«Мир кукол»

Екатерина Князева МИР КУКОЛ

Во многих странах существует кукольный персонаж, изображающий шута с крючковатым носом, иногда с горбом. Он дерется, ругается, отпускает злые шутки и при этом остается народным любимцем. В Италии его зовут Пульчинелла, во Франции — Полишинель, в Англии — Панч, в Германии — Касперле, а в России — Петрушка, Петр Петрович Уксусов, Самоваров или Ванька Ратотуй. В Европе он живет со средних веков, а на Руси театр Петрушки, по свидетельству Адама Олеария, известен уже в первой трети XVII столетия. Все эти куклы имеют одного общего предка — шута Маккуса, бывшего популярным кукольным героем в Древнем Риме. Голова неправильной формы, нос крючком, огромный живот и пронзительный взгляд — вот его отличительные черты. Средневековая Италия получила этот забавный персонаж по наследству — сначала он был просто куклой, а затем превратился в маску комедии «дель арте». Перешагнув границы Италии, шут начал свое победное шествие по Европе. Однако Маккус вовсе не был первой куклой в истории. Чтобы узнать, откуда появились куклы, нам придется вернуться на много веков назад.

Петрушка. 1915

С. Судейкин. 1884–1946

Как и человек, игрушки начинают свою жизнь с рождения, детство же их наполнено магией, поверьями и страхами. Куклы служили идолами, сосудами духа, образами предков. Куклы-идолы появились за тысячи лет до кукол-игрушек, они хранились как религиозные предметы, и с ними не играли. Но, по всей видимости, существовала и переходная форма. Так, например, индейские куклы «хопи качина» использовались в обрядах, а в промежутках между сакральными действами становились игрушками для детей.

Связь идола, статуи и куклы проявляется и в более позднее время — есть упоминания о бытовании в Испании XVII века деревянных культовых статуй, руки и ноги которых крепились на шарнирах, волосы были натуральными, а в глаза вставлялись стекла.

Когда произошло разделение и как, сказать трудно, но уже в Древней Греции богов и богинь изображали статуи, а кукла-игрушка существовала вполне самостоятельно. С древности и вплоть до просвещенного XIX столетия детская смертность была ужасающе высокой, часто вместе с детьми хоронили и их игрушки. Так сохранились египетские куклы, еще не имеющие лиц и украшенные геометрическим орнаментом, греческие движущиеся статуэтки из керамики, костяные куклы из римских катакомб. Огромное количество кукол, сделанных из дерева или из ткани, просто не дошло до нас. Но те куклы, которые все-таки уцелели, свидетельствуют о том, что и более двух тысяч лет назад дети играли в такие же игрушки, что и их далекие потомки.

Если египетские куклы лишь отдаленно напоминают человеческую фигуру, что можно связать с ориентацией египтян на «подлинную», то есть загробную, жизнь, то грекам, с их вниманием к телу и стремлением к физическому совершенству, удалось создать куклу, которая стала настоящим открытием — она повторяла все детали человеческого облика, могла двигаться и имела съемную одежду. Чаще всего это были куклы из обожженной глины — терракоты, у которых руки и ноги присоединялись к телу при помощи шнура. По конструкции такие игрушки очень напоминают современные.

Деревянные египетские куклы с орнаментом из насечек и волосами из бисера.

Около 2000 г. до н. э.

Римляне продвинулись в кукольном деле еще дальше: если греки применяли для изготовления хорошо им знакомую керамику, то римляне стали использовать слоновую кость. Этот дорогой материал, помимо своей долговечности, имел еще одно важное свойство — ослепительную белизну, что позволяло кукольным личикам придавать благородные оттенки — загар являлся в те времена уделом бедняков и рабов. Это были, наверное, первые игрушки для богатых, и со «стилем жизни» богатых. Изящные прически, украшения (самая известная такая кукла из Британского музея «носит» золотые браслеты и ожерелье) и, несомненно, дорогая одежда — все это было призвано приучить маленькую римлянку ко всем прелестям роскошной жизни. Конструкция кукол — удивительно простая, но, тем не менее, очень удобная — дожила с некоторыми изменениями до сегодняшнего дня. Голова и тело делались из одного куска кости, руки и ноги прикреплялись при помощи штырьков. Интересной особенностью этих кукол было тщательно продуманное строение коленного сустава, при котором нога могла сгибаться только назад.

Римская костяная кукла III в. и африканские куклы-близнецы с украшениями из бисера

Европейские куклы

Средние века донесли до нас не так много кукол. Большинство из них имело религиозное назначение — это образы Богоматери и святых, чьи довольно обобщенные фигурки делались обычно из глины. Возможно именно зародившаяся в то время традиция изображать сцену Рождества в куклах (которая жива до сих пор) привела к появлению кукольных домиков.

Организованное игрушечное производство зародилось в Нюрнберге — в середине XV века ремесленники собрались в гильдии, каждая из которых занималась созданием определенного типа кукол или изготовлением аксессуаров к ним. Нюрнбергские куклы продавались по всей Европе, и сегодня их можно встретить практически в каждом музее игрушек. Некоторые из этих ранних кукол сохраняли еще свое религиозное предназначение, изображая какого-нибудь святого. И даже если сейчас нельзя точно определить его имя, то на культовую роль фигурки указывает ее поза или выражение лица.

Самые дорогие и красивые куклы до конца XVII века изготавливались во Франции, где они были побочной, дополнительной, работой модных мастерских. Куклы прилагались к платьям и в этом качестве экспортировались в другие европейские страны, а затем и в Америку, где на них был большой спрос у портных и модисток.

Французские и немецкие куклы с фарфоровыми головками.

Конец XIX — начало XX в.

Необходимо подчеркнуть, что большинство кукол того времени, которые дошли до наших дней, предназначалось для дочек богатых родителей. Дети бедняков играли куклами из домотканого полотна, дети среднего класса — деревянными куклами с раскрашенными личиками и сгибающимися ногами и руками. Поскольку такие игрушки были достаточно дешевы, не было нужды хранить их бережно, и многие из них погибли в детских руках.

Особую популярность деревянные куклы получили в Англии. Их создавали в этой стране даже тогда, когда в Германии и Франции уже стали активно выпускать куклы с керамическими головками и головками из папье-маше.

По мере развития игрушечного дела постоянно шел поиск более дешевого и быстрого способа производства. В этой области главные заслуги принадлежат ремесленникам Германии, и особенно Тюрингии — региона, специализировавшегося на создании кукол. Уже в 1740 году ремесленники города Зоннеберга начали делать фигуры из смеси темной муки и клея, однако это был материал скоропортящийся, легко поддающийся воздействию влаги. К тому же в его состав входили органические элементы, из-за чего изделия из такой смеси часто становились жертвами грызунов. Но, несмотря на все минусы, он больше подходил для массового производства, чем дерево, что позволило Зоннебергу стать одним из крупных центров кукольной индустрии.

Праздник Св. Николая. Около 1660–1665

Я. Стен. Около 1626–1679

Маленькая девочка на картине голландского художника держит куклу, изображающую святого.

Более прочное сырье было найдено в 1814 году Фридрихом Мюллером, формовщиком из Зоннеберга: он впервые использовал бумажную массу с добавлением высокопластичной глины — каолина. Это изобретение окончательно вывело куклу из сферы народного творчества, она стала массовой. Кукла из папье-маше была недорогой и могла быстро изготавливаться. Кроме того, ее лицо казалось более естественным. Иногда вместе с папье-маше для производства головки использовали воск, который придавал ее лицу еще больше жизненности. Делали головки и из гипса, и из мела, но они были более хрупкими, дорогими и тяжелыми, чем из папье-маше, что и привело к доминированию последнего на игрушечном рынке к середине XIX века (сначала из папье-маше изготавливали только головки, а затем и всю куклу целиком). Но изменился не только основной материал — полая внутри, голова куклы позволила мастерам вставлять в нее стеклянные глаза, которые, в сравнении с нарисованными краской, были шагом вперед навстречу искомому жизнеподобию. Папье-маше прочно закрепилось на рынке дешевых кукол, его использовали до самой «пластиковой революции», то есть до Второй мировой войны.

Изготовление глиняных и деревянных кукол в средневековой Европе. 1484

Еще один материал, о котором, несомненно, стоит упомянуть, — это воск. На первый взгляд он кажется слишком хрупким, слишком легко поддающимся влиянию времени и окружающей среды, однако его успешное использование в течение многих лет говорит само за себя. Применение воска для изготовления фигур известно еще со средних веков, но наибольшие успехи в технике литья из этого материала были достигнуты во второй половине XVIII столетия. Самые ранние куклы были довольно простыми, их прическа являлась частью формы, глаза таким куклам вставляли стеклянные. Но существовали две серьезные проблемы. Первая состояла в том, что, если кукольная головка целиком отливалась из воска, то этот хрупкий, ломкий материал показывал свой характер, и кукла очень скоро оставалась без носа или ушей. А вторая проблема была связана с волосами — настоящие волосы (которые полагались дорогим куклам, а литье из воска — дорогостоящая техника) при попытке прикрепления к голове вызывали появление на восковой основе длинных трещин. В результате несоответствие цены и качества привело к тому, что воск стали использовать в качестве дополнительного, а не базового материала.

Страна, известная своими восковыми куклами, — Англия, но славу ее составили выходцы из Франции (Монтанари) и из Италии (Пиеротти). Августа Монтанари и ее сын, Ричард Наполеон, известны тем, что разрешили вторую из указанных проблем: их ноу-хау состояло в том, что они каждый пучок волос или каждую ресницу прикрепляли к восковой поверхности при помощи горячей иглы. Куклы Монтанари были очень красивыми и дорогими, но до наших дней их дошло немного. Семья Пиеротти основала свою фирму в Лондоне в 1780 году и производила восковые куклы высокого качества до Второй мировой войны. Они делали не только обычные игровые, но и портретные куклы, изображающие исторических персонажей. Единственный англичанин в этой компании — Чарлз Марш. Основу его производства составляли куклы с головками из папье-маше, покрытыми сверху воском. Голубоглазые красавицы с льняными, золотистыми волосами выглядели как настоящие английские леди.

Лорд и леди Клэфем. Около 1690

Эти деревянные куклы в костюмах английской аристократии XVII в. получили свое название от местечка Клэфем, в котором в XVIII в. жили их владельцы — семья Кокерелл.

Материалом для самых дорогих кукол стал фарфор, замечательные свойства которого делали его особенно привлекательным для изготовления кукольных головок. Фарфор с момента своего открытия являлся для европейцев воплощением изящества, его цвет прекрасно передавал белизну благородной кожи, к тому же фарфоровая игрушка не боялась воды.

Самый ранний период в истории подобных кукол — 1750-е — 1780-е годы. Они появились на родине европейского фарфора — в Германии. На некоторых из них можно увидеть марки Нимфенбергской и Берлинской мануфактур того времени. Но нельзя забывать, что фарфоровое производство возникло в Германии только в 1710 году (год основания Мейссенской мануфактуры), и в середине XVIII века, да и позже, фарфор по-прежнему был материалом слишком дорогим, чтобы делать из него игрушки для детей. Скорее всего, куклы изготовлялись для взрослых дам, которым нравилось иметь такие роскошные и необычные тогда вещицы. Первые головы для кукол-игрушек появились в 1820-х — 1830-х годах. Это даже не головки, а скорее бюстики. Они были из глазурованного фарфора, прическа, отражавшая моду того времени, также была частью формы, а черты лица наносились под глазурь очень деликатно, оставляя почти все лицо белым. Однако блеск, который создавала глазурь, а также невозможность менять прическу делали куклу менее реалистичной, чем хотелось бы. К 1860-м годам глазурованный фарфор заменяется матовым, а к 1870-м у куклы появляется парик.

Самой популярной стала кукла с головкой из бисквита (дважды обожженный фарфор, не покрытый глазурью), окрашенного в нежные телесные тона. Выпускались такие куклы до 1930-х годов. Цвет лица подобной куклы приближался к естественному, чего нельзя было сказать о его форме и пропорциях. С самого начала кукла «стремилась» подражать идеалу (отсюда выражение «кукольное личико»): маленький, на ширину носа, коралловый ротик, ямочка на подбородке, пухлые щечки, большие, широко раскрытые глаза с длинными нарисованными ресницами, отчетливо прочерченные брови, высокий лоб. Этот «канон» соблюдался до первой трети XX века независимо от того, кого хотели выпустить — куклу-женщину или куклу-ребенка.

Немецкая кукла с головкой из бисквита. Около 1890

Тело такой куклы делалось из кожи и пришивалось к бюстику.

Немецкие куклы с головками из воска. Около 1800

Дама и кавалер одеты в костюмы мюнхенских горожан рубежа XVIII–XIX вв.

В 1860-х — 1880-х годах куклы с головками из фарфора получили прозвание «парижских», или «модных», — формы их тела, для изготовления которого использовали тончайшую кожу, были максимально приближены к формам тела взрослой женщины. Это делалось для того, чтобы кукла могла носить все те великолепные наряды, которые к ней прилагались.

С 1880 года преимущество в производстве получили куклы с детскими пропорциями тела (чаще всего воспроизводилась фигура девочки между 6 и 8 годами), однако суть их не изменилась — это отчаянные кокетки, модницы, которым необходимы самые последние фасоны платьев. Лица и у «взрослых» кукол, и у «детей» имели одинаково очаровательные пухлые щечки, большие ясные глаза с тонко нарисованными ресницами и бровями. Ротик, приоткрывшийся к 1885 году, обнажил ряд прелестных, как маленькие жемчужины, зубов.

Королева Виктория. Около 1840

Портретная кукла фирмы Пиеротти

Вокруг этих кукол разворачивались оживленные дискуссии. В Париже их называли игрушками для испорченных детей, а в России негодовали по поводу того, что они не соответствуют своему назначению «дать девочке первое чувство материнства, к которому она впоследствии будет призвана». Суть высказываний везде была одна и та же — надо дать ребенку более подходящую игрушку, а не «разряженную кокотку». Но существовала и другая точка зрения: «Пусть дети свободно играют в то, что кажется им наиболее интересным, а мы станем в сторонке, чтобы не мешать им, и посмотрим, что они делают, и, быть может, кое-чему при этом научимся».

До 20-х годов XX века подобные игрушки очень любимы детьми и производятся в большом количестве, но затем их начинают активно теснить куклы из целлулоида, популярного в 20-х — 30-х годах. Однако этот материал сошел со сцены игрушечного производства из-за своей огнеопасности: ему предпочли винил (середина 50-х). Пластик дал возможность делать куклам волосы наподобие настоящих, то есть укреплять их на голове, вместо того чтобы приклеивать парик. Это придавало кукле еще большее сходство с человеком, но она оставалась ребенком более или менее старшего возраста.

В 1959 году была придумана кукла, перевернувшая все современное производство, — это Барби. У нее стилизованная фигура взрослой женщины и лицо, отвечающее идеалам современности (в 70-е, 80-е и 90-е годы у Барби менялось лицо). Однако Барби — это уже изобретенный велосипед. Единственное, чем она отличается от остальных кукол, — это количеством своих амплуа. Она может водить машину, получить любую профессию, у нее собственный дом и множество друзей — надо лишь купить новую куклу или соответствующую деталь интерьера. Девочка-инвалид не будет чувствовать себя скованно, играя в Барби: ведь компания «Mattel» не так давно выпустила куклу в инвалидной коляске. А маленькая негритянка или китаянка давно получили кукол соответствующего этнического типа. Барби — суперженщина, у нее есть все и во всех вариантах, поэтому она самая продаваемая игрушка современности.

Не менее интересная страница истории европейских игрушек — механические куклы, также являющиеся результатом стремления к жизнеподобию. Сначала такие куклы создавались как диковинные механизмы, чудеса ювелирного и часового искусства, а потом уже все изобретения для взрослых были поставлены на службу игрушечной индустрии.

Сундучок с нарядами, бельем и аксессуарами для кукол. XIX в.

Миниатюрное повторение настоящего сундучка для путешествий

Девочка с куклой. Около 1756–1757

Ж-Б. Грёз. 1725–1805

Первый известный автор кукольного автомата — это Герон из Александрии (I в. до н. э.), а авторы наиболее совершенных — Жак де Вокансон, который сделал в 1783 году механического флейтиста (он мог исполнять 12 различных пьес), и отец и сын Дро, прославившиеся своей «пианисткой», или «музыкантшей». «Музыкантша» часовщика Пьера Дро — это кукла величиной с пятилетнего ребенка, которая играла на фисгармонии, блестяще выполняя трели и трудные пассажи. Ее пальцы были быстрыми, а удары по клавишам — точными. Она поворачивала голову и глазами «следила» за своей игрой, ее грудь подымалась и опускалась, подражая дыханию, а в конце пьесы она делала публике поклон. «Пианистку» показывали во многих странах как необычную диковинку, в том числе и в России. «Санкт-Петербургские ведомости» за 1777 год сообщают о том, что кукла будет демонстрироваться «в доме Марковом» и исполнит «десять отборнейших, по новому вкусу сочиненных, пьес».

В кукольном деле применялись самые передовые открытия: в 1870 году Эдиссоном был изобретен фонограф, а в 1895-м — появились «фонографические куклы».

Французская механическая кукла-няня. 1880-е — 1890-е

Внутри тела куклы часовой механизм, позволяющий ей «прогуливаться» с коляской.

Ведущее место в усовершенствовании игрушек занимали в конце XIX–XX веке крупные фирмы-производители. Например, фирме Брю принадлежали патенты на кукол, которые могли плакать, сосать молоко из бутылочки, на кукол с двумя лицами, на небьющихся кукол из резины и кукол, у которых в груди был механизм, имитирующий дыхание.

Влияние идеи создания искусственной жизни проявлялось и в литературе: Эрнст Теодор Амадей Гофман в своей повести «Автоматы» (1814) описывает куклу-турка, остроумно отвечавшего на вопросы, которые ему задавали посетители, а в его повести «Песочный человек» (1816) речь идет о юноше Натаниэле, который полюбил куклу-автомат по имени Олимпия, сделанную и оживленную Песочным человеком. Только он один не замечал, что ее движения резки, а ее молчание принимал за чрезмерную скромность.

Кукла в зимнем наряде из серии «Времена года». 1981

Создана английской художницей К. Гринуэй.

Обитатели витрин магазинов — манекены — тоже куклы, но ограниченные своей функцией демонстрации одежды, хотя и в их истории много славных страниц. Прародительницы манекенов — знаменитые куклы Пандоры, которых отправляли в Париж за образцами новых мод. Существовали Большая Пандора и Малая, для парадных и каждодневных нарядов соответственно. Пандора — красивое и необычное имя. Но оно должно быть хорошо знакомо тем, кто помнит греческие мифы. В одном из них рассказывается о мести богов Прометею, укравшему огонь, и людям, принявшим от него этот дар. Зевс приказал Гефесту смешать землю и воду и создать девушку, Афина должна была выткать для нее одежду, Афродита наделить неземной красотой, а Гермес — хитрым умом. «Оживили ее боги. Афина Паллада с харитами облекли ее в сияющие как солнце одежды и надели на нее золотые ожерелья. Оры возложили на ее пышные кудри венок из вешних благоухающих цветов. Гермес вложил в ее уста лживые и полные лести речи. Назвали боги ее Пандорой, так как от всех них получила она дары», — пишет Н. А. Кун в книге «Легенды и мифы Древней Греции». Имя Пандора значит «наделенная всеми дарами». Она была отдана в жены Эпиметейю, брату Прометея, и должна была принести с собой, по замыслу богов, людям несчастья. Пандора открыла сосуд, в котором были заключены Голод, Болезни, Раздор, и освободила их — так окончилось безмятежное существование людей, считали древние греки. Почему же кукол назвали все-таки Пандорами? Возможно потому, что их наряды были настолько прекрасны, что напоминали о работе Афины — покровительницы ткачества в Греции и, по легендам, непревзойденной мастерицы — и сулили несчастья тем, кто должен был изготовление этих нарядов оплачивать…

С развитием индустрии моды манекены стали обитателями витрин, но в 1900 году на Всемирной выставке в Париже, в Palais des costumes, архитектор Феликс, который занимался устройством этого павильона, решил представить историю моды, начиная с галлов и заканчивая модами времен Консульства и Директории. И помогли ему в этом манекены, которых он живописно сгруппировал, придав им самые разнообразные позы.

Игрушечный типаж. Германия. XIX в.

Еще одна интересная деталь биографии манекенов — с ними довелось поработать великому скандалисту Сальвадору Дали. Художнику предложили оформить витрину одного из магазинов, о чем он рассказал в своей книге «Тайная жизнь Сальвадора Дали, написанная им самим»: «Я не выношу теперешних манекенов — они напоминают мне черствые, неаппетитные корки. …Мне для витрины требовалась плоть, наистарейшая имитация плоти. И я нашел ее на чердаке — раскопал могильник допотопной лавки и выволок на свет божий жуткие восковые фигуры конца века в париках из настоящих — покойницких — волос. Их окутывала пелена паутины, кое-где провисшей под толстым слоем восхитительной пыли…». Все это он поместил в витрины, поставив в одну из них мохнатую ванну с водой и нарциссы, а в другую — кровать, увенчанную буйволиной головой с окровавленной голубкой во рту… Владельцам магазина это не понравилось, но, благодаря Дали, о манекенах есть что вспомнить.

Семья Коул. 1901

Американские матерчатые куклы, сшитые и раскрашенные вручную

Куклы США

Когда мы пытаемся воссоздать в памяти хоть какую-нибудь американскую куклу, то память нам настойчиво предлагает образ Барби с ее розовым пластмассовым миром, воплощение «американской мечты». Однако Америка славится еще и своими тряпичными и деревянными куклами. А вот производство кукол с фарфоровыми головками и кукол из воска здесь как-то не прижилось — их в США привозили из других стран, в том числе и из России. Куклы с фарфоровыми головками в «этнографических»

костюмах были выполнены в Учебной игрушечной мастерской Московского земства и продавались фирмой «Русские кустари в Бостоне».

Новая Англия — место, славящееся производством интересных деревянных кукол. Они отличались от прочих кукол необычным дизайном, но, поскольку их покупали в основном недавно приехавшие европейцы, спрос на эти игрушки был невелик, так как они не были похожи на европейских кукол.

Иногда в качестве американских производителей выступали иммигранты из других стран, например Людвиг Грейнер — выходец из Тюрингии, обосновавшийся в Филадельфии. Он продолжил изыскания своих земляков в области папье-маше и запатентовал в 1858 году смесь, в которую, помимо обычных для папье-маше компонентов, входили волокна ткани. Это сделало смесь более крепкой, но не более тяжелой. Свою продукцию он выпускал под маркой «Вечные кукольные головы Грейнера» — они оправдали свое название и прекрасно сохранились до наших дней.

Дядюшка Сэм. 1901

Кукла из ткани, раскрашенная масляными красками

Типы некоторых тряпичных кукол восходят к игрушкам, которые американские матери шили своим чадам, — если кукла нравилась, ее копировали соседи, а затем она могла перекочевать в небольшую домашнюю мастерскую, детали менялись, но общий тип сохранялся. Лицо куклы выполнялось по принципу мягкой скульптуры, то есть при помощи иголки и нитки, или раскрашивалось краской. К концу XIX века самым распространенным стал вариант, когда основой служила голова из папье-маше, а ткань наклеивалась сверху. Интересны куклы, напечатанные на ткани. Все, что требовалось от покупателя, — это вырезать такую куклу по контуру, сшить края и набить. Платье или костюм, голова, руки и ноги были уже нарисованы. Такие куклы представляли литературных героев, известные персонажи или же молодых девушек, солдат и т. д.

В Америке широкую известность получили тряпичные мягконабивные куклы фирмы «Steiff». Эта компания, основанная Маргарет Стейфф еще в 1877 году, до сих пор продолжает работать. Она прославилась своими плюшевыми медведями, но куклы, которые она выпускает, также популярны. Добрые, обаятельные, они всегда выполнены с юмором и часто имеют острохарактерные черты.

В 1926 году была создана одна из известнейших американских компаний: сестры Роуз и Берта организовали «Alexander Doll Company of New York». Эта фирма до сих пор славится качеством своей продукции (из самых различных материалов), но имя себе они сделали на производстве кукол, имеющих портретное сходство с реальными или вымышленными знаменитостями, например Ширли Темпл или Скарлетт О’Хара.

Если вспомнить о том, что в каждой стране есть кукла, которая является ее олицетворением, то в США эту роль выполняет Дядюшка Сэм. Его традиционно изображают немолодым мужчиной с седыми волосами, со строгим, но улыбающимся лицом. В его костюм обязательно должны быть включены «звездно-полосатые» элементы, напоминающие американцам о национальном флаге.

Куклы Японии

Искусство создания декоративных кукол известно в Японии очень давно. В знаменитой книге «Записки у изголовья» придворной дамы Сэй Сенагон, жившей в X веке, говорится о том, что одна дама «изготовила в подарок императору несколько красивых кукол наподобие придворных пажей. Ростом в пять вершков, они были наряжены в парадные одежды, волосы расчесаны на прямой пробор и закручены локонами на висках. Написав на каждой кукле ее имя, она преподнесла их императору».

Кокэси. XIX в.

Традиционные японские куклы, выточенные на токарном станке

Самые известные японские куклы «хина-нингс» — куклы для Праздника девочек (3 марта). Этот день имел в старину несколько названий, из которых в наше время обычно употребляется одно — Хина мацури (Праздник кукол). Вопреки многообещающему названию, эти куклы не предназначены для игры, они, как и многое в культуре Японии, существуют для любования и этим близки современным художественным куклам.

Куклы для Праздника девочек. XIX в.

В древности в день Хина мацури совершался ритуал избавления от болезней и несчастий, для чего изготавливали небольшие куклы, на которые шаманы «переносили» зло и беды, и отправляли их в плавание по ручьям и рекам, сжигали или зарывали в землю. Первые куклы были бумажными, затем их стали делать из глины или из дерева и уже не выбрасывали, а хранили дома, размещая на полках. Так они постепенно утратили свои первоначальные функции.

Долгое время Праздник кукол отмечался только при дворе и среди воинского сословия, но потом распространился и в народе. А национальным Хина мацури стал в XVIII веке и своей популярностью во многом обязан сёгуну из династии Токугава — Ёсимунэ, у которого было много дочерей. Тогда же появился обычай устраивать в этот день в домах, где есть девочки, выставки богато одетых кукол, изображавших жизнь императорского двора. Эта традиция сохраняется и в наши дни: на верхних ступенях специальной подставки усаживают самые дорогие и красивые куклы — дайрисама (буквально — господин заместитель), изображающие императора и императрицу в сверкающих парчовых нарядах. Ступеньками ниже, в соответствии с титулами и рангами, располагают всю придворную челядь. Сама лесенка украшается фонариками, миниатюрными деревцами с бумажными фестонами, изящной игрушечной мебелью и утварью. Главные куклы выставки обязательно должны быть парными — символизировать мужчину и женщину. И сейчас, добавляя к традиционному набору кукол что-либо современное, вроде изображений актрис или бейсболистов, их ставят всегда в паре, причем мужская фигурка, по традиции, устанавливается справа от женской.

Девушка со шляпами. 1950-е

Кукла изображает персонаж театра кабуки, исполняющий «Танец семи шляп».

Такие куклы подносятся в подарок новорожденной девочке и становятся частью приданого невесты. Выставленные 3 марта, куклы красуются на полках примерно месяц, а затем бережно упаковываются и убираются до следующего года. Праздник мальчиков также не обходится без кукол, только это уже самурай в военных доспехах, а также куклы, изображающие исторических и легендарных героев.

С историей и культурой страны связаны и другие фигурки, которые в качестве украшений можно встретить во многих японских домах. В XVII столетии в Киото — самом известном центре производства кукол в XVII–XIX веках — стали делать «ояма», которые и сейчас популярны. Эти куклы изображают актеров японского театра кабуки, и в них мастера воплощают традиционное представление о женской красоте. Особое мастерство — одеть куклу так, чтобы ткани лежали естественными складками.

Кукольный хор. 1984

Японские авторские куклы

Куклы «госё» изображают маленьких играющих мальчиков, и в XVII–XIX столетиях в городских семьях было принято дарить «госё» в день рождения ребенка. Фигурки вырезались из дерева и покрывались порошком перламутра. После тщательной полировки они приобретали необыкновенный, чрезвычайно красивый блеск. Куклы «госё» символизировали здоровье, жизненную энергию малыша.

Госё. 1926

По традиции, в Японии такую куклу дарят на день рождения ребенка.

В заключение хотелось бы заметить, что, вне всяких сомнений, именно в Японии появятся (и очень скоро) по-настоящему интерактивные куклы-роботы. Уже сейчас в этом отношении японцы имеют преимущество перед другими странами: не считая хорошо известных на мировом игрушечном рынке электронных собачек, существуют также электронные котята, аквариумные рыбки-роботы, а недавно появился и робот-медуза. Создать электронно-механическое подобие человека, пригодное для детской игры и интересное в этом качестве детям, задача непростая, — но прогресс не стоит на месте, и вскоре будет разрешена и она.

Куклы России

История русской куклы тоже начинается с фигурок, еще напоминающих о своем сакральном прошлом и обрядовых функциях. Они просуществовали до начала XX века — деревня с ее традиционным укладом жизни и консервативностью донесла до нас образ, тесно связанный с культами матери-прародительницы и плодородия, — фигуру женщины без лица, но с четко обозначенной грудью. Костюм такой куклы был традиционным для местности, в которой игрушка была изготовлена, и не снимался. В крестьянской избе их могло быть до сотни, а изготовлением занимались сами дети.

Игровая кукла на Руси в подавляющем большинстве женского пола. Изображение мужчины вторично в кукольном мире — например, в игре с крестьянской тряпичной куклой вместо мужчины мог выступать его знак — прутик или щепка. Позже появляются конкретные персонажи — военные, торговцы, франты. Это характерно не только для русских кукол, но и для западноевропейских.

Матрешка с петухом. Конец 1890-х

Эскиз С. Малютина, резчик В. Звездочкин

Самая первая матрешка, сделанная в мастерской-магазине «Детское воспитание»

Городская культура порывает с прежним образом куклы, которая теперь приобретает лицо, а грудь пропадает совсем. Исчезает и традиционный костюм — он заменяется на современную одежду. Такую куклу можно было одевать и раздевать, поэтому появляется возможность шить для куклы несколько платьев вместо одного и в костюме следовать последним веяниям моды. Постепенно совершенствуется и конструкция куклы, для того чтобы переодевание было легким и чтобы кукла могла принимать как можно большее количество различных поз.

Пожалуй, самая известная русская кукла — это «матрешка», но ее происхождение связано с Японией. Японские куклы типа «дарума» имеют такую же обтекаемую форму и делаются «с сюрпризом» — они разъемные, и внутри каждой куклы можно найти подобную, только меньшего размера. В конце XIX века в семье Мамонтовых появилась такая японская фигурка буддийского бога Фукуруджи, или Фукурума, и, возможно, именно она послужила прообразом куклы, нареченной простым и очень симпатичным именем Матрена. Но и в России были традиции, которые могли предвосхитить появление такой куклы на русской национальной почве, — это изготовление и роспись деревянных пасхальных яиц. Первыми создателями матрешки стали художник С. В. Малютин и токарь В. П. Звездочкин, а местом, где она увидела свет, — мастерская-магазин «Детское воспитание» Анатолия Ивановича Мамонтова, брата известного мецената Саввы Ивановича Мамонтова.

Фукурума. XIX в.

Японская разъемная фигурка — прообраз матрешки

На Всемирной Парижской выставке 1900 года куклу ждал успех — она получила золотую медаль, а в 1904 году из Парижа в учебно-показательную мастерскую в Сергиевом Посаде (куда после закрытия «Детского воспитания» перешел весь ассортимент игрушек) поступил заказ на партию матрешек. Лейпцигская ярмарка, Берлинская выставка и базар кустарных изделий в Лондоне, в которых матрешка участвовала постоянно, способствовали росту ее популярности. Передвижная выставка, организованная «Русским обществом пароходства и торговли», позволила познакомиться с этой куклой жителям Греции, Турции и стран Ближнего Востока.

Наиболее известны, как у нас в стране, так и за рубежом, семеновские, или мериновские, матрешки — крутобокие красавицы с пышными букетами на «платьях». Именно их мы вспоминаем, когда говорим «русская матрешка», хотя соперничать с загорской (Сергиев Посад после революции был переименован в Загорск, а сейчас снова носит свое историческое название) матрешкой они начали только в 1953 году, впервые попав за границу. Здесь сыграла свою роль яркая оригинальная роспись по уже проверенной временем форме. В 1922 году мериновский мастер А. Ф. Майоров купил на Ярмарке сергиевскую игрушку и попробовал сделать аналогичную.

Японская кукла. 1908

Б. Кустодиев. 1878–1927

Есть еще один центр изготовления матрешек — село Полхов Майдан. Полховомайданских матрешек можно отличить и по форме, и по характеру росписи: они либо довольно вытянутые, либо, наоборот, немного приплюснутые, а роспись строится на контрасте малиново-красного и зеленого с черной обводкой. Производили матрешек и на Вятке, но, поскольку здесь для украшения куклы использовали многотрудную технику инкрустации соломкой, массовый выпуск куклы был невозможен, и большого распространения она не получила.

В России было много центров по изготовлению игрушек, но особенно славился Сергиев Посад. Кукольное дело в этом городе имеет древнюю историю. По легенде, первую деревянную фигуру вырезал на досуге местный глухой и отдал в лавку, расположенную недалеко от Лавры. Поделку купили, а глухой получил новые заказы — так началось производство игрушек в Сергиевом Посаде. Со временем, кроме дерева, для изготовления кукол стали использовать и другие материалы, как, например, папье-маше и фарфор. Самые ранние куклы из папье-маше датируются 20-ми годами XIX века, хотя технология их изготовления несколько отличалась от традиционной. «Собственно папье-маше — смесь рваной бумаги с клеем — в Посаде не делали, а просто накладывали, приклеивая мучным клейстером, один на другой листы бумаги (эстампаж)»(Е. М. Белякова, Е. Е. Штейнбах).

Куклы различались по качеству, цене и конструкции. Особенно популярны были горбачи, скелетки и талии. Название свое эти куклы получили от особенностей конструкции и внешнего вида. У горбачей были большие головы и крохотные ручки, однако, несмотря на непропорциональность, куклы эти были достаточно миловидны. Долгое время они изображали женщин, а на рубеже XIX–XX столетий стали изображать матросов. Скелетки — точеные деревянные куклы с покрытыми мастикой лицами. Вся конструкция их состояла из таких тоненьких палочек, что напоминала скелетик, костюм не снимался, поскольку был приклеен к телу. Талии так были прозваны за стройность, а делали их или целиком из папье-маше, или тело — из ткани, набитой опилками, а головку — из папье-маше. Самой традиционной куклой, можно сказать фирменным знаком Сергиева Посада, стала деревянная пара «Гусар» и «Барыня». Выполненные из четвертинки полена и раскрашенные яркими красками, такие гусары и барыни радовали многих русских ребятишек. Не отказывали себе в удовольствии общения с игрушкой и взрослые. Например, замечательный русский художник А. Бенуа не только запечатлел игрушки в своих работах, но и был их коллекционером, отдавая предпочтение народным, «уходящим» типам. Нет сомнения, что в его коллекции были куклы и из Сергиева Посада.

Кукла в этнографическом костюме. Конец XIX в.

Таких кукол в костюмах народов России делали в мастерской А. Мамонтова в Москве, а с 1891 г. — в учебных игрушечных мастерских Сергиева Посада.

Портрет дочери. 1888

В. Суриков. 1848–1916

Интересны также сергиевопосадские «этнографические» куклы. Сначала их изготовляли в мастерской А. Мамонтова в Москве, а с 1891 года — в учебных игрушечных мастерских Сергиева Посада. Этнографическими они названы потому, что образцами для кукольных костюмов послужили модели этнографического отдела Московского Румянцевского музея. Кроме того, мастера использовали информацию о народном костюме, которую можно было найти в записках Олеария и Меерберга. Фарфоровые головки для кукол делали в Польше, на фабрике Шраера и Фингергута, а после 1912 года они были заменены терракотовыми производства фабрики С. Г. Дунаева (Хотьково). Куклы Сергиева Посада стали получаться такими красивыми, что было решено в 1892 году послать их на выставку в Чикаго, где они успешно завоевали золотую медаль и стали широко продаваться в Америке.

В России в больших количествах изготавливали и куклы с фарфоровыми головками. К сожалению, очень немногие из них сохранились. Сейчас известны куклы таких производителей, как Журавлев и Кочешков (Москва), Шраер и Фингергут (Калиш, Польша), Дунаев (Хотьково). Кукольные головки делали также на заводе Козловых (д. Жировая), Барминых (д. Фрязино), на фабриках Люлейкина (д. Новохаритоново) и Денисова (д. Турыгино) и, возможно, на фабрике Бенуа (Санкт-Петербург). Мастера часто повторяли западные образцы, но по качеству ни в чем не уступали последним. Однако существует прямо противоположное и очень авторитетное мнение: исследователь и историк игрушки А. Г. Оршанский в своей книге «Художественная и кустарная промышленность СССР. 1917–1927» (1927) сообщает, что модели для производства фарфоровых деталей делали «русские деревянные резчики, лишь редко подражая иностранным образцам, а чаще создавая свои типы». К сожалению, подтвердить это высказывание довольно трудно: долгие годы тяжелейших условий, в которых существовала страна, стали смертельным приговором хрупким игрушкам. Сохранилось лишь небольшое количество образцов дореволюционного производства, и они сильно напоминают ранние немецкие кукольные головки. Но в том, что оригинальные идеи были, — нет сомнений.

Барыня. XIX в.

Традиционная кукла из Сергиева Посада, вырезанная из четвертинки полена и раскрашенная яркими красками

Кукольные головки из фарфора. XIX в. Гжель

В первые годы советской власти было не до игрушек, но, как только появилась возможность, ими стали активно заниматься. В 20-е годы начинают издаваться книги, а с 1931 года выходит журнал «Советская игрушка», где внимание уделяется как внешнему облику, так и внутреннему «содержанию» куклы. До 1936 года в советской науке параллельно педагогике существовала педология — ветвь научного знания, обусловленная проникновением эволюционных идей в педагогику и психологию. Она всесторонне изучала ребенка, учитывая влияние на него социальной среды; в воспитании маленького человека акцент делался на процессе труда, так как именно труд, а не игра, считался наиболее полезным и целесообразным занятием для детей. В ходе исследований советских педологов кукла осталась не у дел: она была неразрывно связана с прошлым, со старым бытом. Игрушки, способствующие развитию у детей навыков трудовой деятельности (наборы различных инструментов, технические игрушки), оказывались предпочтительнее. В эти годы производство кукол было очень низким, а на Украине их совсем не выпускали. Но постепенно кукол реабилитировали и вернули в детские сады, появились новые типажи — пионерки, комсомолки, работницы. Внедряются новые технологии, игрушечные фабрики и артели вовлекаются в стахановское движение, создаются новые учебные заведения для художников-игрушечников. Художники Борисова и Вильям старались соединить в куклах обаяние детства и выразительность обобщенного образа. Они работали в 30-е годы в папье-маше, и их куклы стали большим творческим успехом.

Кукольный дом. XIX в.

Параллельно поискам новых форм шло изучение заграничного опыта и его усвоение с учетом российской традиции. Этот процесс нашел отражение на страницах журнала «Советская игрушка», в различных докладах. Нельзя сказать, чтобы освоение зарубежного опыта было легким. Например, в докладе С. С. Базыкина 1936 года говорится: «Я не совсем понимаю по своему малому советскому воспитанию, что такое кукла в полтора метра, куда она идет и где сажается. Судя по всему, она является метаморфозой, трансформацией диванной подушки, потому что очень часто ее платье кроится, раскладывается, шьется так, что получается форма подушки, из которой снизу болтаются ноги, а сверху поднимается туловище. Нужно сказать, что эти куклы являются самыми дорогими в ассортименте». Советское производство до куклы в полтора метра так и не дошло. Однако, несмотря на все сложности, советские игрушечники и работники Института игрушки делали все возможное, чтобы куклы для детей были интересными, яркими, становились любимыми. К сожалению, советские кукольники фактически прошли мимо такого материала, как фарфор. То есть некоторое время — в 1910-е — 1930-е годы — их производили, но после войны они исчезли навсегда. Только один художник — не игрушечник! — попытался сделать качественную кукольную фарфоровую головку в 1918–1919 годах. Это Наталья Яковлевна Данько, известный скульптор-фарфорист. В 1918 году ею были выполнены головы для марионеток, а в 1919 году — головы для кукол-игрушек «Баба», «Барышня», «Китаец», «Негритенок», «Японский ребенок», «Японка».

Русские куклы. 1930-е

Игрушки сделаны из ткани и ваты и расписаны вручную.

Русские куклы. 1920-е

Такие куклы из трикотажа с вышивкой, набитые ватой, выпускала московская артель «Забава детей».

Великая Отечественная война отодвинула вопросы производства игрушек на второй план. Многие предприятия оказались в оккупации, были разрушены или перешли на создание продукции, необходимой для фронта. Но уже с 1943 года начинается постепенное восстановление производства. После войны на изготовление кукол в Советском Союзе оказал воздействие опыт немецких фабрикантов — в сфере влияния СССР оказался крупнейший регион производства игрушек, и советские игрушечники перенимали новые технологии и формы. Прекрасных кукол в то время делали Е. Лаврова, Л. Сморгон, Е. Винокур, И. Молостнова. Основными материалами, которые использовали кукольники, были целлулоид, резина и затем пластмасса.

Сейчас мир кукол необычайно богат, и в нем уживаются самые разнообразные обитатели. Одни из них предназначены для игры, другие — нет. Так, когда игрушка становится слишком старой или редкой, она переходит в сферу интересов взрослых, составляющих свои коллекции, и навсегда поселяется в витринах музеев. Коллекционируют не только игровые куклы, но и небольшие фарфоровые статуэтки, когда-то также называвшиеся куклами. Для людей прошлых эпох фарфоровые композиции были насыщены определенным содержанием. Большинство статуэток создавалось по графическим образцам, очень редко сюжет делался оригинальным. Поэтому фарфоровые сценки можно сравнить с небольшим театром, где разыгрывается известная зрителю сцена.

Китаец. Конец XIX — начало XX в.

Шаржевая кукла из ткани и фарфора

Ангел и Русалка. 2002

Авторские куклы О. Олигеровой и Н. Белтюковой

Витрина магазина, оформленная куклами

В кукольном театре кукла — совершенно особое явление, законченное произведение искусства, отдельное от актера и не зависящее от его таланта. Но, чтобы родился сценический персонаж, актер необходим кукле, а кукла актеру, ведь в кукольном театре кукла и актер — равные партнеры. Этот замечательный вид театра, существующий со времен античности, необычайно богат и разнообразен типами кукол — там живут перчаточные и масочные куклы, марионетки и куклы на тростях.

Сувенирные куклы обычно носят национальный костюм страны, из которой привезены, иногда это целая композиция, где кукла занята традиционным ремеслом. Бывает, что сувенирные куклы делаются из необычных материалов, таких, как соломка или кукурузный лист. Куклу-сувенир приятно поставить дома на полку и, глядя на нее, с удовольствием, вспоминать прекрасные дни отдыха.

В последние десятилетия куклы попали в поле зрения профессиональных художников, и сегодня уже никто не удивляется авторским игрушкам, украшающим современные интерьеры. Как правило, их изготавливают в единственном экземпляре, иногда небольшими сериями. Именно здесь, в этой кукольной «категории», возможно все, в том числе и кукла без куклы. Эту идею воплотил в жизнь московский художник Дмитрий Журилкин, также известный под псевдонимом Дима ПЖ, который создал композицию «Голый король». В ней есть парик, мантия, туфли с бантами, трость, но нет самого короля!

Список литературы

1. Белякова Е. М., Штейнбах Е. Е. Игрушки Сергиева Посада // Панорама искусств З. М., 1980. С. 53–73

2. Галанин Д. Д. Игры и игрушки. М., 1909

3. Дайн Г. Древнейший вид игрушки // Декоративное искусство СССР. 1974. № 8. С. 39–44

4. Дайн Г. Дочки-матери // Декоративное искусство СССР. 1978. № 2. С. 30–31

5. Дайн Г. Русская народная игрушка. М., 1981

6. Игрушка в России восемнадцатого — начала двадцатого века: Каталог временной выставки / Сост. Г. В. Вилинбахов, И. Н. Уханова. Л., 1979

7. Игрушка: Ее история и значение: Сб. статей. М., 1912

8. Королев М. М. Искусство театра кукол (Основы теории). Л., 1973

9. Лотман Ю. Куклы в системе культуры // Декоративное искусство СССР. 1978. № 2. С. 37

10. Перевезенцева Т. Игрушки 20-х годов // Декоративное искусство СССР. 1986. № 5. С. 48

11. Полякова В., Крюков Г. Русская матрешка., 1995

12. Русская игрушка из коллекции Художественно-педагогического музея игрушки: Каталог / ост. Г. Л. Дайн. М., 1987

13. Русская матрешка. М., 1995

14. Советская игрушка: Сб. статей. М., 1931

15. Соснина О. …И вновь фарфоровая кукла // Русский фарфор: 250 лет истории. М., 1995. С. 40–45

16. Тюленина А. Традиционная кукла Японии // Азия и Африка сегодня. 1982. № 2. С.64

17. Уханова И. Н. Царские игрушки // Юный художник. 1990. № 12. С. 17–19

18. Шишикина Г. Японские куклы // Юный художник. 1991. № 12. С.17–19

19. Closel du Е. Poupèes de porcelaine // Connaisance des Arts. 1991. № 475. P. 122–123

20. Desmonde K. All Colour Book of Dolls. London, 1974

21. Frizsch K. E. An Illustrated History of Toys. Leipzig, 1968

22. Goodfellow C. The Ultimate Doll Book. London; New York; Stuttgart, 1993

23. Guilliaumin J. Quand les poupèes ne sont plus des jouets // Connaisance des Arts. 1981. № 375. P. 56–57

24. Mackey J. Nursery Antique. London, 1976

25. O’Brien R. The Story of American Toys: from Puritans to the Present. New York, 1990

Девочка с куклой. 1905

Пауль Клее. 1879–1940

Оглавление