНУТЬ

Вес тела перемещается вперед, принимается гунбу, правая нога выпрямляется, одновременно правый кулак идет вперед-вверх, нанося чжуанцюань, а левая ладонь, возвращаясь назад, наносит аньфаншоу (рис. 25).

Движение не прекращается, корпус слегка разворачивается влево; одновременно левая ладонь проводит байфаншоу, правая аньфаншоу, правая нога наносит дэнтуй (рис. 26).

Особенности: действия рук и ног согласованы, во время удара ногой сила-ли концентрируется в правой подошве.

18. НАТЯГИВАТЬ ЛУК

После удара правая нога ступает вперед, носок разворачивается вовнутрь, корпус разворачивается на 90 градусов влево, принимается баньмабу, одновременно правый кулак сначала идет к груди, а затем наносит чунцюань вправо, левый кулак над головой, дно кулака смотрит вверх, смотреть вправо (рис. 27).

Особенности: шагнуть с шумом, шаг; выдергивание левой рукой влево и удар правой слитны; сила-ли концентрируется в правом кулаке.

19. ОСМОТРЕТЬСЯ, СТОЯ НА ОДНОЙ НОГЕ

Корпус слегка разворачивается влево, левое колено поднять к поясу, принимая дулибу; одновременно левый кулак подтягивается клевому боку, правая ладонь над головой пальцами влево, смотреть влево (рис. 28).

Особенности: опорная нога прямая, носок левой ноги оттянут вниз, ладонь правой руки смотрит вверх.

20. ДИКИЙ ГУСЬ МАШЕТ КРЫЛЬЯМИ

Левая нога опускается влево, принимается левосторонняя сюйбу; одновременно левая ладонь двигается вперед вверх, правая назад вниз, обе ладони смотрят вниз (рис. 29).

Движение не прекращается, вес тела переносится вперед на левую ногу, левая ладонь поднимается вверх и опускается назад, делая полукруг в вертикальной плоскости, правая ладонь описывает полукруг вниз вперед вверх (рис. 30).

Особенности: маховые движения рук согласованы с движениями бедер и легким разворотом туловища, во время поднимания вперед пальцы ладоней смотрят вперед.

21. ПОДПРЫГНУВ, ДОСТАТЬ ДО НЕБА

Используя инерцию предыдущего движения, правая стопа отрывается от земли и делает мах вперед-вверх; одновременно правая ладонь продолжает свое движение по вертикальному кругу назад вниз, а левая ладонь вниз вперед (рис. 31).

Левая стопа с силой отталкивается от земли и бьет подъемом вверх по левой ладони, тело взмывает вверх, а правая нога сгибается в колене (рис. 32).

Первой приземляется правая нога, за ней левая, руки согнуты перед животом (рис. 33).

Особенности: прыжок сильный, высокий и быстрый, действия рук и ног полностью согласованы, сила-ли в момент удара достигает подъема левой стопы, шлепок по ладони сильный, после приземления ноги полусогнуты.

22. ОРЕЛ ПАДАЕТ С ВЫШИНЫ

Ноги пружинно распрямляются, отталкиваясь от земли, тело взлетает вверх вперед и немного вправо, принимая горизонтальное положение в воздухе (рис. 34).

Тело приземляется сначала на руки, затем на корпус и ноги, принимая положение лежа грудью на земле, голова поднята, руки согнуты в локтях, смотреть вперед (рис. 35).

Особенности: прыжок плавный, руки смягчают падение.

23. СКАЧОК ЦИКАДЫ

Руки выпрямляются, тело приподнимается, опираясь на ладони и носки ступней (рис. 36).

Отталкиваясь ногами и делая рывок, тело перемещается прыжком вперед и принимает положение упора лежа лицом вверх, смотреть вперед (рис. 37).

Особенности: оба движения слитны, сила-ли исходит из поясницы.

24. ПЬЯНЫЙ ПАДАЕТ С ЛАВКИ

Правая ладонь с силой отталкивается от земли и описывает круг вверх влево вниз; одновременно тело поворачивается на 180 градусов влево, правая нога совершает мах вверх влево, ноги согнуты в коленях (рис. 38).

Движение продолжается: левая ладонь с силой отталкивается от земли, тело совершает разворот еще на 180 градусов влево, одновременно левая стопа совершает мах влево, тело вновь принимает положение упора лежа лицом вверх (рис. 39–40).

Особенности: движение решительное, действия поясницы, рук и ступней согласованы, сила-ли исходит из поясницы.

25. КИТАЙСКИЙ ВЕЕР

Корпус опускается на землю, правая нога выпрямляясь, делает мах в горизонтальной плоскости влево (рис. 41).

За правой, левая нога совершает мах по той же траектории (рис. 42).

Тело принимает позицию на правом колене, левая стопа впереди, нога согнута в колене; левая ладонь впереди, локоть руки опущен вниз, правая ладонь у груди, смотреть вперед (рис. 43).

Особенности: мах обеими ногами быстрый и сильный, стойка на колене устойчивая, пальцы рук направлены вверх.

26. УРАГАН ОБРУШИВАЕТСЯ НА ВЕРШИНУ

Тело поднимается, разворачиваясь вправо, корпус слегка наклоняется вперед, одновременно левая рука наносит пи чжан изнутри наружу на уровне плеч, правая ладонь у подбородка, смотреть влево (рис. 44).

Корпус с силой разворачивается вправо, корпус слегка наклоняется вперед, одновременно левая рука наносит пи чжан изнутри наружу на уровне плеч, правая ладонь у подбородка, смотреть влево (рис. 45).

Корпус разворачивается еще на 90 градусов вправо и слегка наклоняется вперед, ноги сгибаются в коленях; одновременно правая ладонь идет назад вверх, а левая ладонь наносит пи чжан сверху вниз впереди, смотреть вперед (рис. 46).

Особенности: разворот корпуса плавный; сила-ли исходит из поясницы и концентрируется в ладонях, во время разворота не терять устойчивости.

27. ПОДНЯТЬСЯ В ГОРЫ

Левая ладонь отводится к груди, пальцы направлены вверх; вместе с этим правый кулак наносит чаошоань, а левая нога — гоу ти туй по диагонали вверх слева-направо (рис. 47).

Особенности: у пар ногой проводится с некоторым отставанием от действий рук, опорная нога согнута в колене, носок бьющей ноги поднят вверх и напряжен.

28. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Корпус разворачивается вправо на 90 градусов, левая стопа зашагивает за правую, образуя чабу, одновременно правый кулак дном наносит ляоцюань вправо, левая ладонь у правой стороны лица пальцами вверх, смотреть вправо (рис. 48).

Особенности: см предыдущие подобные формы.

29. ВЕТЕР В УЩЕЛЬЕ

Корпус разворачивается на 180 градусов влево, левая ладонь наносит пи чжан изнутри наружу на среднем уровне, правая ладонь у левой стороны груди пальцами вверх (рис. 49).

Особенности: во время разворота ноги выпрямляются, сила-ли сосредоточена в ребре левой ладони, смотреть влево.

30. НЕБОЖИТЕЛЬ ЛОЖИТСЯ НА ПОДУШКУ

Корпус разворачивается влево еще на 90 градусов; одновременно носок левой ноги, поворачивается наружу, принимается нинбу, правый локоть поднимается вверх приемом дань чжоу, кулак у лопатки, внутренняя сторона предплечья прижата к голове, левая ладонь располагается у правой подмышки пальцами вверх, смотреть прямо (рис. 50).

Особенности: все действия проводятся одновременно.

31. СКОРПИОН БЬЕТ ХВОСТОМ СВЕРХУ

Вес тела переносится на левую ногу, правое колено поднимается вверх, носок оттянут вниз, корпус разворачивается немного влево, одновременно правая рука выпрямляется в локте, кулак наносит бяньцюань вправо, смотреть вправо (рис. 51).

Особенности: поднимание колена и удар бяньцюань одновременны, левая ладонь прикрывает правую подмышку, опорная нога прямая.

32. ПОДНЯВ НОГУ, ДОСТАТЬ ДО НЕБА

Корпус наклоняется влево, одновременно правая нога наносит цэ ти туй вправо, левая ладонь расположена у правой стороны головы, правая ладонь нажимает вниз, смотреть вправо (рис. 52).

Особенности: носок правой ноги натянут на себя, сила-ли сосредоточена в подошве, опорная нога прямая.

33. ВЕТЕР СМЕТАЕТ ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ

Правая нога становится на землю и сгибается полностью в колене, вес тела полностью приходится на правую ногу, левая вытянута, корпус чуть развернут влево, ладони упираются в пол у левого бедра (рис. 53).

Левая стопа совершает хоу сао туй влево на 360 градусов (рис. 54).

Особенности: см. предыдущие подобные формы.

34. ПОСЛУШНИК ОТКРЫВАЕТ ДВЕРЬ В КЕЛЬЮ

Выпрямить правую ногу, тело встает, левая нога согнута, корпус разворачивается на 90 градусов влево; одновременно правая ладонь поднимается вверх вправо на уровне плеча, ладонь смотрит влево, левая рука проводит цзячжан, смотреть прямо (рис. 55).

Особенности: встать прямо, одновременно выполняя поворот и блокирующие действия руками.

35. ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ

Корпус разворачивается вправо, левое колено поднимается вверх, носок оттянут вниз; одновременно левая ладонь формируется в ваньчжи и наносит удар вверх-влево средней фалангой указательного пальца, правая ладонь наносит аньфаншоу вниз, смотреть влево (рис. 56).

Особенности: опорная нога прямая, движение подъема колена, удара и блока одновременны; сила-ли концентрируется в средней фаланге левого указательного пальца.

36. СКРЫТЫЙ УДАР В СЕРДЦЕ

Левая стопа становится влево, корпус вновь разворачивается влево, принимается гуайбу; одновременно левая рука проводит шанфаншоу, правый кулак наносит чжуанцюань вперед вверх (рис. 57).

Особенности: движения постановки ноги, блокирования и скрытого удара одновременны.

37. СМЕСТИ ВРАЖЕСКОЕ ВОЙСКО

Корпус быстро разворачивается влево, правый кулак делает рывок назад-влево, правая нога наносит верхний цянь сао туй влево, смотреть прямо (рис. 58).

Особенности: поясница — центр, откуда исходит сила разворота, сила-ли концентрируется в подъеме правой стопы, опорная нога чуть согнута.

38. КОНЬ ВЗБРЫКИВАЕТ

Левая опорная нога выпрямляется, корпус наклоняется влево, правая нога наносит хоу ляо гуй назад вверх по диагонали. Руки естественно разведены в стороны (рис. 59).

Особенности: удар быстрый, согласован с наклоном корпуса, сила-ли концентрируется в правой подошве.

39. СТРЕЛЬБА ИЗ ЛУКА

Правая нога ступает за левую и опускается на колено, левая нога сгибается, корпус разворачивается вправо; одновременно левая рука наносит чунцюань в нижний уровень, правая ладонь у левой стороны груди (рис. 60).

Особенности: стойка на колене устойчивая, ударная рука полностью не выпрямляется, пальцы правой ладони смотрят вперед.

40. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СВЕРХУ

Левая нога выпрямляется, правое колено поднимается вверх, корпус разворачивается немного вправо; одновременно правый кулак наносит бяньцюань вправо в верхний уровень, левая ладонь располагается у правой стороны груди, смотреть вправо (рис. 61).

Особенности: вставание, поднятие колена и удар рукой одновременны, сила-ли концентрируется в правом кулаке, опорная нога прямая, носок правой ноги оттянут вниз, пальцы левой ладони смотрят вверх.

41. ТИГР ПРОБИРАЕТСЯ СКВОЗЬ ЧАЩУ

Правая нога ступает вправо, принимается правосторонняя гунбу, правая ладонь проводит аньфаншоу, а левая рука наносит чунцюань вперед (рис. 62).

Вес тела переносится на переднюю правую ногу, левая шагает вперед; одновременно левый локоть наносит продолженный пань чжоу вверх внутрь, правая ладонь располагается у груди пальцами вверх (рис. 63).

Левая нога становится на носок впереди правой, принимается левосторонняя сюйбу; одновременно левый кулак преобразуется в когти тигра и царапает вверх, левая ладонь опускается вниз, также формируясь в когти тифа (рис. 64).

Вес тела переносится на левую ногу, правая выпрямляется, принимается гунбу, левое предплечье проводит шанфаншоу, а правые копи тифа царапают вперед вверх (рис. 65).

Особенности: шаг плотный, продолженные удары выполняются слитно, сила-ли концентрируется в кончиках пальцев.

42. УТКА-МАНДАРИНКА БЬЕТ НОГАМИ

Не задерживаясь в предыдущей позиции, опустить правую ладонь вниз, левая защищает лицо; одновременно правая нога наносит дань туй вперед (рис. 66).

Правая стопа после удара ставится на один шаг впереди, на нее переносится вес тела, корпус разворачивается вправо, левая ладонь опускается вниз, правая защищает лицо; одновременно нанести левый дань туй (рис. 67).

Особенности: удары наносятся в уровень пояса, опорная нога чуть согнута, ладонь нижней руки смотрит вниз, пальцы верхней ладони направлены вверх, сила-ли концентрируется в пальцах ног.

43. КРАСНЫЙ ФЕНИКС СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ

Движение слитно с предыдущей формой, левая стопа ставится на шаг впереди, вес тела переносится на левую ногу, совершая мах руками, наклонить корпус вперед и влево; одновременно правая нога отталкивается и делает мах вверх влево (рис. 68).

Левая стопа также отталкивается от земли и тело совершает прыжок сюаньцзы (рис. 69).

Первой приземляется правая нога, за ней левая, корпус выпрямляется, смотреть вправо (рис. 70).

Особенности: см. идентичные формы.

44. РАЗВЕРНУВШИСЬ, УДАРИТЬ В КОЛОКОЛ

Левая стопа делает шаг влево, корпус слегка разворачивается влево, принимается баньмабу, одновременно левый локоть наносит хэн дин чжоу, правая ладонь расположена у левой стороны груди пальцами вверх, смотреть влево (рис. 71).

Особенности: шаг левой ногой совершается с притопыванием, одновременно с ним проводится удар локтем, сила-ли концентрируется в острие локтя.

45. ТИГР ХВАТАЕТ ДОБЫЧУ

Корпус разворачивается влево, правое колено разворачивается внутрь, обе ладони протыкают вперед-влево на среднем уровне (рис. 72).

Особенности: сила-ли сосредоточена в пальцах рук.

46. ДРАКОН БЬЕТ ХВОСТОМ

Ладони сжимаются в кулаки и совершают рывок вправо; одновременно правая нога наносит удар пяткой в нижний уровень влево (рис. 73).

Особенности: рывок и удар стопой одновременны, сила-ли сосредоточена в правой пятке, опорная нога согнута.

47. ОТСТУПИВ, РАЗРУБИТЬ ВРАГА

Правая стопа возвращается назад и на нее переносится вес тела, принимается левосторонняя сюйбу; одновременно левая ладонь отрезает вниз наружу, а правая ладонь поднимается назад вверх, смотреть вперед (рис. 74).

Левая стопа шагает назад, принимается правосторонняя сюйбу, корпус разворачивается влево, одновременно правая ладонь рубит вперед вниз, а левая ладонь поднимается вверх (рис. 75).

Движение продолжается, поясница вращается вправо, одновременно левая ладонь рубит вперед вниз, а правая ладонь поднимается назад (рис. 76).

Особенности: поясница вращается живо, руки рубят без остановки, сила-ли концентрируется в ребрах ладоней.

48. НИЩИЙ ПРОСИТ ПОДАЯНИЕ

Вес тела переносится на переднюю правую ногу, корпус разворачивается влево, принимается гунбу; одновременно правая рука наносит чунцюань вперед, а левый кулак отводится к поясу (рис. 77).

Особенности: перенос веса тела и удар кулаком слитны, глаз левого кулака смотрит влево.

49. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Ноги остаются на месте, корпус разворачивается на 90 градусов вправо, одновременно правый кулак наносит ляо цюань, левая ладонь пальцами вверх у правой стороны груди (рис. 78).

Особенности: см. предыдущие подобные формы.

50. ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ

Вес тела переносится на правую ногу, левое колено поднимается вверх, корпус чуть наклоняется вправо; одновременно пэнбэйцюань правой руки наносит удар вправо вверх, левый кулак поднимается над головой (рис. 79).

Особенности: сила-ли концентрируется в средней фаланге правого указательного пальца, опорная нога прямая, носок левой ноги оттянут вниз, левый локоть поднят, дно кулака левой руки смотрит вверх.

51. ЧУДИЩЕ ИЗМЕРЯЕТ ДНО МОРЯ

Левая стопа становится вправо, корпус разворачивается на 90 градусов вправо; одновременно левая ладонь наносит бяо чжан вперед вниз, правая рука проводит шанфаншоу (рис. 80).

Особенности: действия рук и ног четко согласованы и быстры, сила-ли концентрируется в кончиках пальцев левой руки, смотреть вперед-вниз.

52. ВЗЛЕТЕТЬ НА ДЕВЯТОЕ НЕБО

Обе ноги отталкиваются от земли, тело взмывает вверх, левая нога сгибается в колене, правая пружинно выпрямляется и наносит удар подъемом стопы вперед вверх по правой ладони (рис. 81).

Особенности: прыгать высоко, удар наносится быстро, производя шлепок, сила-ли концентрируется в подъеме правой стопы, корпус чуть наклонен вперед.

53. НАТЯГИВАТЬ ЛУК

Первой приземляется левая стопа, за ней, впереди, правая (рис. 82).

Левая нога шагает вперед, корпус разворачивается на 90 градусов, вправо, принимается баньмабу; одновременно левая рука наносит чун цаюнь влево, правый кулак поднимается вверх над головой (рис. 83).

Особенности: шаг ногой, удар и блок вверх выполняются одновременно; сила-ли концентрируется в левом кулаке, смотреть влево.

54. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ФОРМА

Правая стопа приставляется клевой, ноги выпрямляются; одновременно кулаки идут вниз вовнутрь и вверх, руки скрещиваются перед грудью, правая рука сверху (рис. 84).

На выдохе руки медленно опускаются вниз. Успокоить дыхание и расслабить тело (рис. 85).

ТАО 3

«ДВА ТИГРА СРАЖАЮТСЯ У ОБРЫВА»

Порядок форм таолу

1. Начальная позиция.

2. Аист разводит крылья.

3. Оглушить справа.

4. Утка-мандаринка бьет ногой.

5. Ветер сметает опавшие листья.

6. Махнуть веером снизу.

7. Китайский веер.

8. Обезьяна хватает плод с дерева.

9. Два дракона играют в воде.

10. Толкнуть локтем.

11. Толкнуть локтем и расколоть кулаком.

12. Натянуть туфлю на ногу.

13. Удар, раскалывающий гору пополам.

14. Красавица машет рукавами.

15. Богиня указывает путь.

16. Вихрь.

17. Расколоть вниз.

18. Три звезды с неба.

19. Поставить чашку на стол.

20. Красавица сажает цветы.

21. Ураган обрушивается на вершину.

22. Пьяный небожитель пинает ногой.

23. Рубить дерево слева и справа.

24. Скорпион бьет жалом снизу.

25. Кувырок вперед.

26. Орел падает с небес.

27. Тигр пробирается сквозь чащу.

28. Удав ползет через долину.

29. Осмотреться на одной ноге.

30. Тигр хватает добычу.

31. Ураган в верхней долине.

32. Журавль бьет крыльями.

33. Проткнуть ногой влево.

34. Послушник открывает врата в пещеру.

35. Архат бьет в колокол.

36. Утка-мандарин ка бьет ногой.

37. Красавица сажает цветы.

38. Ураган обрушивается на вершину.

39. Феникс расправляет крылья.

40. Скрытый удар в сердце.

41. Змея нападает из-за камня.

42. Китайский веер.

43. Леопард выходит на тропу.

44. Натягивать жесткий лук.

45. Леопард прыгает с дерева.

46. Отступив, поднять знамя.

47. Обезьяна, увернувшись, хватает свиток.

48. Полководец наступает вперед.

49. Натягивать жесткий лук.

50. Вырвать дерево с корнем.

51. Проткнуть вверх.

52. Конь брыкает ногой.

53. Ветер сметает опавшие листья.

54. Красный феникс смотрит на Солнце.

55. Толкнуть вперед.

56. Поставить чашку на стол.

57. Сумасшедший размахивает руками.

58. Монах поднимает коромысло.

59. Красавица сажает цветы.

60. Ураган обрушивается на вершину горы.

61. Проткнуть вправо, стоя на одной ноге.

62. Скорпион бьет жалом снизу.

63. Кувырок вперед.

64. Подпрыгнув, достать ногой до неба.

65. Два тигра сражаются у обрыва.

66. Утка-мандаринка бьет ногой.

67. Ветер в нижнем ущелье.

68. Подняться в гору и хлестнуть плетью.

69. Тигр выходит из логова.

70. Поставить две чашки на стол.

71. Проткнуть ногой вправо.

72. Заключительная форма.

Иллюстрированное разъяснение

1. НАЧАЛЬНАЯ ПОЗИЦИЯ

Встать прямо, ноги чуть согнуты, ступни вместе, руки свободно опущены вдоль тела, смотреть прямо.

2. АИСТ РАЗВОДИТ КРЫЛЬЯ

Ноги слегка сгибаются в коленях, центр тяжести тела опускается, одновременно обе ладони поднимаются вверх, руки сгибаются в локтях, предплечья скрещиваются перед грудью, ладони повернуты к телу, левая рука поверх правой, смотреть прямо (рис. 1).

Левое колено поднимается вверх, стопа отрывается от земли, принимается стойка на одной ноге; одновременно ладони разводятся в стороны, пальцы смотрят вверх, смотреть влево (рис. 2).

Особенности: поднятие колена и разведение рук согласованы с поворотом головы влево, опорная нога прямая, сила ли исходит из дань-тянь в основания ладоней.

3. ОГЛУШИТЬ СПРАВА

Левая нога опускается влево, центр тяжести опускается, корпус разворачивается на 90 градусов влево, принимается левосторонняя нинбу; одновременно левая ладонь захватывая воздух, сжимается в кулак и махом отводится назад, правая ладонь формируется в кулак и наносит чао цюань; смотреть прямо (рис. 3).

Особенности: левая стопа ставится на носок и разворачивается наружу, действия левой и правой рук согласованы с постановкой ноги, правое колено развернуть вовнутрь, пятка оторвана от земли.

4. УТКА-МАНДАРИНКА БЬЕТ НОГОЙ

Корпус продолжает разворот влево, вес тела полностью переносится на левую ногу, правый кулак опускается вниз, а левый поднимается к правому плечу; одновременно правая нога наносит дань туй в средний уровень (рис. 4).

Особенности: сила-ли сосредоточена в передней части правой стопы, опорная нога чуть согнута.

5. ВЕТЕР СМЕТАЕТ ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ

Правая нога после удара возвращается и ставится впереди слева от левой, на нее переносится вес тела, правая нога полностью сгибается в колене, стопа разворачивается вовнутрь, левая нога выпрямляется, ладони ставятся на землю (рис. 5).

Тело делает вращение на правом носке на 360 градусов назад-влево, левая стопа проводит задний сметающий удар (рис. 6).

Особенности: сила-ли сосредоточена в пятке левой ноги, носок развернут вовнутрь, движение быстрое и сильное.

6. МАХНУТЬ ВЕЕРОМ СНИЗУ

Вес тела переносится на левую ногу, полностью согнутую в колене (рис. 7).

Правая стопа, используя инерцию вращения предыдущего удара, проводит подсекающий удар влево, носок повернут вовнутрь, в конце движения опорная левая стопа выворачивается наружу (рис. 8).

Особенности: перенос веса тела с ноги на ногу быстрый и проворный, в конце подсекающего удара правой стопы корпус опрокидывается влево на левый локоть.

7. КИТАЙСКИЙ ВЕЕР

Корпус опускается на землю, левая нога согнута в колене, правая прямая совершает горизонтальный круговой мах влево (рис. 9).

Совершая вспрыгивание «Китайский веер» тело встает на ноги (рис. 10).

Особенности: данное движение описывалось ранее.

8. ОБЕЗЬЯНА ХВАТАЕТ ПЛОД С ДЕРЕВА

Правая нога делает шаг вправо вперед, корпус разворачивается на 45 градусов влево; одновременно правая ладонь делает отводящее движение вовнутрь на уровне лица, пальцы смотрят вверх, левая ладонь располагается под правой подмышкой (рис. 11).

Вес тела переносится на правую ногу, левая выпрямляется, образуя гунбу; одновременно правая ладонь формируется в кулак и наносит бяньцюань вперед, левая ладонь сжимается в кулак и отводится к левой стороне груди (рис. 12).

Особенности: левая ладонь, находясь под правой подмышкой смотрит вниз, левый кулак во второй фазе движения смотрит сердцем вниз, локоть поднят.

9. ДВА ДРАКОНА ИГРАЮТ В ВОДЕ

Корпус разворачивается вправо, правый кулак отводится назад к лицу, локоть поднят; одновременно левая ладонь наносит бяо чжан в верхний уровень, смотреть прямо (рис. 13).

На этом движение не прекращается. Левая ладонь уходит к груди пальцами вверх, правый кулак наносит чунцюань, одновременно левая нога наносит дэн туй в средний уровень (рис. 14).

Особенности: движения рук и ноги гармонично согласованы, при ударе ногой, опорная нога согнута.

10. ТОЛКНУТЬ ЛОКТЕМ

Левая нога после удара возвращается и зашагивает назад за правую, образуя чабу; одновременно правый локоть наносит хэн дин чжоу вправо, левая ладонь располагается у правой стороны груди пальцами вверх, смотреть вправо (рис. 15).

Особенности: шаг в чабу и удар локтем одновременно, сила-ли сосредоточена в острие правого локтя, ноги согнуты.

11. ТОЛКНУТЬ ЛОКТЕМ И РАСКОЛОТЬ КУЛАКОМ

Ноги выпрямляются, корпус разворачивается влево на 180 градусов, одновременно левый локоть наносит хэн дин чжоу влево вверх, правый кулак у одноименного бока, сердце кулака смотрит вверх, смотреть влево (рис. 16).

Движение не заканчивается, корпус разворачивается еще на 180 градусов влево, ноги сгибаются и принимается чабу, корпус слегка наклоняется вперед; одновременно левый кулак разжимается и снова сжимается, отводясь к левому боку, правая рука наносит толкающий удар кулаком сверху вниз (рис. 17).

Особенности: движение непрерывное, сначала следует подъем центра тяжести, затем опускание, сила-ли сосредоточена в правом кулаке, опускание и удар во второй фазе одновременны.

12. НАТЯНУТЬ ТУФЛЮ НА НОГУ

Вес тела переносится на левую ногу, правая нога наносит дань туй вперед; одновременно правый кулак поднимается вверх, а левый опускается вниз, смотреть прямо (рис. 18).

Особенности: опорная нога остается согнутой, дно правого кулака смотрит вправо, левая влево, правая нога при ударе не разгибается полностью, сила-ли сосредоточена в пальцах ноги, корпус прямой.

13. УДАР, РАСКАЛЫВАЮЩИЙ ГОРУ ПОПОЛАМ

Правая нога после удара шагает вправо, принимается баньмабу; одновременно левый кулак, превращаясь в ладонь, возвращается к груди, правый локоть наносит удар сверху вниз, глаз кулака смотрит вправо (рис. 19).

Особенности: шаг, удар локтем и движение левой ладони одновременны, стойка укорененная, сила-ли сосредоточена в острие правого локтя, одновременно делать выдох со звуком «ХО».

14. КРАСАВИЦА МАШЕТ РУКАВАМИ

Правая нога зашагивает за левую, корпус слегка разворачивается вправо; одновременно правая ладонь идет вниз и затем поднимается вправо вверх, смотреть вправо (рис. 20).

Движение продолжается, корпус разворачивается вправо, принимается левосторонняя сюйбу, правая ладонь двигается назад вниз, левая ладонь поднимается вверх (рис. 21).

Особенности: шаг проворный, руки колесообразно двигаются по бокам от тела полностью не выпрямляясь.

15. БОГИНЯ УКАЗЫВАЕТ ПУТЬ

Левая нога шагает назад, принимается правосторонняя гуайбу, корпус разворачивается на 180 градусов влево; одновременно левая ладонь опускается к груди, правая наносит бяо чжан вправо вверх, смотреть вправо (рис. 22).

Особенности: шаг и удар ладонью согласованы, сила-ли сосредоточена в пальцах правой руки, левая ладонь расположена у правого плеча, пальцами вверх.

16. ВИХРЬ

Корпус разворачивается влево, левая рука делает мах влево вверх, левая нога отрывается от земли, делая мах влево-вверх (рис. 23).

Корпус продолжает разворачиваться влево, левая стопа, описывая дугу опускается вниз, правая стопа отталкиваясь взлетает влево вверх, нанося в прыжке удар внутренней частью стопы по левой ладони (рис. 24).

Особенности: прыжок-вихрь выполняется с разворотом тела на 360 градусов, сила-ли концентрируется в правой стопе, движение сильное и энергичное.

17. РАСКОЛОТЬ ВНИЗ

Правая стопа приземляется вслед за левой, принимается баньмабу, одновременно левая ладонь оттягивается к поясу, ладонь смотрит вверх, правая рука наносит толкающий удар вниз дном кулака, смотреть прямо (рис. 25).

Особенности: сила удара кулаком исходит из предыдущего прыжка на мгновение позже постановки правой ноги.

18. ТРИ ЗВЕЗДЫ С НЕБА

Голова поворачивается влево, правая стопа, отталкиваясь от земли двигается влево и как только достигает левой ноги, та также делает быстрый скачок влево, принимается левосторонняя гуайбу; одновременно с принятием стойки левый кулак наносит бянь цюань влево, правая ладонь у левой стороны груди пальцами вверх (рис. 26).

Движение не заканчивается, левый кулак возвращается немного назад, правый кулак наносит чунцюань влево (рис. 27).

Правый кулак стремительно возвращается к груди, левый кулак наносит чаоцюань на уровне головы (рис. 28).

Особенности: скачок ногами проворный, движения рук согласованы, быстры и непрерывны, сила-ли исходит из поясницы.

19. ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ

Правая стопа шагает вперед и вправо по дуге, принимается правосторонняя гунбу, корпус слегка разворачивается влево; одновременно правый кулак наносит пэнбэйцюань вперед, левая ладонь располагается у правой стороны груди пальцами вверх (рис. 29).

Особенности: атака проводится на 90 градусов вправо от предыдущего движения, шаг ногой стелющийся и плавный, сила-ли концентрируется во 2-й фаланге указательного пальца правой руки.

20. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Левая нога зашагивает назад за правую, образуя чабу, корпус слегка наклоняется вперед; одновременно правый кулак двигается по дуге влево вниз и вправо-вверх, нанося ляоцюань, левый кулак двигается влево-вверх. Смотреть вправо (рис. 30).

Особенности: шаг и удар быстрые и четко согласованные, в конечном положении обе руки образуют единую прямую, ноги согнуты.

21. УРАГАН ОБРУШИВАЕТСЯ НА ВЕРШИНУ

Корпус разворачивается влево на 180 градусов, центр тяжести переносится вверх, одновременно левый кулак опускается влево-вниз, смотреть влево (рис. 31).

Движение не прекращается, корпус разворачивается влево еще на 120 градусов, принимается чабу, левый кулак двигается по дуге влево вверх, а правый кулак опускается вперед вниз (рис. 32).

Особенности: сила исходит из бедер, поясница — ось вращения, движения рук маховые, сила-ли концентрируется в кулаках, в конечной фазе корпус слегка наклонен вперед.

22. ПЬЯНЫЙ НЕБОЖИТЕЛЬ ПИНАЕТ НОГОЙ

Вес тела переносится на правую ногу, корпус отклоняется назад, руки по сторонам тела в свободном положении; одновременно с отклонением корпуса левая нога наносит дань туй вперед (рис. 33).

Особенности: опорная нога при отклонении назад слегка согнута в колене, руки разведены в стороны для балансирования, сила-ли сосредоточена в пальцах левой ноги.

23. РУБИТЬ ДЕРЕВО СЛЕВА И СПРАВА

После удара тело выпрямляется, левая нога возвращается назад, корпус разворачивается вправо на 90 градусов; одновременно левая рука наносит пи чжан изнутри наружу в верхний уровень, правая ладонь у груди пальцами вверх. Смотреть влево (рис. 34).

Движение не заканчивается, корпус разворачивается вправо на 180 градусов, центр тяжести опускается вниз, принимается себу; одновременно правая ладонь наносит пичжан изнутри наружу в нижний уровень, левая ладонь смотрит вправо у правой стороны лица, смотреть вправо (рис. 35).

Особенности: сила-ли концентрируется в ребрах ладоней, разворот, опускание и удар пи чжан вправо четко согласованы и одновременны.

24. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Ладони опускаются влево на землю, корпус наклоняется вперед влево, вес тела переносится на левое колено; одновременно правая стопа наносит удар пяткой вправо назад вверх, смотреть назад (рис. 36).

Особенности: движение молниеносное и слитное с предыдущим, сила-ли концентрируется в правой пятке.

25. КУВЫРОК ВПЕРЕД

Правая нога делает мах вверх, одновременно голова наклоняется вперед, прижимаясь подбородком к груди, тело совершает кувырок вперед, левая, согнутая в колене нога приземляется первой, вслед за ней правая нога (рис. 37–38).

Особенности: кувырок использует силу маха правой ногой, тело мягко прокатывается по спине.

26. ОРЕЛ ПАДАЕТ С НЕБЕС

Вставая, оттолкнуться ногами и взлететь вверх, тело в воздухе принимает горизонтальное положение (рис. 39).

Первыми касаются земли ладони, подбородок вновь прижимается к груди, корпус сжимается (рис. 40).

Тело совершает еще один кувырок вперед (рис. 41).

Особенности: прыжок, приземление и кувырок вперед слитны, сила-ли исходит из ступней, падение смягчается руками.

27. ТИГР ПРОБИРАЕТСЯ СКВОЗЬ ЧАЩУ

Левая нога шагает вперед, принимается гуай бу, левая ладонь поднимается вверх, левое предплечье проводит бай фаншоу; одновременно правая наносит туй чжан на уровне груди (рис. 42).

Движение не прекращается, корпус разворачивается на 90 градусов вправо; одновременно правая ладонь отводится к правому уху, пальцы смотрят вперед, локоть приподнят, левая ладонь после блокирующего движения вращается чуть влево, локоть левой руки опускается и левая ладонь наносит туй чжан в верхний уровень; одновременно с этим правая нога наносит удар подошвой в нижний уровень вперед (рис. 43).

Правая нога шагает вперед в гуай бу, левый носок чуть разворачивается наружу, пятка отрывается от земли, корпус разворачивается влево на 180 градусов, одновременно левая ладонь возвращается к груди пальцами вверх, а правый локоть наносит удар снаружи вовнутрь, кулак смотрит сердцем вниз у груди, смотреть вправо (рис. 44).

Особенности: движение корпуса скоординированы с ударами руками и ногой, сила исходящая от стоп увеличивает силу удара локтем.

28. УДАВ ПОЛЗЕТ ЧЕРЕЗ ДОЛИНУ

Левая нога отталкивается от земли и стелется вниз влево, корпус разворачивается чуть вправо и опускается на правую согнутую в колене ногу, принимается пубу; одновременно левая ладонь идет вниз влево пальцами вверх, правая ладонь двигается вправо вверх, ладонь смотрит вверх, смотреть влево (рис. 45).

Правая нога выпрямляется, вес тела переносится на левую, согнутую в колене ноту, правая ладонь двигается вниз, левая вверх, смотреть влево (рис. 46).

Особенности: переход в пубу плавный и быстрый, корпус слегка наклонен вперед, перенос веса тела проворный за счет выпрямления правой ноги, в конечной фазе движения левая ладонь смотрит вправо, а правая влево пальцами вниз.

29. ОСМОТРЕТЬСЯ НА ОДНОЙ НОГЕ

Левая нога выпрямляется, тело поднимается вверх, правая стопа скользит влево, затем отрывается от земли, колено поднимается до уровня пояса, левая ладонь двигается к правому плечу, правая ладонь — к левому локтю, смотреть вправо (рис. 47 а, б).

Особенности: встать упруго, опорная нога прямая, движения рук скоординированы, в конечной фазе левая ладонь смотрит вправо, правая ладонь вверх пальцами влево у живота, носок правой ноги поднят вверх.

30. ТИГР ХВАТАЕТ ДОБЫЧУ

Правая стопа опускается вниз и шагает вправо, принимается правосторонняя гунбу; одновременно обе ладони толкают вперед, пальцы ладоней смотрят вверх, левая рука расположена выше правой (рис. 48).

Особенности: шаг и толкание руками одновременны, сила-ли концентрируется в основаниях ладоней, корпус прямой.

31. УРАГАН В ВЕРХНЕЙ ДОЛИНЕ

Вес тела переносится на левую ногу, корпус разворачивается влево, принимается левосторонняя гуай бу; одновременно левая рука проводит гоу чжан изнутри наружу влево (рис. 49).

Движение продолжается, левая ладонь уходит вниз, правая «голова феникса» наносит чаоцюань в верхний уровень, смотреть прямо (рис. 50).

Особенности: сила-ли исходит из стоп, разворот корпуса делает мах руками влево проворным и хлестким, в конечной фазе корпус слегка наклонен вперед.

32. ЖУРАВЛЬ БЬЕТ КРЫЛЬЯМИ

Вес тела переносится на правую ногу, левое колено поднимается вверх; одновременно левая рука проводит хэн фан шоу, правая ладонь возвращается к нижней части груди, смотреть влево (рис. 51).

Особенности: перенос веса тела, поднятие колена и блок четко скоординированы и одновременны, опорная нога выпрямлена.

33. ПРОТКНУТЬ НОГОЙ ВЛЕВО

Левая нога наносит боковой пинающий удар, стопа развернута вовнутрь; одновременно левая ладонь опускается вниз, проводя аньфаншоу, правая ладонь поднимается вверх, прикрывая лицо, смотреть влево (рис. 52).

Особенности: удар наносится за счет пружинного распрямления ноги в колене, сила-ли концентрируется в ребре бьющей стопы, пальцы левой ладони направлены вправо, правой ладони — вверх

34. ПОСЛУШНИК ОТКРЫВАЕТ ВРАТА В ПЕЩЕРУ

После предыдущего удара левая стопа становится вперед, носок стопы поворачивается на 90 градусов вовнутрь, вес тела переносится на левую ногу, которая сгибается в колене, корпус разворачивается вправо на 90 градусов, принимается правосторонняя сюйбу; одновременно правая ладонь идет вправо вниз проводя цзяцюань, а левая рука проводит хэнфаншоу, смотреть прямо (рис. 53).

Движение продолжается, правая стопа делает вставной шаг назад, корпус разворачивается еще немного вправо, одновременно правая рука проводит бай фан шоу, левая ладонь опускается вниз, проводя аньфаншоу, смотреть прямо (рис. 54).

Особенности: движения рук округлые, вставной шаг четкий и быстрый, в конечной фазе пальцы левой руки смотрят вправо, сердце правого кулака находится перед лицом.

35. АРХАТ БЬЕТ В КОЛОКОЛ

Вес тела переносится на переднюю левую ногу, корпус слегка разворачивается влево, принимается стойка нинбу; одновременно левая рука проводит шанфаншоу, правая наносит скрытый чунцюань «головой феникса» (рис. 55).

Особенности: блок вверх и удар «головой феникса» одновременны и слитны с переносом веса тела вперед, сила-ли концентрируется во 2-й фаланге указательного пальца правой руки.

36. УТКА-МАНДАРИНКА БЬЕТ НОГОЙ

Вес тела полностью переносится на левую ногу, правая нога наносит дэн туй вперед на уровне пояса, корпус при этом разворачивается немного влево; одновременно правая ладонь давит вниз, левая прикрывает лицо, смотреть вперед (рис. 56).

Особенности: сила-ли концентрируется в пятке правой ноги, пальцы левой ладони смотрят влево, пальцы правой ладони смотрят вверх.

37. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Правая стопа после удара ставится вперед, на нее переносится вес тела, левая нога зашагивает за правую, принимается чабу; одновременно правый кулак наносит ляоцюань вправо, левый кулак идет вверх-влево, корпус слегка наклонен, смотреть вправо-вниз (рис. 57).

Особенности: см. идентичную форму.

38. УРАГАН ОБРУШИВАЕТСЯ НА ВЕРШИНУ

Корпус разворачивается влево на 180 градусов, левая ладонь наносит пи чжан на уровне головы изнутри наружу, правая рука естественно вытянута вправо, смотреть влево (рис. 576).

Движение продолжается. Корпус разворачивается еще на 90 градусов влево, левая ладонь двигается влево назад, а правый кулак наносит чао цюань в верхний уровень, смотреть вправо (рис. 577).

Особенности: ось движения — поясница, сначала центр тяжести поднимается, затем ноги вновь сгибаются, в конечной фазе принимается позиция чабу.

39. ФЕНИКС РАСПРАВЛЯЕТ КРЫЛЬЯ.

Левая нога делает вставной шаг назад, принимается правосторонняя сюйбу, корпус слегка отклоняется назад; одновременно правый кулак формируется в «голову феникса» и движется вниз к животу, затем вверх и вперед, нанося удар в верхний уровень, левая ладонь также формируется в «голову феникса», поднимается вверх вперед, затем вниз назад и останавливается у правой стороны груди (рис. 578).

Особенности: движения рук согласованы и строго скоординированы с отклонением корпуса, голова чуть наклонена вперед, передняя нога опирается о землю носком стопы, сила-ли концентрируется во 2-й фаланге указательного пальца правой руки, «голова феникса» левой руки смотрит в одном направлении с правой.

40. СКРЫТЫЙ УДАР В СЕРДЦЕ

Центр тяжести тела опускается вниз, правая стопа полностью ставится на землю, носок разворачивается немного наружу, колено левой ноги ставится на землю «продеваясь» в подколенный сгиб правой ноги принимается стойка себу; корпус разворачивается на 180 градусов вправо, одновременно правое предплечье поднимается вверх, проводя шанфаншоу, левая «голова феникса» наносит чунцюань вперед и немного вправо (рис. 579).

Особенности: опускание на колено, блокирование и удар одновременны, пятка левой ноги оторвана от земли и касается ягодиц, грудь вобрана, дно правого кулака смотрит вверх.

41. ЗМЕЯ НАПАДАЕТ ИЗ-ЗА КАМНЯ

Правая ладонь опускается справа от тела на землю, левая ладонь возвращается к груди; одновременно центр тяжести переносится вправо, левая стопа отталкивается от земли, тело совершает боковой кувырок вправо (рис. 62).

Падая на левый бок, корпус опирается о землю левым локтем, правая нога, разгибаясь, наносит боковой удар вправо ребром стопы, левая нога согнута в колене (рис. 63).

Особенности: кувырок в бок и удар ногой четко согласованы, ладони касаются пола, голова поднята, смотреть вправо, сила-ли концентрируется в ребре правой стопы.

42. КИТАЙСКИЙ ВЕЕР

Данная форма идентична подобным формам, описанным ранее.

43. ЛЕОПАРД ВЫХОДИТ НА ТРОПУ

После поднятия на ноги, левая нога делает отмечающий шаг вперед влево, носок левой ноги поворачивается вовнутрь, принимается левосторонняя гунбу, корпус разворачивается немного вправо; одновременно левая рука проводит цзай-фаншоу, правая ладонь идет вверх к левой стороне груди, пальцы ладони смотрят вверх (рис. 64).

Движение продолжается, правое колено разворачивается вовнутрь, корпус также разворачивается намного влево, принимается гуайбу; одновременно левая ладонь поднимается вверх вправо, локоть руки опущен, ладонь смотрит вправо, правая ладонь наносит туй чжан вперед (рис. 65).

Прием на этом не заканчивается, вес тела переносится на левую ногу, корпус слегка разворачивается вправо, левый кулак наносит бяньцюань вперед, одновременно правая ладонь двигается вправо вниз, а правая нога наносит дентуй в нижний уровень, смотреть прямо (рис. 66).

Особенности: опускание на колено, блокирование и удар одновременны, пятка левой ноги оторвана от земли и касается ягодиц, грудь вобрана, дно правого кулака смотрит вверх.

41. ЗМЕЯ НАПАДАЕТ ИЗ-ЗА КАМНЯ

Правая ладонь опускается справа от тела на землю, левая ладонь возвращается к груди; одновременно центр тяжести переносится вправо, левая стопа отталкивается от земли, тело совершает боковой кувырок вправо (рис. 62).

Падая на левый бок, корпус опирается о землю левым локтем, правая нога, разгибаясь, наносит боковой удар вправо ребром стопы, левая нога согнута в колене (рис. 63).

Особенности: кувырок в бок и удар ногой четко согласованы, ладони касаются пола, голова поднята, смотреть вправо, сила-ли концентрируется в ребре правой стопы.

42. КИТАЙСКИЙ ВЕЕР

Данная форма идентична подобным формам, описанным ранее.

43. ЛЕОПАРД ВЫХОДИТ НА ТРОПУ

После поднятия на ноги, левая нога делает отмечающий шаг вперед влево, носок левой ноги поворачивается вовнутрь, принимается левосторонняя гунбу, корпус разворачивается немного вправо; одновременно левая рука проводит цзай-фаншоу, правая ладонь идет вверх к левой стороне груди, пальцы ладони смотрят вверх (рис. 64).

Движение продолжается, правое колено разворачивается вовнутрь, корпус также разворачивается намного влево, принимается гуайбу; одновременно левая ладонь поднимается вверх вправо, локоть руки опущен, ладонь смотрит вправо, правая ладонь наносит туй чжан вперед (рис. 65).

Прием на этом не заканчивается, вес тела переносится на левую ногу, корпус слегка разворачивается вправо, левый кулак наносит бяньцюань вперед, одновременно правая ладонь двигается вправо вниз, а правая нога наносит дентуй в нижний уровень, смотреть прямо (рис. 66).

Особенности: сначала грудь втянуть, блокируя внизу снаружи вовнутрь, сила-ли концентрируется в левом предплечье, далее, нанося скрытый удар правой ладонью, прикрыть пах движением правого колена вовнутрь, сила-ли концентрируется в основании правой ладони; в конечной фазе приема использовать силу поднятия для атаки ногой, левая рука проводит финт, а правая тянет вправо в сторону, сила-ли концентрируется в кончиках пальцев бьющей ноги.

44. НАТЯГИВАТЬ ЖЕСТКИЙ ЛУК.

Правая нога после удара шагает вперед, носок левой стопы разворачивается наружу, правой — вовнутрь, принимается мабу; одновременно левый кулак поднимается вверх, локоть согнут, дно кулака смотрит вверх, правый кулак наносит чунцюань вправо на уровне плеча, смотреть вправо (рис. 67).

Особенности: важно после удара ногой скоординировать шаг правой ногой в мабу и удар чунцюань, если удар запоздает, он будет лишен силы; если его нанести раньше времени, можно потерять устойчивость, при шаге вперед сначала опускается центр тяжести и уже потом по земле скользит нога, сила-ли концентрируется в правом кулаке.

45. ЛЕОПАРД ПРЫГАЕТ С ДЕРЕВА

Вес тела переносится на правую ногу, корпус разворачивается влево, левая нога делает движение вниз, затем влево вверх, делая замах; одновременно левая нога отталкивается от земли, делая мах влево-вверх (рис. 68).

Тело продолжает вращаться влево, правая нога отталкивается от земли и тело совершает прыжок-вихрь (рис. 69).

Первой приземляется левая нога и тут же сгибается в колене, тело совершив разворот в воздухе на 360 градусов принимает пубу, правая стопа ударяет подошвой о землю впереди левой стопы, носок развернуть вовнутрь (рис. 70).

Особенности: прыжок быстрый высокий, приземляться бесшумно и плавно, руки в конечной фазе ставятся ладонями на землю, грудь выгнута, сила-ли концентрируется в правой подошве.

46. ОТСТУПИВ, ПОДНЯТЬ ЗНАМЯ

Голова поворачивается влево на 90 градусов, левая нога разгибается, тело поднимается, вес тела переносится на правую ногу, левая впереди опирается на носок; одновременно левая ладонь идет вверх, проводя шанфаншоу, а правая ладонь идет к груди, смотреть прямо (рис. 71).

Особенности: при поднятии корпус разворачивается влево на 180 градусов, разворот и блок левой рукой взаимосвязаны, сила-ли сосредоточена на внешнем ребре левой ладони, ладонь смотрит вверх ладонь правой руки смотрит влево, пальцы направлены вверх.

47. ОБЕЗЬЯНА, УВЕРНУВШИСЬ, ХВАТАЕТ СВИТОК

Левая нога делает вставной шаг назад, на нее переносится вес тела, корпус разворачивается влево на 90 градусов; одновременно левая ладонь опускается к груди, пальцы направлены вверх, правая ладонь проводит пе чжан вовнутрь влево, смотреть вправо (рис. 72).

Вес тела переносится на переднюю правую ногу, правая ладонь скользит вперед вправо, нанося пи чжан в горизонтальной плоскости (рис. 73).

Вес тела продолжает переходить на правую ногу, принимается гунбу; одновременно правый локоть наносит удар вперед вверх влево в верхний уровень, а левая ладонь наносит туй чжан в средний уровень, смотреть прямо (рис. 74).

Особенности: при отступлении проводится блокирование пе чжан, а при переходе в гунбу два продолженных удара, которые молниеносны, и скрытый удар, в конечной фазе сила-ли концентрируется в острие правого локтя.

48. ПОЛКОВОДЕЦ НАСТУПАЕТ ВПЕРЕД

Вес тела полностью переносится на правую ногу, левая наносится цай туй вперед; одновременно левая ладонь идет вниз назад, ладонь смотрит вверх, а правая ладонь формируясь в кулак двигается к левому плечу, смотреть вперед (рис. 75).

Особенности: опорная нога при ударе согнута, сила-ли концентрируется в подошве левой ноги, движения рук и ноги строго скоординированы.

49. НАТЯГИВАТЬ ЖЕСТКИЙ ЛУК

Левая стопа после нанесения удара шагает вперед, корпус разворачивается вправо на 90 градусов, принимается мабу; одновременно правая рука поднимается ладонью вверх вправо, проводя шанфаншоу, левая ладонь наносит туй чжан влево, смотреть влево (рис. 76).

Особенности: шаг и удар четко скоординированы, рука при ударе полностью не разгибается, сила-ли концентрируется в основании левой ладони, правая ладонь в конечной фазе смотрит вверх.

50. ВЫРВАТЬ ДЕРЕВО С КОРНЕМ

Вес тела переносится на левую ногу, корпус на 90 градусов разворачивается влево, принимается левосторонняя гунбу; одновременно левая ладонь формируется в «голову феникса» и проводит предплечьем шанфоншоу вверх, правая ладонь, формируясь в кулак, двигается по дуге назад вниз вперед вверх, проводя атаку чжуан цюань, смотреть вперед (рис. 77).

Особенности: действия рук строго скоординированы с поворотом корпуса и переносом центра тяжести вперед, сила-ли концентрируется в правом кулаке, спина прямая.

51. ПРОТКНУТЬ ВВЕРХ

Носок левой ноги слегка разворачивается наружу, центр тяжести поднимается, правая ступня отталкивается от земли и правая нога шагает к левой, принимается бинбу; одновременно правый кулак возвращается к корпусу и останавливается у правой стороны подбородка, дно кулака смотрит вверх, локоть поднят; левая рука ведет ладонь вниз, а затем вперед вверх, нанося бяо чжан, смотреть влево (рис. 78).

Особенности: шаг и удар четко скоординированы, ноги чуть согнуты, сила-ли концентрируется в кончиках пальцев левой руки, ладонь бьющей руки смотрит вверх.

52. КОНЬ БРЫКАЕТ НОГОЙ

Корпус наклоняется вперед, левая ладонь двигается влево, правая вправо; одновременно левая нога наносит хоу ляо туй назад, голова поворачивается влево смотреть назад (рис. 79).

Особенности: наклон корпуса и удар ногой скоординированы, опорная нога прямая, сила-ли достигает подошвы левой ноги, пальцы рук направлены вверх.

53. ВЕТЕР СМЕТАЕТ ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ

Левая нога естественно после удара становится назад, корпус разворачивается влево на 180 градусов; одновременно с переносом веса тела на левую ногу, правая нога выпрямляется, левая ладонь делает мах влево вниз, правая ладонь следует за ней, смотреть прямо (рис. 80).

На этом движение не заканчивается, левая нога сгибается в колене, тело приседает на левой ноге, носок стопы развернут наружу, правая нога выпрямляется сзади, ладони рук ставятся на землю слева от левой стопы (рис. 81).

Правая нога проводит передний сметающий удар, одновременно тело вращается на носке левой ступни.

Особенности: при проведении данной подсечки необходимо использовать инерцию движения предыдущего приема и скручивание поясницы во время постановки левой ноги на землю. Мах ладонями быстрый, подсечка проворная, легкая, носок правой стопы повернут вовнутрь, подсечка проводится на 360 градусов.

54. КРАСНЫЙ ФЕНИКС СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ

Не прекращая общего разворота корпуса влево, левая нога разгибается, тело поднимается, вес тела полностью переносится на левую ногу, правая совершает мах вверх-вперед (рис. 82–83).

Корпус продолжает раскручиваться влево в горизонтальном положении, левая нога также отталкивается от земли и делает мах по траектории вслед за правой, руки свободно вытянуты в стороны (рис. 84).

Первой приземляется правая нога, одновременно с этим левая пятка наносит удар в воздухе назад (рис. 85).

Корпус совершает еще разворот в 180 градусов влево, левая нога ставится на землю, тело выпрямляется. Одновременно левый кулак наносит бяньцюань влево, правая ладонь останавливается у левой стороны груди пальцами вверх (рис. 86).

Особенности: о деталях выполнения данного приема говорилось выше, приземление и хлещущий удар кулаком скоординированы, сила-ли концентрируется в левом кулаке.

55. ТОЛКНУТЬ ВПЕРЕД

Тело принимает правостороннюю сюйбу, правая нога ставится на носок, который слегка поворачивается вовнутрь, опорная левая нога сгибается, левое колено направлено вовнутрь; одновременно правая ладонь наносит пи чжан вправо на уровне плеча, левая ладонь располагается у правой стороны груди пальцами вверх, смотреть вправо (рис. 87).

Особенности: перенос веса тела на левую ногу строго скоординирован с ударом пи вправо, сила-ли концентрируется во внешнем ребре правой ладони.

56. ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ

Вес тела полностью переносится на левую ногу, правое колено поднимается до уровня пояса, носок правой ноги оттянуть вниз; одновременно правая ладонь идет вниз назад, формируется в «голову феникса» и поднимаясь перед грудью вверх, наносит удар вправо вверх, левая ладонь формируется в пэнбэйцюань и направлена вправо, глаз кулака смотрит вниз, смотреть вправо (рас. 88).

Особенности: поднятие вверх колена и удар «головой феникса» строго скоординированы, опорная нога полностью выпрямлена, сила-ли концентрируется во второй фаланге указательного пальца правой руки.

57. СУМАСШЕДШИЙ РАЗМАХИВАЕТ РУКАМИ

Правая стопа ставится вправо, вес тела переносится на правую ногу, корпус разворачивается влево на 90 градусов; одновременно левая рука проводит цзя чжан вниз влево, а правая выносит локоть влево вверх, смотреть влево (рис. 89).

На это движение не прекращается, левая нога отрывается от пола, колено поднимается до уровня пояса, носок оттянут вниз, одновременно левая ладонь сначала достигает груди, а потом идет влево вверх, нанося туй чжан в верхний уровень, правая ладонь в это время наносит пи чжан вправо-верх, смотреть влево (рис. 90).

Движение продолжается. Левая нога опускается и зашагивает за правую назад, сгибаясь в колене, корпус слегка разворачивается вправо; одновременно правая ладонь идет сначала назад к груди, а затем вниз-вправо и вверх, нанося рубящий удар снизу вверх в нижний уровень, в этот момент левая ладонь идет к груди, а затем поднимается влево вверх нанося рубящий удар в средний уровень, смотреть вправо вверх (рис. 91).

Особенности: в первой фазе принимается левосторонняя сюйбу, правый локоть защищает от обводного удара права, во второй фазе поднятие центра тяжести даст дополнительный импульс в толкающие удары ладонями, в конечной фазе правая нога сгибается в колене когда левая стопа зашагивает за нее вправо, сила-ли концентрируется во внешних ребрах обеих ладоней, грудь касается правого колена, корпус наклонен.

58. МОНАХ ПОДНИМАЕТ КОРОМЫСЛО

Ноги выпрямляются, центр тяжести поднимается вверх, одновременно корпус разворачивается на 180 градусов влево, правый кулак наносит чунцюань вправо, поднимаясь влево-вверх, левый кулак наносит бянь цюань влево, смотреть вправо (рис. 92).

Особенности: вставание быстрое и стремительное, энергия поднимания вносится в удары кулаками.

59. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Правая нога зашагивает за левую, ноги сгибаются в коленях, принимается чабу, корпус наклоняется вправо вперед; одновременно левый кулак двигается по кругу вправо вниз влево вверх, нанося ляо цюань, правый кулак формируется в ладонь и помещается у левой стороны груди пальцами вверх, смотреть влево (рис. 93).

Особенности: шаг правой ногой и удар строго скоординированы, в конечной фазе дно левого кулака смотрит вверх влево, сила-ли концентрируется основании левом кулаке.

60. УРАГАН ОБРУШИВАЕТСЯ НА ВЕРШИНУ ГОРЫ

Поясница разворачивается вправо, корпус разворачивается вправо на 180 градусов, центр тяжести поднимается, ноги выпрямляются; одновременно правая ладонь двигается вправо вверх, а потом вниз, нанося рубящий удар; левый кулак также формируется в ладонь и следует за правой ладонью, смотреть вправо (рис. 94).

Движение продолжается, корпус продолжает разворачиваться вправо еще на 90 градусов, центр тяжести опускается, ноги сгибаются и скрещиваются, корпус слегка наклоняется вперед, одновременно правая ладонь, формируясь в крюк, уходит вниз назад и вверх, пальцы направлены вверх, левая ладонь наносит рубящий удар вперед сверху вниз, смотреть вперед (рис. 95).

Особенности: во время разворота тела предплечья и плечи рук расслабляются, в момент нанесения рубящих ударов сила-ли разворота концентрируется во внешних ребрах ладоней, дополнительный импульс в удары привносит опускание центра тяжести, пятка левой ноги в конечной фазе отрывается от земли.

61. ПРОТКНУТЬ ВПРАВО, СТОЯ НА ОДНОЙ НОГЕ

Корпус слегка разворачивается влево, правая нога выпрямляется, левая нога отрывается от земли и колено поднимается вверх, носок левой ноги оттянут вниз; одновременно левая ладонь возвращается к груди, левая ладонь смотрит вправо пальцами вверх, правая ладонь наносит бяо чжан вправо в верхний уровень, смотреть вправо (рис. 96).

Особенности: поднятие колена, поворот корпуса и протыкающий удар пальцами одновременны и скоординированы, корпус слегка наклонен вправо, сила-ли концентрируется в кончиках пальцев правой руки.

62. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Левая ступня опускается позади правой, зашагивая за нее, скользит по земле, правая нога сгибается в колене и тело опускается на левое колено, ладони упираются в землю, смотреть вправо (рис. 97).

Движение продолжается, правая нога, разгибаясь, наносит удар ребром стопы вправо в нижний уровень, смотреть вправо (рис. 98).

Особенности: опускание на левое колено проворное и быстрое, удар правой стопой проводится снизу вверх, нога при ударе до конца не выпрямляется, сила-ли концентрируется в правой стопе.

63. КУВЫРОК ВПЕРЕД

После предыдущего приема правая нога делает мах вверх, корпус группируется, голова наклоняется вперед, левая нога отталкивается от земли и тело совершает кувырок вперед (рис. 99-100).

Особенности: при кувырке спина округлая, голова не касается земли, первой после кувырка приземляется левая нога, а за ней правая, кувырок быстрый и сильный.

64. ПОДПРЫГНУВ, ДОСТАТЬ НОГОЙ ДО НЕБА

Ноги с силой выпрямляются, тело взымает вверх, ноги отталкиваются от земли, левая ладонь идет вверх и вперед, а правая вверх и назад, левая нога наносит в воздухе пружинящий удар носком вперед, правая сгибается в колене, носок правой ноги оттянут вниз (рис. 101).

Особенности: прыгать высоко и с силой, корпус в прыжке слегка наклонен вперед, сила-ли концентрируется в носке левой ноги.

65. ДВА ТИГРА СРАЖАЮТСЯ У ОБРЫВА

Первой приземляется правая нога, за ней лева, тело принимает левостороннюю гуай бу, левая ладонь, формируясь в «голову феникса» наносит чунцюань в средний уровень влево, правая ладонь располагается у левой стороны лица пальцами вверх, смотреть влево (рис. 102).

Движение не прекращается, левый кулак, разворачиваясь вовнутрь на 90 градусов наносит короткий удар запястьем вверх, правая ладонь одновременно с этим идет вниз и назад, нанося рубящий удар снизу вверх, смотреть вперед (рис. 103).

Носок левой ноги разворачивается наружу, принимается нинбу, одновременно корпус слегка разворачивается влево, левая ладонь идет вниз назад вверх, нанося рубящий удар, правая ладонь, формируясь в «когти тигра», наносит удар чао вперед в верхний уровень, смотреть вперед (рис. 104).

Особенности: движения рук четко согласованы с движением корпуса, в конечной фазе «когти тигра» правой руки направлены вверх вперед влево, пятка правой руки оторвана от земли.

66. УТКА-МАНДАРИНКА БЬЕТ НОГОЙ

Вес тела переносится на левую ногу, правая наносит дэн туй вперед в уровень паха, носок оттянут вверх, одновременно корпус разворачивается слегка вправо, правая ладонь идет вниз, проводя аньфаншоу, левая ладонь располагается у правого плеча пальцами вверх смотреть вправо в сторону удара ногой (рис. 105).

Особенности: сила-ли концентрируется в пятке правой ноги, ногу в колене до конца не выпрямлять, опорная нога прямая, пальцы правой ладони направлены влево, левая ладонь смотрит вправо.

67. ВЕТЕР В НИЖНЕМ УЩЕЛЬЕ

Левая опорная нога сгибается в колене, корпус разворачивается влево, левая рука делает мах также влево, тело полностью опускается на левую, согнутую в колене ногу, одновременно правая нога, выпрямляясь идет влево по кругу.

Ладони становятся на землю слева от левой ступни, правая нога проводит цянь сао туй на 360 градусов, тело вращается на носке левой ноги, носок бьющей ноги повернут вовнутрь (рис. 106).

Особенности: во время выполнения данного приема ступня правой ноги вообще не ставится на землю, сила-ли концентрируется в подъеме правой стопы, корпус слегка наклонен вперед.

68. ПОДНЯТЬСЯ В ГОРУ И ХЛЕСТНУТЬ ПЛЕТЬЮ

После предыдущего приема, левая нога выпрямляется, тело поднимается, правая нога шагает вперед, корпус разворачивается влево на 90 градусов, принимается правосторонняя гунбу; одновременно левое предплечье идет вверх и влево, проводя байфаншоу, правый локоть проводит дань чжоу вверх влево, смотреть вперед (рис. 107).

Движение продолжается, левая нога скользит вперед, стопа левой ноги носком касается правой стопы, одновремено правый кулак наносит продолженный удар бяньцюань вперед, левая ладонь располагается у правой стороны груди (рис. 108–109).

Особенности: в первой фазе шаг вперед, блокирование и удар локтем слитны и четко скоординированы, при проведении продолженного удара локоть правой руки опускается немного вниз, шаг левой ногой проводится по дуге, принимается переходная стойка динбу, сила-ли концентрируется в правом кулаке, пальцы левой ладони в конечной фазе подняты вверх, ладонь прикрывает правую подмышку.

69. ТИГР ВЫХОДИТ ИЗ ЛОГОВА

Левая нога продолжает шаг по дуге вперед, принимается левосторонняя гунбу, одновременно корпус разворачивается на 180 градусов вправо, правый кулак формируется в ладонь и проводит цзе чжан вверх, левая ладонь, формируясь в «когти тигра» наносит пичжан влево-вправо, смотреть влево (рис. 110).

Особенности: поворот корпуса, шаг, блокирование и удар одновременны, в удар вложить импульс шага и разворота тела, в конечной фазе левые «когти тигра» нанеся удар слегка прочерчивают сверху вниз, правая ладонь смотрит вверх, пальцы правой ладони направлены вперед.

70. ПОСТАВИТЬ ДВЕ ЧАШКИ НА СТОЛ

Вес тела переносится на левую ногу, нога выпрямляется, одновременно правая ступня отрывается от земли, колено поднимается вверх, правая ладонь двигается вправо вниз, нанося рубящий удар, левая ладонь двигается вправо вниз, нанося рубящий удар, левая ладонь двигается вправо и останавливается у правой стороны груди пальцами вверх, ладонь смотрит вправо, смотреть вправо (рис. 111).

Движение не прекращается, правая нога становится вправо, правая ладонь после рубящего удара идет вниз к животу, левая ладонь наносит отвлекающий толкающий удар вправо (рис. 112).

Прием продолжается, левая ладонь возвращается к правой стороне груди, а правая ладонь, формируясь в «голову феникса» наносит чунцюань вправо вверх, смотреть вправо (рис. 113).

Особенности: рубящий удар, пасс левой рукой и чунцюань наносятся молниеносно быстро пока следует поднятие правого колена, носок правой ноги оттянут вниз, опорная нога прямая.

71. ПРОТКНУТЬ НОГОЙ ВПРАВО

Корпус слегка отклоняется влево, правая нога наносит цэ чуай туй вправо, носок оттянут на себя, одновременно правая ладонь проводит аньфаншоу, а левая ладонь поднимается к правой стороне лица, смотреть вправо (рис. 114).

Особенности: сила-ли концентрируется в подошве правой ноги, опорная нога прямая, руки согнуты в локтях, пальцы правой ладони смотрят влево, левой — вверх.

72. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ФОРМА

Правая нога после удара ставится на расстоянии шага от левой, одновременно тело выпрямляется, предплечья рук поднимаются, скрещиваясь перед грудью вверх, разводятся в стороны (рис. 115), затем формируются в кулаки, опускаются вниз и вновь поднимаются, скрещиваясь перед грудью (рис. 116).

С выдохом кулаки разжимаются, руки медленно опускаются вниз, одновременно левая нога подшагивает к правой (рис. 117).

Успокоить дыхание и выполнить дыхательное упражнение «объединение инь и ян».

ТАО 4

КОМПЛЕКС «ВАЛЯЮЩЕГОСЯ»

Данный комплекс отличается от остальных почти полным отсутствием стандартных форм рук и ног в верхних стойках и предназначен, преимущественно, для наработки качеств, необходимых в бою с многочисленными кувырками, подкатами, подсечками, вспрыгиваниями, ударами в прыжках и падениями.

Для успешного изучения и правильного исполнения не следует приступать к освоению комплексов «валяющегося» на ранних этапах, так как это не даст желаемого результата из-за особой сложности движений. Действительно, в этом таолу от вас потребуется незаурядные сила, ловкость, гибкость, хорошая ориентация в пространстве. Комплекс труден еще и тем, что его почти невозможно отрабатывать медленно из-за специфики отдельных элементов. Поэтому начинайте отрабатывать комплекс медленно там, где это можно, а там где нет — выполняйте быстро. Не забывайте о верхнем дыхании при проведении прыжков и вспрыгиваний, о нижнем дыхании — при отработке подкатов, подсечек и всякого рода валяний.

В целях более успешного и безопасного изучения рекомендуется осваивать таолу на мягкой траве.

1. НАЧАЛЬНАЯ ПОЗИЦИЯ

Встать прямо, руки опущены вдоль туловища, ноги едва заметно согнуты в коленях, плечи опущены, голова уравновешена, язык прижат к верхнему нёбу (рис. 1).

2. СХВАТИТЬ РУКАМИ ОБЛАКО

Левая нога шагает вперед, одновременно обе ладони поднимаются вверх, руки согнуты в локтях, смотреть прямо (рис. 2).

Ладони сжимаются в кулаки и опускаются вниз к пояснице, сердца кулаков смотрят вверх, правая нога приставляется к левой (рис. 3).

Особенности: выполняя шаг вперед, ноги не сгибать, сила-ли концентрируется в кулаках.

3. ЛЕОПАРД ГОТОВИТСЯ К ПРЫЖКУ

Правая нога делает шаг вправо примерно на 3 длины стопы, вес тела переносится на правую ногу, которая сгибается в колене, левая нога выпрямляется; корпус разворачивается на 45 градусов влево, правый кулак опускается вправо вниз, дно кулака смотрит назад, левый кулак, формируясь в ладонь, двигается вправо к правому уху. Смотреть влево (рис. 4).

Особенности: шаг, принятие гунбу и движения рук быстры и одновременны, поворот головы влево плавный, стопа левой ноги разворачивается наружу, опираясь на носок.

4. КРАСНЫЙ ФЕНИКС СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ

Вес тела переносится на левую ногу, корпус разворачивается на 45 градусов влево, одновременно чуть наклоняясь вперед; левая рука делает мах влево вниз, правая — вслед за ней, правая стопа отталкивается от земли, делая мах вперед влево (рис. 5).

Продолжая разворот корпусом вниз-влево, тело отталкивается левой стопой от земли, проводя прыжок «волчок» на 360 градусов (рис. 6). Первой приземляется правая стопа, за ней левая (рис. 7).

Повинуясь инерции движения, тело совершает еще один аналогичный прыжок.

Особенности: во время прыжков тело совершает поступательное движение по дуге влево-вперед.

5. ОРЕЛ ПАДАЕТ С НЕБА

После предыдущего движения тело, повинуясь инерции, вспрыгивает вверх, принимая горизонтальное положение (рис. 8).

Тело приземляется на руки, подбородок прижимается к груди и вы совершаете кувырок вперед, принимая положение лежа на спине (рис. 9).

Особенности: прыжок-«ныряние» проводится не прямо, а немного с разворотом влево, прокатывание по спине упругое и мягкое.

6. ПЬЯНЫЙ ВЫБИВАЕТ НОЖКИ СТОЛА

Тело принимает положение упора лежа лицом вверх; одновременно правая нога наносит удар носком вверх, левая нога согнута и стопой опирается о землю, смотреть прямо (рис. 10).

Правая нога, сгибаясь, становится на землю, одновременно левая стопа наносит удар, идентичный предыдущему. (рис. 11).

Правая рука отталкивается от земли, левая нога ставится на землю, тело поворачивается на 90 градусов влево, принимая положение упора лежа на одной левой руке, одновременно правая нога, отталкиваясь от земли, наносит удар носком влево в горизонтальной плоскости, смотреть влево (рис. 12 а, б).

Особенности: движения рук и ног четко скоординированы, сила-ли сосредоточена в носке стопы, тело касается земли только конечностями, сохраняя необходимую жесткую скелетную основу, поясница не провисает.

7. ЛЕОПАРД ВСПРЫГИВАЕТ НА УТЕС

Корпус поворачивается влево еще на 90 градусов, правая ладонь ставится на землю, принимается положение упора лежа лицом вниз (рис. 13).

Ноги отталкиваются от земли, тело сжимается, голова наклоняется вниз и тело совершает кувырок вперед (рис. 14).

Ноги распрямляются и отталкиваются от земли, тело взмывает вверх, одновременно руки делают мах вверх (рис. 15).

Правая нога наносит в прыжке удар носком вперед, левая сгибается в колене, носок натянут на себя, руки разводятся в стороны, смотреть вперед (рис. 16).

Первой приземляется левая нога, за ней правая, ноги чуть согнуты (рис. 17).

Особенности: переворачивание в упор лежа быстрое, кувырок вперед плавно связан с прыжком вверх, сила-ли концентрируется в носке правой стопы, приземление плавное и мягкое.

8. ПЬЯНЫЙ ПАДАЕТ ЗАМЕРТВО

Ноги сгибаются, корпус опускается и падает назад, ладони касаются земли сбоку (рис. 18).

Тело совершает кувырок назад во время которого корпус и ноги распрямляются (рис. 19). Тело плашмя падает обратно на землю, руки согнуты в локтях и прижаты к корпусу, голова сразу после падения поднимается (рис. 20).

Особенности: во время кувырка корпус начинает распрямляться, а ноги наносят удары вверх-назад, сила-ли концентрируется в ступнях, тело опирается на руки, падение мягкое, сначала земли касается корпус, затем колени и в конце ступни, носки поджаты на себя и напряжены.

9. ПЬЯНЫЙ ПАДАЕТ С ЛАВКИ

Тело принимает положение упора лежа лицом вниз (рис. 21).

Левая рука отталкивается от земли, корпус поворачивается влево на 90 градусов, левая нога также отталкивается от земли и ступня делает небольшой мах влево против часовой стрелки (рис. 22).

Левая ладонь, описав в воздухе круг, ставится на землю и сразу же правая ладонь отталкивается от земли двигаясь по кругу влево против часовой стрелки, корпус разворачивается на 180 градусов влево, одновременно правая ступня наносит носком косой удар влево по кругу против часовой стрелки (рис. 23).

Перевернувшись еще на 90 градусов влево, тело вновь принимает положение упора лежа лицом вниз (рис. 24).

Весь переворот с ударами ногами повторить еще 2 раза влево.

Особенности: тело касается земли только ладонями и ступнями, во время второго и третьего вращений удар наносится подошвой левой стопы, правая совершает только лишь мах, все тело, совершая вращения, перемещается влево.

10. ПРЫЖОК СКОЛОПЕНДРЫ

Ступни отталкиваются от земли, руки выпрямляются, тело выбрасывается вперед, ноги сгибаются в коленях (рис. 25).

Совершая прыжок вперед далее, ноги наносят удар вперед и приземляются пятками, тело принимает положение упора лежа лицом вверх (рис. 26).

Особенности: неоднократно были описаны ранее.

11. КАРП БЬЕТ ХВОСТОМ

Данный прием был описан ранее.

12. ПОСТАВИТЬ ДВЕ ЧАШКИ НА СТОЛ

Левая нога делает шаг вперед, вес тела переносится на левую ногу, принимается гунбу, одновременно правая кисть формируется в ванчжи и наносит чунцюань на уровне лица вперед, левая кисть формируется в ладонь и поднимается к правой стороне груди, пальцы ладони направлены вверх (рис. 27).

Движение продолжается, правая ступня подшагивает к левой, пятка оторвана от пола, обе ноги слегка согнуты в коленях, одновременно левая ладонь формируется в ванчжи и наносит удар чунцюань вперед на уровне лица, правая кисть опускается ладонью вниз до уровня солнечного сплетения (рис. 28).

13. БРОДЯГА РАЗМАХИВАЕТ КУЛАКАМИ

Движение продолжается, правая ступня, не останавливаясь в предыдущей фазе шагает вперед принимается гунбу, корпус слегка разворачивается влево, одновременно правая кисть формируется в кулак и наносит чунцюань в средний уровень, левая ладонь располагается у правой стороны лица, левый локоть опущен вниз (рис. 29).

Корпус слегка разворачивается вправо, одновременно правый кулак идет вниз назад, левая ладонь формируясь в кулак наносит чаоцюань (рис. 30).

Особенности: шаг плотный, ступня ни на секунду не должна отрываться от земли, удары руками быстрые и взаимосвязаны с движениями ног и корпуса, центр тяжести не поднимается высоко.

14. ВИХРЬ

Левая нога отталкивается от земли, делая мах вверх влево, корпус разворачивается влево; одновременно левая рука делает мах влево (рис. 31).

Тело продолжает вращаться влево, правая стопа отталкивается от земли и совершается прыжок вверх влево (рис. 32).

Совершив поворот в воздухе на 180 градусов влево, тело опускается вниз, левая стопа первой касается земли, а правая стопа в этот момент наносит удар внутренней частью по левой ладони (рис. 33). Совершив еще разворот на 180 градусов влево, тело окончательно приземляется, правая стопа ставится на землю (рис. 34).

После тело совершает еще два аналогичных прыжка влево. В момент приземления после 3-го прыжка тело падает на левый бок, левая нога согнута, правая прямая (рис. 35).

Особенности: прыжок-вихрь был описан выше, следует отметить, что выполняя подряд три прыжка, тело должно совершать поступательное движение вперед. Падать следует мягко, левый локоть страхует корпус от удара.

15. СУМАСШЕДШИЙ КАТАЕТСЯ ПО ЗЕМЛЕ

Корпус слегка приподнимается на левом локте, одновременно левая нога наносит удар влево подъемом стопы, а правая нога наносит удар пяткой вправо, смотреть вперед (рис. 36 а, б).

Корпус откидывается назад, ладони касаются земли у головы и тело совершает кувырок назад (рис. 37). Встать прямо (рис. 38).

Особенности: подсекающий удар сильный и одновременный, сила-ли сосредоточена в подъеме левой и пятке правой ног, поднятие и наклон корпуса одновременный с хватанием руками, при кувырке назад ноги остаются разведенными в стороны, оберегать голову от ударов, сжимая корпус.

16. КАРП БЬЕТ ХВОСТОМ

Ноги ставятся вместе и сгибаются, корпус слегка наклоняется вперед, руки опущены вниз (рис. 39).

Корпус откидывается назад, ноги отталкиваются от земли и тело совершает падение на спину, при этом ноги находятся в положении замаха, руки бьют о землю, страхуя падение (рис. 40).

Ноги делают мах вперед, тело разгибается и встает на ноги, аналогично приему «Карп бьет хвостом» (рис. 41).

Снова корпус отклоняется и тело принимает положение аналогично показанному на рис. 40.

Вновь проводя вспрыгивание «Карп бьет хвостом», скрестить ноги, левая впереди правой (рис. 42).

Особенности: при опрокидывании поднимать голову, руки бьют о землю, а тело сгибается до максимума, ноги сохранять прямыми, во время промежуточного вспрыгивания ноги наоборот согнуты, центр тяжести находится низко.

17. ЖУРАВЛЬ МАШЕТ КРЫЛЬЯМИ

Ноги отталкиваются от земли и тело совершает прыжок вверх, ноги согнуты и прижаты к телу, одновременно левый кулак наносит удар чунцюань влево, а правый кулак чунцюань вправо, смотреть вперед (рис. 43).

Тело приземляется, ступни одновременно касаются земли, но уже не в скрещенном виде, левая нога выпрямляется, стопа пяткой скользит по земле вперед, правая нога выпрямляясь, скользит внутренней частью назад; принимается положение левого бокового шпагата, левая ладонь идет вперед, правая смотрит прямо (рис. 44).

Особенности: прыгать высоко, удары руками одновременные, быстрые и согласованные с прыжком; приземляться плавно, разводя ноги на положение «шпагата».

18. КИТАЙСКИЙ ВЕЕР

Корпус опускается влево на левый локоть, одновременно правая нога идет влево, касаясь земли (рис. 45).

Правая нога продолжает мах влево в горизонтальной плоскости, корпус опускается спиной на землю, далее выполнить вспрыгивание «китайский веер».

Особенности: данный прием был описан ранее.

19. ЛАСТОЧКА НЫРЯЕТ ВНИЗ

Вес тела переносится на правую ногу, левая слегка отрывается от пола, корпус разворачивается влево, тело отклоняется вправо; одновременно руки делают мах назад над головой (рис. 46).

Корпус быстро наклоняется влево вниз, левая рука касается ладонью земли, за ней правая, одновременно ноги (сначала правая, а потом левая) отталкиваются от земли, совершая маховое движение в воздухе (рис. 47–48).

Особенности: прием, известный в гимнастике как «рондат» выполнять быстро, уверенно, с силой, ноги и руки прямые, поясница не сгибается, позвоночник прямой.

20. ПЬЯНЫЙ ПАДАЕТ ЗАМЕРТВО; КОНЬ ЛЯГАЕТ КОПЫТАМИ

Центр тяжести перемещается назад и тело, используя инерцию предыдущего движения, падает назад на спину, руки вытянуты по швам (рис. 49).

Ноги сгибаются, отталкиваются от земли, тело сжимается, руки идут назад и ладони ставятся на землю возле головы, тело совершает кувырок назад (рис. 50).

Движение не прекращается, во второй фазе кувырка тело опирается на плечи и ладони, одновременно ноги наносят удар назад вверх (рис. 51).

Тело опускается на корточки, ладони касаются земли перед телом, смотрен» вперед (рис. 52).

Особенности: во время падения сохранять прямолинейность тела, ноги вместе, руки должны быть прижаты к туловищу, голова приподнимается вверх дабы избежать удара затылком о землю, во время кувырка назад, нанося удар ногами, выпрямить корпус, приземление на корточки мягкое.

21. ВЕТЕР СМЕТАЕТ ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ; ПЬЯНЫЙ ЧЖАО СКАТЫВАЕТСЯ ПОД СТОЛ

Вес тела переносится на левую ногу, руки перемещаются влево, одновременно правая нога выпрямляется и проводит маховое движение по дуге вперед и влево, носок правой стопы повернут вовнутрь (рис. 53).

Вес тела переносится на правую, согнутую в колене ногу, корпус разворачивается влево, левая нога выпрямляется (рис. 54).

Левая нога проводит заднюю подсечку влево на 270 градусов, стопа повернул а вовнутрь (рис. 55).

Далее повторяется прием цянь сао туй правой и хоу сао туй левой ногами, затем третий раз цянь сао туй правой ногой пока тело не примет положение аналогичное тому, что показано на рис. 54.

Корпус опускается на правое колено и правый локоть (рис. 56).

Движение продолжается, тело опрокидывается на спину, правая нога согнута, левая нога наносит маховый удар влево-вверх (рис. 57).

Корпус продолжает поворачиваться влево на левый бок, правое колено поднимается, левый локоть касается земли, левая нога опускается на землю, корпус чуть приподнимается; одновременно правый кулак наносит толкающий удар влево на уровне пояса (рис. 58).

Особенности: скорость во время проведения подсечек одинаковая, движения быстрые и хлесткие, вес тела переносить с ноги на ногу ловко и проворно, завершающий подкат использует инерционные силы предшествующего каскада подсечек.

22. ДВА КУВЫРКА С УДАРАМИ НАЗАД

Корпус опускается на землю, правая нога выпрямляясь, отталкивается от земли, левая нога остается согнутой, руки в согнутом положении опускаются на землю позади головы, тело совершает кувырок назад через левое плечо (рис. 59).

Движение продолжается, тело принимает положение на корточках нагнувшись, вес тела находится на левой ноге (рис. 60).

Тело совершает еще один кувырок назад через левое плечо с выпрямленной правой ногой и вы встаете на ноги (рис. 61).

Особенности: во время кувырка тело прокатывается по земле правой стороной спины, полевому плечу, голова слегка касается земли, левая рука осуществляет страховку, кувырки быстрые и плавные, корпус наклонен, благодаря чему спина избегает ударов о землю.

23. ДРАКОН ВСПРЫГИВАЕТ НА СЕДЬМОЕ НЕБО

Туловище выпрямляется, ноги отталкиваются от земли, тело вспрыгивает вверх, после чего правая нога наносит удар вперед вправо, а левая вперед влево, корпус слегка наклоняется вперед, руки разведены в стороны, смотреть прямо (рис. 62).

Тело приземляется, ноги одновременно касаются земли передними частями стоп и сгибаются в коленях, руки опускаются ладонями вниз, смотреть влево (рис. 63).

Особенности: при прыжке использовать силу вставания, прыгать высоко, сила-ли сосредоточена в подошвах обеих ног, ноги во время удара разведены в стороны максимально, приземление мягкое, сначала на носки, а потом на всю стопу.

24. КРАСНЫЙ ФЕНИКС СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ

Вес тела переносится на правую ногу, ноги выпрямляются, корпус слегка разворачивается вправо, левая рука делает замах вправо вверх (рис. 64).

Далее проводится уже описанный прыжок-волчок (см. рис. 5–7) влево на 360 градусов, после которого тело принимает положение (рис. 65).

Особенности: описаны ранее.

25. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Вес тела переносится на правую ногу, которая сгибается в колене, одновременно левая стопа зашагивает за правую, смотреть вправо (рис. 66).

Тело падает на левый бок, руки опираются о землю и левое колено; одновременно правая нога наносит удар ребром стопы вправо вверх, смотреть вправо (рис. 67).

Особенности: были неоднократно описаны ранее.

26. ДВА КУВЫРКА ВПРАВО

Правая нога после предыдущего удара ставится на землю, левый локоть отталкивается и тело принимает положение сидя на корточках, смотреть вправо (рис. 68).

Не задерживаясь в предшествующей позиции, центр тяжести перемещается вправо, правое колено касается пола, правая рука уходит под левую подмышку, подбородок касается груди (рис. 69).

Тело совершает два кувырка вправо через правое плечо (рис. 70–71).

Особенности: подниматься быстро, кувырки быстрые и решительные, спина округлая, прокатываться по правому плечу и правой стороне спины, в стадии кувырка земли касается только левая ладонь.

27. ОРЕЛ ПАДАЕТ ВНИЗ

Ноги выпрямляются и отталкиваются от земли, тело поднимается и взмывает вверх, принимая в воздухе горизонтальное положение животом вниз (рис. 72).

В воздухе тело разворачивается вправо на 180 градусов, первыми земли касаются ладони (рис. 73).

Все тело приземляется последовательно: грудь, живот, ноги, голова приподнята, руки согнуты в локтях, ладони на земле по бокам от корпуса, смотреть вперед (рис. 74).

Особенности: вспрыгивать высоко, используя инерционные силы кувырков, в воздухе ноги слегка согнуты, руки за счет сгибания в локтях амортизируют удар тела о землю.

28. ПЬЯНЫЙ ОТДЫХАЕТ

Тело переворачивается вправо на спину, одновременно с поворотом левая нога наносит удар вправо вверх подъемом стопы, правая нога прямая, руки закладываются за голову, смотреть вперед вверх (рис. 75).

Особенности: удар ногой строго скоординирован с переворачиванием на спину, корпус не приподнимается, сила-ли концентрируется в подъеме левой стопы.

29. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Тело после предыдущего приема не меняет своего положения, руки остаются под головой, левая нога сгибается в колене, колено подтягивается к груди, носок левой стопы оттянут от себя (рис. 76).

Разгибаясь, левая нога наносит пинающий удар пяткой вперед и вверх под углом в 50 градусов, носок стопы развернут вовнутрь, одновременно правая нога сгибается в колене, стопа подтягивается клевой ягодице, нога отрывается от земли (рис. 77).

Особенности: подтягивание колена и пинающий удар слитны и согласованы с защитным подтягиванием правой стопы к телу, сила концентрируется в пятке левой стопы.

30. СОСНА ПОД ОБРЫВОМ

Левая нога сгибается в колене, бедра обеих ног поднимаются вверх, а голени скрещиваются, левая сверху, носки стоп натянуты на себя, смотреть прямо (рис. 78).

Особенности: подъем ног одновременный и четко согласованный, подошвы стоп принимают вертикальное положение, сила-ли концентрируется в голенях.

31. ДВА КУВЫРКА НАЗАД

Ноги, оставаясь в прежнем положении, делают мах назад и тело совершает два кувырка назад (рис. 79).

Особенности: кувырки быстрые и мягкие, спина круглая, руки совершают страховку.

32. ПОДПРЫГНУВ, ДОСТАТЬ НОГОЙ ДО НЕБА

Ноги, выпрямляясь, отталкиваются от земли, тело взмывает вверх, левая нога наносит пружинный удар пяткой вперед, руки двигаются вверх, затем в стороны, правая нога согнута, корпус слегка наклонен вперед (рис. 80).

Особенности: тело приземляется на левый боковой шпагат (рис. 81) в прыжке используются инерционные силы предыдущих кувырков, прыгать высоко, сила-ли концентрируется в левой пятке, приземляться мягко, сохраняя устойчивость при переходе в шпагат.

33. ЗМЕЯ БЬЕТ ХВОСТОМ

Положение ног остается прежним, корпус опускается вперед и вправо на правый бок, правая рука ложится горизонтально вперед возле левой ноги, левая рука поднимается вверх (рис. 82).

Корпус переворачивается на спину, одновременно левая нога наносит удар назад вниз пяткой, описав дугу (рис. 83).

Особенности: во время опускания корпуса правая нога поворачивается влево вокруг своей оси, стопа касается земли внешним ребром, левая стопа переворачивается с пятки на носок, для успешного и быстрого выполнения приема требуется безукоризненная растяжка, сила-ли концентрируется в левой пятке.

34. КАРП БЬЕТ ХВОСТОМ

Прием описан ранее.

35. ЛАСТОЧКА КУВЫРКАЕТСЯ В НЕБЕ

Ноги сгибаются, центр тяжести опускается вниз, корпус слегка наклоняется вперед, руки опущены вниз, смотреть прямо (рис. 84).

Руки делают быстрый мах вверх назад, корпус разворачивается, голова запрокидывается назад, ноги отталкиваются от земли (рис. 85).

Руки приземляются ладонями, одновременно тело принимает вертикальное положение головой вниз, ноги слегка согнуты (рис. 86).

Тело сгибается, ноги приземляются, руки отталкиваются от земли, тело принимает положение стоя, смотреть прямо (рис. 87).

Особенности: прыжок назад возможен при участии ног, корпуса и маха руками, носки стоп подняты на себя, прыгать гибко и упруго.

36. ОРЕЛ ХВАТАЕТ ДОБЫЧУ

Ноги отталкиваются от земли, тело прыгает вверх, ноги сгибаются в коленях, ступни подтягиваются к ягодицам; одновременно ладони поднимаются вверх, руки вытянуты вверх над головой (рис. 88).

Развернувшись в воздухе вправо на 180 градусов, тело приземляется, правая нога сгибается в колене, левая стопа уходит за правую, левая нога опускается на колено; одновременно правая ладонь наносит рубящий удар вниз вправо, пальцы смотрят вниз, левая ладонь поднимается влево вверх, пальцы направлены вправо, смотреть вправо вниз (рис. 89).

Особенности: прыгать высоко и упруго, приземляться, ударяя правой подошвой по земле, сила-ли концентрируется во внешнем ребре правой ладони; руки в конечной фазе полностью не выпрямляются, корпус слегка наклонен вперед влево.

37. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ФОРМА

Ноги выпрямляются, тело разворачивается лицом к северу, левая стопа ставится рядом с правой (рис. 90).

Выполнить дыхательное упражнение «Соединение ян и инь».

БОЕВОЕ ПРИМЕНЕНИЕ ОСНОВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ ТАОЛУ

Отработка и шлифовка техники формальных упражнений, описанных выше, невозможна без се применения в реальных боевых условиях. Поскольку было бы безнравственным искать любой повод для драки, чтобы проверить практичность изученных элементов, необходимо изучать и тренировать связки движений тао совместно с партнером.

В этом случае каждый получает возможность не только попробовать форму «вживую», но и научиться противостоять ей. Подобные упражнения весьма полезны и необходимы для занимающихся. Важно помнить о правилах безопасности, суть которых сводится к:

— правильности техники;

— постепенному наращиванию темпа выполнения;

— избеганию резких движений;

— внимательности.

Для удобства изучения на иллюстрациях один из противников, тот, который демонстрирует технику Мицзун-цюань, показан с черными волосами, в тексте он именуется как А. Его противник со светлыми волосами — Б.

Порядок основных боевых связок

1. Оглушить и проткнуть ногой.

2. Скорпион бьет жалом снизу.

3. Поставить три чашки на стол.

4. Красавица сажает цветы.

5. Ураган обрушивается на вершину.

6. Три звезды с неба.

7. Тигр хватает добычу.

8. Ураган в нижней долине.

9. Ветер сметает опавшие листья и удар ногой сверху.

10. Скачок цикады.

11. Поставить чашку на стол.

12. Тигр пробирается сквозь чащу.

13. Натягивать лук.

14. Стрелять из лука.

15. Подняв ногу, достать до неба.

16. Пьяный Чжао скатывается под стол.

17. Вылить вино из чашки и подняться в горы.

18. Рубить дерево; жало скорпиона снизу.

19. Открыть ворота и подняться в горы.

20. Пьяный выбивает ножки стола.

21. Красавица сажает цветы; поставить чашку на стол; тигр выходит из логова.

22. Расколоть и проткнуть; натягивать лук.

23. Дикий гусь машет крыльями; подпрыгнув, достать до неба.

24. Небожитель ложится на подушку; скорпион бьет хвостом сверху; подняв ногу, достать до неба.

25. Скрытый удар в сердце; смести вражеское войск.

26. Утка-мандарин ка бьет ногами; Красный феникс смотрит на Солнце.

27. Тигр хватает добычу; дракон бьет хвостом.

28. Отступив, разрубить врага; нищий просит подаяние.

29. Аист разводит крылья; оглушить справа; утка-мандаринка бьет ногой.

30. Обезьяна хватает плод с дерева; два дракона играют в воде.

31. Толкнуть локтем и расколоть кулаком; натянуть туфлю на ногу; удар, раскалывающий гору пополам.

32. Красавица машет рукавами; богиня указывает путь.

33. Пьяный небожитель пинает ногой; рубить дерево справа и слева; скорпион бьет жалом снизу.

34. Орел падает с небес.

35. Тигр пробирается сквозь чашу.

36. Удав ползет через долину.

37. Тигр хватает добычу; ураган в нижней долине.

38. Журавль бьет крыльями; проткнуть ногой влево.

39. Послушник открывает врата в пещеру; архат бьет в колокол; утка-мандаринка бьет ногой.

40. Феникс расправляет крылья; скрытый удар в сердце.

41. Леопард выходит на тропу; натягивать жесткий лук.

42. Отступив, поднять знамя; обезьяна, увернувшись, хватает свиток.

43. Полководец наступает вперед; натягивать жесткий лук.

44. Вырвать дерево с корнем; проткнуть вверх.

Иллюстрированное разъяснение

1. ОГЛУШИТЬ И ПРОТКНУТЬ НОГОЙ

Б, шагая вперед левой ногой, наносит правый пичжан сверху вниз в голову А; А, выполняя левый шанфаншоу, одновременно наносит правый скрытый чжуанцюань (рис. 1).

Продолжая движение, А перемещает вес тела вперед на левую ногу и проводит продолженный паньчжоу в голову Б, левая рука А проводит хэн фан шоу (рис. 2).

Оглушив противника, А разворачивает корпус на 90 градусов влево и наносит цэ чуай туй в уровень пояса Б (рис. 3).

Особенности: верхнюю защиту и скрытый удар проводить одновременно, когда правый локоть атакует, левый локоть прикрывает жизненный центр, в момент удара ногой опорная нога поворачивается носком наружу, корпус отклоняется влево, руки прикрывают тело.

2. СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Б, шагая в гунбу левой ногой, одновременно наносит чунцюань правой рукой. А, разворачивая корпус вправо, заступает правой ногой за левую и скользит ею по земле, падая на правый бок (рис. 4).

Левая нога А, выпрямляясь, наносит удар подошвой в пах Б (рис. 5).

Особенности: падение и удар ногой слитные, тело опирается руками о землю, смотреть влево.

3. ПОСТАВИТЬ ТРИ ЧАШКИ НА СТОЛ

Б атакует правым туйчжан в средний уровень. А, отбивая атаку левым аньфаншоу, наносит правый чунцюань «головой феникса» (рис. 6).

Подшагивая правой стопой, А дополнительно наносит левый чунцюань; одновременно правой рукой проводит баньфаншоу (рис. 7).

Наконец быстро шагая правой ногой в гунбу, А наносит правый бяо чжан в горло Б, одновременно отдергивая левую ладонь к груди (рис. 8).

Особенности: все три удара прямолинейны, проводятся на один шаг вперед и сопровождаются интенсивной защитой.

4. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ

Б атакует правым чао туй, А, разворачивая корпус влево, одновременно чуть наклоняется вперед и зашагивает левой ногой за правую, нанося правым кулаком поднимающийся удар в пах Б (рис. 9).

Особенности: уход от удара проворный, зашагивание, уворачивание и контратакующий удар одновременны, смотреть вправо.

5. УРАГАН ОБРУШИВАЕТСЯ НА ВЕРШИНУ

А, зашагивая левой ногой за правую, наносит правый пи чжан в голову Б изнутри наружу; Б проводит защиту баньфаншоу (рис. 10).

А, разворачивая корпус влево на 180 градусов, наносит левый пи чжан в голову Б сверху вниз; Б защищается левым шанфаншоу (рис. 11).

А, разворачиваясь еще далее влево на 90 градусов и наклоняя корпус вперед, наносит скрытый правый пи чжан в голову Б (рис. 12).

Особенности: разворот плавный и быстрый, удары проводятся с быстротой молнии, сила исходит из поясницы.

6. ТРИ ЗВЕЗДЫ С НЕБА

Б наносит правый чунцюань в голову А. Тот, применяя для защиты хэнфаншоу одновременно наносит ложный бяньцюань в лицо Б (рис. 13).

А возвращает правый кулак назад и одновременно наносит правый чунцюань в грудь или подбородок (рис. 14).

А возвращает левый кулак к груди и одновременно наносит левый чаоцюань в голову Б (рис. 15).

Особенности: защитное движение и три атакующих удара слиты воедино и проводятся без малейшей паузы.

7. ТИГР ХВАТАЕТ ДОБЫЧУ

Б наносит нижний дань туй правой ногой. А, опускаясь на правое колено, блокирует удар левым предплечьем и одновременно наносит бяочжан правой рукой в пах Б (рис. 16).

А, вставая с колена и толкая корпус вперед, чертит левыми «когтями тигра» вверх по телу Б, свою правую ладонь А возвращает назад (рис. 17).

Завершая прием, А проводит левый шанфаншоу, одновременно нанося правый чжуанцюань в подбородок Б (рис. 18).

Особенности: стоять устойчиво, блокирование удара и отмечающий удар проводить одновременно, последний удар, в который нужно вложить всю силу подъема, является скрытым естественным продолжением удара «когтями тигра».

8. УРАГАН В НИЖНЕЙ ДОЛИНЕ

А, зашагивая правой ногой за левую и принимая чабу, наносит пичжан изнутри наружу в шею Б; тот блокирует удар приемом хэнфаншоу правой рукой (рис. 19).

А, разворачиваясь вправо на 180 градусов наносит правый ляоцюань в пах Б; Б, уклоняясь влево, блокирует правым цзяцюань (рис. 20).

После блокирования атаки противника, Б наносит левый чаоцюань в голову А, но А, уклоняясь корпусом влево, подшагивает левой стопой к правой и наносит правый хоу дэн туй в живот Б (рис. 21).

Особенности: во время разворота сохранять устойчивость, взгляд следит за противником, хоу дэн туй проводится пяткой стопы.

9. ВЕТЕР СМЕТАЕТ ОПАВШИЕ ЛИСТЬЯ И УДАР НОГОЙ СВЕРХУ

Б наносит дэн туй правой ногой в живот А (рис. 22), А, присев на правую ногу, проводит левый хоу сао туй по опорной ноге Б (рис. 23).

Б падает, А совершает кувырок вперед и правой пяткой наносит добивающий удар в горло или пах Б (рис. 24).

Особенности: подсечка проводится быстро и с силой, кувырок является естественным продолжением приема; при добивающем ударе левая стона прикрывает пах, руки перед грудью в готовности к отражению возможного контрудара.

10. СКАЧОК ЦИКАДЫ

А лежит на земле, животом вниз, в двух шагах от головы А стоит Б (рис. 25).

Б делает шаг к А для того, чтобы провести добивающий удар ногой; А, прогнувшись в пояснице, бросает тело вперед и наносит ногами удары в голени Б (рис. 26).

Особенности: прыжок быстрый, в нем участвует все тело, прогибание в пояснице, отталкивание ногами и руками взаимосвязаны, сила-ли сосредоточена в ступнях.

11. ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ

Б собирается атаковать А левым чунцюань (рис. 27). А делает отмечающий шаг вперед правой ногой, наступая на стопу Б; одновременно А правой рукой проводит защитное движение шанфаншоу, а левой наносит скрытый чунцюань в грудь Б (рис. 28).

Особенности: шаг, блок и скрытый удар одновременный, смотреть прямо, спина прямая.

12. ТИГР ПРОБИРАЕТСЯ СКВОЗЬ ЧАЩУ

Б наносит правый чунцюань в грудь А. А, делая шаг вперед правой ногой, проводит левой рукой прием вайге чжан и одновременно правой «головой феникса» наносит чунцюань в грудь Б. Б блокирует удар приемом пе чжан (рис. 29).

А, продвигая корпус вперед, наносит продолженный паньчжоу правым локтем в голову Б (рис. 30).

А, поднимая правый локоть, чертит «когтями тифа» по лицу Б (рис. 31).

А, поднимая правую ладонь вверх, наносит левый чжуанцюань в подбородок Б (рис. 32).

Особенности: сила-ли от стоп, через поясницу и плечи передается рукам, удары наносятся на один выдох.

13. НАТЯГИВАТЬ ЛУК

Б наносит левый чунцюань в лицо А; А, применяя для защиты вайгэ чжан, захватывает кисть Б и одновременно наносит правый гоу ти туй под левою ногу Б (рис. 33).

А ставит правую стопу впереди, принимает баньмабу, корпус разворачивается влево на 90 градусов, одновременно левой рукой А тянет захваченную правую руку Б и правой наносит чунцюань по ребрам Б (рис. 34).

Особенности: удар ногой и захват руки противника одновременны, шаг в баньмабу четкий, выдергивание руки противника и удар по ребрам одновременны.

14. СТРЕЛЯТЬ ИЗ ЛУКА

Б с шагом левой ногой наносит правый чунцюань в голову А. А, блокируя удар правым бань чжан, одновременно наносит левый ляоцюань в пах Б (рис. 35).

Далее, разворачивая корпус влево, А проводит левый шанфаншоу и, переходя в левостороннюю гунбу наносит правый скрытый чунцюань в грудь Б (рис. 36).

Особенности: при блокировании, голову наклонить вперед, блок шанфаншоу, разворот в гунбу и удар чунцюань одновременны.

15. ПОДНЯВ НОГУ, ДОСТАТЬ ДО НЕБА

А наносит правый дань туй в уровень паха Б. Б, принимая сюйбу, блокирует удар левым аньфаншоу (рис. 37).

Не задерживаясь и не опуская стопу на землю, А разворачивает левую опорную стопу влево, корпус разворачивается влево на 90 градусов, и наносит чао туй в голову Б. Б проводит блокирующее движение правой рукой (рис. 38).

Особенности: финт ногой проводится слитно и быстро, блокирование ударов четкое и энергичное, сил-ли сосредоточена в ладонях.

16. ПЬЯНЫЙ ЧЖАО СКАТЫВАЕТСЯ ПОД СТОЛ

Б шагает вперед правой ногой и одновременно атакует левым кулаком в грудь А. А проводит в приседе цянь сао туй правой ногой и цепляет правую ногу Б (рис. 39).

А перемещает вес тела на правую ногу (рис. 40) и падает на правый бок, затем, перекатываясь, А наносит из положения лежа удар левой ногой в живот стоящему Б (рис. 41).

Б падает на спину, сбитый подкатом А. А, перекатываясь на левый бок и прижимая Б к земле левой ногой, наносит добивающий удар правым кулаком (рис. 42).

Особенности: передняя подсечка проводится не очень сильно, перенос веса тела на правую ногу и падение быстрые и стремительные, левая нога наносит удар внешней стороной стопы, правая ступня напряжена, правое бедро давит на голень Б, вынуждая его упасть.

17. ВЫЛИТЬ ВИНО ИЗ ЧАШКИ И ПОДНЯТЬСЯ В ГОРЫ

Б наносит левый чунцюань в грудь А. А блокирует его правый цзай фаншоу, одновременно уходя в правостороннюю сюйбу (рис. 43).

Б наносит правый чунцюань в уровень живота А; А блокирует его левым аньфаншоу и одновременно наносит правый бяньцюань в лицо Б, и правый ся цай туй в голень Б (рис. 44).

А ставит правую ногу вперед, разворачивает корпус вправо и наносит левый дэн туй в живот Б (рис. 45).

Особенности: движение рук и ног согласованы, руки проводят плотную защиту, опорная нога во время проведения ся цай туй слегка согнута, удары быстрые и хлесткие.

18. РУБИТЬ ДЕРЕВО; ЖАЛО СКОРПИОНА СНИЗУ

Б делает шаг вперед левой ногой и атакует правым чунцюань; А отступая, ставит правую стопу впереди за левую, принимая чабу и одновременно проводит правой рукой маховую защиту гоу чжан (рис. 46).

Б наносит левый чунцюань; А, приседая, одновременно раскручивает корпус влево на I80 градусов и наносит рубящий удар левой ладонью в коленный сустав Б (рис. 47).

А, вставая и разворачиваясь вправо на 180 градусов проводит правый пи чжан в горло Б изнутри наружу; Б блокирует байфаншоу (рис. 48).

А опускается на левое колено и, опираясь о землю руками, наносит удар назад вверх хоу дэн туй в живот Б (рис. 49).

Особенности: сипа концентрируется в ребрах ладоней, сохранить устойчивость позиций, движения поворотов корпуса и ударов руками четко согласованы, все движения слитные, смотреть в сторону противника.

19. ОТКРЫТЬ ВОРОТА И ПОДНЯТЬСЯ В ГОРЫ

Б наносит левый чунцюань и одновременно правый дань туй. А переносит вес тела на левую ногу и блокирует атаку Б правым бай фаншоу и левым цзяцюань (рис. 50).

А опускает правую ладонь вниз аньфаншоу и одновременно атакует левым чунцюань и правым гоу ти туй (рис. 51).

Особенности: оборона жесткая, атака проводится одновременно рукой и ногой, стоять устойчиво, чуть наклонив корпус вперед.

20. ПЬЯНЫЙ ВЫБИВАЕТ НОЖКИ СТОЛА

А лежит на спине, опираясь на локти, Б стоит у его ног, собираясь атаковать (рис. 52).

Б наносит пинающий удар стопой; А приподнимается на руках и, опираясь о землю правой стопой, наносит удар левой ногой вперед вверх в пах Б (рис. 53).

А, не дожидаясь продолжения атаки Б, быстро ставит левую стопу на землю и наносит правой стопой удар, аналогичный первому (рис. 54).

Особенности: ноги двигаются быстро, сила-ли сосредоточена в подушечках стопы, руки поддерживают корпус, движения ног согласованы, смотреть вверх вперед.

21. КРАСАВИЦА САЖАЕТ ЦВЕТЫ, ПОСТАВИТЬ ЧАШКУ НА СТОЛ, ТИГР ВЫХОДИТ ИЗ ЛОГОВА

Б наносит левый дэн туй, А зашагивает левой ногой за правую, убирая корпус с линии атаки, и одновременно проводит цзяцюань левой рукой, гася удар Б (рис. 55).

А быстро разворачивает вправо на 180 градусов и наносит ляоцюань в пах Б; Б блокирует аньфаншоу (рис. 56).

Б наносит ся цай туй правой ногой в правое колено А. А поднимает правое колено и одновременно наносит удар правой «головой феникса» в лицо Б (рис. 57).

А, завершая атаку, ставит правую стопу сзади левой, разворачивает корпус вправо на 90 градусов и, отбросив правой ладонью левую руку Б, наносит левый пи чжан в грудь Б (рис. 58).

Особенности: позиции сменить быстро и согласованно с атакующе-защитными движениями рук.

22. РАСКОЛОТЬ И ПРОТКНУТЬ, НАТЯГИВАТЬ ЛУК

Б наносит правый чунцюань в грудь А. А в левосторонней сюйбу проводит левый аньфаншоу и одновременно контратакует правым чжуанцюань в подбородок Б (рис. 59).

А, продолжая атаку, переносит вес тела на левую ногу и, развернувшись влево, наносит правый даньтуй в средний уровень Б (рис. 60).

А ставит правую ногу впереди, переходя в баньмабу и разворачивая корпус влево на 90 градусов, наносит правый чунцюань в грудь Б. Левая рука А проводит блок шанфаншоу (рис. 61).

Особенности: контратака напористая, жесткая и быстрая.

23. ДИКИЙ ГУСЬ МАШЕТ КРЫЛЬЯМИ; ПОДПРЫГНУВ. ДОСТАТЬ ДО НЕБА

Б атакует правым пи чжан в грудь А. А, уходя в левостороннюю сюйбу, маховым движением левой ладони снизу вверх сбивает атакующую ладонь Б (рис. 62).

Б наносит левый бяо чжан в грудь А. А, сбивает атакующую ладонь Б правой ладонью снизу вверх (рис. 64).

А отталкивается от земли правой ногой (рис. 65), затем левой, взмывая вверх, и наносит удар левой стопой в грудь Б (рис. 66).

Особенности: маховые движения рук согласованные и решительные, сила-ли концентрируется в кончиках пальцев, при атаке ногой сила-ли концентрируется в левой стопе.

24. НЕБОЖИТЕЛЬ ЛОЖИТСЯ НА ПОДУШКУ, СКОРПИОН БЬЕТ ХВОСТОМ СВЕРХУ, ПОДНЯВ НОГУ. ДОСТАТЬ ДО НЕБА

Б атакует левым чаоцюань в голову А. А, уходя в правостороннюю сюйбу, поднимает правый локоть, защищая рукой голову справа (рис. 67).

Б продолжает атаку сао туй в правую голень А. А поднимает правое колено и наносит правый бяньцюань в голову Б (рис. 68).

Продолжая контратаку, А наклоняет корпус влево и наносит цэ ти туй в живот Б (рис. 69).

Особенности: локоть при защите поднимать как можно выше, левая ладонь прикрывает подмышку, подъем колена для защиты и удар в голову абсолютно одновременны.

25. СКРЫТЫЙ УДАР В СЕРДЦЕ, СМЕСТИ ВРАЖЕСКОЕ ВОЙСКО

Б наносит правый чунцюань в лицо А. А, шагая левой ногой вперед влево, проводит левый шанфаншоу и одновременно скрытый правый чжуан-цюань в подбородок Б, Б блокирует аньфаншоу (рис. 69).

А хватает Б левой рукой за правый рукав и правой рукой за одежду на груди и рывком тянет на себя вправо, одновременно проводя правый верхний цянь сао туй (рис. 70).

Особенности: контратаковать решительно, захват противника крепкий, рывок и подсечка одновременны.

26. УТКА-МАНДАРИНКА БЬЕТ НОГАМИ, КРАСНЫЙ ФЕНИКС СМОТРИТ НА СОЛНЦЕ

А атакует правым дань туй в пах Б. Б, отступая правой ногой, блокирует левым цзяцюань (рис. 71).

А продолжает атаку левым дань туй Б, делая еще шаг назад, блокирует правым цзяцюань (рис. 72).

А ставит левую ногу впереди и проводит прыжок сюаньцзы. Б, уходя в пубу, проводит вспрыгивание «китайский веер» (рис. 73–74).

Особенности: атака быстрая и напористая, прыжок высокий и сильный, оборона хлесткая, уход вниз плавный, вспрыгивание (одновременная контратака) проворное.

27. ТИГР ХВАТАЕТ ДОБЫЧУ. ДРАКОН БЬЕТ ХВОСТОМ

Б атакует правым чунцюань. А обоими руками делает отводящее движение вправо, одновременно захватывая бьющую руку Б (рис. 75).

А выдергивает руку Б на себя вправо и одновременно наносит удар правой стопой в голень Б (рис. 76).

Особенности: захват, выдергивание и удар ногой слитны и почти одновременны, опорная нога согнута.

28. ОТСТУПИВ, РАЗРУБИТЬ ВРАГА; НИЩИЙ ПРОСИТ ПОДАЯНИЕ.

Б атакует левым чунцюань в грудь А. А, отступая левой ногой, маховым ударом правой ладони сверху вниз сбивает атакующую руку Б (рис. 77).

Б продолжает атаку правым чунцюань. А отводит правый кулак назад, а левым предплечьем сверху вниз сбивает атакующую руку Б (рис. 78).

А, перенося вес тела на переднюю правую ногу и выпрямляя левую, наносит правый чунцюань в грудь Б (рис. 79).

Особенности: защита и контратакующий удар слитны, движения рук четко скоординированы с шагом.

29. АИСТ РАЗВОДИТ КРЫЛЬЯ. ОГЛУШИТЬ СПРАВА. УТКА-МАНДАРИНКА БЬЕТ НОГОЙ

Б наносит правой ногой цянь сао туй из положения стоя, подсекая левую ногу А. А, поднимая левую ногу и уходя таким образом от удара, наносит левый туй чжан в лицо Б (рис. 80).

Б блокирует снаружи вовнутрь правым предплечьем контратаку А, одновременно зашагивая правой ногой за левую ногу (рис. 81).

А шагает в нинбу, захватывает левой рукой правое предплечье Б и тянет его к себе вниз к левому боку, одновременно нанося противнику правый чаоцюань в лицо. Б защищается от атаки левым локтем (рис. 82).

А, отпуская правую руку противника, поднимает левую ладонь к правой стороне лица, а правой ладонью нажимает вниз, одновременно нанося правый дань туй в нижнюю часть живота Б (рис. 83).

Особенности: защита активно сочетается с атакой, движения рук и ног согласованы, четко ощущать пустое и полное, вырывание противника на себя и контрудар чао одновременны, удар ногой сразу следует за обводным ударом.

30. ОБЕЗЬЯНА ХВАТАЕТ ПЛОД С ДЕРЕВА. ДВА ДРАКОНА ИГРАЮТ В ВОДЕ

Б из позиции гунбу наносит левый чунцюань в лицо А и одновременно дань туй в низ живота А. А, быстро шагает правой ногой вперед-вправо, одновременно проводя отводящее движение правой ладонью вовнутрь, а левой ладонью нанося ань чжан по стопе противника (рис. 84).

Не задерживаясь, А наносит правый бяньцюань в лицо Б, одновременно левой ладонью перехватывая левое предплечье Б снизу. Б ставит правую ногу назад и правой ладонью блокирует хлещущий удар А (рис. 85).

А, развивая атаку, отводит правый кулак назад к лицу, одновременно нанося протыкающий удар левой ладонью в лицо Б. Б, уходя в левостороннюю сюйбу, опускает правую ладонь вниз и поднимает вверх локоть, отражая таким образом атаку А. Левая ладонь Б располагается у правой стороны груди пальцами вверх, сердцем ладони вправо (рис. 86).

А, продолжая атаку, возвращает левую ладонь к груди пальцами вверх и, разворачивая корпус влево, наносит правый чунцюань в лицо и левый дэн туй в живот Б. Б, шагая левой ногой назад, левой рукой парирует удар в лицо, а правой ладонью нажимает вниз, отражая удар ногой (рис. 87).

Особенности: в начальной фазе уход вперед вправо быстрый, блокирующее движение правой рукой быстрые, оно тут же переходит в контратаку бяньцюань, контратака яростная, грудь вобрана, ноги согнуты.

31. ТОЛКНУТЬ ЛОКТЕМ И РАСКОЛОТЬ КУЛАКОМ; НАТЯНУТЬ ТУФЛЮ НА НОГУ; УДАР. РАСКАЛЫВАЮЩИЙ ГОРУ ПОПОЛАМ

Б, шагая в правую гунбу, наносит левый чунцюань в лицо А. А зашагивает левой ногой за правую и, разворачивая корпус и убирая голову, одновременно захватывает левой ладонью атакующую руку Б, а правым локтем наносит удар по ребрам противника. Б смягчает этот удар отводящим движением правой ладонью вовнутрь (рис. 88).

А разворачивается влево на 180 градусов, отпуская захваченную правую руку Б и наносит локтем удар в голову Б. Б, избегая атаки наклоняет корпус вперед (рис. 89).

Б отступает правой ногой в сторону. А захватывает левой ладонью левое запястье Б и наносит правым кулаком удар сверху вниз в плечо захваченной руки (рис. 90).

А продолжает атаку, нанося дань туй в живот Б, и поднимает для замаха правый кулак вверх (рис. 91).

Затем А, шагая правой ногой вправо вперед, принимает баньмабу и одновременно с опусканием центра тяжести наносит удар сверху вниз по спине Б (рис. 92).

Особенности: соблюдать короткую дистанцию с противником, удары руками четко согласованы с шагами и поворотами, сила-ли проникает во все конечности, в конечной фазе стойка укорененная.

32. КРАСАВИЦА МАШЕТ РУКАВАМИ; БОГИНЯ УКАЗЫВАЕТ ПУТЬ

Б шагает вперед правой ногой, принимая гунбу и наносит правый чунцюань в лицо А, который стоит к нему правым боком (рис. 93).

А зашагивает вперед вправо левой ногой, принимая чабу и сбивает атакующую руку Б маховым движением правой ладони вправо вверх (рис. 94).

А, разворачивая корпус вправо и ведя правую ладонь назад вправо, атакует левой ладонью снизу вверх вперед в голову Б. Б, избегая удара, наклоняет корпус влево (рис. 95).

А шагает левой ногой назад, принимая правостороннюю гуай бу и наносит бяо чжан правой ладонью в лицо Б (рис. 96).

Особенности: поясница — ось движения, мах руками осуществляется за счет резкого движения в бедрах, сила-ли достигает предплечий, в конечной фазе левая ладонь сбивает правую руку противника вниз с одновременным протыкающим ударом вперед.

33. ПЬЯНЫЙ НЕБОЖИТЕЛЬ ПИНАЕТ НОГОЙ; РУБИТЬ ДЕРЕВО СЛЕВА И СПРАВА; СКОРПИОН БЬЕТ ЖАЛОМ СНИЗУ

Б, шагая в левостороннюю гунбу, наносит правый чунцюань в лицо А. А отклоняет корпус назад и одновременно наносит левый дань туй в пах Б. Б блокирует атаку левым аньчжан (рис. 97).

А выпрямляет тело, ставит левую ногу назад и, разворачивая корпус на 90 градусов влево, наносит правый пи чжан в шею Б. Б, блокирует левым предплечьем изнутри наружу (рис. 98).

А быстро разворачивает корпус влево на 180 градусов и приседает в себу, одновременно нанося левый пи чжан в коленный сустав левой ноги Б. Б, защищаясь, переносит вес тела на заднюю правую ногу и поднимает левую ногу вверх (рис. 99).

А опускается на правое колено и, развернувшись спиной к Б, наносит удар левой пяткой в пах Б (рис. 100).

Особенности: при отклонении назад, смене уровня, быстром развороте и ударе ногой из положения полулежа постоянно сохранять равновесие и дистанцию с противником. Удары и смена позиций четко согласованы и проводятся без пауз как единое целое.

34. ОРЕЛ ПАДАЕТ С НЕБЕС

Б проводит цянь сао туй правой ногой против А. А, оттолкнувшись от земли ногами, взлетает вверх вперед, принимая горизонтальное положение (рис. 101).

Б продолжает подсечку, А приземляется за спиной Б на руки (рис. 102).

А совершает кувырок вперед, выходя из зоны действия ударов Б (рис. 103).

Особенности: прыжок быстрый и проворный, приземление мягкое, руки амортизируют удар о землю, кувырок вперед скорый и мягкий.

35. ТИГР ПРОБИРАЕТСЯ СКВОЗЬ ЧАЩУ

Б наносит боковой удар правой ногой в голову А. А, принимая левостороннюю гуайбу, блокирует удар левым байфаншоу и одновременно контратакует правым туйчжан в живот Б. Б блокирует удар правым ань чжан (рис. 104).

А продолжает контратаку левым туйчжан в лицо, одновременно правой ногой наносит наступающий вниз удар в голень Б. Б, теряя равновесии, отшатывается назад, блокируя удар в лицо левой ладонью (рис. 105).

А, шагая в правостороннюю гуайбу и сокращая таким образом дистанцию, возвращает левую ладонь к груди, одновременно нанося удар правым локтем в голову Б снаружи вовнутрь. Б падает на правый бок (рис. 106).

Особенности: наступление напористое и быстрое, движения рук и ног четко взаимосвязаны, стойка прочная, наступать вниз с силой, не давать противнику отступить назад для принятия более выгодной позиции, сила ударов исходит из стоп и направляется поясницей.

36. УДАВ ПОЛЗЕТ ЧЕРЕЗ ДОЛИНУ

Б проводит хоу ляо туй левой ногой в верхний уровень А.

А приседая на правой ноге стелет левую ногу влево вперед, уклоняясь от удара противника, и правой ладонью защищает голову от возможного удара в голову сверху (рис. 107).

А переносит вес тела на левую согнутую в колене ногу и выпрямляет правую. Б ставит левую ногу и атакует правым коленом в живот А. А, вставая на левой ноге, блокирует колено противника правым аньчжан и одновременно наносит Б удар пальцами левой ладони в горло (рис. 108).

Особенности: важно быстро уйти вниз, избегая удара ногой и контролируя ногу противника правой ладонью.

Переносить вес тела на левую ногу нужно проворно, помятуя о последующей атаке противника.

Вставая, внести силу вставания в протыкающий удар левой ладонью, колено противника блокировать жестко.

37. ТИГР ХВАТАЕТ ДОБЫЧУ; УРАГАН В ВЕРХНЕЙ ДОЛИНЕ

Б, шагая левой ногой в мабу и располагаясь левым боком к А, наносит тому чунцюань в грудь. А, шагая вперед вправо правой ногой в гунбу, скользит левой ладонью по внешней поверхности атакующей руки противника, одновременно нанося ниже ее туй чжан правой ладонью по ребрам Б (рис. 109).

А переносит вес тела назад на левую ногу, цепляя левое предплечье Б своей левой рукой и выдергивает его вперед. Б теряет равновесие (рис. 110).

А наносит правый чао цюань в голову Б (рис. 111).

Особенности: удар левой ладонью сбивает атакующую руку вовнутрь, сила удара концентрируется главным образом в правой ладони.

Захват руки противника четко согласован с переносом веса тела назад и выдергивание с ударом в голову.

38. ЖУРАВЛЬ БЬЕТ КРЫЛЬЯМИ; ПРОТКНУТЬ НОГОЙ ВЛЕВО

Б проводит атаку, нанося правый ся цай туй в коленный сустав левой ноги и одновременно левый чунцюань в голову А. А защищается от удара в колено, поднятием левой ноги, согнутой в колене, а от удара в лицо левым хэнфаншоу (рис. 112).

А, распрямляя в колене левую ногу, наносит боковой удар в живот Б, одновременно захватывая левую руку противника и выдергивая ее вниз на себя (рис. 113).

Особенности: подъем колена легкий, взгляд направлен в лицо противнику, разгибание ноги для удара сопровождается легким разворотом корпусом влево за счет поворота в сторону стопы опорной ноги и четко связано с захватом атакующей руки и ее выдергиванием.

39. ПОСЛУШНИК ОТКРЫВАЕТ ВРАТА В ПЕЩЕРУ; АРХАТ БЬЕТ В КОЛОКОЛ; УТКА-МАНДАРИНКА БЬЕТ НОГОЙ

Б атакует правым чунцюань в лицо и одновременно левым дань туй в пах А. А, уходя в левостороннюю сюйбу, блокирует левым хэнфаншоу и правым цзяцюань (рис. 114).

Б продолжает атаку левым чуншбань в лицо А. А захватив в предыдущей фазе левой рукой правое запястье Б, тянет его вниз, одновременно блокируя новую атаку правым байфаншоу (рис. 115).

А, переходя к контратаке, переносит вес тела вперед на левую ногу и одновременно круговым движением левой руки отбрасывает правую руку противника влево, затем наносит скрытый чунцюань правой «головой феникса» в лицо Б (рис. 116).

А заканчивает атаку правым дэн туй в живот Б (рис. 117).

Особенности: при обороне действия рук не зажаты и свободны, сила сосредотачивается в поле даньтянь для контратаки, руки напоминают плети.

В момент начала контратаки важно левой рукой круговым движением по часовой стрелке отбросить правую руку противника в сторону влево, тем самым во-первых отвлекая противника от скрытого чунцюань в лицо, а во-вторых открывая возможность для беспрепятственного проведения атаки ногой в живот.

Переносить вес тела плавно, но быстро, движения непрерывны, атака яростна и беспощадна.

40. ФЕНИКС РАСПРАВЛЯЕТ КРЫЛЬЯ; СКРЫТЫЙ УДАР В СЕРДЦЕ

Б атакует правым чунцюань из правосторонней гуайбу в лицо А. А, отклоняясь чуть назад, отбивает удар левым аньфаншоу и одновременно контратакует правой «головой феникса» в лицо Б (рис. 118).

Б, избегая атаки, шагает левой ногой влево вперед, разворачивая корпус вправо и парируя атаку А левым бань чжан (рис. 119).

А, опуская центр тяжести и разворачивая корпус вправо, принимает себу и наносит удар левой «головой феникса» в пах Б. Правое предплечье А в этот момент поднимается над головой, предохраняя от возможной атаки сверху (рис. 120).

Особенности: отклонение корпуса назад и атака правой «головой феникса» одновременны и связаны с нижним блокированием.

Приседать очень быстро, не давая противнику возможности выйти за спину, разворот четко согласован с ударом в нижний уровень, грудь вобрана, левый локоть опущен.

41. ЛЕОПАРД ВЫХОДИТ НА ТРОПУ; НАТЯГИВАТЬ ЖЕСТКИЙ ЛУК

Б наносит правый дань туй в живот А, прикрывая правой ладонью низ, а левой лицо. А уклоняется от удара шагом вперед влево и левой рукой блокирует ногу Б снаружи вовнутрь (рис. 121).

С небольшим запозданием А, чуть повернув корпус влево и оторвав пятку правой ноги, контратакует правым туйчжан влицо. Б защищается от удара левым баньчжан (рис. 122).

А немедленно захватывает правой рукой левое запястье Б и тянет его вниз на себя, одновременно нанося левый бяньцюань в лицо и правый дань туй в пах Б (рис. 123).

А развивает успех, шагая правой ногой в мабу и разворачивая корпус влево, отпускает захваченную руку, одновременно А наносит правый чунцюань в грудь Б (рис. 124).

Особенности: шаг в гунбу легкий, блокирование ноги противника и толкающий удар влицо почти одновременны.

Захватив одну из рук противника и выводя его из равновесия рывком на себя, вы лишаете его возможности защититься и он пропускает вашу атаку ногой либо хлещущий удар в лицо.

42. ОТСТУПИВ. ПОДНЯТЬ ЗНАМЯ; ОБЕЗЬЯНА, УВЕРНУВШИСЬ ХВАТАЕТ СВИТОК

Б с шагом вперед левой ногой наносит правый чунцюань в лицо А. А, уходя в левостороннюю сюйбу, блокирует удар левым шанфаншоу, одновременно захватывая атакующую руку Б за запястье (рис. 125).

Б наносит левый чунцюань влицо А. А, шагая левой ногой назад и перенося на нее вес тела, опускает захваченную правую руку Б вниз, одновременно блокирует новый удар противника правым печжан, корпус А разворачивается влево (рис. 126).

А переносит вес тела на правую переднюю ногу и наносит правый рубящий удар изнутри наружу в горло Б (рис. 127).

А, переходя в правостороннюю гунбу, наносит продолженный удар правым локтем в голову, а левой ладонью в грудь Б (рис. 128).

Особенности: при отклонении сохранять равновесие, захватив руку противника, жестко выдернуть ее на себя, связав это движение с шагом назад левой ногой.

Пе чжан правой рукой молниеносно переходит в пе чжан в горло и удар локтем, все три движения четко различимы, но проводятся с большой скоростью.

Скрытый удар левой ладонью получает дополнительный импульс от движения бедер при переходе в гунбу.

43. ПОЛКОВОДЕЦ НАСТУПАЕТ ВПЕРЕД, НАТЯГИВАТЬ ЖЕСТКИЙ ЛУК

Б, шагая правой ногой вперед, наносит правый чунцюань в лицо А. А, поворачивая корпус влево, блокирует удар правым баньчжан, одновременно захватывая атакующую руку за запястье; в то же время, перенеся вес тела на правую ногу А наносит наступающий удар в голень Б (рис. 129).

Не задерживаясь, А поднимает захваченную руку противника вверх и вправо круговым движением и разворачиваясь на 180 градусов вправо переходит в мабу, ставя стопу чуть дальше правой стопы Б и наносит противнику туй чжан по ребрам (рис. 130).

Особенности: при захвате атакующей руки противника и ударе ногой в нижний уровень учитывать возможность получить удар справа, поэтому сразу же корпус разворачивается вправо и правая рука переносится вместе с захваченной рукой противника вправо;

В заключительный удар ладонью вносится сила разворота корпуса и шагания в мабу.

44. ВЫРВАТЬ ДЕРЕВО С КОРНЕМ; ПРОТКНУТЬ ВВЕРХ

Б шагая вперед левой ногой, одновременно наносит правый чунцюань в лицо А слева. А, разворачиваясь корпусом влево и принимая левостороннюю гунбу, проводит верхнюю защиту и одновременно наносит поднимающийся удар в подбородок Б. Б блокирует этот удар левым хэнфан шоу (рис. 131).

А поднимает центр тяжести вверх, шагая клевой ноге правой и, принимая бинбу, наносит левый бяо чжан в горло или глаза Б (рис. 132).

Особенности: разворот в гунбу, защита и поднимающийся удар тесно взаимосвязаны и проводятся одновременно.

После удара правая рука мгновенно отводится к груди. Сила вставания вкладывается в протыкающий удар пальцами левой ладони вперед. Движение быстрое и сильное.

9. Владение шестом по школе Мицзун-цюань

1. ОСНОВНЫЕ ТРЕБОВАНИЯ

В программу школы Потерянного Следа обязательно входит обучение владению шестом. Приступать к этому разделу следует после изучения базовой техники без оружия.

Во все времена практически у всех народов шест или палка считалась действенным и доступным оружием, с помощью которого можно было противостоять противнику, вооруженному мечом или копьем.

В наши дни владение шестом не утратило своего прикладного значения. Помимо оздоровительного эффекта, умение владеть шестом может пригодиться в реальной боевой обстановке. И тогда любая палка, оказавшаяся у вас под рукой, станет надежным оружием.

Для техники шеста в Школе Мицзун-цюань характерно удержание его, как правило, обеими руками, в некоторых случаях одной рукой. Упражнения с шестом в одиночку и с партнером должны выполняться широко и размашисто, дабы использовать инерционные силы. Мягкость и легкость должны сочетаться с твердостью и силой, оборонительные и атакующие движения взаимно дополняют друг друга. Необходимо таким образом работать с шестом, чтобы он был повсюду, охватывая своими ударами большие пространства.

Действия сверху сочетаются с действиями снизу, прямые удары с ударами по диагонали, рубящие удары с уколами и тычками.

Нельзя забывать о том, что движения шеста строго согласованы с движениями рук, поясницы и ног. Шест является продолжением рук и при ударах сила-ли должна концентрироваться не там, где рука держит оружие, а на его конце.

Практикуя упражнения с шестом используйте те же стойки с способы передвижения, о которых говорилось раньше.

Владение шестом требует хороших силовых качеств, высокой скорости движений, точности, ярости тигра, увертливости обезьяны, стремительности леопарда, гибкости змеи.

Ведение боя с шестом по системе Мицзун-цюань предусматривает удары ногами, подсечки и подкаты, кувырки и прыжки.

На тренировках можно использовать различные по длине шесты, но наиболее оптимальной считается такая длина, при которой вертикально стоящий шест достигает уровня ваших бровей. Диаметр поперечного сечения шеста должен быть равен 20–25 мм для детей и 30 мм для взрослых, причем шест может иметь либо одинаковый диаметр по всей длине, либо сужаться к одному концу. На его поверхности не должно быть никаких шероховатостей, препятствующих свободному перемещению кисти.

Ниже приводятся основные способы удержания шеста:

— хват шеста обеими руками таким образом, что обе ладони своими большими пальцами смотрят друг на друга (рис. а).

— хват шеста обеими руками таким образом, что обе ладони своими большими пальцами смотрят в одном направлении (рис. б).

— хват шеста одной рукой ладонью вверх (рис. в).

— хват шеста одной рукой ладонью вниз (рис. г).

При выполнении упражнений руки постоянно перемещаются по поверхности шеста. При этом важно, чтобы перемещения были быстрыми. Шест следует держать легко, не стискивая в кулаке, но в то же время очень цепко. В первом случае вы не потеряете быстроты движений и маневренности, во втором — противник не сможет' выбить оружие из ваших рук.

Прежде чем переходить к разучиванию тао с шестом, следует ознакомиться с 24 главными формами владения этим оружием. Во-первых, это позволит понять все движения комплекса; во-вторых сразу придаст вашей практике боевую осмысленность — не стоит забывать, что вы занимаетесь боевым искусством.

24 формы делятся на атакующие и защитные, однако зачастую атакующие могут брать на себя роль защитных. Вы это поймете, усердно осваивая формы в парс с партнером.

24 главных формы владения шестом

1. Бо фа (отводить)

Это отводящее движение шестом против оружия противника, атакующего сбоку, снизу или сверху. Бо фа выполняется с концентрацией, сила проникает во все тело, движение молниеносно и очень хладнокровное. Отведение проводится одним концом шеста, руки держат шест одна посередине, а другая у противоположного конца, расстояние между ладонями 30–40 см (рис. 1–3).

2. Гай фа (обрушивать)

Атакующее движение задним концом шеста сверху вниз в голову или оружие противника. Проводится с передвижением вперед, обычно после защиты бо фа. Передняя рука при гай фа уходит вниз в подмышечную впадину другой руки, а та двигает заднюю часть шеста вверх вперед вниз, сила концентрируется на конце ударной части шеста (рис. 4).

3. Тяо фа (поднимать)

Защитно-атакующий прием, относящийся к разряду скрытых. После нанесения гай фа перенести центр тяжести назад. Одновременно левая рука выносит свой конец шеста вперед вверх, а правая рука уходит назад вниз. В данном случае удар наносится сразу вверх в подбородок или по оружию противника (рис. 5).

4. Цзяо фа (выкручивать)

Защитный прием. Перенести вес тела на правую ногу, образуя обратную гунбу. Одновременно обе руки занимают положение на одинаковом расстоянии от концов шеста; расстояние между ладонями 30–35 см. Далее раскручивать передний левый и задний правый концы шеста по часовой стрелке (рис. 6).

5. Цза фа (разбивать)

После цзяо фа левая нога делает шаг назад, левая рука двигает свой конец шеста к левому плечу, правая рука, переместив кисть к центру шеста, наносит задним концом удар сверху вниз по земле. Как правило цза фа используется для выбивания оружия из рук противника, либо для его добивания (рис. 7–8).

6. Хуан фа (махать)

Широкие маховые движения шестом снизу вверх по обе стороны от тела. После приема цза правая ладонь отпускает шест и хватает его возле левой ладони. Правый конец шеста идет вверх, затем назад и вниз слева от тела, затем вперед вверх и назад вниз справа от тела, выписывая правым концом гигантскую искривленную восьмерку. Движения выполняются быстро и точно, поясница — ось вращения (рис. 9—10).

7. Сао фа (сметать)

Держа двумя руками или одной рукой шест за один конец, наносить удары всей длиной шеста горизонтально по кругу либо немного наискось. После приема хуан схватить шест двумя руками за его правый конец и смести вокруг себя на 360 градусов на верхнем уровне (рис. 11). Затем зашагнуть левой ногой назад за правую и, разворачиваясь влево, смести на среднем уровне (рис. 12).

8. Пи фа (рубить)

Удар сверху вниз всей длиной шеста; удар должен быть легким и проворным. Принимая пубу в правосторонней стойке, нанести рубящий удар сверху вниз о землю (рис. 13). Прием может выполняться и наискось.

9. Люй фа (отводить)

Защитное движение от укола копьем или мечом передним концом шеста по направлению к себе и в бок. Принимая обратную гунбу, правой рукой отвести передний конец шеста к себе — вправо (рис. 14–15).

10. Шуа фа (счищать)

Прием заключается в том, чтобы скользящим движением шеста по древку шеста противника поразить его кисть. После выполнения люй фа скользнуть правой стороной шеста вниз влево (рис. 16).

11. Чэн фа (держать)

Верхняя поперечная защита от рубящего удара. Шест следует держать обеими руками и выставлять вперед или вверх, причем один конец может находиться ниже другого (рис. 17).

12. Цзя фа (держать)

Отличается от чэн фа только лишь тем, что шест держится таким хватом, когда большие пальцы ладоней смотрят в одну сторону.

13. Бэн фа (хватать)

Короткие быстрые удары одним концом шеста по ногам, рукам или голове противника. При выполнении бэн фа передняя рука держит шест у середины свободно. Задняя рука, крепко сжимает шест за задний конец, двигает его вперед, вверх, вниз, позволяя переднему концу наносить быстрые удары по суставам и в уязвимые места тела (рис. 18).

14. Чао фа (провести)

После приема бэн фа левая передняя рука быстро перемещается вперед и хватает передний конец шеста, правая рука также перемещается к середине и выносит задний конец шеста сбоку, нанося удар снаружи вовнутрь. При этом шагнуть вперед правой ногой, принимая гунбу (рис. 19).

15. Гуа фа (держать вверх)

После приема чао фа противник, успешно отразив его, неожиданно наносит вам укол концом шеста в шею. Приняв правостороннюю сюйбу, быстро, путем перемещения правой ладони вдоль шеста, притянуть к себе переднюю часть шеста, отводя оружие противника в сторону (рис. 20).

16. Дянь фа (колоть)

Укол торцом шеста. Выполняется обычно двумя руками.

После гуа фа, быстро присев в себу, перенести правую ладонь ближе клевой и нанести колющий удар вперед (рис. 21).

17. Чжань фа (приклеивать)

Форма заключается в том, чтобы шестом как бы сопровождать движение оружия противника, не позволяя ему продолжить атаку. После дянь фа правой ногой отступить назад, принимая обратную гунбу; левая кисть вращает левый конец шеста впереди внизу, правая держит за противоположный конец. Проникновение ци во все части тела позволяет тонко и точно улавливать состояние силы противника и предупреждать его действия (рис. 22).

18. Ляо фа (поднимать)

Короткий удар снизу вверх в пах или по оружию противника. Рука держит шест за самый конец, в конечной фазе движения кисть слегка выворачивается, большой палец смотрит вверх (рис. 23).

19. Куа фа (воткнуть)

Защита от сметающего или хватающего удара шестом, копьем. Поднять колено левой ноги, принимая дулибу. Одновременно, держа шест руками посередине за один конец, воткнуть другой конец шеста в землю слева.

Шест принимает вертикальное положение. Движение выполняется ловко и быстро (рис. 24).

20. Юнь фа (разгонять облака)

Прием защитно-атакующего характера, который заключается в том, чтобы держа шест руками посередине на расстоянии 20 см между ладонями, вращать его над головой, заводя один конец за спину и защищая затылок и спину от удара шестом сзади. Прием универсален и характерен тем, что в нем задействованы оба конца шеста (рис. 25–27).

21. Чань фа (связывать)

Очень напоминает чжань фа. После приема бо фа нужно обвести передний конец шеста вокруг шеста или копья противника и с разворота нанести затем рубящий удар ему в голову (рис. 28).

22. Фэн фа (преградить)

Защитное действие, которое не дает возможности поразить вас боковым ударом шеста. Один конец шеста направлен вверх, за него держится рука, кисть вывернута наружу, большой палец смотрит вниз, другой конец шеста направлен наискось вниз, касаясь земли (рис. 29).

23. Би фа (опускать)

Шест держится так, чтобы большие пальцы обеих кистей смотрели вперед. Передняя часть шеста наносит короткий резкий удар сверху вниз, отбивая атаку противника (рис. 30–31).

24. Лунь фа (колесо)

Вращение шеста по колесообразному кругу справа и слева от тела. Шест при этом держат за середину одной рукой так, чтобы большой палец правой руки смотрел на передний конец шеста. Движение требует хорошей гибкости суставов, поясницы и ног. Действия рук согласованы с действиями ног и тогда движение будет свободным, сильным и быстрым (рис. 32–34).

Боевые позиции с шестом

Позиции в Мицзун-цюань разнообразны и многочисленны. Среди них можно назвать только лишь 4–5 наиболее важных.

1. Позиция начальная

Обычно предшествует исполнению тао. В стойке бинбу правая кисть сжимает шест чуть ниже середины, большой палец смотрит вверх. Шест принимает вертикальное положение справа от тела (рис. 35).

2. Первая боевая позиция с шестом у пояса

Тело может принять гунбу, мабу или сюйбу. Шест расположен сбоку горизонтально передним концом вперед. При этом задняя рука держит оружие за одноименный конец, а передняя рука держит шесту середины хватом снизу (рис. 36).

3. Вторая боевая позиция с шестом над головой

Тело принимает гунбу, сюйбу, гуайбу, мабу. Шест находится над головой горизонтально передним концом к противнику. Руки удерживают шест как и в 1-й боевой позиции, либо за один конец разноименным хватом (рис. 37–38).

4. Третья боевая позиция с шестом поперек

Тело принимает любую стойку, шест выносится горизонтально вперед и вверх, либо на уровне груди, как в формах чэн фа или цзя фа (рис. 39).

2. ТАОЛУ С ШЕСТОМ

Таолу с шестом по системе Мицзун-цюань отличается от таолу других школ необычайной подвижностью во время выполнения движений, изобилием маховых и сметающих приемов, а также характерным только для немногих школ ударами в прыжках, кувырках и падениях. Следует учитывать, что большая часть ударов наносится левым, более тонким концом шеста, в первую очередь это касается сметающих и тычковых ударов. Зачастую левая ладонь держит шест хватом снизу ближе к середине. В случаях применения колющих, коротких ударов правая рука играет роль приложения силы, а левая — лишь придает шесту нужное направление.

При изучении таолу тщательным образом ознакомьтесь с каждым движением, пытаясь максимально точно освоить его; сначала это будет выглядеть неловко и грубо, но со временем при должной тренировке шест станет как бы частью вашего тела.

Внимательно знакомьтесь с описанием движений и старайтесь не упускать ни одного из нюансов упражнений с шестом. Также как и в случае приемов с голыми руками, здесь каждый прием описывается по плану: сначала движения ног и корпуса, затем движения рук, двигающих шест или его ударные концы и, наконец, взгляд. На рисунках изображены пунктирными линиями движения правой ноги и правого конца шеста, а сплошной — движения левой ноги и левого конца шеста. Такой выбор сделан потому, что левый конец шеста чаще бывает ударным.

Порядок форм таолу

Подготовительная позиция.

1. Небожитель поднимает копье.

2. Вихрь, разгоняющий облака.

3. Расколов землю, искать ветер.

4. Подняв огонь, поджечь небо.

5. Сумасшедший машет шестом.

6. Воин раскидывает стражу.

7. Вихрь, разгоняющий облака.

8. Смести вражеское войско.

9. Ворваться в лагерь противника.

10. Послушник кланяется статуе Будды.

11. Гора Тайшань обрушивается на голову.

12. Золотая нить обвивает дракона.

13. Кошка играет с мышью.

14. Дикий гусь опускается на берег.

15. Кувыркнувшись, оживить дракона.

16. Попутный ветер сметает листву.

17. Бросившись вперед, прижать тигра.

18. Развернувшись, расколоть гору.

19. Жечь ладан на восход Солнца.

20. Ласточка пролетает сквозь лес.

21. Обезьяна перепрыгивает через гору Эмей.

22. Размахнув шестом, уклониться от удара сверху.

23. Повязав пояс, лечь на лежанку.

24. Попутный ветер сметает листву.

25. Подпрыгнув, поразить двух тигров.

26. Три звезды с неба.

27. Ласточка смотрит на луну.

28. Отразить атаку справа и слева.

29..Отступив, защитить грудь.

30. Бросившись вперед, ударить справа.

31. Защищаться со всех сторон.

32. Золотая курица клюет в глаз.

33. Цзя Мо тянет сеть.

34. Вихрь, разгоняющий облака.

35. У Цзи несет хворост.

36. Смести тысячное войско.

Заключительная позиция.

Иллюстрированное разъяснение

ПОДГОТОВИТЕЛЬНАЯ ПОЗИЦИЯ

В стойке бинбу стопы вместе, правая рука согнута, кисть сжимает шест, плечи естественно опущены. Взгляд прямо (рис. 1).

Правая рука поднимает шест вертикально вверх, одновременно левая кисть сжимает шест в верхней части. Смотреть влево (рис. 2).

1. НЕБОЖИТЕЛЬ ПОДНИМАЕТ КОПЬЕ

Левая нога шагает влево на один шаг. Верхний левый конец шеста опускается по дуге влево вниз и останавливается на уровне левого плеча (рис. 3).

Особенности: кисти сжимают шест свободно и расслаблено. Грудь втянута, спина прямая, шест опускается быстро и стремительно, левый большой палец смотрит влево.

2. ВИХРЬ, РАЗГОНЯЮЩИЙ ОБЛАКА

Левая нога делает шаг вправо вперед, принимается позиция чабу (рис. 4).

Корпус совершает разворот вправо на 180 градусов, одновременно левая рука отпускает свой конец шеста, правая рука, двигаясь вправо, заставляет левый конец шеста идти вправо на полтора круга над головой. Левая рука вытянута вперед вниз. Смотреть вправо (рис. 5).

Движение продолжается. Правая нога делает шаг назад влево, одновременно корпус разворачивается вправо еще на 180 градусов, ударный левый конец шеста двигается по кругу еще на 180 градусов, опускаясь вниз (рис. 6).

Движение не прекращается. Вес тела переносится на правую ногу, левое колено поднимается вверх, левый конец шеста идет вниз справа от тела назад и вверх, шест принимает положение за спиной. Левая рука вытягивается влево, пальцы смотрят вверх. Смотреть влево (рис. 7).

Особенности: ударный конец шеста описывает два с половиной круга. Шаги связаны воедино, движение быстрое, сильное и проворное. Тело совершает поступательное движение вправо.

3. РАСКОЛОВ ЗЕМЛЮ, ИСКАТЬ ВЕТЕР

Левая нога становится влево, вес тела переносится на эту ногу. Одновременно корпус разворачивается влево на 45 градусов. Правая рука вместе с зафиксированным шестом двигается вверх вперед вниз (рис. 8).

Движение продолжается. Правое колено поднимается, корпус разворачивается далее влево, левая рука хватает шест посередине. Левая ударная часть шеста идет по кругу вниз влево вверх вправо и вниз, описывая круг перед грудью и ударяет концом по земле справа, руки скрещены. Смотреть вправо вниз (рис. 9—10).

Правая нога становится вправо, принимается пубу. Одновременно левая рука ведет свою сторону шеста вверх влево и вниз, шест ударяет этим концом по земле слева. Смотреть влево (рис. 11).

Правая рука надавливает на правый конец шеста, левый конец с силой хлестко поднимается вверх, нанося удар бэн.

Тело принимает обратную правостороннюю гунбу. Смотреть на левый конец шеста (рис. 12).

Особенности: в данной форме присутствуют приемы, позволяющие отразить атаку противника, развивающие удары и приемы бэн, которые связаны воедино. Ноги двигаются быстро, стойки меняются плавно. Шест вращается в вертикальной плоскости по колесообразному кругу, не давая противнику возможности атаковать.

4. ПОДНЯВ ОГОНЬ, ПОДЖЕЧЬ НЕБО

Вес тела перемещается на левую ногу, корпус разворачивается вправо на 90 градусов, принимается правосторонняя сюйбу. Одновременно правая рука с шестом поднимается к правому уху, левая рука двигает свой конец шеста вправо вверх. Смотреть на левый конец шеста (рис. 13).

Левая ладонь скользит ближе к правой. Левый конец шеста идет вверх назад вниз и вновь поднимается вперед вверх.

Смотреть на левый конец шеста (рис. 14).

Движение не прекращается. Левый конец описывает еще один круг в вертикальной плоскости сначала назад вниз слева от тела, а затем вперед вверх. Смотреть на левый конец шеста (рис. 15).

Особенности: в данной форме очень быстро наносятся удары хуан фа. Руки передвигаются по шесту сноровисто и быстро. Сила исходит от стоп. Корпус резкими движениями влево и вправо придает ударам дополнительный импульс. Сила-ли сосредоточена на левом конце шеста.

5. СУМАСШЕДШИЙ МАШЕТ ШЕСТОМ

Правая нога поднимается коленом вверх. Корпус разворачивается влево на 90 градусов. Одновременно правая рука двигает свой конец шеста вперед, затем влево вниз под левую подмышку; левый конец описывает дугу сначала назад, затем сверху вниз, нанося удар гай (рис. 16). Правая нога становится вперед на пятку, затем на всю стопу, корпус еще чуть разворачивается влево. Одновременно левая кисть скользит к переднему концу шеста и отводит его назад влево в вертикальной плоскости. Правая кисть скользит по шесту к его середине и двигает правый конец вперед вверх, нанося удар тяо (рис. 17).

Особенности: после защитных движений с яростью тигра перейти к атаке, нанося взаимодополняющие удары гай и тяо. Руки двигаются проворно. Смотреть на ударный конец шеста.

6. ВОИН РАСКИДЫВАЕТ СТРАЖУ

Правая нога вновь шагает назад по дуге, корпус слегка разворачивается вправо, принимается левосторонняя гунбу. Одновременно правая рука двигает свой конец шеста вверх назад с правой стороны тела. Левый конец шеста наносит удар бо вперед вправо вниз (рис. 18).

Движение не прекращается. Правая рука двигает свой конец шеста вверх до положения над головой. Левый конец шеста смотрит вперед и расположен ниже правого; смотреть вперед (рис. 19).

Особенности: противник решил атаковать вас в правое плечо. Вы применяете защитный прием бо. Когда противник атакует приемом гай, вы с проворностью обезьяны двигаете вверх правый конец шеста, применяя защиту чэн.

7. ВИХРЬ, РАЗГОНЯЮЩИЙ ОБЛАКА

Левая кисть отпускает шест, правая рука с силой машет левым концом шеста в горизонтальной плоскости вправо назад (рис. 20).

Правая нога зашагивает назад за левую, образуя чабу, корпус разворачивается вправо на 180 градусов. Шест продолжает движение в горизонтальной плоскости вправо, его левый конец описывает дугу сверху вниз, уходя за спину. Левая нога поднимается, сгибаясь в колене, колено опущено вниз (рис. 21).

Особенности: прием следует проводить с большой скоростью, сила-ли концентрируется на левом конце шеста. В конце приема шест полностью уходит за спину.

8. СМЕСТИ ВРАЖЕСКОЕ ВОЙСКО

Левая нога, опускаясь на землю, шагает вперед; одновременно правая кисть, вращаясь, заставляет левый конец шеста двигаться вниз вперед из-за спины (рис. 22).

Движение продолжается, левый ударный конец шеста поднимается вверх назад и вправо. Вес тела переносится на переднюю левую ногу (рис. 23).

Правая нога шагает вперед, корпус разворачивается на 45 градусов влево, ударный левый конец шеста двигается в горизонтальной плоскости влево. Левая рука приподнимается и хватает шест, который касается шеи, левый конец шеста смотрит назад (рис. 24).

Левая нога делает быстрый шаг назад, корпус разворачивается на 90 градусов вправо, принимается мабу. Одновременно левый конец шеста идет вправо вниз по диагонали и останавливается на уровне пояса. Смотреть влево (рис. 25).

Особенности: движения шеста и шаги строго согласованы, удар хуан выполняет защитную функцию, а приемы сао влево и вправо не дают возможности противнику атаковать вновь.

9. ВОРВАТЬСЯ В ЛАГЕРЬ ПРОТИВНИКА

Корпус поворачивается немного влево, левая рука уходит под правую подмышку, правая кисть двигает свой конец шеста сначала вверх вперед, затем вниз-влево, нанося разбивающий удар (рис. 26).

Движение не прекращается, правая нога шагает вперед, правый конец шеста идет влево назад, вверх и вперед; левый конец идет вперед вниз и влево назад (рис. 21).

Движение продолжается; корпус разворачивается вправо, левая рука двигает свой конец шеста вверх-вправо и вниз, нанося разбивающий удар, правый конец шеста одновременно двигается вниз назад под левую подмышку (рис. 28).

Движение продолжается; левая нога делает шаг вперед, одновременно левый конец шеста идет назад вправо, затем вверх влево и вперед описывая круг справа от тела, правый конец шеста выходит сначала вперед, затем опускается вниз вправо и снова поднимается вверх (рис. 29).

Особенности: после ударов сао, когда противник секунду пребывает в замешательстве, вы начинаете стремительную атаку. Оба конца шеста двигаются по кругу, выписывая как бы гигантскую кривую восьмерку по сторонам от тела. Движения одновременно защитные и атакующие, сильные и быстрые как ураган.

10. ПОСЛУШНИК КЛАНЯЕТСЯ СТАТУЕ БУДДЫ

Это движение слитно с предыдущим.

Вес тела переносится на правую ногу, левое колено поднимается вверх, правый конец шеста описывает полукруг вверх влево вниз, нанося удар гай, левый конец уходит под правую подмышку. Смотреть влево (рис. 30).

Левая нога становится влево, принимается левосторонняя сюйбу. Одновременно правый конец шеста двигается назад вправо, а левый конец наносит удар тяо вперед вверх (рис. 31).

Особенности: движения рук и ног абсолютно согласованы. Сила-ли концентрируется на концах шеста. Удары короткие и точные.

11. ГОРА ТАЙШАНЬ ОБРУШИВАЕТСЯ НА ГОЛОВУ

Левая стопа носком скользит назад к правой, ноги почти полностью выпрямляются, корпус слегка разворачивается вправо, одновременно левая ладонь меняет хват с верхнего на нижний и скользит по шесту к правой ладони, правая ладонь поднимает свой конец шеста вверх до уровня головы, левый конец шеста смотрит вниз влево. Смотреть прямо (рис. 32).

Движение не прекращается, вес тела переносится на левую стопу которая полностью ставится на землю и заворачивается носком вовнутрь, правая нога шагает по небольшой дуге за левую, корпус разворачивается на 180 градусов вправо, принимается баньмабу; одновременно левая ладонь скользит по шесту к его середине, правый конец шеста опускается вправо вниз к правому бедру, а левый конец наносит рубящий удар вперед сверху вниз, смотреть вперед (рис. 33).

Особенности: движения шеста и переход с разворотом на 270 градусов вправо строго скоординированы, сила-ли концентрируется на левом конце шеста, поднятие центра тяжести и его опускание во второй фазе придают дополнительный импульс в рубящий удар, левая рука во время нанесения удара не выпрямляется до конца.

12. ЗОЛОТАЯ НИТЬ ОБВИВАЕТ ДРАКОНА

После небольшой паузы вес тела переносится на правую, согнутую в колене ногу, левая становится на носок и немного подтягивается к правой, принимается левосторонняя сюйбу; одновременно левая ладонь отпускает шест, левый конец которого свободно падает на землю, в это время правая рука поднимает свой конец шеста вверх до уровня лица справа от тела, при этом правая кисть вращается против часовой стрелки, шест принимает положение наискось вперед вниз от тела, смотреть вправо (рис. 34).

Задержавшись в предыдущем положении на одно мгновение, тело шагает вперед в баньмабу левой ногой; одновременно правая кисть вращается вокруг свой оси по часовой стрелке выводя шест снизу посередине и наносит удар пи сверху вниз, левый конец шеста на уровне груди, смотреть вперед на левый конец шеста (рис. 35).

Особенности: в первой фазе переход в сюйбу скоординирован с защитным движением шестом от удара справа, внешнее ребро правой ладони смотрит вверх влево, левая рука свободно опущена вниз влево, мах левым концом и удар пи согласованны с быстрым переходом в баньмабу, сила-ли концентрируется на левом конце шеста.

13. КОШКА ИГРАЕТ С МЫШЬЮ

Вес тела переносится на левую ногу, правая нога зашагивает за левую, принимается стойка чабу, одновременно правая рука приподнимает свой конец шеста вверх до уровня груди, заставляя левый ударный конец опуститься до уровня колена, далее правая рука двигает свой конец шеста сначала вправо, а потом влево, за счет чего левый конец наносит короткие удары влево и вправо на нижнем уровне, смотреть влево вниз (рис. 36).

Вес тела переносится на правую ногу; левая нога шагает влево, принимается баньмабу; одновременно правая рука с силой давит на свой конец шеста вниз, заставляя левый конец нанести короткий удар вверх до уровня пояса, смотреть влево палевый конец шеста (рис. 37).

Особенности: в первой фазе за время шагания в чабу нанести два удара в горизонтальной плоскости, удары короткие, но сильные, стойка низкая, левая рука остается слегка согнутой в колене, держать шест левой рукой мягко, но цепко.

14. ДИКИЙ ГУСЬ ОПУСКАЕТСЯ НА БЕРЕГ

Носок левой ноги разворачивается на 90 градусов наружу, пятка правой ноги отрывается от пола, корпус разворачивается на 90 градусов влево, принимается нинбу; одновременно левая кисть перехватывает шест сверху и скользит ближе к левому концу, правая кисть скользит к середине, расстояние между кистями около 30 см, левая кисть уходит под правую подмышку, заставляя свой конец двигаться по кругу вниз вправо вверх, правая кисть двигает свой конец вверх вперед вниз, нанося удар гай, смотреть вперед (рис. 38).

Движение не прекращается, поясница и корпус вращаются еще на 90 градусов влево, правая рука двигает свой конец шеста по дуге вниз слева от тела, одновременно левый конец шеста поднимается справа от тела вверх, смотреть вниз на правый конец шеста (рис. 39).

Движение продолжается, правая нога шагает вперед, принимается правосторонняя сюйбу, одновременно правая рука двигает свой конец шеста влево вверх и вниз вправо, нанося им рубящий удар вправо, левая рука двигает левый конец шеста влево вниз и поднимает вверх до уровня левого бока, смотреть вправо (рис. 40).

Особенности: шаг скользящий, движения ног и рук полностью скоординированы, сила-ли концентрируется на правом конце шеста, шест вращается по кругу в вертикальной плоскости равномерно без замедлений или ускорений.

15. КУВЫРКНУВШИСЬ, ОЖИВИТЬ ДРАКОНА

Движение не прекращается. Вес тела переносится на правую ногу, корпус слегка разворачивается влево, левая рука отпускает свою сторону шеста и захватывает его снизу у правого конца; одновременно правый конец шеста двигается вниз влево, а левый конец поднимается вправо-вверх, шест принимает вертикальное положение, смотреть на правую кисть (рис. 41).

Движение не прекращается, левая нога отталкивается от земли, делает мах вверх влево, разворачивается влево, одновременно руки двигают правый конец шеста влево на уровне бедер, левый конец шеста опускается вправо вниз, шест принимает горизонтальное положение, левая кисть держит шест хватом сверху, а правая рука хватом снизу; смотреть на правый конец (рис. 42).

Правая нога отталкивается вверх, тело взмывает вверх, корпус разворачивается еще влево, руки поднимают правый конец шеста вверх, левая кисть сверху (рис. 43).

Совершив прыжок с разворотом на 180 градусов влево, тело приземляется, первой земли касается левая нога, за ней чуть впереди правая, левая нога сгибается, правая ступня скользит вперед, принимается пубу, одновременно руки с силой наносят рубящий удар шестом вперед по земле; смотреть вперед палевый ударный конец шеста (рис. 44).

Особенности: данная форма является безостановочным продолжением предыдущего приема, прыжок высокий плавный с разворотом на 360 градусов и с переходом в пубу, шест описывает круг в вертикальной плоскости, сила-ли сосредоточена во всей длине шеста, удар сильный и быстрый.

16. ПОПУТНЫЙ ВЕТЕР СМЕТАЕТ ЛИСТВУ

Корпус опускается на левые бедро и бок, левая рука отпускает шест и опускается на землю слева от тела; одновременно правая рука проводит мах шестом влево в горизонтальной плоскости против часовой стрелки; правая нога также начинает движение влево в горизонтальной плоскости (рис. 45).

Тело продолжает выполнять подъем «Китайский веер», правая рука машет шестом по кругу влево, корпус опускается на верхнюю часть спины, правая нога по кругу делает замах вслед за шестом, ягодицы отрываются от пола, левая нога следует по кругу за правой (рис. 46).

Правая рука проходит под корпусом, который опирается левым плечом и левой рукой о землю, ноги ставятся на землю (рис. 47).

Корпус выпрямляется, правая рука продолжает прием «сметать», левый конец шеста описывает горизонтальный круг над телом (рис. 48).

Левая нога шагает вперед, принимается баньмабу, корпус разворачивается на 90 градусов вправо, одновременно правая кисть опускает свой конец шеста вниз к правому бедру, тем самым нанося рубящий удар левым концом влево, в последний момент левая кисть перехватывает шест снизу посередине, смотреть вперед на левый конец (рис. 49).

Особенности: вспрыгивание «китайский веер» проводится естественно, мах шестом придает вспрыгиванию дополнительный импульс, действие шеста и маха ногами должно быть скоординированно таким образом, чтобы шест не коснулся тела. Проводя сметающее движение, двигаться равномерно. Для этого тело при вспрыгивании должно опираться лишь на шею и левое плечо. Левый конец шеста описывает два полных круга, а затем опускается вниз, производя рубящий удар, шаг в баньмабу и удар в конечной фазе строго согласованы.

17. БРОСИВШИСЬ ВПЕРЕД, ПРИЖАТЬ ТИГРА

Вес тела переносится на левую ногу, правая нога отталкивается от земли, центр тяжести поднимается, левая нога почти полностью выпрямляется, правое колено касается подколенного сгиба левой ноги; одновременно руки поднимают шест вверх вперед и правая рука резко надавливает на свой конец снизу вверх, левый конец шеста бьет сверху вниз вперед, смотреть вперед на левый конец (рис. 50). Правая ступня возвращается назад, вес тела слегка переносится на правую ногу, обе ноги сгибаются, принимается баньмабу, одновременно левый конец шеста наносит рубящий удар вниз на уровне пояса, правая кисть расположена у правого бока, левый конец шеста выше правого, смотреть на левый конец (рис. 51).

Особенности: поднятие и перенос веса тела на левую ногу строго скоординирован с обманным уколом в верхний уровень левым концом шеста, правая рука действует своим концом как рычагом, уход в баньмабу и рубящий удар вниз слитны и согласованы, сила-ли концентрируется на левом конце шеста.

18. РАЗВЕРНУВШИСЬ, РАСКОЛОТЬ ГОРУ

Вес тела переносится на правую ногу, левая зашагивает вправо вперед, корпус слегка разворачивается вправо, принимается чабу; одновременно правая рука поднимает свой конец шеста вверх, левая двигает шест вниз вправо, проводя прием бо, смотреть на левый конец (рис. 52).

Не останавливаясь, корпус вращается в пояснице вправо на 180 градусов, центр тяжести слегка поднимается, руки держат шест без изменения (рис. 53).

Корпус разворачивается еще на 90 градусов вправо, ноги сгибаются, центр тяжести опускается, принимается чабу; одновременно правая рука с силой опускает свой конец шеста вниз вправо к правому бедру, левая рука также опускается вниз вправо, нанося рубящий удар вперед, смотреть на левый конец шеста (рис. 54).

Особенности: движение шеста проходит в вертикальной плоскости, приемы бо и пи слитны, движения рук, поворота корпуса и ног четко взаимосвязаны и строго скоординированы, движение легкое, свободное и проворное, сила-ли концентрируется на левом конце шеста.

19. ЖЕЧЬ ЛАДАН НА ВОСХОД СОЛНЦА

Левая нога шагает влево и ставится на носок, корпус также немного разворачивается влево, принимается левосторонняя сюйбу; одновременно левая рука скользит по шесту ближе клевому концу, меняя хват на верхний и отводя свой конец влево клевому бедру, правая кисть скользит ближе к середине шеста и наносит правым концом удар по диагонали влево вверх, сила-ли концентрируется на правом конце шеста, смотреть на ударный конец (рис. 55).

Вес тела переносится на левую ногу, правая нога выпрямляется, принимается левосторонняя гунбу; одновременно правая рука уходит под левую подмышку, заставляя свой конец шеста двигаться вниз назад и вверх, левая рука выводит свой конец вверх вперед, нанося удар гай в верхний уровень, смотреть на левый конец (рис. 56).

Вес тела перемещается назад на правую ногу, принимается сюйбу, одновременно правая рука двигает свой конец шеста по полукругу вперед вверх, нанося удар тяо, левая рука двигает свой конец назад вниз, останавливаясь у левого плеча, смотреть вперед на правый конец шеста (рис. 57).

Особенности: удары бо, гай и тяо четко согласованны с шагом и переходом в стойки, все три приема четкие, быстрые и слитные, без остановок, сила-ли концентрируется в соответствующих концах шеста, центр тяжести постоянно опущен.

20. ЛАСТОЧКА ПРОЛЕТАЕТ СКВОЗЬ ЛЕС

Левая нога быстро шагает сначала к правой ноге, затем влево, вес тела переносится на левую ногу и тотчас же правая нога зашагивает назад за левую, корпус слегка разворачивается вправо, принимает чабу; одновременно левая кисть скользит к середине шеста, меняя хват на нижний и двигает левый конец вправо, правая рука скользит к правому концу и с силой нажимает влево, заставляя левый конец нанести удар в уровень паха, смотреть влево на колющий конец шеста (рис. 58).

Движение продолжается, левая нога шагает влево, носок стопы слегка повернут вовнутрь, принимается баньмабу; одновременно левая рука коротким движением приподнимает левый конец шеста и рубит коротко вниз, правая рука держит свой конец у правого бедра, смотреть влево на левый конец шеста (рис. 59).

Особенности: по отношению к предыдущему приему направление атаки изменяется на 90 градусов влево, переход в чабу в первой фазе производится прыжком и четко спаян с колющим ударом, при шагании влево в баньмабу шест не перемещается влево вместе с телом, а остается на месте.

21. ОБЕЗЬЯНА ПЕРЕПРЫГИВАЕТ ЧЕРЕЗ ГОРУ ЭМЕЙ

Левая нога делает маленький подмах влево, вес тела переносится на левую ногу, одновременно правая нога отталкивается от земли взмывая вверх вперед, корпус разворачивается влево на 90 градусов, тем временем правая рука меняет хват на нижний, руки с силой вонзают шест левым концом в землю слева почти вертикально (рис. 60).

Движение не прекращается, левая стопа отталкивается от земли, тело взмывает вверх, разворачиваясь влево вокруг шеста и опираясь о него руками (рис. 61).

Тело разворачивается в воздухе еще влево вокруг шеста, первой приземляется правая нога, одновременно правая кисть снова меняет хват на верхний (рис. 62).

Левая стопа приземляется слева от правой, корпус разворачивается влево, принимается баньмабу, левая рука двигает левый конец шеста влево, нанося им укол в средний уровень, правая рука также давит влево, располагаясь у живота, смотреть влево на левый конец (рис. 63).

Особенности: прыжок высокий, сильный и упругий, ноги поджимаются к телу, спина прямая, инерционная сила прыжка вкладывается в последующий укол, при приземлении сохранять устойчивость за счет быстрого понижения центра тяжести, сила-ли концентрируется палевом конце шеста.

22. ВЗМАХНУВ ШЕСТОМ, УКЛОНИТЬСЯ ОТ УДАРА СВЕРХУ

Вес тела переносится на правую ногу, которая сгибается в колене, левая нога выпрямляется, корпус разворачивается на 90 градусов вправо, принимается правосторонняя гунбу; одновременно левая рука отпускает шест, правая рука проводит мах шестом в горизонтальной плоскости вправо на уровне груди, левый конец описывает горизонтальный полукруг, смотреть вправо (рис. 64).

Движение шеста не прекращается, правая кисть двигая шест влево, переворачивается ладонью вверх и поднимается над головой, а затем вновь переворачивается вниз, одновременно левая нога подшагивает ближе к правой, принимается гуайбу, левый конец шеста описывает почти полный круг, опускаясь вперед вниз (рис. 65).

Движение продолжается, левое колено опускается на землю, корпус наклоняется вперед, центр тяжести идет вниз, одновременно левая кисть перехватывает шест сверху почти посередине, чуть ближе клевому концу, шест опускается всей своей длиной на землю перед телом, кулаки упираются в землю, смотреть вперед (рис. 66).

Носок правой ноги отталкивается от земли и тело совершает кувырок вперед, голова наклоняется вперед, подбородок касается груди (рис. 67).

Совершив кувырок, тело принимает позицию на левом колене, правая стопа становится впереди, руки держат шест перед туловищем посередине горизонтально, правый конец немного дальше от тела, смотреть вперед (рис. 68).

Особенности: при проведении приема сао в начальной фазе приема правая рука начинает нажимать на свой конец вправо чуть раньше, чем левая рука отпустит шест, тем самым движение сметания становятся быстрым. Опускание шеста на землю быстрое, в этот момент обе кисти держат шест хватом сверху, при кувырке голова не должна касаться шеста, кувырок и вставание быстрые, в конечной фазе приема левая нога касается земли не только коленом, но и носком, корпус прямой, правая рука скользит к середине, расстояние между кистями — 30 см, шест располагается на уровне солнечного сплетения.

23. ПОВЯЗАВ ПОЯС, ЛЕЧЬ НА ЛЕЖАНКУ

Не останавливаясь в предыдущей позиции, руки наносят рубящий удар вправо левым концом шеста в горизонтальной плоскости, при этом левая рука почти полностью выпрямляется, правая кисть прижимается к правому боку. Смотреть вперед (рис. 69).

Тотчас же левая рука уходит к левому боку, левый конец шеста возвращается влево назад, а правый конец наносит рубящий удар влево в горизонтальной плоскости, аналогичный предыдущему удару, при этом правая рука почти полностью выпрямляется. Смотреть на правый конец шеста (рис. 70).

Левый носок отталкивается от земли, тело разворачивается немного влево и падает вперед на спину, голова приподнята, правая нога остается согнутой в колене, левая выпрямляется; одновременно правая кисть скользит к своему концу шеста, левая рука отпускает шест и опускается слева от лежащего на спине тела, тем временем левый конец шеста поднимается вверх, затем наносит рубящий удар за головой по земле всей своей длиной, голова повернута вправо и слегка запрокинута. Смотреть на ударный конец шеста (рис. 71).

Особенности: рубящие удары вправо-влево короткие и мощные, сила-ли концентрируется на ударных концах шеста, руки не закрепощены чрезмерным напряжением, падение вперед мягкое но быстрое, корпус касается земли в основном правой стороной, в конечной фазе правая рука выпрямлена и составляет одну единую линию с телом и шестом.

24. ПОПУТНЫЙ ВЕТЕР СМЕТАЕТ ЛИСТВУ

Движение аналогично форме 16 (рис. 45–47).

25. ПОДПРЫГНУВ, ПОРАЗИТЬ ДВУХ ТИГРОВ

Правая нога шагает назад, на нее переносится вес тела. Центр тяжести опускается, ноги сгибаются в коленях, одновременно левая рука ведет свой конец шеста вправо, нанося горизонтальный рубящий удар, правая рука отодвигает свой конец шеста вправо назад за спину, смотреть вправо (рис. 72).

Ноги с силой отталкиваются от земли, тело вспрыгивает вверх, левая нога распрямляясь наносит удар носком стопы вперед, а правая нога, также распрямляясь, бьет подошвой назад, в это время руки двигают шест влево, левая рука касается пояса слева, правый конец наносит рубящий удар влево в горизонтальной плоскости, руки согнуты в локтях, смотреть прямо (рис. 73).

Ноги сходятся, тело приземляется, принимается левосторонняя сюйбу, одновременно руки раскручивают шест вправо, правый конец уходит назад за спину, а левый наносит рубящий горизонтальный удар вправо, смотреть вправо (рис. 74).

Особенности: в первой фазе опускание центра тяжести согласовано с рубящим ударом вправо, прыгать высоко, ноги разводятся в ударе максимально широко, сила-ли концентрируется в левой ноге и правой стопе, удары ногами согласованы с рубящим ударом влево, приземление одновременное на обе ноги.

26. ТРИ ЗВЕЗДЫ С НЕБА

Левая нога делает полшага вперед, вес тела переносится на левую ногу, правая выпрямляется, принимается гунбу, одновременно левая кисть скользит по шесту к правой, руки наносят укол вперед в средний уровень левым концом шеста, смотреть вперед (рис. 75).

Движение продолжается, правая нога подшагивает ближе к левой, правая пятка отрывается от земли, принимается левосторонняя гуайбу, корпус разворачивается немного влево; левая кисть, а затем правая скользят по шесту к левому концу, правый конец шеста наносит удар снаружи вовнутрь влево в средний уровень, смотреть влево (рис. 76).

Движение продолжается, вес тела переносится на правую стопу, левое колено поднимается вверх, стопа отрывается от земли, корпус разворачивается еще левее; одновременно правая кисть скользит к правому концу шеста, левая кисть отпускает свой конец, который, описывая дугу вверх вперед наносит удар сверху вниз в верхний уровень, правая кисть держит шест тыльной стороной ладони вниз (рис. 77).

Особенности: укол шестом вперед усиливается за счет перехода в гунбу, сила-ли концентрируется на левом конце шеста, перемещение рук быстрое и согласованное, поднятие левой ноги и обманный удар левым концом шеста в конечной фазе согласованы, корпус слегка наклонен вправо вперед, свободная рука выпрямлена влево, пальцы ладони смотрят вверх, сила-ли концентрируется на левом конце шеста, удар быстрый и пружинный, опорная нога прямая, носок левой ноги находится в натянутом положении.

27. ЛАСТОЧКА СМОТРИТ НА ЛУНУ

Левая ступня зашагивает назад за правую, носок повернут влево, ноги сгибаются в коленях, едва коснувшись земли левая стопа вновь отрывается и поднимается вправо, нанося удар пяткой, одновременно правая рука ведет левый конец шеста по кругу сначала влево вниз, затем вправо вверх, нанося удар ляо в нижний уровень, смотреть вправо на левый конец (рис. 78).

Особенности: движение сильное и быстрое, бедра максимально скручиваются влево, опорная нога развернута носком вправо, в конечной фазе корпус слегка наклонен вперед-влево, левая нога согнута в локте, ладонь расположена над головой пальцами вправо, сердцем ладони вверх, сила-ли концентрируется в левой стопе и левом конце шеста.

28. ОТРАЗИТЬ АТАКУ СПРАВА И СЛЕВА

Левая нога после предыдущего движения шагает влево, принимается мабу; одновременно правая рука продолжает вести левый конец шеста вверх влево и вниз, в последний момент левая кисть перехватывает шест посередине хватом снизу, левый конец наносит рубящий удар влево, смотреть влево на ударный конец (рис. 79).

После секундной паузы вес тела переносится немного на правую ногу, корпус слегка разворачивается влево и откидывается назад; одновременно правая рука поднимает свой конец шеста до уровня правого уха, левая рука ведет свой конец шеста влево вниз, проводя защитное движение бо, смотреть влево вниз (рис. 80).

Движение не прекращается, вес тела переносится на левую ногу; одновременно левая рука заставляет левый конец описать круг назад влево вверх и вперед вниз, нанося удар вперед в верхний уровень, правая рука вращает свой конец шеста перед грудью по часовой стрелке, способствуя более легкому и быстрому удару левым концом (рис. 81).

Особенности: движения корпуса, переход в стойки и развороты тела строго согласованы с движениями шеста, при отклонении назад во второй фазе сохранить устойчивость, переход в гунбу и рубящий удар в конце приема одновременны, левый передний конец шеста располагается на уровне глаз, правый — у правого бедра.

29. ОТСТУПИВ, ЗАЩИТИТЬ ГРУДЬ

Левая нога делает быстрый скользящий шаг назад, вес тела переносится на левую ногу, правая впереди ставится на носок, корпус слегка разворачивается влево, принимается правосторонняя сюйбу; одновременно левая кисть скользит по шесту к правой, правая кисть заставляет правый конец описать круг перед грудью против часовой стрелки, левый конец естественно также описывает больший круг в вертикальной плоскости против часовой стрелки, смотреть вперед (рис. 82).

Движение не прекращается, правая нога делает быстрый скользящий шаг назад, вес тела переносится на правую ногу, левая ставится впереди на носок, принимается левосторонняя сюйбу; одновременно правая рука заставляет свой конец двигаться по малому кругу еще на один круг против часовой стрелки, левый конец повторяет это движение впереди с большей амплитудой, смотреть вперед (рис. 83).

Особенности: шаги назад легкие и быстрые, таз приподнят, центр тяжести и плечи опущены, грудь слегка вобрана, шест вращается правой рукой, левая лишь слегка поддерживает его, вращения шеста согласованы с шагами и должны быть непрерывными, сила-ли концентрируется на левом конце шеста.

30. БРОСИВШИСЬ ВПЕРЕД, УДАРИТЬ СПРАВА

Сразу же после предыдущей формы вес тела переносится на левую ногу, правая выпрямляется, корпус слегка разворачивается влево, принимается левосторонняя гунбу; одновременнолевая кисть меняя хват на верхний, скользит по шесту к левому концу, правая кисть скользит к середине, левый конец отводится к левому боку, правый конец наносит рубящий удар снаружи вовнутрь в верхний уровень, смотреть на правый конец шеста (рис. 84).

Особенности: переход в гунбу и рубящий удар одновременны, сначала хват меняет левая рука, которая скользит к левому концу, затем скользит правая рука, все это время правый конец двигается к ударной цели, сила-ли концентрируется на правом конце шеста.

31. ЗАЩИЩАТЬСЯ СО ВСЕХ СТОРОН

Сразу после предыдущей формы вес тела переносится назад на правую ногу, центр тяжести несколько приподнимается, одновременно правый конец шеста опускается вниз и идет назад влево под левую подмышку, левый конец шеста идет вперед вправо, нанося удар гай, смотреть на левый конец (рис. 85).

Не прерывая движения левая нога шагает вперед вправо, корпус разворачивается на 90 градусов вправо, принимается чабу; одновременно руки, скрещиваясь, заставляют двигаться левый конец шеста вниз вправо, а правый конец вверх влево, смотреть прямо (рис. 86).

Движение продолжается, правая нога шагает вправо, корпус разворачивается еще на 90 градусов вправо, одновременно левый конец шеста описывает в вертикальной плоскости окружность вправо вверх и влево вниз, правый конец тем временем опускается вправо вниз, а затем поднимается вверх нанося удар тяо, смотреть вперед на правый конец шеста (рис. 87).

Движение не прекращается, корпус разворачивается на 45 градусов вправо, бедра скручиваются; одновременно правый конец шеста идет назад вниз с правой стороны, а левый конец поднимается вперед с левой стороны корпуса, нанося поднимающий удар, смотреть на левый конец шеста (рис. 88).

Движение не прекращается, левая нога шагает влево, одновременно руки скрещиваются, правый конец шеста опускается вправо вниз и затем поднимается влево вверх, уходя под левую подмышку, левый конец шеста тем временем двигается вправо вниз, нанося рубящий удар, смотреть на левый конец шеста (рис. 89).

Движение продолжается, правая нога шагает назад, левая стопа на пятке поворачивается на 90 градусов вправо, корпус разворачивается на 180 градусов, принимается мабу, одновременно левый конец шеста двигается по кругу вправо вверх, а затем наносит рубящий удар влево вниз, тем временем правый конец выходит из-под левой подмышки, двигаясь по вертикальному кругу вниз вправо и вверх и останавливаясь у правого бедра, смотреть влево на ударный конец шеста (рис. 90).

Особенности: шаги быстрые и проворные, тело совершает поступательное движение назад относительно изначальной позиции с одновременным разворотом вокруг своей оси вправо на 450 градусов, данное движение сопровождается колесообразным вращением шеста в вертикальной плоскости, где ударными являются оба конца, шест вращается без ускорений, непрерывно и быстро, расстояние между кистями, держащими шест около 30 см. Шест должен совершать круговые движения в вертикальной плоскости только в пределах «коридора», который определяется начальной и конечной фазами данного движения; в конечной фазе левая кисть меняет хват на нижний, правая кисть скользит к правому концу, левый конец фиксируется на уровне глаз, центр тяжести опускается, сила-ли концентрируется налевом конце шеста.

32. ЗОЛОТАЯ КУРИЦА КЛЮЕТ В ГЛАЗ

Центр тяжести опускается, корпус разворачивается влево, вес тела слегка перемещается на правую ногу, правое колено опускается и продевается в подколенный сгиб левой ноги, пятка отрывается от земли, принимается левосторонняя сюйбу, одновременно правая рука двигает свой конец шеста к левому плечу и поворачивается вместе с шестом ладонью вверх, левая кисть скользит к правой руке и занимает положение впереди охватывая шест сверху, смотреть вперед на левый конец шеста (рис. 91).

Движение не прекращается, тело поднимается, левая нога выпрямляется, правая нога отрывается от земли, колено поднимается вперед вверх, носок натянут и смотрит вниз, принимается дулибу; одновременно левая рука отпускает шест и идет ладонью назад влево, правая рука выпрямляясь вправо, наносит колющий удар левым концом вправо в верхний уровень, смотреть на ударный конец (рис. 92).

Особенности: при опускании грудь вобрана, корпус собрать в единое целое, левый конец шеста смотрит вперед на уровне пояса, силу вставания вложить в укол шестом, опорная нога выпрямлена, сила-ли концентрируется в левом конце шеста.

33. ЦЗЯ МО ТЯНЕТ СЕТЬ

Не задерживаясь в предыдущем положении, правая стопа опускается влево перед правой, принимается чабу; одновременно правая рука возвращается назад, левая кисть захватывает правую оконечность шеста хватом сверху (в этот момент правая рука держит шест хватом снизу) и поднимает его вверх к лицу, заставляя левый конец опуститься вниз, проводя защитный прием бо, смотреть вниз вправо (рис. 93).

Движение не прекращается, корпус разворачивается влево на 180 градусов, принимается гуай бу; одновременно левый конец шеста сначала двигается по кругу в вертикальной плоскости вниз влево вверх, а потом после разворота наносит рубящий удар вперед, описывая таким образом вертикальный круг, правый конец шеста располагается у левого бедра, правая кисть держит шест посередине, смотреть на левый конец шеста (рис. 94).

Особенности: в данной форме руки меняются местами, левая держит шест за правый толстый конец, а правая посередине ведет левый ударный конец, движение быстрое и сильное, действия шеста и разворота корпуса вокруг своей оси полностью согласованы, сила-ли концентрируется на левом конце шеста.

34. ВИХРЬ, РАЗГОНЯЮЩИЙ ОБЛАКА

Вес тела переносится на правую ногу, левая стопа шагает вправо, корпус разворачивается на 90 градусов вправо, принимается чабу; одновременно правая кисть скользит к правому концу, левая кисть отпускает шест и правая рука приподнимая свой конец вверх, ведет левый конец шеста по горизонтальному кругу вправо, смотреть вправо (рис. 95).

Движение не прекращается, тело поворачивается на левой пятке и правом носке на 180 градусов вправо, одновременно левый конец шеста продолжает сметающий удар в горизонтальной плоскости вправо по кругу на 180 градусов, смотреть на левый конец (рис. 96).

Движение продолжается, правая нога делает шаг назад влево, корпус разворачивается еще на 90 градусов вправо, тем временем правая ладонь переворачивается сердцем вверх, продолжая делать сметающее движение левым концом шеста вправо по кругу на 180 градусов, левая ладонь двигается естественно по кругу вправо, смотреть на левую ладонь (рис. 97).

Вес тела переносится на правую ногу, левая стопа отрывается от земли, колено поднимается вверх, корпус разворачивается еще на 90 градусов вправо, одновременно левый конец описывает круг в косой плоскости вниз и уходит за спину поднимаясь вверх и фиксируясь у правой стороны затылка, правая рука держит за правый конец шеста у правого бедра, шест проходит через правую подмышку, левая ладонь тем временем совершает движение по вертикальному кругу вниз к телу и вверх влево, в конечной фазе рука вытянута влево, сердце ладони смотрит влево, пальцы выпрямлены и смотрят вверх, смотреть влево (рис. 98).

Особенности: данная форма полностью идентична с формой 2 и имеет те же особенности, за исключением того, что в данном случае тело совершает поступательное движение назад относительно изначальной позиции.

35. У ЦЗИ НЕСЕТ ХВОРОСТ

После секундной паузы, левая нога ставится влево, корпус разворачивается влево, левая рука двигает ладонь влево, правая рука выводит правый конец шеста вперед влево, смотреть прямо (рис. 99).

Движение продолжается, правая нога шагает вперед, корпус разворачивается влево на 90 градусов, одновременно левый конец шеста описывает круг в горизонтальной плоскости выходя из-за спины (рис. 100).

Движение не прекращается, левая нога зашагивает за правую, корпус разворачивается на 180 градусов влево, левый конец шеста описывает еще полтора круга влево, голова наклоняется вперед, левый конец шеста проходит над головой и перехватывается левой рукой, шест лежит на плечах (рис. 101).

Движение продолжается, правая нога отталкиваясь от земли делает мах влево вверх, корпус наклоняется влево вниз (рис. 102).

Движение продолжается, правая нога отталкивается от земли делая мах за левой, тело взлетает вверх выполняя прыжок «волчок», в это время шест лежит на плечах за головой (рис. 103).

Совершив прыжок с разворотом влево на 360 градусов тело приземляется, сначала земли касается правая нога, затем левая, корпус выпрямляется, смотреть вправо, шест за головой без изменений (рис. 104).

Особенности: тело совершает поступательное движение разворачиваясь влево на 360 градусов в шаге и еще на 360 градусов в прыжке «волчок», движение сао сильное и легкое, важно не упустить момент, когда шест уходит за голову и перехватывается левой рукой для начала прыжка.

36. СМЕСТИ ТЫСЯЧНОЕ ВОЙСКО

Движение не прекращается, левая ладонь отпускает шест, правая рука выносит левый конец шеста по вертикальному кругу сначала вниз вправо за спиной, а затем вверх влево, в конечной фазе шест касается левого плеча, левая рука свободно опущена вниз (рис. 105).

Движение не прекращается, ступни отталкиваются от земли, тело делает прыжок с разворотом вправо на 180 градусов, тут же принимается правосторонняя обратная гунбу, левый конец шеста поднимается при этом в вертикальной плоскости вверх влево, а затем рубит вниз до земли, в последний момент левая кисть перехватывает шест хватом снизу посередине, смотреть на левый конец шеста (рис. 106).

Особенности: в первой фазе быстрота движения шеста зависит от резкого отпускания левого конца одноименной рукой.

37. ЗАКЛЮЧИТЕЛЬНАЯ ПОЗИЦИЯ

Левая нога шагает вправо к правой ноге, стопы соединяются, тело выпрямляется; одновременно левая рука поднимает свой конец шеста вверх вправо, шест принимает вертикальное положение у правой стороны тела, смотреть прямо (рис. 107).

Левая ладонь отпускает шест и опускается к левому бедру, правая рука опускает свой конец шеста на землю (рис. 108).

Успокоить мысли, выполнить дыхательное упражнение «Объединение инь и ян».

3. ОТРАБОТКА МЕТОДОВ АТАКИ В ПАРЕ

В данном случае, если вы работаете в паре, партнер выполняет лишь роль мишени, по которой вы наносите удары; в некоторых случаях удары наносятся по его шесту, который он держит так или иначе, прикрывая свое тело, дабы избежать травмы. Естественно, скорость и сила ударов наращиваются постепенно. Следует внимательно знакомится с пояснениями и рисунками, стараясь в первую очередь правильно выполнить движения и точно прикладывать силу.

1. ГАЙ (ОБРУШИВАНИЕ) И ТЯО (ПОДНИМАНИЕ)

Позиция готовности: Б стоит, держа шест перед собой, руки согнуты, расстояние между ладонями 50–60 см. А держит шест хватом сверху справа от тела левым концом вперед на уровне груди (рис. 1).

А шагает левой ногой вперед в гунбу. Одновременно он левой рукой уводит левый конец шеста назад под правую подмышку, правый конец шеста идет по вертикальному полукругу вперед и обрушивается сверху на шест Б (рис. 2).

А разворачивает корпус вправо перенося вес тела равномерно на обе ноги и принимая мабу. Одновременно левая рука ведет свой конец шеста влево вниз и затем вверх, нанося удар по шесту Б. Правый конец шеста А уходит вправо вниз (рис. 3).

2. ЦЗА (РАЗБИВАНИЕ)

Позиция готовности: аналогично предыдущей.

А шагает по дуге правой ногой вперед и одновременно разворачивает корпус слегка влево. Одновременно левая рука ведет свой конец шеста влево вверх, левая ладонь останавливается у одноименного плеча; правая рука поднимает свой конец вверх вперед и наносит разбивающий удар сверху вниз наискось влево по шесту Б (рис. 4).

Позиция готовности: А так же как Б держит шест перед собой на уровне пояса (рис. 5).

А шагает и наносит удар точно так же как и в предыдущем случае с той лишь разницей, что он наносится ниже по шесту Б на уровне пояса (рис. 6).

3. ХУАН ФА (МАХАНИЕ)

Позиция готовности А аналогична предыдущей, Б держит шест хватом обеими руками посередине перед собой на уровне головы вытянутыми руками (рис. 7).

А шагает правой ногой вперед поворачиваясь правым боком к Б и соблюдая дальнюю дистанцию, ноги слегка согнуты. Одновременно левая рука отпускает шест, а правая держа его за правый конец, наносит маховый удар снизу вверх справа по левому концу шеста Б (рис. 8).

А по инерции ведет левый конец шеста назад влево, где его перехватывает хватом снизу левая ладонь (рис. 9).

А наносит маховый удар вперед вверх слева по правому концу шеста Б (рис. 10).

Далее удары можно продолжать множество раз.

4. САО ФА (СМЕТАНИЕ)

1. Сметание на верхнем уровне

Позиция готовности: А держит шест обеими руками за правый конец, большие пальцы обеих рук смотрят на левый конец. Б держит шест обеими руками вертикально перед собой немного слева (рис. 11).

А, шагая вперед правой ногой и зашагивая за нее левой, принимает чабу. Одновременно руки поднимают шест выше головы, причем левый конец его находится ниже правого (рис. 12).

А, разворачиваясь на 180 градусов влево, наносит сметающий удар по кругу в левый конец шеста Б поперек (рис. 13).

2. Сметание на нижнем уровне

Позиция готовности: А держит шест обеими руками справа у пояса левым концом вперед. Б держит шест правой рукой вертикально, уперев левый конец в землю справа от тела (рис. 14).

А, разворачиваясь вправо на 180 градусов, опускает центр тяжести, принимая себу. Одновременно левая рука отпускает шест, а правая двигает его по кругу на 360 градусов, проводя сметающий удар в шест Б на уровне колена (рис. 15).

Дополнение: оба варианта можно отрабатывать и в другую сторону.

5. ПИ ФА (РУБЯЩИЙ УДАР)

Позиция готовности: А в мабу правым боком к Б держит шест обеими руками — левой рукой за правый конец, правой посередине на уровне пояса, левый конец смотрит в сторону Б. Б держит шест горизонтально на уровне головы перед собой (рис. 16).

А отталкивается левой ногой от земли, наклоняя корпус чуть влево и поднимая левой рукой правый конец шеста вверх (рис. 17).

А, совершая прыжок, отталкивается вверх правой ногой и, развернувшись в воздухе на 360 градусов влево, вновь принимает мабу, причем первой приземляется левая, а затем правая нога. Таким образом А несколько приближается к Б.

Одновременно правая рука А ведет левый конец шеста сначала влево вверх, а затем вперед и вниз, нанося рубящий удар сверху вниз по шесту Б (рис. 18).

Особенности: в начале всего движения правая ладонь А скользит по шесту к левой ладони и, соответственно, в момент удара обе руки держат шест за правый конец.

6. ШУА ФА (СЧИЩАТЬ)

Позиция готовности: так как защититься от шуа непросто, то в целях избежания травм начинающим изучать Мицзун-цюань этот прием отрабатывать не рекомендуется.

7. БЭН ФА (ХВАТАТЬ) И ЧАО ФА (ОБВОДИТЬ)

Позиция готовности: А в мабу левым боком к Б держит шест обеими руками левым концом к противнику в 1-й боевой позиции. Б держит шест перед собой на уровне пояса в 3-й боевой позиции (рис. 19).

А, принимая левостороннюю гунбу, наносит удар бэн снизу вверх левым концом шеста в шест Б (рис. 20).

А возвращает шест назад, левая ладонь скользит вперед к левому концу, вслед за ней правая ладонь скользит к середине шеста. Одновременно Б перемещает шест влево, поднимая правую руку вверх, таким образом шест принимает вертикальное положение (рис. 21).

А наносит правым концом шеста обводной рубящий удар снаружи вовнутрь в горизонтальной плоскости по шесту Б (рис. 22).

После следует повторить всю связку, но в «зеркальном отражении».

8. ДЯНЬ ФА (КОЛОТЬ)

Выполняется без Б

а) Укол в верхний уровень

Позиция готовности: А находится в 1-й боевой позиции в мабу с шестом справа от корпуса (рис. 23).

На выдох А переносит вес тела на левую, слегка согнутую в колене ногу, правая нога отталкивается от земли, стопа касается подколенной впадины левой ноги; принимается дулибу. Одновременно руки поднимают шест вверх и делают укол в верхний уровень на уровне головы влево, левая рука выпрямляется, правая кисть располагается у лица справа.

Шест расположен горизонтально у лица справа. Смотреть на левый передний конец шеста (рис. 24).

После укола, не задерживаясь, вернуться в изначальную позицию.

б) Укол в средний уровень

Позиция готовности: идентична предыдущей (рис. 25).

А зашагивает правой ногой назад за левую, принимая чабу и несколько опуская центр тяжести. Одновременно руки проводят горизонтальный укол влево; левая рука выпрямляется, правая кисть располагается у левой стороны груди. Смотреть на левый конец шеста (рис. 26).

Сразу же вернуться в исходную позицию.

в) Укол вниз

Позиция готовности: 2-я боевая позиция в мабу с шестом над головой. Обе руки держат шест хватом сверху, правая у правого конца, левая посередине, левый конец расположен на уровне плеча ниже правого (рис. 27).

А с силой отталкивается левой ногой от земли и поднимает левое колено вверх, принимая дулибу. Одновременно обе руки сначала отводят шест немного вправо, а затем наносят укол по диагонали влево вниз левым концом шеста.

Правая кисть расположена у левой лодыжки, правая у левого плеча. Смотреть вниз на левый конец шеста (рис. 28).

9. ЛЯО ФА (ПРИПОДНИМАТЬ)

Позиция готовности: А в 1 — й боевой позиции в мабу, правая рука держит шест посередине, левая за правый (более толстый) конец шеста. Б располагается в 3-й боевой позиции справа от А, держа шест перед собой на уровне бедер (рис. 29).

А переносит вес тела на правую ногу, левая стопа отрывается от земли и делает мах за правую ногу назад, носок оттянут, корпус наклоняется влево. Одновременно правая кисть скользит к правому концу, шест вращается в вертикальной плоскости влево вниз, левая ладонь отпускает шест, а правая наносит приподнимающий удар вправо вверх по шесту Б.

Левая ладонь расположена над головой лицевой частью вверх, пальцы смотрят вправо. Смотреть вправо на ударный конец шеста (рис. 30).

10. ЮНЬ ФА (РАЗГОНЯТЬ)

Отрабатывается без Б.

Позиция готовности: А в 3-й боевой позиции с шестом на уровне груди со скрещенными руками, которые держат шест хватом сверху, левая над правой (рис. 31).

А шагает правой ногой назад, принимая левостороннюю гунбу. Одновременно левый конец шеста поднимается вверх назад за голову и затем опускается вперед, правый конец шеста опускается вниз вперед, а затем поднимается вправо вверх назад в диагональной плоскости (рис. 32).

Движение не прекращается, левая рука двигает свой конец шеста вниз вправо за спину, правая рука двигает свой конец вперед и вниз. После этого левая рука отпускает свой конец шеста и правая рука заносит шест за спину. При этом левый конец шеста направлен вверх наискось влево (рис. 33).

11. БИ ФА (ОПУСКАТЬ)

Позиция готовности: А в мабу левым боком к противнику в 1 — й боевой позиции. Б в 3-й боевой позиции держа шест горизонтально перед собой на уровне головы (рис. 34).

А с силой отталкивается правой ногой от земли, перенося вес тела на левую, слегка согнутую в колене, ногу. Правая ступня по воздуху двигается к подколенному сгибу левой ноги. Одновременно руки поднимают шест влево вверх. В самом конце движения правая рука делает рывок своим концом немного вверх, отчего левый конец шеста наносит короткий удар сверху вниз по шесту Б (рис. 35).

Вернуться в исходную позицию.

12. ЛУНЬ ФА (ВРАЩАТЬСЯ)

Позиция готовности: А во 2-й боевой позиции в левосторонней сюйбу. Б в 3-й боевой позиции, аналогично предыдущей форме (рис. 36).

А переносит вес тела на переднюю левую ногу. Одновременно левая рука отпускает шест, а правая рука заставляет левый конец описывать круг вниз назад справа от тела (рис. 37), затем вверх и вперед нанося удар по шесту Б (рис. 38).

Движение не заканчивается. А делает шаг вперед правой ногой, одновременно левый конец опускается вниз назад слева от тела, а затем поднимается вверх вперед и наносит удар по шесту Б. Б при этом отступает назад, чтобы не сокращать дистанцию (рис. 39).

Прием лунь можно продолжать и далее.

4. ОТРАБОТКА МЕТОДОВ ЗАЩИТЫ С КОНТРАТАКОЙ В ПАРЕ

На начальном этапе изучения нужно внимательно изучать рисунки и текст к ним, стремясь к чистоте и правильности движения. Все они построены по принципу атака — защита + контратака, либо атака — уворачивание + контратака.

В дальнейшем, по мере овладения техникой шеста, вы сможете самостоятельно добавлять к данной схеме еще и защиту того, кто начал атаку и таким образом перейдете к умению вести свободный поединок на шестах. Избегайте резких движений, расхлябанности. Нужно все время помнить об опасности получения травм. С другой стороны, ни в коем случае нельзя играть друг с другом. Все движения и удары должны выполняться реально и с полной отдачей.

1. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ РУБЯЩЕГО УДАРА С КОНТРАТАКОЙ

а) Отведение с последующей рубкой

Б, шагая вперед, наносит удар гай правым концом шеста в голову А. А, перемещаясь влево, отводит оружие противника вправо левым концом шеста (рис. 1).

А опускает левый конец шеста вниз, прижимая оружие Б к земле и после этого наносит рубящий удар в голову Б правым концом шеста (рис. 2).

б) Отведение с последующим разбиванием

Б, шагая вперед, наносит рубящий удар правым концом шеста в голову А. А, находясь в правосторонней сюйбу, отводит оружие Б вправо левым концом шеста (рис. 3).

А, разворачивая корпус влево, уводит левый конец шеста вниз влево, а затем вверх и правым концом наносит разбивающий удар сверху вниз в голову Б (рис. 4).

Примечание: во второй фазе, перед контратакой ладони А скользят по шесту освобождая его правый конец для удара.

в) Отведение с последующим сметанием

Б атакует левым концом шеста, нанося рубящий удар в голову А. А в левосторонней сюйбу отводит оружие Б вправо левым концом шеста (рис. 5).

А опускается в себу и разворачивается вправо на 180 градусов, причем левое колено продевается в подколенный сгиб правой ноги. Одновременно левая рука отпускает шест, а правая, держа его за свой конец, наносит сметающий удар по бедрам или коленям Б (рис. 6).

Примечание: сметание можно проводить и по ребрам противника.

г) Отведение с последующим подниманием

Б атакует правым концом шеста, нанося рубящий удар в голову А, А в левосторонней сюйбу отводит оружие Б влево правым концом шеста (рис. 7).

А разворачивает корпус вправо. Одновременно правая рука ведет свой конец шеста назад через голову, а левая рука наносит своим концом поднимающий удар в подбородок Б (рис. 8).

д) Удержание с последующим обведением

Б атакует левым концом шеста, нанося рубящий удар в голову А. А поднимает шест вверх над головой, отбивая атаку Б. Правый конец шеста смотрит несколько вниз и вперед (рис. 9).

А, шагая левой ногой в сторону, наносит левым концом обводной удар в голову Б (рис. 10).

е) Удержание с последующей рубкой

Б наносит рубящий удар в голову А правым концом шеста. А выносит шест вверх перед собой, отражая атаку противника (рис. 11).

Переходя в контратаку, А ведет правый конец шеста влево вниз, обвивая оружие противника и одновременно левым концом наносит рубящий удар в голову Б (рис. 12).

ж) Удержание с последующим движением юнь

Б наносит рубящий удар в голову А левым концом шеста.

А выносит шест вверх над головой, отражая атаку Б аналогично предыдущей ситуации (рис. 13).

Далее А зашагивает правой ногой влево назад за левую. Одновременно правый конец шеста двигается назад и влево, а левый вперед и вправо в горизонтальной плоскости (рис. 14).

Движение продолжается. А разворачивает корпус вправо, одновременно левая ладонь отпускает свой конец шеста. Он двигается назад за спину, нанося удар по Б. В конечной фазе движения А наносит правым концом шеста удар по ребрам Б (рис. 15).

Примечание: так как при контратаке юнь наносятся сразу 2–3 удара, следует внимательно следить за позицией и соблюдать меры предосторожности.

з) Удержание с последующим сметанием

Б наносит рубящий удар в голову А правым концом шеста. А выносит шест вверх вперед, отражая атаку Б (рис. 16).

А, зашагивая левой ногой за правую и, разворачивая корпус влево на 180 градусов, отпускает рукой шест и наносит одноименным концом сметающий удар по ребрам Б (рис. 17).

и) Удержание с последующим подниманием

Б наносит удар в голову А левым концом шеста. А выносит шест вверх вперед методом цзя, при которой большие пальцы обеих ладоней смотрят влево и отражает атаку Б (рис. 18).

А переносит вес тела на правую ногу. Одновременно левый конец шеста описывает дугу вниз вперед и вверх, нанося удар тяо в живот Б (рис. 19).

2. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ ПОДНИМАЮЩЕГОСЯ УДАРА С КОНТРАТАКОЙ

а) Отведение с последующей рубкой

Б, шагая вперед левой ногой, наносит левым концом удар тяо в пах А. А, уходя в левостороннюю сюйбу, отводит атакующий конец шеста противника вниз вправо левым концом своего шеста (рис. 20).

А, переходя в гунбу, наносит рубящий удар правым концом шеста в голову Б (рис. 21).

б) Отведение с последующим обведением

Б, шагая вперед правой ногой, наносит удар тяо в пах А правым концом шеста. А, шагая вправо, отводит оружие противника влево и вниз правым концом своего шеста (рис. 22).

А быстро перемещает правую ладонь к правому концу шеста, а левую к середине; правый конец шеста поднимается вверх и вправо. Одновременно А левым концом наносит обводной удар в голову Б слева (рис. 23).

в) Отведение с последующим сметанием

Б, шагая вперед левой ногой, наносит поднимающийся удар в пах А, левым концом шеста А зашагивает левой ногой вправо вперед и одновременно левым концом отводит атакующий конец оружия Б вниз вправо (рис. 24).

А разворачивается вправо на 180 градусов. Одновременно левая ладонь отпускает шест, а правая ведет его вправо.

Левый конец шеста наносит сметающий удар в верхний уровень Б (рис. 25).

г) Удержание с последующим обведением

Б, шагая вперед правой ногой, наносит поднимающий удар в лицо А правым концом шеста. А отклоняется назад, одновременно горизонтально вынося шест вперед и вниз перед телом, отражая атаку Б (рис. 26).

А разворачивает корпус вправо. Одновременно левая ладонь скользит к середине шеста и левым концом А наносит обводной удар слева в голову Б (рис. 27).

3. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ РАЗБИВАНИЯ С КОНТРАТАКОЙ

Разбивание в верхний уровень

а) Отведение с последующим очищением

Б, шагая вперед правой ногой и принимая обратную гунбу, наносит разбивающий удар правым концом шеста в голову А. А, уходя в правостороннюю сюйбу, отводит правым концом шеста оружие Б влево (рис. 28).

А, переходя в правостороннюю гунбу, правым концом шеста скользит по оружию противника, нанося счищающий удар по правой кисти Б (рис. 29).

б) Отведение с последующей рубкой

Б, шагая левой ногой вперед, наносит разбивающий удар левым концом шеста в голову А. А, уходя в левостороннюю сюйбу, отводит оружие противника левым концом шеста вправо (рис. 30).

А, переходя в левостороннюю гунбу, ведет левый конец шеста назад справа от тела, заставляя опуститься вниз оружие Б и одновременно правым концом шеста наносит рубящий удар в голову Б (рис. 31).

в) Удержание с последующим сметанием

Б, шагая правой ногой вперед, наносит разбивающий удар правым концом шеста в голову А. А выносит шест вверх вперед отражая атаку противника, причем левый конец шеста направлен немного вниз (рис. 33).

А приседает в себу, разворачивая корпус на 180 градусов влево. Одновременно правая рука отпускает шест, а левая заставляет его сметать правым концом по кругу по ногам Б (рис. 33).

г) Удержание с последующим опусканием

Б, переходя в правостороннюю гунбу, наносит разбивающий удар в голову А левым концом шеста. А, уходя в левостороннюю сюйбу, выносит шест вперед вверх, удерживая оружие противника методом цзя (рис. 34).

А переносит вес тела на левую ногу и отталкивается правой ногой от земли. Одновременно левая кисть А скользит по шесту немного ближе к правой, а левый конец шеста идет вверх, а потом вниз нанося опускающий удар в голову Б (рис. 35).

Разбивание в средний уровень

а) Уклонение с одновременным обводным ударом

Позиция готовности: А находится в левосторонней гунбу в 1-й боевой позиции, Б находится в аналогичной позиции (рис. 36).

Б атакует правым концом шеста по переднему концу оружия А, стремясь выбить его из рук. А уклоняясь назад и вправо, быстро передвигает правую кисть к середине и наносит правым концом шеста обводной удар справа в лицо Б (рис. 37).

б) Выкручивание с последующим уколом

Позиция готовности: аналогичная предыдущей.

Б атакует правым концом шеста по передней руке А, пытаясь вывести таким образом противника из строя, либо выбить шест у него из рук. А отклоняется назад и сильно сжимая шест, вращает его левый конец по часовой стрелке, сводя на нет действия Б (рис. 38).

А наносит укол левым концом шеста в правое плечо Б (рис. 39).

в) Уклонение с последующей рубкой

Позиция готовности: аналогичная предыдущей.

Б наносит разбивающий удар правым концом аналогично предыдущей ситуации. А, не меняя позиции, опускает левый конец шеста вниз, а правый конец шеста поднимается вверх. Шест таким образом принимает вертикальное положение, сводя на нет прием Б (рис. 40).

А наносит правым концом шеста рубящий удар в голову Б, переместив правую кисть ближе к середине оружия (рис. 41).

4. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ МАХАНИЯ С КОНТРАТАКОЙ

а) Отведение с последующим подниманием

Б, держа шест за правый конец обеими руками, наносит маховый удар левым концом снизу вверх вперед слева от тела.

А, уходя в левостороннюю сюйбу, отводит оружие противника левым концом шеста вправо (рис. 42).

А, перенося вес тела вперед, переходит в мабу левым боком к противнику. Одновременно А наносит продолженный поднимающий удар левым концом шеста в правый локоть или в ребра Б, выводя противника из строя (рис. 43).

б) Отведение с последующей рубкой

Б, держа шест за правый конец обеими руками, наносит маховый удар левым концом снизу вверх вперед справа от тела. А, уходя в правостороннюю сюйбу, отводит оружие Б правым концом шеста влево (рис. 44).

А, перенося вес тела вперед в гунбу и одновременно уводит правый конец шеста назад под левую подмышку, а левым концом наносит рубящий удар по рукам Б, предварительно переместив левую кисть ближе к середине шеста (рис. 45).

в) Отведение с последующим приемом юнь

Б наносит удар хуан фа аналогично примеру а). А зашагивает правой ногой за левую, принимая чабу и одновременно левым концом шест отводит оружие противника вправо (рис. 46).

А перемещает правую кисть немного ближе к середине шеста. Одновременно левая кисть А отпускает шест; А, разворачивая корпус вправо на 180 градусов, заводит левый конец шеста за спину, угрожая Б и затем наносит удар по ребрам противника правым концом оружия (рис. 47).

г) Выкручивание с последующим уколом

Б, держа шест правой рукой за одноименный конец, наносит маховый удар снизу вверх вперед по оружию А. А немедленно проводит выкручивание, отчего левый конец его шеста описывает круг против часовой стрелки, сводя на нет действия противника (рис. 48).

А наносит укол левым концом шеста в грудь Б в тот момент когда шест противника уходит левым концом вверх и его тело совершенно не защищено (рис. 49).

5. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ СМЕТАНИЯ С КОНТРАТАКОЙ

Сметание в верхний уровень

а) Отведение с последующей рубкой

Б, находясь в правосторонней сюйбу, наносит сметающий удар левым концом шеста вправо в голову А, держа шест правой рукой. А, уходя в левостороннюю сюйбу, отводит оружие противни ка сильным ударом левым концом шеста вверх вправо (рис. 50).

Нейтрализовав атаку Б, А поднимает левый конец шеста и тут же обрушивает его на правую руку Б приемом пи (рис. 51).

б) Удержание с последующим подниманием

Б, держа шест правой рукой за одноименный конец, наносит сметающий удар вовнутрь в голову А. А, поднимая правый конец шеста, отражает удар Б приемом чэн (рис. 52).

А наносит поднимающий удар левым концом шеста в правую подмышечную впадину Б (рис. 53).

в) Удержание с последующим приемом юнь

Б, держа шест правой рукой за одноименный конец, наносит сметающий удар вправо в голову А. А немедленно зашагивает правой ногой влево назад, принимая чабу и одновременно перемешает шест вправо, поднимая правый конец вверх, отражает удар Б (рис. 54).

А разворачивает корпус вправо на 180 градусов, занося левый конец назад вправо. Правая рука заносит шест за спину, угрожая спине Б. В конечной фазе А правым концом наносит удар по ноге или ребрам Б (рис. 55).

Сметание в средний уровень

а) Удержание с последующей рубкой

Б наносит сметающий удар, аналогичный предыдущему, но в средний уровень, находясь в мабу. А, переходя в левостороннюю гунбу, поднимает вверх правый конец шеста, отражая удар противника приемом чэн (рис. 56).

А, отталкиваясь от земли правой ногой, принимает дулибу. Одновременно левый конец шеста А заводит назад под правую подмышку, а правым концом наносит удар гай в голову Б (рис. 57).

б) Преграждение с последующей рубкой

Б наносит удар сао, аналогичный предыдущему.

А поднимает вверх правый конец шеста, отпуская оружие левой рукой и проводя защитное движение фэн (рис. 58).

А, переходя в левостороннюю гунбу, правой рукой вращает шест, заставляя левый конец описать круг в вертикальной плоскости, и наносит им рубящий удар по руке Б. В последний момент левая рука перехватывает шест посередине хватом снизу (рис. 59).

в) Втыкание с последующим уколом

Б, находясь в мабу левым боком к противнику и держа шест левой рукой за левый конец, наносит сметающий удар влево в средний уровень. А поднимает левую ногу, принимая дулибу, и немедленно втыкает левый конец шеста слева от себя, тем самым отражая атаку Б (рис. 60).

А опускает левую ногу вниз и вправо за правую ногу, принимая чабу. Одновременно правая ладонь А скользит к середине шеста, а левая к левому концу. А поднимает шест горизонтально и наносит укол правым концом полевым ребрам Б (рис. 61).

г) Втыкание с последующей рубкой

Б наносит удар сао аналогично предыдущему. А зашагивает левой ногой за правую, принимая чабу, и одновременно поднимает вверх левый конец, а правый вонзает в землю слева от себя, проводя прием куа (рис. 62).

А разворачивается на 180 градусов влево. Одновременно правый конец шеста А, описав дугу в вертикальной плоскости опускается, нанося рубящий удар в голову Б (рис. 63).

Сметание в нижний уровень

а) Отведение с последующим сметанием

Б в мабу правым боком к А наносит правой рукой удар шестом вправо по ногам А. А зашагивает правой ногой влево за левую ногу, принимая чабу и одновременно левым концом шеста отводит удар противника вправо (рис. 64).

А, разворачиваясь вправо на 180 градусов, отпускает левой рукой шест, а правой наносит сметающий удар шестом в голову Б (рис. 65).

б) Отведение с последующим хватанием

Б, находясь в левосторонней себу и держа шест правой рукой, наносит сметающий удар вовнутрь по ногам А. А, поднимая вверх левое колено и принимая дулибу проводит отведение правым концом шеста влево вниз (рис. 66).

А, не меняя стойки, надавливает левой рукой на одноименный конец шеста, заставляя правый конец резко и коротко поразить противника в локтевой сустав либо в кисть правой руки (рис. 67).

Примечание: при контратаке правая кисть свободно держит шест за середину.

в) Втыкание с последующим разбиванием

Б проводит сметание по ногам А аналогично предыдущему. А, поднимая вверх левое колено и принимая дулибу, вонзает левый конец шеста в землю слева от себя, а правый конец поднимает вверх, тем самым отражая атаку Б (рис. 68).

А, шагая в левостороннюю сюйбу ведет левый конец назад влево вверх, а затем вперед и вниз, нанося разбивающий удар в голову Б (рис. 69).

г) Прыжок с одновременной рубкой

Б проводит сметание но ногам А аналогично предыдущему. А, отталкиваясь ногами от земли, совершает прыжок вверх и одновременно наносит рубящий удар левым концом шеста по голове Б (рис. 70).

6. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ РУБЯЩЕГО УДАРА ПИ С КОНТРАТАКОЙ

В положении стоя.

а) Удержание с последующим сметанием

Б, шагая в левостороннюю гуайбу, наносит рубящий удар левой стороной шеста в голову А. А поднимает шест вперед и вверх, отражая удар противника приемом чэн (рис. 71).

А быстро зашагивает левой ногой за правую и разворачивает корпус на 180 градусов вправо. Одновременно левая рука А отпускает шест, а правая наносит им сметающий удар вправо в голову Б (рис. 72).

б) Удержание с последующим обводным ударом

Б проводит атаку рубкой аналогично предыдущей. А проводит защиту так же как и в предыдущем случае (рис. 73).

А делает шаг правой ногой вправо вперед. Одновременно левая ладонь скользит к левому концу шеста, а правая к середине. Тут же А наносит обводной удар справа в голову Б правым концом шеста (рис. 74).

в) Удержание с последующим приемом юнь

Б, шагая в правостороннюю гунбу, наносит удар пи правым концом шеста в голову А. А проводит защиту аналогично предыдущему случаю, одновременно зашагивая правой ногой влево за левую ногу (рис. 75).

А разворачивает корпус вправо на 180 градусов, поднимая вверх правый конец шеста и заводя за спину левый. В конце движения А правым концом шеста наносит удар в поясницу Б (рис. 76).

г) Отведение с последующей рубкой

Б наносит рубящий удар аналогично предыдущему. А, уходя в левостороннюю сюйбу отводит оружие противника вправо вверх левым концом шеста (рис. 77).

А, поднимая вверх левое колено и принимая дулибу, убирает под правую подмышку левый конец шеста, а правым концом наносит удар гай в голову Б (рис. 78).

д) Отведение с последующим приподниманием

Б, шагая в левостороннюю гунбу, наносит рубящий удар левой стороной шеста в голову А. А, уходя в правостороннюю сюйбу, отводит оружие противника вверх влево правым концом шеста (рис. 79).

А переносит вес тела на переднюю ногу и разворачивает корпус влево, наклоняя его. Одновременно левая рука А отпускает шест, а правая наносит удар ляо по рукам Б левым концом шеста (рис. 80).

В положении лежа.

а) Удержание с последующим сметанием

Позиция готовности: А лежит на спине, ногами к Б с шестом поперек тела; Б стоит перед А, готовясь нанести рубящий удар (рис. 81).

Б принимая левостороннюю пубу наносит рубящий удар всей длиной шеста по телу А. А выставляет вверх шест навстречу удару, отражая его (рис. 82).

А отпускает шест левой рукой, а правой наносит шестом сметающий удар справа по кругу в горизонтальной плоскости по ребрам Б (рис. 83).

7. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ ХВАТАНИЯ С КОНТРАТАКОЙ

Хватание ногами

а) Отведение с последующей рубкой

Б, находясь в мабу левым боком к А, наносит хватающий удар снаружи вовнутрь по левому колену А левым концом шеста. А отводит шест противника правым концом своего шеста (рис. 84).

А приподнимается и быстро перемещает правую ладонь к одноименной части шеста, а затем отпускает шест левой рукой и наносит рубящий удар в голову Б левым концом (рис. 85).

б) Отведение с последующим сметанием

Б, находясь в мабу левым боком к А, наносит хватающий удар изнутри наружу наискось полевому колену А левым концом шеста. А отводит шест противника правым концом своего шеста (рис. 86).

А быстро зашагивает левой ногой за правую и разворачиваясь влево, отпускает правой рукой шест. Правый конец шеста наносит сметающий удар изнутри наружу в левый локоть Б (рис. 87).

в) Отведение с последующим уколом

Б, аналогично предыдущему приему проводит атаку бэн по ногам А. А, находясь правым боком к Б, быстро переносит вес тела на левую ногу и проводит прием бо правым концом шеста вниз влево, отводя оружие противника (рис. 88).

А вновь переносит вес тела на правую ногу и, поднимая правой рукой шест, наносит одноименным концом оружия укол в грудь Б (рис. 89).

г) Втыкание с последующим приемом юнь

Б проводит атаку приемом бэн по ногам А левым концом шеста снаружи вовнутрь. А быстро втыкает в землю левый конец шеста, блокируя движение противника (рис. 90).

Сразу же после втыкания А двигает левый конец шеста под правую подмышку, а правым концом сверху вниз проводит удар по оружию Б, намереваясь выбить его (рис. 91).

На этом движение не заканчивается. А зашагивает правой ногой за левую, разворачивает корпус вправо и одновременно наносит правым концом шеста горизонтальный удар вправо в голову Б (рис. 92).

д) Втыкание с последующей рубкой

Б проводит атаку бэн аналогичную предыдущей. А втыкает левый конец шеста в землю слева, блокируя удар противника (рис. 93).

А шагает правой ногой вперед. Одновременно левая рука двигает свой конец шеста по вертикальной окружности вверх, а затем вперед вниз, нанося рубящий удар в голову Б (рис. 94).

Хватание в верхний уровень

а) Держание с последующим сметанием

Б, находясь в левосторонней гунбу, проводит хватающий удар левым концом шеста в голову А изнутри наружу. А, принимая левостороннюю сюйбу, блокирует атаку противника, подняв шест перед собой, левый конец смотрит вперед и влево, а правый — назад и вправо (рис. 95).

А разворачивает корпус на 180 градусов вправо, одновременно приседая и принимая себу. Тем временем левая рука отпускает шест, а правая наносит сметающий удар по левой голени противника (рис. 96).

б) Держание с последующей рубкой

Б, находясь в правосторонней гунбу, наносит хватающий удар в голову А снаружи вовнутрь правым концом шеста. А, принимая правостороннюю сюйбу, немедленно поднимает левый конец шеста вверх. Правый конец направлен вперед и вправо (рис. 97).

Отразив удар, А переходит в правостороннюю гунбу, одновременно опуская левой рукой шест. Левый конец двигается вперед и вниз, нанося рубящий удар в голову Б (рис. 98).

в) Держание с последующим подниманием

Б, находясь в правосторонней гунбу, наносит хватающий удар в шею или грудь А снаружи вовнутрь. А, отражая атаку, поднимает левый конец шеста вверх влево, находясь в правосторонней гуай бу (рис. 99).

А быстро зашагивает левой ногой вправо, принимая чабу и наклоняя корпус влево. Одновременно левая рука отпускает шест, а правая вращает левый конец вниз вправо и вверх, нанося удар в пах или левый локоть Б (рис. 100).

г) Держание с последующим приемом юнь

Б в левосторонней гунбу наносит хватающий удар в голову А левым концом шеста снаружи вовнутрь. А опускает левый конец немного вниз, а правый поднимает вверх, принимая левостороннюю сюйбу (рис. 101).

Отразив атаку противника, А двигает левый конец шеста вправо, нанося им удар в живот или грудь Б. Одновременно правый конец шеста двигается назад и влево над головой (рис. 102).

Продолжая движение, А уводит левый конец шеста под правую подмышку, а правым концом наносит рубящий удар слева-направо наискось в голову Б (рис. 103).

8. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ ОБВОДНОГО УДАРА С КОНТРАТАКОЙ

В голову и средний уровень

а) Отведение с последующей рубкой

Б, переходя в левостороннюю гунбу, наносит чао фа правым концом шеста справа в голову А. А делает вставной шаг правой ногой и парирует атаку противника отводящим движением правым концом шеста влево (рис. 104).

А быстро уводит правый конец шеста под левую подмышку, а левым концом наносит рубящий удар сверху вниз в голову Б (рис. 105).

б) Отведение с последующим опусканием

Б, переходя в правостороннюю гунбу, наносит обводной удар правым концом шеста в голову А. А, уходя в правостороннюю сюйбу, отводит правым концом оружие противника влево (рис. 106).

Правая кисть А меняет хват на нижний и быстро скользит к середине шеста ближе к его левому концу. Одновременно правая нога А отрывается от земли, принимается дулибу и А правым концом наносит би фа сверху вниз в голову Б (рис. 107).

в) Отведение с последующим приподниманием

Б, шагая в левостороннюю гунбу, наносит обводной удар левым концом шеста в голову А. А, делая вставной шаг левой ногой, отводит оружие противника вправо левым концом шеста (рис. 108).

А, разворачивая корпус влево, отпускает шест левой рукой. Левый конец шеста идет назад вниз вперед вверх по вертикальному кругу, нанося приподнимающий удар в пах Б (рис. 109).

г) Отведение с последующим подниманием

Б, шагая в левостороннюю гунбу, наносит обводной удар правым концом шеста в голову А справа. А, отступая назад правой ногой, проводит отводящий удар по оружию противника правым концом шеста влево (рис. 110).

А, разворачивая корпус вправо, правой рукой ведет одноименный конец шеста вправо и назад, одновременно нанося левым концом удар тяо снизу вверх в грудь Б (рис. 111).

д) Преграждение с последующей рубкой

Б, находясь в мабу левым боком к противнику, наносит левым концом шеста обводной удар слева в средний уровень А. А, находясь в правосторонней сюйбу и не успевая наклониться или отступить, проводит защитный прием фэн, держа шест правой рукой (рис. 112).

А переносит вес тела на правую ногу и заставляет левый свободный конец шеста описать окружность справа от тела назад вверх вперед и вниз, тем самым нанося рубящий удар в голову Б. В последний момент левая ладонь А перехватывает шест посередине (рис. 113).

В нижний уровень

а) Отведение с последующим разбиванием

Б, шагая в низкую левостороннюю гунбу, наносит обводной удар правым концом шеста в левую ногу А. А немедленно разворачивая корпус влево, наносит отводящий удар правым концом шеста влево вниз по оружию противника (рис. 114).

Правая рука А отводит одноименный конец шеста вверх вправо, а левая — своим концом наносит разбивающий удар по диагонали слева направо вниз по рукам Б, выбивая у него оружие (рис. 115).

б) держание с последующим опусканием

Б, шагая в низкую правостороннюю гунбу, наносит обводной удар левым концом шеста в нижний уровень по передней ноге А. А обеими руками опускает шест наискось вправо вниз, при этом левый конец шеста направлен вперед и вверх. Таким образом А отражает атаку противника (рис. 116).

А, перенося вес тела на переднюю левую ногу, отталкивается правой ногой от земли. Правая стопа ударяет по подколенной впадине левой ноги. Одновременно руки поднимают шсст вверх и правая рука коротко давит на свой конец вверх, отчего передний левый конец шеста наносит опускающий удар в голову Б (рис. 117).

9. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ УКОЛА С КОНТРАТАКОЙ

В верхний уровень

а) Держание с последующим счищением

Б, перенося вес тела на левую переднюю ногу и принимая гунбу, наносит укол в голову А левым концом шеста. А, уходя в левостороннюю сюйбу, быстро отводит левый конец шеста к себе и вправо, отводя таким образом оружие противника в сторону (рис. 118).

А, не меняя позиции, скользит левой стороной своего шеста по древку оружия Б, счищая его левую руку и выводя противника из строя (рис. 119).

б) Держание с последующим приемом юнь Б, переходя в левостороннюю гунбу, наносит укол в голову А левым концом шеста. А, уходя в левостороннюю сюйбу, проводит прием гуа правым концом шеста (рис. 120).

Далее А двигает левый конец шеста вверх влево, а правым концом наносит рубящий удар в верхний уровень Б справа (рис. 121).

Защищаясь от неожиданной контратаки, Б вынужден поднять правой рукой правый конец шеста выше головы с тем, чтобы его средней частью остановить оружие А (рис. 122).

А продолжает двигать правый конец шеста влево в горизонтальной плоскости под левую подмышку. Одновременно правый конец шеста А наносит рубящий удар сверху вниз справа налево в голову Б (рис. 123).

в) Отведение с последующим сметанием

Б наносит укол аналогично предыдущему варианту. А левым концом шеста отводит его вправо (рис. 124).

А разворачивает корпус на 180 градусов вправо, принимая чабу. Одновременно левой рукой А отпускает шест и наносит правым концом, а также всей длиной шеста сметающий удар в тело Б (рис. 125).

г) Отведение с последующей рубкой

Б наносит укол аналогично предыдущему. А левым концом шеста отводит его вправо.

А переносит вес тела на переднюю ногу. Одновременно правая рука А отпускает шест, а левая рука наносит рубящий удар правым концом шеста в голову Б (рис. 126).

д) Отведение с последующим подниманием

Б наносит укол из позиции на одной ноге в голову А левым концом шеста, держа его одной правой рукой за одноименный конец. А быстро уходит в обратную гунбу и притягивает к себе левый передний конец шеста, тем самым отводя оружие Б влево (рис. 127). Затем правым концом шеста А наносит поднимающий удар в правый локоть Б (рис. 128).

е) Отведение с последующим опусканием

Позиция готовности: оба противника находятся в мабу левым боком друг к другу, шест каждого левым концом смотрит вперед (рис. 129).

Б наносит укол левым концом шеста в голову А. А быстро отклоняется в левостороннюю сюйбу и движение левой руки притягивает к себе и чуть влево левый конец шеста, отводя оружие противника влево (рис. 130).

А немедленно переносит вес тела на переднюю левую ногу и отталкиваясь правой ногой от земли, поднимает центр тяжести. Одновременно левый конец шеста поднимается вверх вперед (рис. 131).

Далее, принимая дулибу, А правой рукой заставляет левый конец нанести удар би в голову Б сверху-вниз.(рис. 132).

В средний уровень

а) Держание с последующим обведением

Б, переходя в левостороннюю гунбу, наносит укол левым концом шеста в грудь А. А, перенося вес тела назад и принимая обратную правостороннюю гунбу быстро притягивает к себе левый конец шеста, тем самым отводя оружие противника вправо (рис. 133).

А переносит вес тела вперед на левую ногу, выпрямляя правую. Одновременно левая рука отводит свой конец шеста влево вверх, а правая рука наносит одноименным концом обводной удар в голову Б (рис. 134).

б) Отведение с последующей рубкой

Б проводит атаку уколом аналогичную предыдущей. А, отступая в левостороннюю сюйбу, отводит левым концом шеста оружие противника влево (рис. 135).

А, переходя в левостороннюю гунбу, наносит левым концом шеста рубящий удар сверху вниз в голову Б. При этом правый конец шеста уходит под левую подмышку (рис. 136).

В нижний уровень

а) Отведение с последующей рубкой.

Б, шагая в левостороннюю гунбу, наносит укол левым концом шеста в ноги А. А находясь в левосторонней гунбу, поднимает левый конец шеста вверх влево, а правым наносит отводящий влево прием бо по шесту противника вниз (рис. 137).

А, контратакуя, уводит правый конец шеста под левую подмышку, а левым концом наносит рубящий удар гай в голову Б сверху вниз. При этом левая ладонь перемещается к середине шеста (рис. 138).

б) Отведение с последующим счищением

Б наносит укол, аналогичный предыдущему. А отводит шест Б влево вниз также, как и в предыдущем случае (рис. 139).

Затем А двигает правой рукой нижнюю правую часть шеста по древку шеста Б, поражая левую кисть противника (рис. 140).

в) Отведение с последующим разбиванием

Б, переходя в себу, наносит укол в ногу А правым концом шеста. А, находясь в левосторонней сюйбу, отводит оружие противника вправо вниз левым концом шеста (рис. 141).

А, переходя в левостороннюю гунбу, уводит левой рукой одноименный конец шеста влево вверх, а правым концом наносит разбивающий удар наискось сверху вниз влево в голову Б. Б уходит от удара кувырком (рис. 142).

г) Отведение с последующим ударом пи с разворота

Б атакует в ноги А аналогично предыдущему случаю. А, зашагивая передней правой ногой назад влево впереди левой ноги, принимает чабу и одновременно проводит отводящий прием бо правым концом шеста влево вниз (рис. 143).

А, разворачивая корпус на 180 градусов влево и опускаясь вниз, наносит рубящий удар всей длиной шеста сверху вниз в голову Б. При этом А держит шест обеими руками за левый конец (рис. 144).

д) Держание с последующим сметанием

Б атакует в нижний уровень А аналогично предыдущим случаям. А зашагивает левой ногой впереди правой ноги вправо, принимает чабу. Одновременно с этим А проводит отводящий прием вниз вправо против оружия противника левым концом шеста (рис. 145).

А опускает центр тяжести и, находясь в положении на корточках, разворачивает корпус на 180 градусов вправо. Одновременно с разворотом левая рука отпускает шест, а правая наносит всей длиной оружия сметающий удар (нижний) в корпус Б (рис. 146).

10. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ ПОДНИМАНИЯ (ЛЯО) С ПОСЛЕДУЮЩЕЙ КОНТРАТАКОЙ

а) Отведение с последующей рубкой

Б, принимая чабу правым боком к противнику и держа шест ближе к правому концу правой рукой, наносит поднимающий удар в живот или пах А. А, переходя в левостороннюю сюйбу, наносит удар бо по оружию противника вправо вниз левым концом шеста (рис. 147).

А, переходя в гунбу, уводит левый конец шеста под правую подмышку, а правым концом немедленно наносит удар гай по локтевому суставу правой руки Б (рис. 148).

б) Отведение и связывание с последующим сметанием

Б атакует аналогично предыдущему варианту. А также отводит оружие противника левым концом шеста вправо вниз (рис. 149).

Затем А, действуя левой рукой, обводит левый конец шеста вокруг оружия противника. При этом конец шеста описывает окружность против часовой стрелки, тем самым вышибая оружие из руки противника (рис. 150).

А, завершая контратаку, быстро опускает центр тяжести вниз и разворачивается вправо на 180 градусов. Одновременно левая ладонь отпускает шест, а правая рука заставляет шест нанести сметающий удар по ногам противника (рис. 151).

в) Отведение с последующим хватанием

Б, находясь в левосторонней сюйбу и держа шест правой рукой за одноименный конец, наносит прямой поднимающий удар левым концом в пах А. А, принимая правостороннюю сюйбу, проводит отводящий прием бо правым концом шеста влево вниз (рис. 152).

Перенося вес тела вперед, А наносит правым концом шеста хватающий удар по кистевому суставу или в подмышку правой руки Б (рис. 153).

г) Уворачивание с последующим опусканием

Б атакует приемом ляо аналогично предыдущей форме.

А делает шаг правой ногой вперед и вправо, уворачиваясь от удара и одновременно поднимает шест обеими руками вверх. При этом правая ладонь резко поднимает свой конец шеста, а левый конец наносит опускающий удар в голову Б (рис. 154).

11. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ ПРИЕМА ЮНЬ С ПОСЛЕДУЮЩЕЙ КОНТРАТАКОЙ

а) Выкручивание с последующей рубкой

Позиция готовности: А располагается в 1-й боевой позиции, Б держит шест обеими руками перед собой на уровне плеч (рис. 155).

Б, шагая в левостороннюю гунбу, наносит рубящий удар правым концом шеста в горизонтальной плоскости в голову А. Одновременно левый конец шеста Б поднимается вверх вправо над головой. А отступает правой ногой назад, принимая левостороннюю сюйбу и одновременно, держа шест правой ладонью за правый конец, а левой — посередине, вращает его правой рукой против часовой стрелки. Таким образом передний левый конец шеста А отбивает оружие Б (рис. 156).

Б продолжает атаку нанося левым концом шеста рубящий удар в голову А. Одновременно правый конец шеста Б уводит под левую подмышку. А, отступая еще дальше вращает правой рукой шест против часовой стрелки, отбивая левым концом и эту атаку Б (рис. 157).

Наконец, переходя в правостороннюю гунбу и перемещая руки по шесту к его левому концу. А наносит рубящий удар гай правым концом шеста в голову Б. При этом левый конец уходит под правую подмышку (рис. 158).

б) Уворачивание с приседанием и последующим сметанием

Б атакует приемом юнь в левую сторону аналогично предыдущему случаю. А мгновенно приседает в себу, одновременно разворачивая корпус вправо на 180 градусов и нанося всей длиной шеста сметающий удар в ноги Б. При этом А держит шест правой рукой за одноименный конец (рис. 159).

в) Выкручивание с последующим уколом

Б атакует приемом юнь вправо левым, а затем правым концом шеста последовательно. А, отступая в левостороннюю сюйбу, вращает шест правой рукой за одноименный конец по часовой стрелке, проводя прием цзя и отбивая атаку Б (рис. 160).

Затем А переходит в левостороннюю гунбу. Одновременно с этим А левым концом шеста наносит укол в грудь Б (рис. 161).

12. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ ОПУСКАНИЯ С ПОСЛЕДУЮЩЕЙ КОНТРАТАКОЙ

а) Уворачивание с последующим обведением

Б из 1-й боевой позиции отталкивается правой ногой от земли и принимает позицию на одной ноге. Одновременно левым концом шеста Б наносит опускающий удар в голову А. А немедленно делает шаг правой ногой в сторону в правостороннюю гунбу, уходя от атаки (рис. 162).

Левая ладонь А скользит по поверхности шеста к его левому концу, а правая ладонь к середине. Одновременно А правым концом наносит обводной удар полевым ребрам Б справа (рис. 163).

б) Уворачивание с последующим сметанием

Б проводит атаку аналогично предыдущему случаю. А, уходя от оружия противника, быстро зашагивает левой ногой вперед вправо за правую ногу, принимая чабу (рис. 164).

Разворачивая корпус вправо на 180 градусов, А отпускает шест левой ладонью и наносит сметающий удар в средний уровень в корпус Б (рис. 165).

в) Держание с последующим подниманием

Б атакует аналогично предыдущей форме. А поднимает шест обеими руками перед собой, отражая удар оружия противника. При этом левый конец шеста А смотрит влево вперед вниз, а правый назад вправо вверх (рис. 166).

Отразив атаку, А разворачивается на 180 градусов влево. Левый конец не меняет своего положения, правый конец наносит поднимающий удар в солнечное сплетение Б (рис. 167).

г) Держание с последующей рубкой

Б атакует также. А в правосторонней сюйбу поднимает шест обеими руками вперед вверх так, что правый конец смотрит вперед вправо и немного вниз, а левый назад влево и вверх. Тем самым А отражает удар противника (рис. 168).

А, переходя в гунбу, уводит правый конец шеста под левую подмышку, а левым концом наносит рубящий удар по рукам противника (рис. 169).

13. МЕТОДЫ ЗАЩИТЫ ОТ ПРИЕМА ЛУНЬ С ПОСЛЕДУЮЩЕЙ КОНТРАТАКОЙ

а) Отступление с одновременным маханием

Б, наступая вперед и переходя в правостороннюю гунбу, наносит маховый удар левым концом шеста сверху вниз в голову А, держа шест правой рукой. А хватает шест левой рукой за правый конец и, держа его обеими руками маховым движением вверх наискось вправо отбивает удар Б (рис. 170).

Б продолжает атаку. Левый конец его шеста, описав окружность слева от тела, вновь наносит удар вперед сверху вниз в голову А.

Тем временем левым концом своего шеста А также описывает окружность, но справа от корпуса и встречает оружие противника маховым ударом вперед снизу вверх (рис. 171).

б) Держание с последующим приемом юнь

Б начинает атаку аналогично предыдущему случаю. А поднимает обеими руками шест вперед и вверх, отражая удар противника (рис. 172).

Не задерживаясь, А опускает левый конец шеста вниз, а правый поднимает вверх нанося удар гай фа в голову Б (рис. 173).

Далее А ведет правый конец шеста вправо вниз, заводя таким образом шест за спину (рис. 174).

10. Питание и образ жизни занимающегося ушу

Подробно осветив технику школы Мицзун-цюань и ее боевое применение, нельзя не остановиться на вопросах правильного питания, организации тренировок и образа жизни адепта ушу.

Та или иная диета создавалась во все времена применительно к месту проживания, образу жизни, культурным, кастовым и этническим особенностям людей, поэтому было бы неверно навязывать современному человеку, проживающему в Восточной Европе, диету средневекового китайского адепта ушу. Это невозможно хотя бы потому, что многие из продуктов питания, входивших в рацион китайцев, просто невозможно приобрести. Поэтому я остановлюсь на максимально приемлемой диете, соответствующей проживанию на Восточноевропейской равнине.

Адепт Мицзун-цюань должен питаться разнообразно, качественно и часто, но понемногу. Это самые важные правила питания занимающегося.

Разнообразно и качественно — это значит, что организм должен получать все витамины, белки, жиры и углеводы. Из мясных блюд наиболее приемлемы мясо птицы и рыбы, особенно морской. Мясо птицы лучше всего употреблять в обед в вареном виде. Рыба хорошо помогает организму в восстановлении после тяжелых физических и психологических нагрузок, она также полезна в вареном и жареном виде. При этом соль, перец и другие приправы следует свести к минимуму.

Особое предпочтение занимающиеся ушу отдают овощам: капусте, моркови, помидорам, фасоли. Полезны также лук, чеснок, кукуруза, сладкий перец, свекла, горошек, белые грибы.

Из масел следует употреблять только растительное подсолнечное, из молочных продуктов сыр, творог, брынзу.

Не стоит забывать об орехах и изюме. Из фруктов полезны цитрусовые, бананы, вишня, черешня, клюква, земляника, черника, яблоки, черноплодная рябина. Кислые яблоки и черноплодную рябину желательно употреблять в тертом виде, смешав с небольшим количеством сахара.

Важную роль в питании следует уделять зелени — петрушке, укропу, кинзе и другим видам.

Строго противопоказаны свинина (особенно в летнее время), копчености, соленья, колбасы, маринады, а также алкоголь и сигареты.

Сейчас продается очень много продуктов питания в различных упаковках. Хочу заметить, что 99 % из них, реализуемых в торговых ларьках, низкого качества и в большинстве своем вредны вообще для любого человека. Так что учтите: на вашем столе должна быть доброкачественная пища, желательно выращенная в собственном огороде.

Питаться следует не менее 3-х раз в день, тщательно пережевывая еду. Естественно, нельзя кушать позже, чем за 2 часа перед тренировками и ранее, чем через час после них.

Пить лучше всего минеральную воду и зеленые сорта чая с добавлением трав: зверобоя, пустырника, мяты, душицы и других.

Никогда не ложитесь спать натощак, но будет непростительным отходить ко сну плотно поужинав. Завтракать лучше всего около семи-восьми часов утра. Важно каждый день придерживаться строгого режима. Достаточно привести в пример жизнь великого немецкого философа Иммануила Канта, который в конце своей долгой жизни писал, что он менял режим 17 раз и каждый раз его выполнял.

Здесь мы подошли к важному моменту данной главы, а именно к образу жизни. Понятно, что выполнять все тонкости режима очень трудно, но вы должны осознать, что именно с этого и начинается самовоспитание. Если человек умеет сам подчинять себя своей воле, то он в дальнейшем способен на очень многое.

Итак, спать следует столько, сколько вам нужно для полноценного отдыха, но при этом важно приучить себя подниматься каждое утро не позже шести утра. В зимнее время вы можете себе позволить поспать на полчаса больше. Отсюда следует, что нужно научиться ложиться спать пораньше. Самое оптимальное для этого время 9—10 часов, так как известно, что человек лучше всего отдыхает с 22 часов до 3 часов ночи. Итак, если вы научитесь засыпать рано и вставать рано, вы будете бодры весь следующий день.

Спать рекомендуется на жестком ложе, без подушки, либо использовать вместо нее небольшую жесткую подушечку. При этом лучше всего располагаться головой на восток либо на север. В любое время года и в любую погоду приучайтесь спать с открытой форточкой, укрывшись нетолстым байковым одеялом. Позу для сна выбирайте сами, — вопреки многим предубеждениям, спать можно так, как вам наиболее удобно.

Просыпаться следует самому и вставать спокойно. Походив немного по квартире, умойтесь холодной водой, а после этого приступайте к утренним дыхательным упражнениям. Очень полезны в утренние часы общеразвивающие, разминочные упражнения средней интенсивности, растирания тела, массаж и отработка тао в среднем темпе. После занятий, которые длятся в среднем около часа, по возможности надо принять душ. Затем следует завтрак, где можно съесть сладкое.

Следующая тренировка наиболее полезна с 11 до 13 часов, но так как большинство людей не в состоянии это делать, то можно ограничиться дыхательными упражнениями и легкой разминкой на работе или в учебном заведении.

Основная тренировка должна проходить с 17 до 19 часов. Следует особый упор делать на отработку и шлифовку техники таолу, а также на отработку приемов из них с партнером. Тренируйтесь, основываясь на своих собственных ощущениях, так как особых рекомендаций по распределению нагрузок в школе Мицзун-цюань нет.

После ужина, в вечернее время, следует обязательно выполнять массаж, на ночь заниматься медитацией в течение получаса.

В повседневной жизни не проявляйте нетерпения, будьте сдержаны, но не загадочны, немногословны, но не замкнуты. Делайте людям добро, радуйтесь каждой секунде жизни и никогда не теряйте присутствия духа. Помните слова Конфуция: «Пока человек жив, он ни в чем не должен отчаиваться».

Ни в коем случае не хвастайте своими умениями и не демонстрируйте их при каждом удобном случае. Ведь весьма сомнительно, что вы владеете боевым искусством столь мастерски, как древние учителя, поэтому своим хвастовством скорее наживете себе неприятности, чем приобретете славу.

И уж конечно не вступайте в бой без острой необходимости. Даже если вас оскорбили, это еще не повод для размахивания кулаками; вы не потеряете достоинства в глазах умных людей, если просто отойдете от обидчика, избегая скандала и драки.

11. Ведение боя в Мицзун-цюань

В рамках любого вида единоборств рассматривается такой весьма важный раздел как правила ведения поединка. Эти правила первоначально требуют тщательного изучения, потому как благодаря им вы сумеете применить изученную технику к той или иной боевой ситуации. Но на этом осмысление правил ведения боя не прекращается. К ним нужно постоянно обращаться при разборе учебных поединков и свободных спаррингов, их нужно осмысливать и обдумывать в свободное время. Тогда эти главные принципы войдут в вашу кровь и плоть, и в реальном бою вам не придется зацикливаться на мысли о том, как лучше действовать. Подсознание само подскажет вашему сердцу как поступить. Ваша тактика будет гибкой и непредсказуемой, а действия не будут скованы мыслью о том, что делать.

Рассмотрим некоторые весьма важные моменты реального боя.

1. ОЦЕНКА ПРОТИВНИКА И СИТУАЦИИ

Наша действительность изобилует экстремальными ситуациями и, как правило, они застают нас врасплох. Чтобы этого не происходило впредь, нужно научиться постоянно оценивать ситуацию адекватно, чтобы в случае опасности действовать максимально эффективно.

С этой целью приведу читателю одно интересное упражнение, которое можно выполнять, находясь в окружении людей, в концертном зале, на стадионе, в парке, на отдыхе и так далее.

Внимательно понаблюдайте за окружающими и выберите несколько, как вы считаете, наиболее опасных человек. Тщательно, только конечно украдкой, осмотрите каждого, стараясь выяснить, что конкретно угрожающего имеется в их облике. Затем займитесь чем-нибудь другим — игрой в мяч, чтением книги, рассматриванием картин, декораций и т. д. но все это время постоянно фиксируйте «опасные объекты», замечая все их движения. Мысленно проведите блоки и удары, выпады, финты, прыжки, наклоны в их направлении. Это упражнение помогает выработать ценное качество постоянной спокойной расслабленности.

Теперь о непосредственном моменте оценки противника и ситуации. Всегда перед боем вы должны иметь четкое представление о том, где он будет проходить: на лужайке, на песке, на асфальте, на снегу, на улице, в переулке, подъезде, лифте, в транспорте. Сразу же оцените возможность использования вспомогательных предметов: кирпичей, камней, песка, палок, дверей, поручней, перил, мебели, разбитых стекол.

Следует также учитывать возможность использования их противником. Не упускайте из виду такие факторы, как рельеф, освещенность, присутствие или отсутствие других людей. В считанные доли секунды надо выработать план ведения боя с использованием всех особенностей обстановки.

Занимать позицию следует так, чтобы была возможность отступить и так, чтобы вас не могли окружить. Важно не подпускать противника к тем предметам, которые он мог бы с успехом использовать против вас. Желательно стоять так, чтобы солнце было у вас за спиной, особенно это важно в утреннее или вечернее время. Если бой грозит начаться на лестнице, то лучше всего стоять у стены и ниже противника, дабы иметь возможность удобно блокировать его удары ногами и захватывать их, опрокидывая врага на лестницу.

На всякий случай всегда полезно учитывать пути к отступлению, а также все время фиксировать предметы, мешающие поединку (стулья, столы, острые камни и битый кирпич, сучья под ногами, стволы деревьев, ветви). Это умение не приходит вдруг, а тщательно отрабатывается посредством упорных и долгих тренировок. Таких как спарринг в различных условиях, бег по пересеченной местности, преодоление препятствий.

Оценка противника также является важным моментом в подготовке к бою. Здесь требуется вся ваша наблюдательность. Во-первых, оцените внешние физические данные: рост, вес, мускулатуру, пропорции, длину рук и ног. Затем сделайте вывод о подготовленности соперника к бою. Тактику следует выбирать следующим образом. Если противник выше вас ростом и крупнее телосложением, то наверняка он будет иметь превосходство в силе, но не в скорости. Поэтому надо в этом случае использовать мягкую тактику и ни в коем случае не атаковать в лоб. Нельзя пытаться бороться с таким соперником, даже если вы неплохо владеете искусством борьбы. Лучше всего начать изматывать противника, постоянно меняя стойки, уровни атаки и пытаясь зайти ему в тыл. Если вы достаточно выносливы, то вам это удастся, а когда противник ошибется и откроется, атакуйте в наиболее уязвимые места: пах, низ живота, горло, уши, глаза, голень.

Действуйте нещадно и добивайте противника окончательно (речь не идет о расшалившемся, но в принципе безобидном человеке), иначе разъяренный противник, вскочив, может буквально растерзать вас.

Если противник ниже вас ростом, но сильнее и коренастее, это может говорить о большой выносливости, поэтому такого противника желательно держать на расстоянии ударами ногами в первые секунды боя, и пытаться вывести из строя ударом ноги в пах либо подсечкой.

Худощавые люди среднего и выше среднего роста представляют наибольшую опасность своей непредсказуемостью. Обычно они очень выносливы и быстры. Но такого противника можно взять силой, если он слабее вас, либо сбить подсечкой на пол.

Обратите также внимание на то, какую стойку принимает ваш противник перед боем. Если правостороннюю, то скорее всего у него хуже получаются удары левой ногой и не все ладно с защитой справа. Если противник стоит фронтально, значит он слишком самоуверен и заносчив, или вообще не придерживается каких-либо канонов боя, что само по себе должно насторожить вас. Человек, не закомплексованный клише, способен победить даже опытного противника.

И конечно обратите внимание на выражение глаз врага: спокойные, яростные, трусливые, встревоженные, бегающие, либо противник избегает смотреть вам в лицо. Сами никогда не бойтесь смотреть в лицо любому человеку. Ваш взгляд должен быть чистым и открытым, в крайнем случае можно глядеть как бы сквозь человека — это изрядно выводит из равновесия. О тренировке взгляда говорилось выше.

Итак, оценив противника и ситуацию, вы должны выработать четкий план действий. Только не следует отвлекать себя умозаключениями типа «Если он ударит так, то я делают вот так». Подобные мысли сбивают с толку, да и вообще бесполезны в бою, где действовать нужно интуитивно, пытаясь отключить рациональное мышление. Тогда ваше спокойное сознание сможет чутко реагировать на малейшее движение противника. Попросту говоря, нужно не только выбросить все мысли из головы, но и саму мысль о том, что эти мысли выброшены.

2. НАЧАЛО БОЯ. ВЫЯВЛЕНИЕ СЛАБЫХ СТОРОН ПРОТИВНИКА. ТИПИЧНЫЕ ОШИБКИ, ДОПУСКАЕМЫЕ БОЛЬШИНСТВОМ ИЗУЧАЮЩИХ БОЕВЫХ ИСКУССТВ

Обычно в фильмах бой изображают как получасовую баталию, где все участники — выдающиеся мастера боевого искусства. Как правило, они вытворяют чудеса и сами при этом остаются совершенно целыми.

В жизни все наоборот. Человек, получивший натренированный удар ногой в голову или грудь, рискует оказаться в больнице; а пробивший головой оконное стекло — истечь кровью прямо на месте. Автору этих строк доводилось участвовать в реальной групповой драке, где с обоих сторон участвовали бойцы-профессионалы. Драка длилась около одной минуты. На следующий день я с трудом заставил себя встать с кровати, хотя накануне не получил ни одного серьезного удара. Это говорит о том, что даже у тренированного человека настолько тяжела нагрузка во время реального боя, что он вынужден терять массу энергии.

Настоящий бой двух людей занимает не более 10–20 секунд. Иначе либо они играют друг с другом, либо боятся идти до конца.

В системе Мицзун-цюань имеется строгое разграничение этапов боя. Это ввязывание в бой и первичное прощупывание противника; запутывание противника и использование его слабых сторон с пользой для себя; добивание противника. Речь, разумеется, идет о схватке один на один.

Каким же образом следует начинать бой? Если противник нерешителен и робок, то в этом случае необходимо, сделав ложный выпад, атаковать с другой стороны быстро и решительно. Может быть так, что противник выжидает удобный момент для того, чтобы поразить вас, поэтому не следует бросаться в бой очертя голову. Особенно опасны высокие удары ногами и незащищенный корпус. Противник, не потеряв хладнокровия, может отразить ваш натиск или увернуться и сразу же сбить вам дыхание или, схватив за ногу, бросить на землю.

Поэтому целесообразно начинать бой с приемов «Поставить две чашки на стол», «Оглушить и проткнуть ногой», «Три звезды». А после проверки умения защищать верх и середину, лучше всего провести атаку в нижний уровень подсечкой. Проведя прием «Ураган, обрушивающийся на вершину горы» вы получите представление о тактических и физических возможностях противника. Необходимо конечно провести все связки на высокой скорости, напористо, но не забывая о защите. На основании этого вы тут же нащупаете слабые места противника: недостаточно хорошая защита сверху, слева, справа, по центру, медлительные удары и передвижения, недостаточно уверенные стойки, однобокость в атаке, плохая реакция, несобранность, отсутствие какой-бы то ни было тактической подготовки, болезненность, неумение сосредоточиться, тяга к экзотическим, но плохо отработанным приемам.

Вполне вероятно, что вам попадется противник, который не дожидаясь ваших действий, набросится на вас сам. В этом случае все решит ваша собранность и хладнокровие. Вообще, если встречаются два бойца — все решает дух. В таком случае важно не стоять на месте и отражать один за другим удары соперника; вы попросту не сможете парировать их все.

Сделав только одно-два защитных движения, переходите в контратаку путем ударов ногами в нижний уровень, иногда даже повернувшись к противнику спиной, на поражение пальцами в горло и лицо, либо проведите хорошо отработанный подкат или подсечку. Запомните — ваше лицо должно быть прикрыто, поэтому активно защищайтесь руками, и не забывайте про то, что у любого бойца есть свои уязвимые места, важно их поразить в первые же секунды боя.

Может случиться и так, что противник атакует ударами ног в нижний уровень и в живот. В этом случае уйдите в сторону и зайдите противнику в тыл. Если у вас достаточно быстрые ноги — это вполне удастся выполнить. С другой стороны, обязательно попытайтесь поразить такого соперника в верхний и средний уровень, а затем, когда его внимание переключится туда, атакуйте подкатом или подсечкой.

Нельзя было бы не упомянуть об ошибках, которые часто допускают многие бойцы. Это обычно положение грудью к противнику, при котором возможность быть пораженным резко возрастает. Многие люди любят атаковать ногами в верхний уровень — однако это говорит о дилетанстве. Действительно, удар ногой в голову опасен, но хороший боец легко избежит его, если немного пригнется. А захватив ногу, он сможет рассчитывать на победу в схватке. Очень часто бой ведется без всякого смысла, представляя собой обмен ударами до тех пор, пока один из соперников не выдохнется. По другому это называется игрой на публику. Настоящий боец всегда заканчивает поединок за несколько секунд.

Все вышесказанное относится к боевой ситуации. Естественно, в зале, на тренировочных занятиях, должны существовать определенные ограничения. Сложность освоения приемов и скорость наращиваются очень медленно.

3. ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ОШИБОК ПРОТИВНИКА И ЕГО ЗАПУТЫВАНИЯ

В суматохе боя бывает весьма трудно заметить какие-либо ошибки противника, тем не менее хладнокровный боец, зная типичные из них, не упустит возможности воспользоваться ими для достижения победы.

Первая, весьма распространенная ошибка — неустойчивая стойка или боксерское раскачивание. Уловив амплитуду движений и учитывая расстояние, отвлеките противника сверху и неожиданно проведите подсечку снизу. Естественно, эту технику нужно довести до совершенства.

Вторая, очень типичная ошибка — незащищенное лицо и в особенности пах. Вы непременно должны избавиться сами от этих огрехов, иначе они могут сослужить вам плохую службу. С другой стороны, так как защитить сразу все участки тела невозможно, надо научиться сжиматься, увертываться и уклоняться от удара.

Очень часто адепты каратэ полностью выпрямляют руку нанося удар, либо недостаточно быстро отдергивают ее назад. Поэтому следует воспользоваться такой оплошностью для того, чтобы захватить руку на болевой прием или для рывка.

Еще одна из недоработок многих занимающихся — неумелое перемещение из стойки в стойку и вообще неотработанные передвижения, когда боец зачастую не умеет достаточно быстро отступить, уйти в сторону или наоборот, настичь противника.

Анализируя поединки спортивного и тренировочного характера, я пришел к выводу, что большинство схваток происходят без какой бы то ни было тактики. Чаще всего — это просто набор приемов — ударов, блоков, захватов, бросков. Отсюда та наигранность, которая совершенно неприемлема в реальной боевой обстановке, когда на все — разведку, прощупывание и выведение противника из равновесия — у бойца имеются лишь секунды.

Итак, залогом победы, помимо физической, психической и технической подготовки, является хорошо разработанная способность быстро выявлять те слабые места соперника, о которых говорилось выше. Как только это сделано, вы незамедлительно должны использовать их для победы.

Для этого у вас должны быть «домашние заготовки», т. е. тысячекратно отработанные связки приемов, о которых говорилось в 8-й главе, и которые вам удалось довести до автоматизма. Именно такой подход, а не бездумное махание руками и ногами отличает мастера от дилетанта. Многие могут возразить: а что делать, если противник налетел как электропоезд и, зажав в угол, молотит со всех сторон. Я отвечу: настоящий боец должен быть готов ко всему и уметь противостоять любому противнику. В случае же, если противник действительно загнал вас в угол, пользуйтесь уходом в нижний уровень и атакой в пах или же наоборот, взрывайтесь каскадом ударов типа «Три звезды на небе», «Открыть ворота», «Поставить две чашки на стол».

Все зависит от вашей подготовленности. Если человек серьезно занимается боевыми искусствами он должен отрабатывать любые, самые неожиданные ситуации до седьмого пота. Помните слова Суньцзы «Возможность победы заключена в противнике; непобедимость заключена в себе самом».

4. БОЙ С ДВУМЯ ИЛИ НЕСКОЛЬКИМИ ПРОТИВНИКАМИ

В случае, если на вас напали двое противников, надо осознать всю серьезность ситуации, но ни в коем случае не паниковать. Существуют реальные рецепты, которые бесспорно заслуживают долгой и тщательной отработки на занятиях.

Итак, рассмотрим самый легкий случай — когда двое человек атакуют вас в свободном пространстве. Обязательно постарайтесь вооружиться каким-нибудь подручным средством: камнем, палкой, куском битого стекла и т. п. Использовать можно и те предметы, которые почти всегда при себе: ручку, карандаш, зонтик, связку ключей. Целесообразно с помощью такого «оружия» притворно атаковать более слабого на вид противника, а поразить более сильного и опасного, после чего всерьез заняться слабым.

Если вы безоружны и позволяет пространство, то непрестанно двигайтесь так, чтобы иметь перед собой только одного более слабого противника, а другого — стоящим за ним. Таким образом вы постоянно будете сражаться только лишь с одним из соперников. В случае борьбы с двумя не стоит переусложнять технику, особенно прыжками, борьбой, валянием. Используйте наиболее простые, но хорошо отработанные приемы.

Если же вас затерли в углу, тупике, лестничной площадке, лифте, активно действуйте локтями, коленями, наносите удары пальцами по глазам, шее, в пах.

Бывает и так, что вы встретитесь с целой ватагой хулиганов. Тогда ваши шансы справиться с ними близки к нулю. В этом случае надо сразу же пробивать брешь и убегать, желательно еще до того, как вас окружат.

Надеюсь, что эти простые правила помогут вам защитить себя, своих родных и близких в случае нападении злоумышленников. Хотя, честно говоря, вы должны стремиться избегать подобных ситуаций. И только если нет другого выбора, действуйте жестко и быстро, не щадя противников. Помните китайскую поговорку: «Если кулак сжат, враг должен быть повержен».

12. Самомассаж

Любому человеку, занимающемуся боевыми искусствами, как и всякому другому тоже, массаж просто необходимо. Он позволяет разогреть мышцы, связки и сухожилия перед тренировкой, снять напряжение после нее, а также постоянно поддерживать организм в готовности к работе, нагрузкам и предохранить от травм, перенапряжения и болезней.

В данной книге мы коснемся только самых важных и в то же время наиболее простых видов самомассажа, который применяется занимающимися ушу.

Начинать самомассаж следует в утренние часы, вскоре после пробуждения. Данный вид массажа имеет цель настроить организм на предстоящий день и имеет огромный оздоровительный эффект. В нем объектами воздействия являются как отдельные точки, так и целые зоны. При этом применяются такие приемы массажа, как нажатия, похлопывания, растирания, прокатывания. Проводится массаж обязательно чистыми, сухими и теплыми руками. Все упражнения следует выполнять в строгой последовательности.

1. Катание с нажатием точки и-фэн (рис. 1) которая находится в углублении к зад и от основания мочки уха, между сосцевидным отростком и восходящий ветвью нижней челюсти. Нажатие с одновременным катанием производится подушечками больших пальцев 18 раз.

2. Пощипывание ушей. Производится большими и указательными пальцами на вдох вверх по противокозелку, а на выдохе по козелку 7 раз.

3. Растирание мышц шеи. Производится спереди, сбоку и сзади обеими руками с небольшим прищипыванием и надавливанием вниз.

4. Приглаживание волос. Проводится пальцами правой руки по волосам от лба к затылку без сильного нажатия 8 раз.

5. Растирание ладонями лба от центра к вискам 7 раз.

6. Растирание бровей и век закрытых глаз пальцами рук от переносицы к периферии 7 раз.

7. Растирание щек от носа к нижней челюсти с помощью ладоней 7 раз.

8. Массаж кончика носа правой ладонью трением по часовой стрелке 8 раз.

9. Массаж сомкнутого рта ладонью по часовой стрелке 8 раз.

10. Растирание подбородка (произвольно).

11. Защипывание и легкое встряхивание пальцами рук трапецевидных мышц.

Далее приступают к массажу торса.

12. Положить правую ладонь на левую сторону груди, накрыть сверху левой ладонью и растирать вращая обе ладони эту сторону груди по часовой стрелке 18 раз.

13. То же самое с правой стороны груди.

14. То же самое, но против часовой стрелки в области печени.

15. То же самое по часовой стрелке в области брюшного пресса.

Затем следует массаж рук.

16. Встряхивание, растирание и легкое защипывание мышц плечей и предплечий.

17. Катание пальцем точки си-мэнь (рис. 2), которая располагается выше лучезапястной складки на 5 цуней (1 цунь — 1,5–1,8 см).

18. Растирание ладоней, встряхивание и пощипывание пальцев рук.

Последний этап данного массажа — воздействие на ноги.

19. Встряхивание, растирание и пощипывание мышц бедра.

20. Растирание, расшатывание и встряхивание колена, защипывание пальцами и оттягивание сухожилий на подколенном сгибе.

21. Постукивание по точке цзусаньли подушечкой указательного пальца. Точка цзусаньли расположена на 3 цуня ниже колена, на 1 цунь от переднего края большой берцовой кости с наружной стороны голени. Выполнить 25 раз (рис. 3).

22. Постукивание таким же способом по точке янлиньцюань, которая расположена на внешней стороне голени, в углублении ниже головки малой берцовой кости (рис. 4) 25 раз.

23. Растирание, встряхивание, постукивание и защипывание икроножных мышц.

24. Защипывание и оттягивание «ахиллова» сухожилия.

25. Растирание, сжимание и встряхивание стопы, защипывание сухожилий пальцев ног, встряхивание и растирание пальцев.

26. Растирание кулаком подошвы.

Кроме того следует выполнить следующие упражнения:

27. Растирание складок промежности ладонями.

28. Растирание кулаками поясницы до появления тепла.

В условиях тяжелых физических перегрузок крайне необходимо постоянно выполнять специальный массаж, который направлен на восстановление мышц, связок и внутренних органов. Наиболее важным является массаж ног, так как они получают основную нагрузку на тренировках, а также массаж для психического восстановления.

Массаж для восстановления ног лучше всего проводить в вечерние часы в течение трех дней с перерывом в три дня. Данный массаж прочищает энергетические каналы, регулирует циркуляцию крови в нижних конечностях, благотворно влияет на суставы, укрепляет мускулатуру и препятствует зарождению болезней ног.

1. Прокатывание в сочетании с нажатием указательными пальцами точек янлиньцюань и цзусаньли, о которых говорилось выше, 25 раз.

2. Постукивание средними пальцами по точке фэнши, которая расположена на наружной поверхности бедра. В положении стоя с выпрямленными опущенными руками средний палец кисти укажет на эту точку (рис. 4) 18 раз.

3. Защипывание точки чэншань, которая расположена в центре задней поверхности голени, на середине линии, проведенной от верхнего края пяточной кости к центру подколенной ямки (рис. 5) 9 раз.

4. Постукивание по точке куньлунь, которая расположена во впадине выше пяточной кости, на 0,3 цуня назад от внешней щиколотки, в месте пульсации (рис. 5) 25 раз.

5. Последовательное оттягивание всех суставов с встряхиванием, расшатыванием ладонями, скатыванием и трением.

6. Общее легкое поглаживание поверхности ног.

Массаж для психического восстановления лучше всего проводить в вечерние часы в течение трех дней подряд, с перерывами по пять дней.

1. Медленное катание указательным или средним пальцем руки точки байхуэй, которая расположена на макушке, в точке пересечения линии, соединяющей вершины отогнутых под прямым углом к голове ушей со средней линии головы (рис. 6) 25 раз.

2. Касание точки шэнмэнь, расположенной во впадине у края локтевого сгибателя кисти, на 0,5 цуня вверх от лучезапястной складки (рис. 2) 18 раз.

3. Касание точки дачжуй, расположенной в углублении между остистыми отростками седьмого и восьмого шейных позвонков. Наклонив голову вперед, нащупайте пальцами два наиболее выдающихся остистых отростка позвонка шеи. Между ними и расположена точка дачжуй (рис. 7) 18 раз.

4. Касание точки цзусаньли, о которой говорилось выше 18 раз.

5. Похлопывание по мышцам шеи сверху вниз ладонями 12 раз.

Кроме того следует обрабатывать все тело небольшой но увесистой палочкой для закалки мышечного корсета. Важно помнить о необходимости медленно наращивать силу ударов и их продолжительность, а также избегать ударов в область сердца и почек. Осторожно обращаться с суставами и костями. В целом курс набивания тела должен длиться не менее 3-х лет для достижения значительного результата.

Заключение

Чудес в мире ушу не бывает. Когда мы видим виртуозно владеющих своим телом старцев-монахов, или разбивающих ребром ладони огромные валуны мастеров каратэ, или порхающих, словно бабочки, китайских циркачей, то нам все это кажется настолько легким и красивым, что мы даже не задумываемся о том, какой ценой это достигнуто. Ведь каждый из этих мастеров повседневно проделывал большую, трудную, порой невыносимо тяжелую работу.

Чудес нет. Думается, что каждый, кто желает приобщиться к воинской культуре Востока, усилием воли и огромным трудолюбием в конце концов сумеет обрести неоценимое сокровище — здоровый дух и крепкое тело. Ибо именно они помогают человеку оставаться человеком, дают возможность уйти на время в мир прекрасного от физического и эмоционального напряжения современной жизни в технотронной цивилизации.

Конечно, нельзя достичь большого мастерства, занимаясь без хорошего учителя. Но если вы сумели организовать свои знания самостоятельно, то не спеша, но настойчиво двигаясь по стезе боевых искусств, вы обретете радость соприкосновения с великой гармонией души и тела, радость самопознания и тонкого мироощущения.

* * *

СЕРИЯ КНИГ «КОММАНДОС» ИЗДАТЕЛЬСТВА «ХАРВЕСТ»

ПОД ОБЩЕЙ РЕДАКЦИЕЙ А. Е. ТАРАСА

Изданы:

∙ Коммандос (Формирование, подготовка, операции спецподразделений. 1915–1991 гг.);

∙ Своя разведка (Пособие по агентурной разведке);

∙ Подготовка разведчика (Базовая подготовка спецназа);

∙ Подводный спецназ (Снаряжение, подготовка и операции боевых пловцов);

∙ Телохранитель (Практическое пособие);

∙ Малая война (Организация и тактика боевых действий малых подразделений);

∙ Выживание по методам САС (Практическое пособие);

∙ Секреты психологической войны (Практическое пособие);

∙ То, из чего стреляют в СНГ (Справочник стрелкового оружия);

∙ Терроризм и террористы (Исторический справочник);

∙ Современный терроризм (Анализ основных направлений)

СЕРИЯ КНИГ «БОЕВЫЕ ИСКУССТВА» ИЗДАТЕЛЬСТВА «ХАРВЕСТ»

ПОД ОБЩЕЙ РЕДАКЦИЕЙ А. Е. ТАРАСА

Изданы:

∙ Боевые искусства: Энциклопедический справочник (640 с.), 1996 г.

∙ Воины-тени: ниндзя и ниндзюцу (240 с.), 1996 г.

∙ Китайский кулак (320 с.), 1997 г.

∙ Ураганный стиль ушу: Пигуа-цюань (320 с.), 1997 г.

∙ Боевая машина: руководство по самозащите (592 с.), 1997 г.

∙ Искусство дзю-дзюцу: 108 приемов школы Фукури-рю (304 с.), 1997

∙ Путь невидимых: подлинная история нин-дзюцу (496 с.), 1997 г.

∙ Французский бокс сават: История и техника (304 с.), 1997 г.

∙ История боевого фехтования (384 с.), 1998 г.

∙ Боевая техника ушу (512 с.), 1998 г.

∙ Железный воин: боевая техника жесткого цигуна (368 с.), 1998 г.

∙ Рукопашный бой СМЕРШ (400 с.), 1998 г.

∙ Тренажеры в боевых искусствах (384 с.), 1998 г.

∙ Техника боевого фехтования (352 с.), 1999 г.

∙ Когти невидимок: Подлинное оружие и снаряжение ниндзя (352 с.), 1999 г.

∙ Кулак семьи Хун: Основы ушу Хунгар (304 с.), 1999 г.

∙ Искусство Потерянного следа: ушу Мицзун-цюань (400 с.), 2000 г.

---

С заказами на получение изданных книг наложенным платежом по почте обращайтесь по адресу:

ACT — «Книги по почте» а/я 140, Москва, 107140

Телефон для справок: (095) 784-00-00.

* * *

Оглавление

От автора

1. История возникновения и развития школы Мицзун-цюань

2. Общие требования к выполнению Мицзун-цюань

3. Дыхательные упражнения

4. Упражнения для развития равновесия и укрепления вестибулярного аппарата

5. Разминочные и развивающие упражнения

6. Основная техника школы Мицзун-цюань

7. Отработка основной техники на тренажерах

8. Тренировка тао

9. Владение шестом по школе Мицзун-цюань

10. Питание и образ жизни занимающегося ушу

11. Ведение боя в Мицзун-цюань

12. Самомассаж

Заключение Fueled by Johannes Gensfleisch zur Laden zum Gutenberg