«Photoshop. Мультимедийный курс»

Олег Мединов Photoshop. Мультимедийный курс

Введение

Этот мультимедийный курс, состоящий из книги и диска, познакомит вас с графическим редактором Adobe Photoshop CS3.

Данная книга знакомит с теоретической информацией о программе, методах работы и использовании инструментов. Необходимые практические навыки приобретаются в ходе самостоятельных экспериментов, но экспериментировать без каких-либо подсказок тоже непросто. Вот здесь вам пригодятся видеолекции, записанные на прилагаемом компакт-диске. В них вы сами увидите, как использовать инструменты, применять различные трансформации и преобразования к изображению и многое другое. Следите за ссылками, которые приводятся в книге: они подскажут название главы мультимедийного курса, содержащей видеолекции, в которых наглядно демонстрируется рассматриваемая тема.

Внимание! В книге описывается русифицированная версия программы. Однако в данной тестовой версии есть некоторые упущения перевода, например частично или полностью не переведены названия некоторых диалоговые окон. Следует, правда, отметить, что таких элементов немного.

От издательства

Ваши замечания, предложения и вопросы отправляйте по адресу электронной почты dgurski@minsk.piter.com (издательство «Питер», компьютерная редакция).

Мы будем рады узнать ваше мнение!

На сайте издательства  вы найдете подробную информацию о наших книгах.

Руководство по использованию диска

Прежде чем установить прилагаемый к данной книге диск, внимательно прочтите предлагаемое руководство. Это поможет избежать возможных ошибок в работе и в конечном итоге сэкономит ваше драгоценное время.

Установка программы

Чтобы установить мультимедийный курс Adobe Photoshop CS3, вставьте прилагаемый диск в привод вашего персонального компьютера. Затем откройте с помощью любого известного вам способа содержимое компакт-диска, найдите и запустите файл teachrun.exe. Появится окно установки (рис. 01).

Рис. 01. Диалоговое окно начала установки программы

Нажмите кнопку Установка. После завершения установки программа поинтересуется, хотите вы запустить мультимедийный курс сейчас (следует нажать кнопку OК) или позже (следует выбрать вариант Отмена).

Работа с программой

Мультимедийный курс запускается автоматически, когда вы помещаете диск в привод, однако вы всегда можете запустить его через главное меню.

Для старта программы через главное меню нужно выполнить такую последовательность действий.

1. Нажмите кнопку Пуск (в левом нижнем углу экрана).

2. В открывшемся меню наведите указатель на пункт Программы.

3. В подменю перейдите к пункту TeachPro.

4. Щелкните кнопкой мыши на пункте TeachPro Adobe Photoshop CS3.

Откроется главное рабочее окно мультимедийного курса (рис. 02).

Рис. 02. Рабочее окно мультимедийного курса Adobe Photoshop CS3

Создайте свою учетную запись, чтобы следить за процессом обучения (объемом пройденного материала, затраченным временем на работу с каждым разделом). Для этого нажмите кнопку Регистрация и введите в появившейся для набора строке свое имя или фамилию.

Удобство подобной функции заключается в том, что данным диском на одном персональном компьютере может пользоваться несколько человек, и каждый будет иметь свою учетную запись и свою историю работы с программой.

Ненужную либо ошибочно созданную учетную запись можно удалить с помощью кнопки Удалить.

Чтобы выйти из программы, нажмите кнопку Выход.

Для перехода к видеолекциям нажмите кнопку Дальше. Появится окно со списком глав мультимедийного курса (рис. 03).

Рис. 03. Содержание диска

Обратите внимание на служебные кнопки Возврат (для возврата на предыдущий уровень), Найти (для перехода к системе поиска), а также на кнопки навигации в верхнем правом углу экрана.

Если вы щелкнете кнопкой мыши на названии любой главы мультимедийного курса, то появится полный список видеолекций. Щелкнув кнопкой мыши на названии видеолекции, вы запустите виртуальный урок: виртуальный преподаватель выполняет различные операции на экране, при этом объясняет происходящее.

Не следует просто слушать виртуального преподавателя. Процессом озвучивания можно и нужно управлять. Для этого создана панель управления (рис. 04).

Рис. 04. Панель управления мультимедийного курса

Рассмотрим основные рабочие кнопки панели управления и их предназначение.

– остановка видеолекции.

– пауза.

– продолжение видеолекции с текущей позиции.

– перемотка видеолекции на следующую точку.

– перемотка видеолекции на предыдущую точку.

– переход к концу видеолекции.

– переход к началу видеолекции.

– повтор текущего вопроса (в контрольном и тестовом режимах (об этих режимах см. далее)).

Закладки – переход к панели управления закладками. Система закладок дает возможность отмечать те места в лекциях, которые вас особенно заинтересовали либо остались непонятными, чтобы в дальнейшем снова вернуться к этим темам.

Подсказка – используется только в контрольном и тестовом режимах: когда вы совсем не знаете, как выполнить задание лектора, нажимайте эту кнопку. Поскольку в тестовом режиме вам придется самостоятельно выполнять не одно действие, а целую серию, то и подсказка может быть получена отдельно по каждому из них.

Далее – переход к следующей видеолекции.

Текст – включение режима отображения текста видеолекции.

Оглав – переход к текущей странице оглавления.

Кроме того, на панели есть ползунок для прокрутки видеоурока, индикатор текущего положения, регулятор громкости, а также указывается время работы с системой в течение одного сеанса.

Для успешного освоения представленного материала в мультимедийном курсе предусмотрены различные режимы обучения.

Фильм – непрерывная демонстрация приемов работы с пояснениями лектора.

Шаг – урок разбивается на определенное количество частей или шагов. Каждый шаг определяет какой-либо фрагмент материала, о котором говорит лектор. После прослушивания одного шага лекция прерывается, и вы можете по выбору начать слушать следующий шаг либо еще раз прослушать предыдущий.

Контр. – виртуальный лектор предложит вам самостоятельно выполнить то или иное действие: выбрать какой-либо параметр в меню, нажать кнопку на панели инструментов, применить комбинацию клавиш клавиатуры и т. д. Чаще всего виртуальный лектор просит самостоятельно повторить те действия, которые он только что произвел.

Тест – этот режим потребует максимум внимания и знания изучаемого предмета: вам придется самостоятельно решить несколько задач, которые поставит виртуальный лектор.

Чтобы завершить работу с видеолекциями, достаточно щелкнуть на кнопке

в верхнем правом углу панели управления мультимедийного курса.

Глава 1 Введение в компьютерную графику

Adobe Photoshop – бесспорный лидер в обработке изобразительного материала

Спросите любого, кто серьезно занимается обработкой графики на компьютере, каким растровым редактором он пользуется. И с вероятностью 99 % получите ответ – Adobe Photoshop. Так сложилось, что в мире компьютерных программ, предназначенных для различных целей, появились неоспоримые лидеры. Ни для кого не секрет, что самый популярный текстовый редактор – Microsoft Word, Adobe Premiere – один из мощнейших видеоредакторов, а Adobe Photoshop – пожалуй, самый лучший редактор растровой графики.

Сегодня у Adobe Photo shop практически нет конкурентов. Может быть, кто-то предпочитает программу CorelPAINT, практически не уступающую по возможностям Photoshop, тем не менее она не завоевала такой популярности, как последняя. Вероятно, отсутствие достойных альтернатив связано еще и с тем, что в Photoshop сконцентрированы все средства, которые могут понадобиться для работы с растровой графикой. Компания Adobe предусмотрела все мелочи. Что остается конкурентам? Правильно, только скопировать программу Photoshop и вывести в заголовок окна другое имя. Можно, конечно, изменить интерфейс, присвоить инструментам другие названия, но все равно ничего радикально нового для растрового редактора пока не придумано. Возможно, именно по этой причине производители программного обеспечения давно махнули рукой на растровые редакторы и занимаются другим программным обеспечением, согласившись тем самым, что компании Adobe принадлежит первенство и лидерство на рынке подобных программ.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Информацию о возможностях и назначении Adobe Photoshop вы получите из видеолекций «О программе. Запуск программы. Создание ярлыка на Рабочем столе» и «Назначение программы».

Photoshop всегда была очень популярна как у профессионалов, так и у любителей. Но в последние 2−3 года ее популярность в нашей стране достигла небывалых высот, что связано, конечно, с бурным развитием цифровой фотографии, а также, хотя, может быть, и в меньшей степени, с увеличением доступности Интернета.

Начиная с восьмой версии редактор Adobe Photoshop входит в ориентированный на дизайнеров пакет под названием Creative Suite – набор программ для творчества, или набор программ для креатива. Существуют разные комплектации пакета Creative Suite. Например, некоторые комплектации включают в себя программы для обработки растровой, векторной графики и flash-анимации, а некоторые содержат и видеоредакторы. Но во всех пакетах есть Photoshop.

Последняя выпущенная к настоящему моменту версия редактора Adobe Photoshop – десятая, а версия программного пакета Creative Suite – третья (CS3). Десятая версия Adobe Photoshop выпущена в двух вариантах: обычном и расширенном – Extended.

В предлагаемых вам уроках по программе Adobe Photoshop 10 будут рассматриваться возможности расширенного варианта этого редактора.

Не будем описывать процесс установки программы на жесткий диск компьютера, поскольку он мало чем отличается от установки любого другого приложения. Отметим лишь, что после установки в главном меню Windows создается ярлык программы Photoshop или папка, в которой собраны ярлыки нескольких приложений от Adobe. На Рабочем столе ярлык Adobe Photoshop не создается. Однако для удобства можно поместить его на Рабочий стол. Для этого нужно найти данный ярлык в главном меню Windows, установить на него указатель и, удерживая кнопку мыши нажатой, перетащить указатель на Рабочий стол. После того как вы отпустите кнопку мыши, на Рабочем столе появится ярлык Photoshop.

Запуск многих программ занимает некоторое время, поскольку загружаются различные библиотеки, инициализируются фильтры, шрифты, настройки. Чтобы пользователь «не скучал» во время загрузки редактора, на экран выводится заставка с его названием, номером версии и некоторой служебной информацией. По сравнению с предыдущими версиями вид этой заставки сильно изменился: ранеее заставка содержала различные красочные картинки, теперь же она представляет собой просто прямоугольник синего цвета, то есть приобрела достаточно строгий вид. Впрочем, в последнее время такая тенденция наблюдается и во многих других программах.

Какие виды работ можно производить с помощью редактора Adobe Photoshop? Если вы выбрали эту программу и установили ее на своем компьютере, то, наверное, знаете, зачем она вам нужна. Поэтому опишем ее основные возможности очень кратко.

Photoshop принадлежит к классу программ-обработчиков растровой графики. Традиционно ее основное назначение (что, собственно, и отражено в названии приложения – Photoshop, «фотоателье») – это ретуширование фотографических изображений, полученных как сканированием непрозрачных оригиналов (фотоснимков), прозрачных оригиналов (фотопленок и слайдов), так и непосредственно с цифровых фотокамер.

К основному назначению этой программы также относят создание композиций из полученных тем или иным способом различных фрагментов, включающих текстовые блоки, в том числе композиции из текстовых фрагментов. Причем как к целому изображению, так и к отдельным его фрагментам можно применять различные фильтры и эффекты.

Photoshop позволяет обрабатывать различные изображения, созданные в других графических редакторах (растровых и векторных), а также рисовать нужную картинку, используя инструменты и средства программы для имитации различных техник рисования. Можно рисовать с помощью мыши, но лучших результатов вы добьетесь используя специальный графический планшет.

Редактор Photoshop широко применяют в веб-дизайне для создания разных изображений, мелочей служебного назначения: стрелок, маркеров, сенсорных карт различной степени сложности; для автоматического создания уменьшенных копий изображений и т. д.

Используя Photoshop, вы оптимизируете изображения для их размещения на веб-странице, с помощью автоматической процедуры создадите уменьшенные копии наборов изображений (также для размещения на веб-странице).

Вы можете создавать так называемые бесшовные изображения, которые позволяют гладко состыковывать их на фоне веб-страниц, а также GIF-анимации – анимированные изображения в формате GIF, которые тоже можно разместить на веб-странице.

В десятой версии редактора Photoshop создавать GIF-анимации можно непосредственно в самой программе, не вызывая для завершающего этапа создания анимации Image Ready, как это было необходимо в предыдущих версиях Photoshop. В программном пакете Creative Suite 3 приложение Image Ready вообще отсутствует, все его функции переданы редактору Photoshop, в частности и возможность создания анимированных GIF-изображений.

Компьютерные изображения, в зависимости от способа их хранения, создания и обработки, подразделяют на четыре основных типа: растровые, векторные, трехмерные и программируемые. Сейчас нас интересуют только растровые изображения.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Данная тема освещается в видеолекциях, содержащихся в главе «Основные виды компьютерной графики».

Растровая графика и ее форматы

В основе любого компьютерного изображения лежит то либо иное его математическое или алгоритмическое описание.

Если изображение растровое, то оно, в простейшем случае, представляет собой прямоугольную матрицу из математических, то есть безразмерных, точек, у которых есть только цвет. Этот цвет задается числом или набором чисел в зависимости от того, в какой цветовой модели зашифровано изображение. В виде матрицы цветных безразмерных точек изображение хранится на съемных носителях, жестких дисках, flash-накопителях, дискетах. Так зашифровываются файлы в графическом формате BMP.

В более сложных случаях, например если изображение состоит из нескольких слоев, каждый слой представляет собой матрицу из безразмерных точек. Соответственно, увеличивается и размер файла – это зависит от количества слоев, то есть каждый слой – это отдельное изображение.

В виде стопки слоев или набора прямоугольных матриц из цветных безразмерных точек файлы хранятся на носителях, например в родном формате Photoshop – PSD или в графическом формате TIFF. Из множества графических форматов только форматы PSD и TIFF поддерживают слоеную структуру изображения. Хотя каждый слой в таком изображении представляет собой прямоугольную матрицу математических точек, размеры этих матриц не обязательно совпадают.

С изображениями, сохраненными в растровом графическом формате JPEG, дела обстоят несколько иначе. Формат JPEG не поддерживает слоеную структуру изображения. При открытии изображения в формате JPEG, то есть при загрузке его в растровый графический редактор, в частности в Photoshop, оно располагается в оперативной памяти компьютера в виде все той же прямоугольной матрицы из безразмерных математических точек. И именно эта копия изображения обрабатывается графическим редактором. А на самом носителе хранится вовсе не эта матрица, а только часть ее точек и один из поддерживаемых форматом JPEG алгоритмов интерполяции. При считывании такого файла с постоянного носителя в оперативную память для его просмотра или обработки цвета тех пикселов, которые не были прописаны в файле на постоянном носителе, получаются с помощью алгоритма интерполяции. Данный алгоритм воссоздает недостающие пикселы, основываясь на цветах соседних пикселов.

Использование такого подхода для хранения графического файла позволяет существенно уменьшить его объем по сравнению с объемом этой картинки в оперативной памяти компьютера. Если выражаться более простым языком, формат JPEG – это сжатый формат изображения. Изображение в формате JPEG может занимать на диске в десятки и даже сотни раз меньше места, чем точно такое же изображение в формате TIFF. Впрочем, это несколько сказывается на качестве JPEG-изображения. Для домашнего использования, например для хранения цифровых фотографий, формат JPEG вполне пригоден. Мало того, все любительские цифровые фотокамеры сразу выводят изображение в формате JPEG. Только дорогие профессиональные фотоаппараты умеют сохранять снимки в формате TIFF.

Алгоритмы интерполяции, или, как их еще называют, алгоритмы сжатия, поддерживаемые форматом JPEG, могут быть разными в зависимости от того, как мы хотим сохранить то, что находится в оперативной памяти. При сохранении изображения в формате JPEG в той или иной степени всегда происходит потеря исходной информации. Если нужно высокое каче ство сохраняемого изображения, то придется смириться с большим объемом файла. Качество изображения и объем файла для формата JPEG находятся в обратной зависимости. Причем вы можете самостоятельно расставлять приоритеты, то есть, если нужна очень качественная картинка, вы можете установить наименьшую степень сжатия файла, и наоборот.

Если же нужно сохранить изображение абсолютно без потерь, следует выбрать в формат BMP, PSD или TIFF. При сохранении в формате TIFF тоже можно воспользоваться какой-нибудь схемой сжатия. Но многие специалисты не советуют этого делать. Сжатие в формате TIFF чревато тем, что такой файл может просто не открыться в какой-либо программе.

Изображения в формате PSD и TIFF сохраняются также без потери информации, как и в формате BMP. Но и размер у них примерно такой же большой, если это однослойные изображения. Если же изображение многослойное и нужно сохранить его слоеную структуру, то формат BMP для этого не подходит. При сохранении в этом формате слои будут склеены. А форматы PSD и TIFF позволят сохранить слоеную структуру.

Формат PSD как родной формат редактора Photoshop, помимо слоев и альфа-каналов, которые можно сохранить и в формате TIFF, позволяет сохранить в файле с изображением и некоторые объекты. Например, если один из слоев содержит текст, то при открытии такого файла в программе Photoshop вы можете отредактировать этот текст. Иными словами, с текстовым слоем вы будете работать не как с графическим изображением, а как с текстом: можно заменить слово, изменить шрифт, его начертание, добавить пропущенную запятую и т. д. Такие манипуляции можно произвести только с файлами в формате PSD. Другими словами, формат PSD, кроме графической информации, хранит также информацию о слоях, их типах, примененных к ним стилях и т. д.

Каким форматом воспользоваться при сохранении созданного изображения?

Формат BMP сохраняет изображение без потерь. Однако он не подходит для промежуточного сохранения изображения, если предполагается дальнейшая обработка этого изображения в другом сеансе работы с Photoshop, потому что этот формат не поддерживает слоеную структуру документа, а также альфа– или информационные каналы и имеет неоправданно большой объем файла. Файл в формате BMP примут и распечатают в любой цифровой фотолаборатории. Его можно разместить и на веб-странице, если он имеет небольшой размер, а это будет в том случае, если размер картинки (определяется количеством составляющих ее точек по вертикали и горизонтали) небольшой. Лучше не использовать этот графический формат для веб. Не каждый пользователь является обладателем высокоскоростного доступа к сети Интернет, поэтому загрузка BMP-файла может быть достаточно длительной ввиду его большого размера.

Формат JPEG. Расширения у файлов этого формата могут быть также JPG и JPEG. Данные форматы всегда сохраняют исходную информацию с некоторыми потерями. Любителям зачастую и не определить на глаз, где сжатое, а где несжатое изображение. Формат JPEG идеально подходит для хранения цифрового фотоальбома, а также для размещения картинок в Интернете. Файлы данного формата вам распечатают в любой цифровой фотолаборатории. Их вы откроете для просмотра на любом компьютере (вам даже не нужно устанавливать специальные программы, в операционной системе Windows все, что необходимо для открытия таких файлов, уже есть). Кроме того, большинство современных DVD-проигрывателей распознают файлы формата JPEG: просто запишите фотографии на оптический диск и наслаждайтесь просмотром семейного фотоальбома на экране телевизора. Картинка в формате JPEG может быть вставлена в текстовый документ и во многие другие документы, созданные в разных приложениях.

Сохранять промежуточные результаты обработки файла в формате JPEG можно, но не рекомендуется. Ведь каждое последующее сохранение приводит к дополнительной потере информации, содержащейся в исходном файле. Иными словами, при каждом сохранении файла в формате JPEG вносимые в результате сжатия искажения суммируются, даже если каждый раз при сохранении задавать максимальное качество. Кроме того, формат JPEG не поддерживает слои и альфа-каналы (прозрачные участки изображения), которые, как правило, присутствуют в изображении на промежуточных этапах его обработки.

Формат PSD – это собственный формат программы Photoshop. Только он позволяет в полной мере сохранять все составляющие создаваемого или обрабатываемого в редакторе изображения. Его следует всегда использовать для промежуточного сохранения, если обработка изображения будет продолжена в каком-то другом сеансе работы с Photoshop. Поскольку заранее нельзя знать, будем мы продолжать обработку этого файла или нет, то следует при наличии места на диске сохранять свои творения в этом формате. Главный недостаток формата PSD состоит в том, что файл, сохраненный в нем, имеет больший размер по сравнению файлом, сохраненным в формате JPEG.

Графическая информация сохраняется в формате PSD без потерь. Это же относится и к формату TIFF, в котором можно сохранить и слои, и альфа-каналы, и текстовые надписи. Он является фактическим стандартом для полиграфии. Картинку в формате TIFF также можно вставить в текстовый документ и во многие другие документы: в презентации, электронные таблицы, базы данных и издательские системы. А вот публиковать в Интернете изображения в форматах TIFF и PSD мы бы не рекомендовали. Думаем, о причине вы уже догадались. В первую очередь – большой размер файлов. Кроме того, пользователи ранних версий Windows просто не смогут посмотреть PSD-файлы без установки редактора Photoshop или некоторых других программ, распознающих этот формат.

Существует множество других графических форматов. Для публикации в Интернете часто используют формат GIF. Файлы данного формата достаточно компакты, к тому же они могут быть анимированы, то есть содержать подвижное изображение. Вы наверняка видели на веб-страницах различные рекламные баннеры, в которых постоянно меняются изображения, логотипы, надписи и т. д. Это и есть анимированные GIF-файлы.

Анимированные GIF-файлы сделать достаточно просто. Сначала создают многослойное изображение, каждый слой которого представляет собой отдельный «кадр» анимации. Соответственно, в каждом слое создают разные изображения или одно и то же с небольшими изменениями. Затем задают алгоритм смены кадров, то есть частоту, режимы повторов переключения между слоями. При воспроизведении GIF-анимации зрителю попеременно показываются разные слои, что и создает движение в картинке.

Формат PNG менее популярен, хотя и удобен в некоторых случаях. Он не поддерживает многослойную структуру, но умеет сохранять альфа-каналы (прозрачные участки), поэтому очень подходит для создания различных масок, рамок и титров при монтаже видео.

Кроме вышеописанных, существует еще огромное количество графических форматов, например TGA, PICT, RLE, PXR, но непрофессионалы их настолько редко используют (правильнее было бы сказать, совсем не используют), что не имеет смысла их описывать.

Итак, подведем итоги. Графическое изображение может храниться в различных форматах. Для окончательного сохранения, а также хранения домашних фотографий или размещения картинок в Интернете лучше использовать сжатый формат JPEG. Несмотря на некоторую потерю качества, с которой можно смириться, а в некоторых случаях даже и не увидеть, данный формат имеет неоспоримое преимущество – очень малый размер файла. Вы можете записать несколько тысяч (а то и десятков тысяч) фотографий всего на один компакт-диск.

Если вы планируете использовать редактируемое изображение в профессиональных целях, например фотография пойдет на обложку журнала, лучше сохранить его в формате TIFF. При этом если ранее картинка была сохранена в формате JPEG, то она уже несколько потеряла в качестве, и поэтому окончательное сохранение ее в формате TIFF качества не улучшит. Но и не ухудшит.

Если вы создаете многослойное изображение, к редактированию которого будете возвращаться вновь, особенно если в картинке содержатся текстовые слои, следует сохранять файл только в формате PSD. Впрочем, окончательную картинку можно сохранить и в формате JPEG, например чтобы переслать по электронной почте или просто показать друзьям. Однако перед этим все же сохраните копию изображения в формате PSD. Вдруг вы захотите что-то изменить в нем?

Цветовые модели

В цифровой графике и полиграфии существует несколько различных цветовых моделей. Что это такое? Возможно, вы знаете, каким образом получается изображение на экране вашего монитора. Но мы все же вам вкратце расскажем.

RGB

Экран монитора состоит из множества маленьких точек. Их количество определяет разрешение экрана. Чем больше точек, тем больше разрешение экрана, а значит, и картинка на экране будет больше. В свою очередь, каждая точка (пиксел) состоит из трех цветных точек (субпикселов): зеленой, красной и синей (рис. 1.1).

Рис. 1.1. Схематичное представление пиксела на экране

Каждая из этих точек может светиться с разной интенсивностью. В итоге в зависимости от уровня яркости каждого субпиксела получается результирующий цвет пиксела. Иными словами, смешивая три цвета субпикселов в разных пропорциях, можно добиться любого оттенка на экране. Данная цветовая модель называется RGB – по первым буквам Red (Красный), Green (Зеленый) и Blue (Синий).

Каждый субпиксел имеет 256 градаций яркости (от 0 до 255). Нулевой уровень яркости соответствует полностью погашенному субпикселу: в этом случае цветная точка просто не светится и в ней вы видите естественный цвет экрана монитора (черный). Если все три субпиксела не светятся, результирующий цвет пиксела – черный. Если все три субпиксела светятся с максимальной яркостью (255), то результирующий цвет пиксела – белый.

Как же получаются другие оттенки? Допустим, у пиксела выключен (градация 0) синий субпиксел, а яркость зеленого и красного субпикселов максимальна. В этом случае вы видите желтый цвет (получается смешением на экране зеленого и красного цветов с максимальной яркостью). Если увеличить значение яркости синего субпиксела до 200, вы также получите желтый цвет, но более бледный (ближе к белому). Если уменьшить уровень синего и красного до нуля, то светиться будет только зеленый пиксел. Нетрудно догадаться, что и результирующий цвет будет зеленым, яркость которого зависит от яркости зеленого субпиксела. А теперь напомним, что каждый цвет имеет 256 градаций, а значит, цвета могут смешиваться в любых вариациях в пределах этого значения. Вы только представьте, сколько комбинаций можно составить из 256 градаций трех цветов. Миллионы!

Можете взять лупу и посмотреть сквозь нее на экран монитора, а лучше телевизора. Вы увидите пикселы и составляющие их субпикселы трех цветов. Субпикселы могут быть круглыми (располагаться треугольником) или продолговатыми (располагаться рядом). На современных мониторах используются планарные (продолговатые) субпикселы. Вот таким нехитрым способом, с помощью всего лишь трех цветов, создается любой цвет на экране. Это подобно тому, как художник смешивает краски на палитре, добиваясь нужного оттенка.

Цветовая модель RGB предназначена в первую очередь для создания и обработки изображений, которые будут демонстрироваться на экране или участвовать в видеопроизводстве, презентациях и т. д.

В полиграфии при печати на различных носителях (бумаге, пленке, ткани) используют другую цветовую модель, о которой мы сейчас поговорим.

CMYK

Цветовая модель CMYK также названа по начальным буквам составляющих ее цветов: Cyan (бирюзовый), Magenta (пурпурный), Yellow (желтый) и Key (ключевой, он же черный). Если у вас есть цветной принтер, то вы знаете, что это цвета красителей в картриджах. Мы сейчас не говорим о фотопринтерах, содержащих дополнительные цвета (светло-бирюзовый и светло-пурпурный). Эти цвета предназначены всего лишь для более гладкой передачи светлых полутонов и, по сути, просто дополняют бирюзовый и пурпурный цвета.

Итак, модель CMYK содержит четыре цвета. Их интенсивность измеряется в процентах. Если интенсивность каждого цвета равна нулю, на конечный носитель, например лист бумаги, точка не печатается. В данном случае результирующий цвет будет соответствовать исходному цвету бумаги. Для простоты предположим, что мы имеем дело с белой бумагой. Итак, интенсивность всех четырех цветов рана нулю – бумага белая. Если интенсивность бирюзового, пурпурного и желтого цветов будет равна 100, то принтер (или типографское оборудование) наносит все три цвета в максимальном количестве на одну точку. Теоретически это должно привести к черному цвету. Однако на практике этого добиться не удается: все зависит от качества и оттенка бумаги, качества чернил и других факторов. В результате цвет получается близким к черному, но с явными оттенками. По этой причине в данную модель был введен ключевой цвет Key, который предназначен для добавления черных точек в изображение (рис. 1.2). В вашем цветном принтере тоже есть черный картридж. Без ключевого цвета изображения получаются слишком блеклыми, неконтрастными.

Рис. 1.2. Цветовая модель CMYK

В цветовой модели CMYK цвета смешиваются в разных пропорциях (причем в данном случае смешивание происходит на физическом уровне), то есть цветные точки накладываются друг на друга, и в результате этого получается нужный оттенок. Нужный цвет достигается составом смеси пурпурного, бирюзового и желтого красителя, а уровнем ключевого регулируется яркость цвета (от светлого к темному). Если интенсивность ключевого (черного) цвета равна 100 %, то результирующий цвет будет черным в любом случае вне зависимости от количества красителей C, M и Y. Следует также учитывать цвет конечного носителя. Если вы, например, печатаете на желтой бумаге, то белого цвета в изображении вы никогда не получите: нет такого красителя. Иными словами, в данной модели нулевой (исходный) цвет – понятие условное. Он может быть белым, желтым, серым, красным, то есть таким, каким является цвет бумаги, на которой вы печатаете.

Зачем мы говорим о цветовой модели CMYK? Дело в том, что цвета, которых вы добились на экране с помощью модели RGB, могут не соответствовать цветам при печати того же изображения на бумаге. Конечно, синий цвет останется синим, а зеленый – зеленым, но оттенки этих и других цветов могут существенно отличаться от тех, которые присутствуют на экране. Вы наверняка сталкивались с подобным явлением, когда забирали фотографии из лаборатории: на бумаге они часто выглядят иначе, чем на экране монитора. По этой причине в программе Photoshop предусмотрена также и работа с моделью CMYK, то есть в изображении хранится информация не о яркости субпикселов, а об уровне красителя в каждой точке изображения. Другими словами, принтер будет четко «знать», сколько и каких чернил «лить» в каждую точку изображения.

Формат цветовой кодировки можно в любой момент изменить (RGB на CMYK и наоборот), поэтому помните, что перед выводом изображения на носитель (бумагу, ткань, пленку) следует преобразовывать цветовую кодировку в CMYK и при необходимости корректировать цвета уже в этой модели. Если вы попытаетесь вставить изображение, созданное в модели CMYK, в видеофильм, который делаете в видеоредакторе, то, скорее всего, получите сообщение о несовместимости форматов, поскольку для подобных целей используется модель RGB. Напомним, что в Photoshop можно легко изменить цветовую модель изображения.

Градации серого

Изображение, созданное в модели «градации серого» (Grayscale), содержит только белые, черные и серые точки с различным уровнем яркости. Примером такого изображения может быть любая черно-белая фотография или черно-белый фильм. Изображения в градациях серого занимают на диске немного места, поскольку отпадает необходимость хранить информацию о цветах, нужны лишь сведения о яркости каждой точки. Такое изображение можно перевести в модель RGB или CMYK, но цвет от этого, конечно, не появится, зато резко увеличится размер файла.

Монохромный режим (Битовый (Bitmap))

В данной цветовой модели присутствует только два цвета: белый и черный, без каких-либо промежуточных оттенков (рис. 1.3).

Рис. 1.3. Битовый рисунок

Таким образом, если вы попытаетесь представить в этой модели серый, синий или любой другой цвет, отличный от белого и черного, он будет представлен совокупностью белых и черных точек (чем светлее оттенок, тем больше белых точек, и наоборот). Данная цветовая модель может использоваться для создания каких-либо одноцветных логотипов, эмблем, схем и т. д. Нетрудно догадаться, что файл битового формата занимает на диске немного места: в нем хранится только информация о состоянии каждой точки (1 – белая, 0 – черная).

Глава 2 Интерфейс программы Photoshop

Теперь вы имеете представление о цифровом изображении и знаете, из чего состоит и как формируется любая картинка на экране. Настало время запустить программу Photoshop и познакомиться с ее интерфейсом (рис. 2.1).

Рис. 2.1. Окно программы Photoshop

В окне приложения Photoshop содержатся типичные элементы интерфейса большинства программ для Windows. В левой части заголовка окна содержится название редактора, а также значок системного меню. В правой части расположены кнопки, которые позволяют минимизировать (свернуть), изменить размер и закрыть окно программы.

Ниже расположена строка меню. В меню содержатся абсолютно все команды программы, которые вы будете использовать в процессе работы. Некоторые пункты меню вам должны быть знакомы по другим приложениям. Так, в меню Файл сконцентрированы команды для операций над файлами: Создать, Открыть, Сохранить как, Печать и т. д. В меню Редактирование находятся команды для работы с буфером обмена и некоторые другие команды. В меню Справка содержатся команды для загрузки различной справочной информации. Это уже своего рода стандарт: в большинстве программ пункт меню Файл располагается в левой части строки, далее следует Редактирование (чаще – Правка), Вид, а в правой части строки размещены команды для упорядочивания окон и вызова справочной системы. Чуть позже мы познакомимся с командами меню подробнее.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Интерфейс редактора подробно описывается в видеолекции «Рабочая среда программы: выбор, настройка, сохранение Рабочей среды».

Под строкой меню находится панель с различными элементами управления. Состав этих элементов зависит от того, какой инструмент вы используете в данный момент или какие операции выполняете, то есть вид этой панели меняется в зависимости от ваших действий.

В левой части окна программы размещена панель инструментов. На ней расположены кнопки различных инструментов, с помощью которых вы будете рисовать, ретушировать, стирать и выделять участки изображений. В нижней части панели инструментов находится элемент управления для выбора цвета переднего плана и фона. С панелью инструментов мы также познакомимся подробнее.

В правой части окна приложения вы видите несколько небольших окон. Они называются палитрами. Палитры можно перемещать, закрывать и вновь отображать, а также изменять их размеры. Каждая палитра предназначена для настройки определенных инструментов, а также для удобства работы с изображением и отдельными слоями. На одной из палитр, например, настраивают форму и размер кисти, на другой вы можете масштабировать изображение, на третьей выбирать шрифт и атрибуты текста, на четвертой управлять слоями и т. д. По умолчанию открыты три палитры (Навигатор, Цвет и Слои), причем каждая из них содержит несколько вкладок, которые, по сути, являются самостоятельными палитрами.

Палитра Навиатор предназначена для масштабирования изображения, на палитре Цвет вы можете выбрать цвет для активного инструмента, а на палитре Слои располагается схема слоев редактируемого файла. В данный момент у нас не загружен ни один файл, поэтому палитры Навигатор и Слои пусты.

Если мы загрузим какое-либо изображение (Файл → Открыть), последнее открывается в отдельном окне, расположенном в окне приложения. Данное окно мы будем называть окном документа (рис. 2.2).

Рис. 2.2. В окне программы открыто окно документа

Окно документа можно перемещать внутри окна программы или даже вынести за его пределы. В заголовке окна документа указано название файла, масштаб отображения, имя активного слоя и цветовая модель файла. В правой части окна документа расположены знакомые вам кнопки для сворачивания, изменения размера и закрытия. Кстати, окна документов сворачиваются не на панель задач, а в нижнюю часть окна программы.

В окне приложения можно открыть множество файлов, и каждый из них будет располагаться в собственном окне. Окна можно перемещать, располагая их, как вам удобно, или упорядочить с помощью команд меню Окно → Упорядочить.

• Каскад. Окна выстраиваются друг над другом так, что части их заголовков видны. Сделать окно активным можно щелкнув кнопкой мыши на его заголовке (рис. 2.3).

Рис. 2.3. Окна, выстроенные каскадом

По горизонтали и По вертикали. Окна выстраиваются в окне программы так, что не перекрывают друг друга (рис. 2.4).

Рис. 2.4. Окна, выстроенные по горизонтали

Теперь, когда файл загружен в окно приложения, посмотрим, что изменилось на отображаемых в правой части окна программы палитрах. На палитре Навигатор появилось миниатюрное изображение активного файла, а также ползунок для изменения масштаба изображения. В данном случае изменяется только масштаб изображения на экране, а не реальный размер изображения. Последний, в свою очередь, изменяют с помощью ползунка и кнопок, расположенных слева и справа от него. Точный масштаб можно также ввести в поле, расположенное слева от ползунка (100 % – это исходный размер изображения).

Если все изображение не помещается в видимой части окна документа, в правой и нижней части окна появляются полосы прокрутки, с помощью которых можно «двигать» изображение в окне. Но есть и более удобный способ. Если все изображение не помещается в окне документов, на миниатюре изображения (на палитре Навигатор) появляется прозрачный прямоугольник с красной рамкой. Все, что находится в пределах прямоугольника, вы видите в окне документа. Все, что расположено вне рамки прямоугольника, скрыто за границами окна. Этот прямоугольник можно перемещать по миниатюре изображения. В результате в него будут попадать новые фрагменты изображения, и, соответственно, все, что вновь попало в прямоугольник, будет отображено в окне документа. Чтобы изменить положение прямоугольника на миниатюре, нужно подвести к нему указатель мыши и, удерживая левую кнопку нажатой, перемещать мышь в нужном направлении. Как только необходимая область изображения отобразится в окне документа, кнопку мыши можно отпустить (рис. 2.5). Перемещать изображение можно также с помощью инструмента Рука на панели инструментов, но об этом мы расскажем, когда будем знакомиться с этой панелью.

Рис. 2.5. Навигация по рисунку с помощью палитры Навигатор

Теперь посмотрите на палитру Слои. В зависимости от загруженного файла на ней будет присутствовать список слоев. Как минимум, будет один слой.

При создании слоев им автоматически присваиваются имена: Слой 1, Слой 2 и т. д. Но вы можете изменить названия слоев, особенно в документах, в которых их содержится большое количество.

Слои в списке располагаются друг над другом. Верхний слой всегда перекрывает все нижележащие. Точно так же, как лист бумаги на столе перекрывает такой же лист, лежащий под ним. Напрашивается вопрос, зачем нужно несколько слоев, если верхний все равно их перекроет (то есть изображение верхнего слоя закроет собой изображение остальных слоев)? Все очень просто. Верхний слой может быть полупрозрачным, содержать прозрачные участки (альфа-каналы) или текст. В этом случае отдельные фрагменты нижележащих слоев будут просвечивать сквозь прозрачные участки вышележащих слоев. Именно таким способом создают различные графические композиции и фотомонтаж. Но об этом чуть позже, сейчас мы лишь знакомимся с интерфейсом программы.

Итак, на палитре Слои содержится схема слоев документа. Она не просто носит информационный характер – вы можете управлять слоями: скрыть, отобразить, поменять порядок слоев, изменить степень прозрачности отдельного слоя, удалить ненужный слой и т. д.

Кроме того, существует еще достаточно много палитр, которые в данный момент не отображаются в окне программы. Их можно открыть, выбрав имя нужной палитры в меню Окно или нажав определенную кнопку на панели, расположенной слева от палитры Навигатор. Так, нажатие верхней кнопки приводит к появлению палитр История и Операции (рис. 2.6).

Рис. 2.6. Отображение скрытых палитр

Чтобы скрыть эти палитры, нужно вновь нажать данную кнопку.

Панель инструментов

Чаще всего вы будете пользоваться панелью инструментов. На данной панели расположены кнопки, нажимая которые, выбирают тот или иной инструмент. В процессе работы вам придется выделять отдельные фрагменты, рисовать, имитируя мазки кисти или линии от карандаша, стирать отдельные участки изображения, а также затемнять, осветлять их и т. д. Для каждой операции предназначен отдельный инструмент. Перечислим инструменты в том порядке, в котором они расположены на палитре (сверху вниз).

• Перемещение. Служит для перемещения по холсту выделенного фрагмента или целого слоя.

• Прямоугольная область. Используется для выделения прямоугольной области произвольного размера в изображении.

• Прямолинейное лассо. Предназначен для выделения произвольных областей изображения.

• Волшебная палочка. Служит для выделения участков изображения, окрашенных в один цвет (или похожий цвет, это зависит от настроек инструмента).

• Рамка. Предназначен для обрезки изображения.

• Раскройка. Очень удобен для подготовки цифровой графики, которая необходима для создания веб-сайтов. Вы размечаете отдельные участки изображения (при этом каждому участку присваивается уникальный номер), а затем сохраняете это изображение с помощью команды меню Файл → Сохранить для Web. В результате у вас сохраняется несколько GIF-файлов, в каждом из которых хранится один из размеченных вами фрагментов.

• Заплатка. С помощью данного инструмента можно быстро устранить дефекты изображений (пыль, царапины, дырки, непонятно откуда взявшиеся точки и т. д.). Можно даже прыщ на носу замаскировать (на изображении, разумеется).

• Карандаш. Предназначен для рисования прямых и кривых линий. Толщину и цвет линий можно менять.

• Штамп. Используется для клонирования отдельных фрагментов изображения, то есть вы можете скопировать отдельный участок изображения на другой участок.

• Архивная кисть. Служит для восстановления последних изменений в изображении. Допустим, вы с помощью инструмента Карандаш что-то нарисовали на уже имеющемся изображении. Но нарисовали что-то не то или где-то не там. Выбираете инструмент Архивная кисть и водите им по нарисованным вами линиям. При этом стираются только линии карандаша, а само изображение, на котором вы рисовали, остается без изменений.

• Ластик. Из названия инструмента понятно, что с его помощью можно стирать участки изображения.

• Заливка. Служит для заливки однородным цветом выделенных участков изображения либо участков с похожим цветом.

• Размытие. Предназначен для размывания отдельных участков изображения, то есть, если на отдельном участке вам нужно сделать изображение расплывчатым (не резким), можете воспользоваться данным инструментом.

• Затемнитель. С помощью данного инструмента можно затемнить чрезмерно светлые участки изображения.

• Перо. Предназначен для построения различных линий и фигур с помощью кривых Безье. Если вы ранее сталкивались с редакторами векторной графики, вы знаете, что это такое. Такие линии создаются с помощью двух точек (начальной и конечной), а также значения кривизны. Иными словами, вы указываете начало и конец линии, а затем настраиваете кривизну линии. С помощью таких линий можно создавать замкнутые фигуры, по периметру которых будут находиться так называемые узлы. Перемещая узлы, а также настраивая кривизну линий между узлами, можно добиться любой формы фигуры.

• Горизонтальный текст. Служит для ввода текста. Новый текстовый слой при этом создается автоматически.

• Выделение контура. Используется для выделения и перемещения объектов, имеющих контур.

• Прямоугольник. Предназначен для вставки в рисунок прямоугольников. Цвет заливки прямоугольника можно настраивать.

• Комментарий. В рисунок можно вставить текстовый комментарий, чтобы заострить на данном фрагменте чье-то внимание. После закрытия окна комментария на рисунке останется пиктограмма, говорящая о том, что в этом месте есть комментарий. Чтобы прочитать его, нужно дважды щелкнуть кнопкой мыши на данной пиктограмме. Комментарии не выводятся при печати файла, а также не сохраняются при сохранении файла в формате, отличном от PSD.

• Пипетка. Служит для взятия образца цвета. Если вам нужно выбрать какой-либо цвет, уже имеющийся в изображении, не обязательно подбирать точно такой же оттенок на палитре Цвет. Просто выберите инструмент Пипетка и щелкните кнопкой мыши на нужном цвете – именно этот цвет будет установлен как текущий.

• Рука. Если все изображение не помещается в видимой части окна программы, вы можете перемещать его, как уже ранее говорилось, с помощью полос горизонтальной и вертикальной прокрутки или с помощью прямоугольника на палитре Навигатор. Вы можете также воспользоваться инструментом Рука. Просто щелкните на одноименной кнопке (или нажмите клавишу H) и, удерживая кнопку мыши на любом участке изображения, двигайте мышь в нужную сторону. Изображение будет также перемещаться вслед за движениями указателя.

• Масштаб. Позволяет масштабировать изображение в окне документа. Напомним, что масштабировать изображение можно также с помощью ползунка и кнопок на палитре Навигатор. Каждый щелчок мыши на изображении с выбранным инструментом Масштаб увеличивает масштаб изображения на 100 %. Если же щелкать кнопкой мыши, удерживая нажатой клавишу Alt, масштаб изображения будет уменьшаться на 100 % при каждом щелчке.

Обратите внимание, на кнопках некоторых инструментов (в правом нижнем углу) есть крошечная треугольная стрелка. Эта стрелка означает, что под данной кнопкой содержится несколько инструментов. Чтобы отобразить меню с инструментами, нужно щелкнуть на данной кнопке и удерживать ее нажатой несколько мгновений. Появится меню, в котором можно выбрать любой дополнительный инструмент. Так, если вы нажмете кнопку Прямоугольная область, то появятся еще три инструмента: для выделения овальной области, горизонтальной и вертикальной строки (рис. 2.7).

Рис. 2.7. Меню скрытых инструментов

Скрытые инструменты

Дополнительные инструменты кнопки Прямоугольная область мы уже отметили. Поэтому сразу переходим к кнопке Прямолинейное лассо.

• Лассо. Предназначен для выделения произвольных участков. Нужно просто обвести указателем мыши выделяемый участок.

• Магнитное лассо. Очень удобный инструмент, когда необходимо выделить участок изображения, резко отличающийся от фона. Линия выделения как бы прилипает к контрастной границе между изображением и фоном.

Кнопка Волшебная палочка открывает доступ к инструменту Быстрое выделение. С его помощью удобно выделять произвольные фрагменты, а также объединять ранее выделенные области.

Если вы нажмете кнопку Раскройка, то появится инструмент Выделение фрагмента, с помощью которого выделяют ранее отмеченный инструментом Раскройка фрагмент. Выделенному фрагменту можно назначить некоторые свойства.

Нажав кнопку Заплатка, вы увидите еще несколько инструментов, позволяющих устранить дефекты изображения. Это – Точечная восстанавливающая кисть, Восстанавливающая кисть и Красные глаза.

Инструмент Карандаш, как ранее говорилось, служит для рисования произвольных линий. Но если вам нужны линии, имитирующие мазки кисти, следует воспользоваться инструментом Кисть, который можно увидеть, нажав кнопку Карандаш. Здесь же расположен инструмент Замена цвета, с помощью которого можно затонировать фрагменты изображения отдельным цветом, сделать насыщеннее, светлее и т. д.

Инструмент Узорный штамп, который появляется, если нажать кнопку Штамп, позволяет закрасить фрагменты изображения выбранной текстурой.

Действие инструмента Архивная художественная кисть, который можно найти, если щелкнуть на кнопке Архивная кисть, лучше один раз увидеть, так как описать словами его непросто. Изображение под действием этого инструмента расплывается, принимая причудливые формы. Причем тип и параметры узора можно выбрать самые различные. Очень удобный инструмент для быстрого создания каких-либо фонов или абстракций (рис. 2.8).

Рис. 2.8. Действие инструмента Архивная художественная кисть

Щелкнув на кнопке Ластик, вы увидите скрытые инструменты Фоновый ластик и Волшебный ластик. Первый действует как обычный Ластик, за исключением того, что устанавливает автоматически фоновым тот цвет, который стирает. Волшебный ластик стирает вокруг себя участок изображения, окрашенный в тот же или похожий цвет. Степень допуска (похожести цветов) настраивается.

Нажав кнопку Заливка, вы откроете инструмент Градиент, с помощью которого можно создавать различные градиентные заливки. Градиент – это плавный переход одного цвета в другой (рис. 2.9).

Рис. 2.9. Пример градиента

Если вы нажмете кнопку Размытие, то увидите инструменты Резкость и Палец. Инструмент Резкость производит эффект, обратный эффекту, который производит инструмент Размытие, то есть делает фрагменты изображения более резкими. Инструмент Палец позволяет размазать участки изображений, например, чтобы сгладить резкие границы. Представьте, что вы  проводите пальцем по картине с еще не высохшими красками – именно так действует и инструмент Палец (рис. 2.10).

Рис. 2.10. Граница в левой части размазана инструментом Палец

Логично, что кнопка Затемнитель вызывает инструмент Осветлитель. Думаем, не нужно пояснять, что данный инструмент делает. Из его названия это и так понятно. Здесь также расположен инструмент Губка, позволяющий усилить или снизить цветовую насыщенность фрагмента изображения.

Если вы нажмете кнопку Перо, то увидите набор инструментов для коррекции кривых Безье, а также удаления и добавления новых узлов.

Нажмите кнопку Горизонтальный текст, появится инструмент Вертикальный текст, позволяющий вводить текст вертикально, а также инструменты Горизонтальный текст-маска и Вертикальный текст-маска. Последние схожи с обычными текстовыми инструментами, но создают в изображении маску (выделенную область), повторяющую контуры введенного текста. Далее эту выделенную область можно, например, залить градиентом или текстурой. Отдельный текстовый слой при этом не создается, и вы лишены возможности корректировать введенный текст.

Нажав кнопку Прямоугольник, вы увидите инструменты для рисования самых разных объектов: эллипсов, многоугольников, линий, а также различных произвольных фигур (стрелок, рамок, животных и разных символов). В программе содержится достаточно большая библиотека произвольных фигур.

К фрагменту изображения можно добавить не только текстовый, но и звуковой комментарий. Соответствующий инструмент появится, если нажмете кнопку Комментарий. Просто щелкните кнопкой мыши на участке изображения и в появившемся диалоговом окне нажмите кнопку Запись, после чего произнесите комментарий в микрофон (рис. 2.11). В изображении появится значок динамика, дважды щелкнув на котором, можно прослушать записанный комментарий.

Рис. 2.11. Диалоговое окно записи звукового комментария

Нажав кнопку Пипетка, вы увидите кнопки Цветовой эталон и Линейка. С помощью первого инструмента можно отметить отдельные точки изображения. При этом на палитре Инфо появится полная информация о цветах в этих точках. С помощью инструмента Линейка можно измерить расстояние между двумя точками в изображении. На палитре Инфо появятся результаты измерения.

Мы рассмотрели все инструменты, которые содержатся на панели инструментов. Пользователи ранних версий Photoshop могут заметить, что панель инструментов несколько изменилась: раньше кнопки располагались в две колонки. Вы можете вернуться к такому представлению. Достаточно щелкнуть кнопкой мыши на верхней части палитры (она отмечена двумя стрелками), и панель инструментов уменьшится по высоте, а кнопки на ней расположатся в две колонки. Повторный щелчок на этой же области приведет палитру к первоначальному виду. Кроме того, палитру инструментов можно переместить в любую часть рабочего окна программы и даже за его пределы.

Настройка интерфейса

Все палитры в окне программы Photoshop можно перемещать. Вы можете скрыть палитры, которыми не пользуетесь, или, наоборот, отобразить те, которые вам нужны чаще всего. Чтобы не настраивать интерфейс приложения при каждом запуске, в Photoshop предусмотрена возможность сохранения настроек интерфейса. Для сохранения настроек интерфейса выполните следующие действия.

1. Настройте интерфейс так, как вам удобно (рис. 2.12).

Рис. 2.12. Вариант настройки интерфейса программы

2. В раскрывающемся списке, расположенном в правой верхней части окна программы, выберите пункт Сохранить рабочую область.

3. В появившемся окне укажите название конфигурации (любое, какое хотите).

4. С помощью флажков укажите параметры сохранения, то есть отметьте изменения, которые должны быть сохранены.

5. Нажмите кнопку Сохранить.

Теперь, чтобы загрузить ранее сохраненную конфигурацию интерфейса, достаточно в раскрывающемся списке, расположенном в правой верхней части окна программы, выбрать имя, которое вы дали конфигурации при сохранении. Чтобы вернуться к исходным настройкам, нужно выбрать пункт Рабочая область по умолчанию.

Вы можете создать несколько конфигураций интерфейса для разных нужд. Например, одну для ретуширования фотографий, другую для работы с текстовыми надписями и т. д. В дальнейшем в зависимости от характера работы вы можете быстро переключаться между этими конфигурациями.

При работе с большими изображениями каждый сантиметр экранного пространства очень важен. В редакторе предусмотрено несколько вариантов представления интерфейса, направленных на экономию места на экране. Переключение между этими режимами производится последовательным нажатием клавиши F. При первом нажатии клавиши F окно документа максимизируется на всю площадь окна программы. В следующем режиме из окна приложения убирается область заголовка. Окно программы при этом увеличивается за счет освободившегося пространства. Третье нажатие клавиши F приводит к тому, что из окна приложения убирается строка меню, это позволяет еще увеличить окно программы, а панель задач операционной системы автоматически скрывается. Четвертое нажатие клавиши F возвращает окно редактора в первоначальный вид.

Нажатие клавиши Tab приводит к скрытию вспомогательных палитр и панели инструментов (рис. 2.13).

Рис. 2.13. Палитры скрыты

Повторное нажатие клавиши Tab возвращает палитры на свои места.

Меню Файл и создание нового документа

В меню Файл собраны типичные команды для операций над файлами. Вот некоторые из них.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

На прилагаемом компакт-диске есть глава «Текстовые меню», содержащая несколько видеолекций, посвященных меню программы Photoshop.

• Новый. Создает новый файл, точнее, холст для рисования изображения.

• Открыть. Открывает ранее созданный файл. Photoshop позволяет открывать файлы различных форматов, после чего их можно сохранить в том же формате или в ином.

• Обзор. Открывает приложение Adobe Bridge, которое является удобным менеджером мультимедийных файлов. В этой программе вы также можете найти нужный файл и открыть его в редакторе Photoshop.

• Открыть как. Данная команда аналогична команде Открыть, за исключением того, что вы можете открыть файл как файл другого формата. Например, попытаться загрузить файл неизвестного программе формата как файл BMP или JPEG. Иногда встречаются графические файлы с очень экзотическими расширениями, хотя, по сути, они могут быть самыми обычными растровыми форматами. Данная команда меню поможет вам открыть такие файлы в редакторе Photoshop.

• Последние документы. В данном меню формируется список файлов, с которыми вы работали недавно. Вы можете найти в этом списке недавний файл и открыть его, не разыскивая в папках.

• Закрыть. Закрывает активный файл. Если в файле были произведены какие-либо изменения, перед закрытием вам будет предложено сохранить файл.

• Закрыть все. Закрывает все открытые в программе файлы.

• Сохранить. Сохраняет активный файл. Если ранее файл ни разу не сохранялся, появится диалоговое окно Сохранить как, в котором вам будет предложено выбрать формат файла, папку его размещения, а также ввести имя файла.

• Сохранить как. В отличие от вышеописанной команды, всегда вызывает диалоговое окно Сохранить как.

• Сохранить для Web. Вызывает диалоговое окно, в котором можно настроить параметры GIF-файла, после чего сохраняет данный файл.

• Восстановить. Отменяет все изменения, сделанные вами в изображении. Иными словами, восстанавливает изображение в то состояние, в котором оно было на момент открытия.

• Импортировать. Позволяет загрузить в программу Photoshop некоторые совсем «несовместимые» файлы. Например, расширенная версия Photoshop версии 10 позволяет импортировать видеофайл, преобразовав его кадры в отдельные слои.

• Экспортировать. Здесь вы можете наоборот, экспортировать созданное или отредактированное изображение в видеофайл или экспортировать контуры изображения в векторную графику Adobe Illustrator.

• Автоматизация. Запускает одну из выбранных вами автоматизированных операций. Например, операция Кадрировать и выровнять интеллектуально анализирует изображение, при необходимости выравнивает его и обрезает лишние края. Если, например, на холсте находятся две фотографии, данная операция разделяет их, расположив на разных холстах. Таким образом, вы можете сканировать сразу несколько фотографий, а затем с помощью команды Кадрировать и выровнять отделить их друг от друга и выровнять. Это лишь один пример. На самом деле в группе Автоматизация содержится гораздо больше команд, которые помогут вам сэкономить массу времени.

• Печать. Вызывает диалоговое окно, в котором можно настроить параметры печати, разместить изображение на листе и отправить изображение на принтер.

• Выход. Закрывает приложение. Если хотя бы в одном изображении есть несохраненные изменения, программа перед закрытием предложит сохранить эти изменения.

С командами остальных пунктов меню мы познакомимся позже, а сейчас давайте создадим новый файл и попытаемся что-нибудь нарисовать.

1. Выполните команду меню Файл → Новый. Появится диалоговое окно Новый, в котором укажите параметры создаваемого файла (рис. 2.14).

Рис. 2.14. Диалоговое окно Новый

2. В поле Имя введите имя файла. Сейчас это можно и не делать: имя можно указать и при сохранении файла.

3. В полях Ширина и Высота задайте размеры холста. По умолчанию размеры указываются в пикселах, а если вам нужны другие единицы измерения, выберите их в раскрывающихся списках, расположенных правее. Вы можете использовать сантиметры, дюймы, миллиметры, пункты и т. д.

4. Укажите в соответствующем поле разрешение, равное 120.

5. В раскрывающемся списке Цветовой режим выберите цветовую модель RGB.

6. В раскрывающемся списке Содержимое фона выберите пункт Прозрачный.

7. Нажмите кнопку Да. Диалоговое окно будет закрыто, а в окне программы появится окно нового документа (рис. 2.15).

Рис. 2.15. Пустое окно документа с прозрачным фоном

Пусть вас не смущает «шахматный» фон созданного файла. Так в редакторе Adobe Photoshop обозначается прозрачный фон. Теперь просто нарисуем несколько линий на новом холсте. Не стремитесь сразу создать художественный шедевр. Чуть позже вы самостоятельно познакомитесь с различными инструментами рисования и, несомненно, научитесь пользоваться ими. Сейчас попробуйте нарисовать то, что получится.

1. Нажмите кнопку Карандаш на панели инструментов и удерживайте ее, пока не появится панель скрытых инструментов.

2. На появившейся панели выберите инструмент Кисть.

3. Переместите указатель мыши на окно документа. Он примет форму небольшой окружности, диаметр которой соответствует толщине линии кисти. Настроим толщину и мягкость кисти.

4. Нажмите кнопку со стрелкой вниз в области Кисть на панели в верхней части окна. Появится меню выбора формы и мягкости кисти.

5. С помощью ползунка Главный диаметр установите требуемую толщину кисти в пикселах. Установим 30.

6. Перемещая ползунок Жесткость, задайте жесткость кисти. Установите значение 50. При этом граница мазка будет слегка размыта.

Далее мы настроим цвет кисти, то есть цвет, которым будем рисовать. Заодно познакомимся с несколькими методами выбора цвета. Ранее мы говорили, что цвет можно выбрать на палитре Цвет (рис. 2.16).

Рис. 2.16. Палитра Цвет

Вы видите три ползунка для установки уровней красного, зеленого и синего цветов в модели RGB. Перемещая эти ползунки, вы можете добиться любого оттенка. Но данный способ удобен тогда, когда вы точно знаете, в каком соотношении должны находиться составляющие RGB для нужного вам цвета.

Теперь перейдите на палитру Образцы (рис. 2.17). Как видите, здесь представлены образцы конкретных цветов. Все, что вам нужно, – это щелкнуть кнопкой мыши на квадратике необходимого цвета. Но и этот способ не всегда приемлем, поскольку количество образцов ограничено. Помните, мы говорили о миллионах оттенков? А здесь мы видим только 122. Маловато для художественной графики.

Рис. 2.17. Палитра Образцы

Рассмотрим самый удобный способ выбора цвета с помощью диалогового окна выбора цвета. Обратите внимание на два квадрата, частично наложенных друг на друга в нижней части панели инструментов. Верхний квадрат означает цвет инструмента, а нижний – цвет фона. Цвета этих квадратов меняются в зависимости от выбранного вами цвета.

1. Щелкните кнопкой мыши на верхнем квадрате в нижней части панели инструментов. Появится диалоговое окно выбора цвета (рис. 2.18).

Рис. 2.18. Диалоговое окно выбора цвета

2. В средней части диалогового окна расположен вертикальный ползунок для выбора основного цвета. Щелкните кнопкой мыши на синей области шкалы. Окно выбора цвета в левой части диалогового окна окрасится в различные оттенки синего (от белого до черного).

3. Установите указатель, принявший форму окружности, в окне выбора цвета так, чтобы внутри окружности оказался нужный оттенок, после чего щелкните кнопкой мыши. В поле new (Новый) диалогового окна появится выбранный вами образец цвета.

4. Щелкните на кнопке Да, чтобы применить изменения и закрыть диалоговое окно. Верхний квадрат в нижней части панели инструментов окрасится в выбранный вами цвет.

Теперь выбран инструмент Кисть, настроены параметры и цвет кисти, и мы можем приступить к рисованию. Не будем подробно описывать технику рисования, поскольку это требует самостоятельного изучения. При нажатой кнопке мыши ведите указатель в нужном направлении. Если линия не получилась, нажмите сочетание клавиш Ctrl+Z для отмены последнего дей ствия и пробуйте снова. По пробуйте нарисовать более-менее ровный прямоугольник, как показано на рис. 2.19.

Рис. 2.19. Прямоугольник, нарисованный кистью

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

В диалоговом окне выбора цвета вы можете также определить цвет, указав составляющие RGB или CMYK в соответствующих полях, а также установить цвет в формате HSB. Данный формат позволяет выбрать цвет с помощью трех составляющих: Hue (Оттенок), Saturation (Насыщенность) и Brightness (Яркость). В поле H указывается температура цвета (это влияет на его оттенок), в поле S – насыщенность, а в поле B – яркость цвета. Кроме того, вы можете указать цветовой код цвета в шестнад цатеричном формате в поле, расположенном в нижней части диалогового окна. Например, синий цвет имеет код 0000FF, красный – FF0000, один из оттенков оранжевого – FFC800 и т. д.

Теперь измените цвет и размер кисти любым из вышеописанных способов и нарисуйте еще что-нибудь. Например, домик, как на рис. 2.20.

Рис. 2.20. Несколько штрихов, и домик готов

Команды меню Редактирование

Итак, у вас готов простой рисунок. Можете поэкспериментировать с другими инструментами рисования. Теперь рассмотрим некоторые команды меню Редактирование.

• Отменить. Отменяет последнее действие.

• Шаг вперед. Отменяет последнюю операцию отмены.

• Шаг назад. Каждый раз, выбирая эту команду, вы возвращаетесь к предыдущему действию. Иными словами, команда Шаг назад – это многократная отмена, то есть вы можете отменить не только предыдущее действие, но и несколько предшествующих ему.

• Вырезать, Скопировать, Вклеить – операции с буфером обмена. Вы можете выделить фрагмент изображения, потом вырезать этот фрагмент в буфер обмена (или скопировать), а затем вставить на отдельный слой, в другой рисунок или даже в документ, создаваемый в другой программе.

• Вклеить в. Данная команда аналогична команде Вклеить, за исключением того, что вставляет ранее скопированный фрагмент в предварительно выделенную область на холсте.

• Очистить. Очищает все содержимое выделенной области.

• Выполнить заливку. Заливает всю выделенную область активным в данный момент цветом.

• Выполнить обводку. Создает вокруг выделенного фрагмента контур по границе выделения. Цвет, толщину и положение контура можно выбрать в диалоговом окне, сопровождающем выбор данной команды.

• Свободное трансформирование. При выборе данной команды вокруг рисунка появляется рамка с маркерами по углам и сторонам. Перетаскивая эти маркеры, вы можете изменить размеры рисунка по горизонтали и вертикали, а также повернуть рисунок на нужный угол (рис. 2.21).

Рис. 2.21. Уменьшенный и повернутый рисунок

• В подменю Трансформирование содержится целый набор команд, предназначенных для вращения, изменения размеров и наклона рисунка.

· Масштабирование. Применяется для изменения размера рисунка.

· Поворот. Позволяет повернуть рисунок на любой угол.

· Наклон. Позволяет наклонить рисунок по горизонтали и вертикали.

· Искажение. Используется для изменения геометрических свойств изображения в произвольной форме. Растягивайте рамку выделения в любую сторону за любой угол. При этом остальные углы будут оставаться на месте.

· Перспектива. Действует, как вышеописанное свойство трансформации, за исключением того, что смежный угол рамки выделения автоматически перемещается в противоположном направлении на то же расстояние.

· Деформация. При выборе этой команды на рисунке появляется сетка. С помощью мыши вы можете изгибать линии сетки, как вам угодно. Рисунок будет так же изгибаться. С помощью данного свойства трансформации можно, например, легко сделать развевающийся флаг.

· Поворот на 180°, Поворот на 90° по часовой и Поворот на 90° против часовой. Поворачивают изображение на соответствующие углы против или по часовой стрелке.

· Отразить по горизонтали и Отразить по вертикали. Данные команды создают зеркальное отражение рисунка по горизонтали и вертикали.

Остальные команды меню Редактирование мы пока рассматривать не будем. Итак, в основном команды меню Редактирование применяются для операций с буфером обмена и для трансформирования объектов изображения.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Некоторые команды трансформации продемонстрированы в видеолекциях, содержащихся в главах «Трансформация “Поворот”» и «Коррекция геометрических искажений с помощью трансформаций».

Палитра История

Немного отвлечемся от команд меню Редактирование и вернемся к теме отмены последних действий. Вы уже знаете, что последовательно отменить несколько последних действий можно, выполнив команду Редактирование → Шаг назад. Но в программах от компании Adobe преду смотрен более удобный инструмент: палитра История (рис. 2.22).

Рис. 2.22. Палитра История

Отобразить палитру История можно, выполнив команду меню Окно → История. На этой палитре формируется список нескольких последних действий над документом. По умолчанию палитра сохраняет 20 последних действий, но эту цифру можно изменить в диалоговом окне настройки программы, вызываемом с помощью команды меню Редактирование → Установки → Произво дительность. Каждый раз, когда вы производите какое-либо действие над изображением, описание этого действия помещается вниз списка на палитре История. Если количество пунктов списка доходит до 20, то следующее действие также помещается в конец списка, а первое удаляется.

Чтобы отменить сразу несколько последних действий, нужно выделить в списке пункт, до которого вы хотите отменить изменения. Будет отменено выделенное действие и все расположенные ниже. При этом следует учитывать, что вы не можете отменить выборочно какое-либо действие из середины списка – автоматически будут отменены и все нижележащие по списку действия.

Глава 3 Цветовая коррекция

Теперь рассмотрим некоторые команды меню Изображение. В нем собраны команды, которые позволяют изменить формат, размер изображения, а также откорректировать яркость, контрастность, цветовую насыщенность, гамму, оттенки изображения и т. д.

В меню Изображение → Режим собраны команды, позволяющие изменить цветовую модель изображения. Обратите внимание, в данном меню содержатся такие пункты, как RGB, CMYK, Градации серого, Битовый и т. д. Основные цветовые модели мы рассматривали в гл. 1. Напомним, что в любой момент вы можете изменить цветовую модель. Например, если вы обрабатываете цифровую фотографию в модели RGB, перед выводом на печать ее целесообразно преобразовать в модель CMYK.

Меню Изображение → Коррекция содержит большое количество команд, предназначенных для коррекции изображения. Мы не будем описывать все команды, остановимся лишь на нескольких. Назначение команд в большинстве случаев понятно из их названия.

• Уровни. Проще говоря, уровни – это соотношение яркости трех каналов изображения: синего, красного и зеленого, то есть базовых цветов RGB. Очень часто цифровые фотографии в силу целого ряда причин получаются неестественных цветов: чрезмерно синими или розоватыми, с желтым оттенком и т. д. Это происходит из-за отличающейся яркости цветовых каналов. С помощью диалогового окна Уровни (рис. 3.1) вы можете выровнять интенсивность цветовых каналов и тем самым буквально «реанимировать», казалось бы, неудавшийся снимок.

Рис. 3.1. Диалоговое окно Уровни

Интенсивность каждого канала можно регулировать отдельно (для этого выберите соответствующий канал в раскрывающемся списке Канал) или отрегулировать общие уровни всех трех каналов. Регулировку каналов производят с помощью трех маркеров, расположенных сразу под гистограммой. Попробуйте сами подвигать эти маркеры и посмотрите, как это влияет на изображение.

Кроме того, вы можете нажать кнопку Авто в диалоговом окне Уровни. При этом программа сама проанализирует изображение и установит уровни по своему усмотрению. В подавляющем большинстве случаев приложению это блестяще удается. Складывается впечатление, что Adobe Photoshop как будто знает, какие цвета должны быть на этом снимке.

• Автоматическая тоновая коррекция. Данная команда выполняет функцию кнопки Авто в диалоговом окне Уровни, то есть автоматически выравнивает уровни без вызова этого диалогового окна.

• Автоконтраст. При выборе данной команды редактор автоматически изменяет контрастность изображения. Трудно сказать, каким алгоритмом руководствуется программа, но автоматическая контрастность не всегда является оптимальной.

• Кривые. Назначение этой команды аналогично назначению команды Уровни. В диалоговом окне Кривые отображаются гистограмма и график. В раскрывающемся списке Цвет следует выбрать нужный цветовой канал. После этого вам нужно изменить кривизну графика. Естественно изменится интенсивность соответствующего канала.

Например, если мы выберем канал Синий и изогнем кривую так, как показано на рис. 3.2, уровень синего в изображении будет ослаблен, то есть таким образом можно откорректировать фотографию, в которой излишне много синего оттенка. Аналогичным образом регулируют и другие каналы.

Рис. 3.2. Диалоговое окно Кривые

• Цветовой баланс. Данная команда вызывает одноименное диалоговое окно (рис. 3.3), в котором находятся три ползунка и переключатель. Устанавливая переключатель Тоновой баланс в одно из трех положений, выбирают область регулировки. Например, нам нужно настроить цветовой баланс темных тонов. Устанавливаем переключатель в положение Тени, а затем, перемещая ползунки в области Цветовой баланс, добиваемся нужного цветового баланса. Вы можете регулировать цветовой баланс между голубым и красным, пурпурным и зеленым, а также желтым и синим. Обратите внимание, неслучайно слева от ползунков перечислены цвета CMYK, а справа – RGB.

Рис. 3.3. Диалоговое окно Цветовой баланс

• Яркость и контрастность. Здесь все предельно просто. Появляется диалоговое окно Яркость и контрастность с двумя ползунками, с помощью которых регулируют соответственно яркость и контрастность изображения.

• Цветовой тон/Насыщенность. В одноименном диалоговом окне (рис. 3.4) находятся три ползунка. Ползунком Цветовой тон настраивают оттенок фотографии, а ползунком Насыщенность – насыщенность изображения. Если последний ползунок установить в крайнее левое положение, изображение станет черно-белым. Используя ползунок Яркость, изменяют яркость изображения. Вы можете регулировать как общие цвета изображения, так и отдельные каналы: синий, красный, зеленый, пурпурный, голубой и желтый.

Рис. 3.4. Диалоговое окно Цветовой тон/Насыщенность

• Команда Обесцветить полностью обесцвечивает изображение, делая его черно-белым.

• Иногда может понадобиться заменить один цвет в изображении на другой. Для этого предназначена команда Заменить цвет. При появлении диалогового окна указатель мыши принимает вид пипетки. Первое, что вам нужно сделать, – это сдвинуть диалоговое окно так, чтобы видеть изображение. Затем необходимо щелкнуть кнопкой мыши на участ ке изображения, окрашенном в тот цвет, который хотите заменить. Этот цвет появится на образце в верхней части диалогового окна (рис. 3.5).

Рис. 3.5. Берем образец цвета

Ползунком Разброс устанавливают похожесть цветов, то есть при увеличении значения данного параметра будет выделяться не только цвет, но и близкие к нему оттенки. В окне предварительного просмотра белым будут отмечены участки изображения, попавшие в этот диапазон (переключатель под окном предварительного просмотра должен быть установлен в положение Маска).

Затем можно выбрать цвет, на который будут заменены светлые участ ки в окне предварительного просмотра. Для этого переместите ползунки в области Замена или щелкните кнопкой мыши на образце Результат и в появившемся диалоговом окне выберите нужный цвет (рис. 3.6).

Рис. 3.6. Вот наш кот сменил окраску

• Выборочная коррекция цвета позволяет настроить и откорректировать отдельные цвета в изображении (рис. 3.7). В раскрывающемся списке Цвета выберите один из корректируемых цветов: красный, желтый, зеленый, голубой, синий, пурпурный, белый, нейтральный или черный. Затем, перемещая ползунки, измените уровень каждого цвета модели CMYK.

Рис. 3.7. Диалоговое окно Выборочная коррекция цвета

• Карта градиента. Позволяет залить рисунок градиентной заливкой, но так, что исходное изображение останется видимым (рис. 3.8). Вы можете выбрать один из предложенных градиентов или создать собственный.

Рис. 3.8. Результат применения карты градиента

• Фотофильтр. Имитирует использование цветного фильтра объектива. В диалоговом окне Фотофильтр выбирают цвет фильтра, а также его плотность. Этим способом можно придать особый стиль фотографии.

• Экспозиция. Вызывает одноименное диалоговое окно, в котором регулируют уровни экспозиции изображения. Экспозиция в данном случае – понятие весьма условное, поскольку экспозиция – это размер диафрагмы и время выдержки при съемке кадра. Данные параметры устанавливаются автоматически или вручную на фотокамере. Однако некоторые снимки, снятые с неправильно установленной экспозицией, можно исправить с помощью диалогового окна Экспозиция (рис. 3.9).

Рис. 3.9. Диалоговое окно Экспозиция

• Инверсия. Обращает цвета изображения на противоположные, то есть делает изображение негативным.

• Выровнять яркость. Выравнивает яркость цветов в изображении. В большинстве случаев подбирается действительно оптимальная яркость изображения.

• Изогелия. Преобразует темные точки изображения в черные, а светлые – в белые. В результате в изображении остается всего два цвета – белый и черный. С помощью ползунка в появляющемся при выборе данной команды диалоговом окне можно установить порог преобразования, то есть определить границу яркости, при которой происходит разделение цветов на черный и белый.

• Постеризовать. «Упрощает» изображение. Вы можете уменьшить количество цветов, участвующих в изображении, после чего изображение начинает напоминать векторное.

• Варианты. Интересная команда, которая вызывает одноименное диалоговое окно. В нем вы увидите несколько миниатюрных изображений вашего изображения (рис. 3.10). В левой верхней части расположено оригинальное изображение. К остальным миниатюрам применены различные коррекции: добавлены или ослаблены определенные оттенки, изменена яркость и т. д. Вы выбираете миниатюру, которая, по вашему мнению, наиболее сбалансирована по цветам и яркости, после чего щелкаете на ней кнопкой мыши. Измененная копия появляется справа от оригинального изображения. Как только вы нажмете кнопку ОK, к редактируемой фотографии будут применены все изменения, то есть в соответствии с вашим выбором будет ослаблен тот или иной цвет либо яркость.

Рис. 3.10. Окно Варианты

Итак, это были команды меню Изображение → Режим. Как видите, инструментов для коррекции изображения более чем достаточно. Иногда с помощью этих средств удается восстановить, казалось бы, совсем безнадежный снимок. Но чудес не бывает, и некоторые кадры, которые уж очень сильно испорчены, возможно, не удастся исправить с помощью вышеописанных инструментов.

Глава 4 Размер и позиция изображения

Далее у нас на очереди команды меню Изображение, с помощью которых изменяют размеры изображения и холста.

Размер изображения. Данная команда вызывает диалоговое окно, которое позволяет изменить размер изображения и его разрешение (рис. 4.1).

Рис. 4.1. Диалоговое окно Размер изображения

В полях Ширина и Высота задают новые размеры изображения. Обратите внимание, если флажок Сохранить пропорции установлен, при изменении одного параметра будет изменяться и другой, то есть отношение ширины к высоте изображения будет сохраняться. Если флажок не установлен, вы можете изменять размеры непропорционально, то есть вытянуть изображение по вертикали или горизонтали. Справа от полей Ширина и Высота расположены раскрывающиеся списки, в которых следует выбрать единицы измерения, то есть вы можете установить размеры изображения в пикселах, миллиметрах, дюймах и т. д.

В области Размер печатного оттиска также расположены раскрывающиеся списки Ширина и Высота. В этих списках указывают размеры изображения для печати. Иными словами, если вы хотите напечатать фотографию размером 10 на 15 сантиметров, нужно ввести соответствующие значения в эти поля. Все изменения вступают в силу после нажатия кнопки Да в диалоговом окне Размер изображения.

Размер холста. Эта команда вызывает одноименное диалоговое окно (рис. 4.2). Не путайте размер холста с размером изображения. Изменение размера холста никак не влияет на размер и разрешение изображения.

Рис. 4.2. Диалоговое окно Размер холста

С помощью данной команды вы увеличиваете или уменьшаете размер окна документа. Например, вы редактируете фотографию и хотели бы «приклеить» справа от этой фотографии еще одну. Как это сделать, если размер окна документа точно соответствует размеру фотографии? Значит, нужно увеличить ширину холста, то есть окна документа. В полях Ширина и Высота задают новые размеры холста (не забывайте, что вы можете выбрать удобные для вас единицы измерения в раскрывающихся списках справа).

В нижней части диалогового окна расположен элемент управления Расположение, состоящий из девяти кнопок, определяющих, в какую сторону будут производиться изменения размеров холста. По умолчанию, если нажата средняя кнопка, стрелки показывают, что холст будет увеличиваться (или уменьшаться) во всех направлениях равномерно, то есть исходное изображение останется на месте и в любом случае будет находиться по центру холста. В нашем примере мы хотим «приклеить» новую фотографию справа от исходной. Тогда нам нужно расширить холст так, чтобы справа от исходной фотографии появилось свободное место. Нажимаем среднюю кнопку в первой (левой) колонке. Теперь стрелки показывают, что холст будет увеличиваться вправо и вверх. Но поскольку высоту холста мы не изменяем, то холст просто будет расширен вправо. Нажмите кнопку Да, холст будет увеличен на заданное вами значение и в заданном вами направлении (рис. 4.3). Вам остается любым доступным способом, например посредством буфера обмена, вставить в появившееся на холсте пространство новую фотографию и состыковать ее с исходной так, как вам нужно.

Рис. 4.3. Холст увеличен в ширину

Попиксельная пропорция. Команды данной группы предназначены, скорее, для тех, кто занимается видеомонтажом. Дело в том, что условно в обычном графическом изображении пиксел считается квадратным: ширина и высота пиксела равны. Это очень удобно, поскольку вы всегда точно знаете и можете рассчитать размеры и пропорции изображения. Однако при работе с цифровым видео пиксел может трансформироваться (видеоизображение также состоит из пикселов). Пиксел в видео может принимать вытянутые (прямоугольные) формы, причем отношение ширины к высоте зависит еще и от формата видео. Так, видеоформат PAL предполагает коэффициенты отношения ширины к высоте пиксела 1,07 и 1,42 (в зависимости от формата кадра: обычный или широкоформатный). Для NTSC – коэффициенты 0,9 и 1,2 соответственно и т. д. Вот и получается, что картинка, которую вы готовите для вставки в фильм (титр или заставка), может оказаться вытянутой по горизонтали или вертикали, поскольку видеоредактор вытянет пикселы этой картинки в соответствии с форматом редактируемого видео. Чтобы этого не случилось, требуется преобразовывать пропорции пикселов с помощью команд меню Попиксельная пропорция.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Изменение размеров холста показано в видеолекциях, содержащихся в главе «Изменение размеров Холста и его поворот. Кадрирование изображения».

Повернуть холст. Данная команда отличается от команды Редактирование → Трансформирование → Поворот тем, что поворачивает все изображение целиком. Уточним, что команда Редактирование → Трансформирование → Поворот поворачивает выделенный в данный момент слой (при этом остальные слои остаются на месте) или выделенный фрагмент изображения. Холст можно поворачивать дискретно на 90 градусов или заданный угол. Вы можете также отразить холст по горизонтали и вертикали. Все изменения будут применяться ко всему содержимому холста.

Тримминг. Позволяет подрезать изображение с краев, основываясь на незакрашенных участках. При выборе данной команды появляется диалоговое окно, в котором выбирают параметры подрезки.

Глава 5 Работа со слоями

Простые цифровые фотографии (чаще всего в формате JPEG) являются однослойными. Однако вы, скорее всего, рано или поздно столкнетесь с необходимостью создавать многослойные изображения (рис. 5.1). Ранее мы уже кратко объяснили, что такое слои и как они накладываются друг на друга.

Рис. 5.1. Пример применения слоев: «портрет» кота, рамка и надпись располагаются на отдельных слоях

С помощью слоев вы можете наложить на изображение текст, рамку, маску или просто скомбинировать несколько изображений. Новый слой можно создать самостоятельно с помощью команды меню Слой → Новый → Слой. При этом появляется диалоговое окно Новый слой (рис. 5.2).

Рис. 5.2. Диалоговое окно Новый слой

В данном диалоговом окне вы можете указать имя слоя (или согласиться с предложенным по умолчанию), задать цвет слоя, степень непрозрачности, а также режим наложения (или смешивания цветов). О смешивании цветов мы поговорим дальше. Впрочем, некоторые параметры, например степень непрозрачности или режим наложения, можно изменить в любой момент. Если в раскрывающемся списке Цвет выбрать пункт Не задан, будет создан полностью прозрачный слой. Новый слой располагается поверх уже имеющегося.

Новый слой создается автоматически в следующих случаях:

• при вводе текста с помощью инструмента Горизонтальный текст или Вертикальный текст (при этом образуется текстовый слой, к которому неприменимы некоторые преобразования, доступные обычному растровому слою. Слой автоматически именуется по первым символам введенного текста);

• при вставке изображения на холст из буфера обмена (каждый раз при вставке в документ графического фрагмента последний размещается на новом, автоматически создаваемом слое, который, в свою очередь, размещается поверх выделенного в данный момент слоя).

Вы можете создать точную копию выделенного слоя, выбрав команду меню Слой → Создать дубликат слоя. В результате в изображении появятся два одинаковых слоя. Позже один из слоев можно сместить, изменить режим наложения или применить некоторые трансформации.

Список слоев, как мы уже говорили, формируется на палитре Слои. В списке присутствуют имена слоев, а также миниатюрные изображения содержимого каждого слоя. Чтобы выделить слой, достаточно щелкнуть кнопкой мыши на нужном слое в списке палитры Слои (рис. 5.3).

Рис. 5.3. Палитра Слои

После этого большинство преобразований, которые вы будете производить, будут применяться именно к выделенному слою. Так, если выбрать инструмент Перемещение, поместить указатель на изображение и, удерживая кнопку мыши нажатой, перемещать указатель, то вслед за ним будет двигаться только изображение, расположенное на выделенном слое. Остальные слои будут оставаться на месте. Таким образом, вы, например, можете точно позиционировать текст на картинке. Если выполнять команды трансформирования, то эти трансформации также будут применяться не ко всему изображению, а к выделенному слою. Большинство команд меню Изображение также будут применяться к выделенному слою, а не ко всему изображению.

Часто бывает необходимо применить преобразования сразу к нескольким слоям. Такие преобразования производятся обычными методами, но группу слоев необходимо предварительно выделить. Чтобы выделить несколько слоев, щелкните кнопкой мыши на этих слоях в списке, удерживая нажатой клавишу Ctrl.

Ненужный слой можно удалить. Для этого выделите удаляемый слой и выполните команду меню Слой → Удалить → Слой. Слой можно удалить и другим способом. Для этого щелкните правой кнопкой мыши на удаляемом слое на палитре Слои и в появившемся контекстном меню выполните команду Удалить слой. Перед удалением слоя появляется диалоговое окно, в котором нужно подтвердить намерение удалить слой либо отказаться от этого действия.

Слева от каждого слоя на палитре Слои вы видите значок в виде глаза. Иногда необходимо временно скрыть слой, чтобы сконцентрироваться на работе над другим слоем, то есть временно убрать какой-либо слой, чтобы не мешал. Чтобы сделать это, щелкните кнопкой мыши на значке глаза скрываемого слоя. Значок глаза исчезнет, а слой будет скрыт. При этом слой останется в файле, но станет полностью прозрачным. Чтобы вновь отобразить слой, нужно щелкнуть кнопкой мыши на поле, где раньше был значок глаза. Значок вновь появится, а слой отобразится в окне документа.

Некоторые свойства слоев можно изменить и на палитре Слои. Напомним, что, прежде чем производить изменения, необходимо выделить слой. В поле Непрозрачность задают степень непрозрачности слоя. Непрозрачность, равная 0 %, делает слой полностью прозрачным, то есть невидимым. Если нажать кнопку, расположенную в правой части поля, появится ползунок, с помощью которого можно также изменить непрозрачность слоя (рис. 5.4).

Рис. 5.4. Слой рамки сделан полупрозрачным

Чтобы предотвратить случайные преобразования слоя, вы можете его закрепить. Для этого выделите нужный слой и нажмите кнопку с изображением замка на палитре Слои. Справа от названия слоя появится значок в виде замка. Закрепленный слой можно только переместить в пачке слоев выше или ниже, другие преобразования слоя становятся невозможными. Чтобы отменить закрепление слоя, нужно повторно нажать кнопку с изображением замка, при этом значок замка справа от названия слоя исчезнет.

Если нажать кнопку, расположенную слева от вышеописанной, вы закрепите позицию выделенного слоя в пачке слоев, то есть не сможете перемещать его вверх или вниз, но все остальные преобразования остаются возможными. Кнопка с изображением кисти закрепляет цвета слоя. Нажав эту кнопку, вы не сможете рисовать или применять какие-либо цветовые коррекции к выделенному слою.

Режимы наложения

По умолчанию слой, наложенный на другой, непрозрачными участками полностью перекрывает изображение нижележащего слоя. Данный режим наложения называется Нормальный. Однако программа Adobe Photoshop предлагает несколько различных режимов наложения, при которых цвета верхнего слоя взаимодействуют с цветами нижележащего слоя. При этом образуются интересные эффекты.

Режим наложения (или смешивания цветов) выбирают в раскрывающемся списке, расположенном в верхней части палитры Слои. При этом слой, для которого выбирают режим наложения, должен быть выделен. Например, если выбрать режим наложения Разница, произойдет следующее. Из цвета пиксела вышележащего слоя будет вычтен цвет соответствующего пиксела нижележащего слоя. Таким образом, результирующий цвет вышележащего слоя изменится. При выборе режима Перекрытие отдельные участки вышележащего слоя становятся прозрачными или полупрозрачными, причем степень прозрачности зависит от накладывающихся друг на друга цветов. При выборе режима Замена светлым темные участки вышележащего слоя становятся прозрачными, а светлые – непрозрачными или в разной степени полупрозрачными. Лучше всего самостоятельно поэкспериментировать с режимами наложения, чтобы увидеть, какие изменения происходят в картинке при их применении (рис. 5.5).

Рис. 5.5. К слою рамки применен один из режимов наложения. Обратите внимание, как искажены цвета за рамкой

Причем выбор режима наложения зависит и от цветов, и от содержимого изображения, поэтому некоторые режимы наложения приводят к одному и тому же результату в одном изображении и к совершенно иному в другом изображении.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Подробно о режимах наложения рассказано в видеолекциях, содержащихся в главе «Смешивание цветов. Режимы смешивания цветов».

Слои заливки

Вы можете создать новый слой, который уже будет содержать заливку однотонным цветом, градиентом или узором. Такие слои могут пригодиться, например, для быстрого создания фона композиции. Чтобы создать новый слой со сплошной заливкой, выполните команду меню Слой → Новый слой-заливка → Цвет. При этом появится диалоговое окно, в котором предлагается указать имя слоя и степень его непрозрачности. После нажатия кнопки Да появляется диалоговое окно, в котором вам следует выбрать цвет заливки слоя. Ранее мы описывали диалоговое окно выбора цвета.

Чтобы создать слой с градиентной заливкой, нужно выполнить команду меню Слой → Новый слой-заливка → Градиент. После указания имени и степени непрозрачности снова появится диалоговое окно выбора градиента (рис. 5.6). Рассмотрим создание градиента, тем более что вам это может понадобиться и при работе с инструментом Градиентная заливка.

Рис. 5.6. Создание слоя градиентной заливки

В раскрывающемся списке Градиент выбирают нужный градиент. Градиенты в данном списке представлены в графическом виде, поэтому вы имеете возможность видеть, как заливка будет выглядеть на вашем рисунке.

В раскрывающемся списке Стиль выбирают стиль градиента: Линейный, Радиальный, Угловой, Зеркальный и Ромбовидный.

В поле Угол вводят угол направления градиента. Кроме того, вы можете изменить угол, вращая мышью регулятор, расположенный слева от поля Угол. В поле Масштаб задают масштаб градиента.

Как видите, ничего сложного, нужно просто попробовать создать разные градиенты и посмотреть, как они выглядят. Однако количество различных градиентов в раскрывающемся списке ограничено, и вы можете просто не найти там подходящего. В этом случае вы можете создать собственный.

Чтобы открыть диалоговое окно создания нового градиента (рис. 5.7), нужно щелкнуть кнопкой мыши на поле раскрывающегося списка Градиент (не на кнопке раскрытия, а на самом поле).

Рис. 5.7. Диалоговое окно Редактор градиентов

Градиент создают с помощью шкалы, расположенной в нижней части диалогового окна. Создадим трехцветный градиент, в котором синий цвет будет переходить в красный, а красный – в белый.

1. Щелкните кнопкой мыши на маркере, расположенном слева под шкалой цвета.

2. Щелкните кнопкой мыши на образце Цвет в нижней части диалогового окна.

3. В появившемся диалоговом окне выберите синий цвет, после чего закройте его. Левая часть шкалы будет окрашена в синий цвет.

4. Щелкните кнопкой мыши на маркере, расположенном слева над шкалой цвета.

5. В поле Непрозрачность установите значение 100.

6. Щелкните кнопкой мыши на маркере, расположенном справа под шкалой цвета.

7. Щелкните кнопкой мыши на образце Цвет и в появившемся диалоговом окне выберите белый цвет.

8. Щелкните кнопкой мыши на маркере, расположенном справа над шкалой цвета, и установите значение непрозрачности, равное 100. Теперь мы имеем градиент, в котором синий цвет переходит в белый. Но мы хотели построить трехцветный градиент. Создадим новую точку градиента.

9. Установите указатель мыши под шкалой цвета примерно посередине по горизонтали. Он при этом должен принять вид пальца. Щелкните кнопкой мыши. Посередине шкалы цвета (в нижней части) появится новый маркер.

10. Уже известным вам способом выберите для среднего маркера красный цвет.

11. Теперь установите указатель над шкалой цвета (примерно над средним маркером) и щелкните кнопкой мыши. Появится новый маркер.

12. Установите для созданного маркера значение непрозрачности, равное 100.

Градиент создан (рис. 5.8). Итак, цвета градиента задают с помощью маркеров, расположенных под шкалой цвета, а степень непрозрачности цветов градиента – маркерами, расположенными над шкалой. Маркеры можно перемещать вдоль шкалы цвета. Таким способом вы можете сместить цвета градиента, то есть переопределить границы смены цветов, а также границы непрозрачности.

Рис. 5.8. Новый градиент создан

К тому же обратите внимание на ромбовидные маркеры, расположенные между маркерами цвета под шкалой. Перемещая эти маркеры, вы можете изменить резкость смены цветов в градиенте. Например, синий цвет у нас плавно переходит в красный до середины градиента. Если сместить ромбовидный маркер ближе к синей границе градиента, синий цвет будет простираться на небольшое расстояние, после чего достаточно резко переходить в красный.

Созданный градиент можно сохранить, чтобы пользоваться им в дальнейшем. Для этого нужно нажать кнопку Сохранить в диалоговом окне Редактор градиентов. Появится окно Сохранить, в нем следует выбрать папку, в которую будет сохранен файл градиента, а также указать имя градиента. Градиенты сохраняются в виде файлов с расширением GRD.

Чтобы загрузить ранее сохраненный градиент, следует нажать кнопку Загрузить и в появившемся диалоговом окне найти файл ранее сохраненного градиента.

Теперь рассмотрим, как создать узорную заливку. Для этого необходимо выполнить команду меню Слой → Новый слой-заливка → Узор. Появится уже знакомое вам диалоговое окно, в котором нужно указать имя слоя и степень его непрозрачности. После этого появляется диалоговое окно для выбора узора. Чтобы сделать выбор, щелкните кнопкой мыши на образце в левой части диалогового окна. Появится список с графическими образцами (рис. 5.9).

Рис. 5.9. Выбор узора

Как видите, список весьма ограничен. Однако программа Adobe Photoshop содержит несколько библиотек узоров. Чтобы выбрать новую библиотеку, нужно нажать круглую кнопку со стрелкой в правой части раскрытого списка образцов и в появившемся меню выбрать название библиотеки. Названия библиотек находятся в нижней части меню. При этом содержимое списка образцов будет заменено образцами выбранной вами библиотеки.

В поле Масштаб задают масштаб узора. Вы можете щелкнуть на кнопке, расположенной в правой части поля, и с помощью появившегося ползунка настроить масштаб узора.

Корректирующие слои

Часто бывает необходимо откорректировать яркость, контрастность, насыщенность, цветовой тон и другие параметры сразу для нескольких слоев.

Вы уже умеете настраивать данные параметры для отдельного слоя. Но вы можете сэкономить массу времени, используя корректирующие слои. Корректирующие слои предназначены для настройки цветовых параметров сразу нескольких слоев. При этом корректирующие слои являются невидимыми.

Корректирующие слои располагаются в пачке слоев и влияют на цветовые параметры всех нижерасположенных слоев. На слои, расположенные выше, корректирующие слои не влияют. Для каждого параметра создается отдельный корректирующий слой.

Чтобы создать корректирующий слой, необходимо сначала выделить слой, над которым он будет размещен. Впрочем, вы в любой момент можете изменить положение корректирующего слоя в пачке.

Далее следует выполнить команду меню Слой → Новый корректирующий слой → Параметр (где Параметр – это название настраиваемого параметра). После указания имени слоя появится диалоговое окно, в котором можно настроить выбранный вами параметр. Мы рассматривали данные диалоговые окна, когда описывали команды меню Изображение → Коррекция.

С помощью появившегося диалогового окна вы настраиваете параметры (яркость, уровни, цветовой тон и т. д.). При этом все изменения применяются ко всем слоям, расположенным ниже корректирующего.

Вы можете вернуться к настройке параметров в любой момент, дважды щелкнув кнопкой мыши на левом значке корректирующего слоя на палитре Слои. Если корректирующий слой больше не нужен, его можно удалить так же, как и любой другой слой.

Если ранее вы создали корректирующий слой для настройки определенного параметра, вы можете изменить параметр, настраиваемый данным слоем. Для этого нужно выделить корректирующий слой и выполнить команду меню Слой → Изменить содержимое слоя и в появившемся подменю – другой параметр для настройки. При этом все изменения, сделанные с помощью ранее выбранного для корректирующего слоя параметра, будут отменены.

Группы слоев

Если изображение содержит очень большое количество слоев, вы можете объединить все или некоторые слои в группы. Группы подобны обычным папкам. Иными словами, слои можно сравнить с файлами, упорядоченными по разным папкам (в нашем случае группам).

Чтобы создать группу слоев, следует нажать кнопку со значком папки в нижней части палитры Слои. В пачке слоев появится новый пункт, по умолчанию названный Группа 1. Далее нужно перетащить слои, которые вы хотите поместить в группу на пункт Группа 1. Значки помещенных в группу слоев будут смещены вправо относительно значка группы. Это говорит о том, что эти слои находятся в группе.

Слева от значка группы находится треугольный значок. Если щелкнуть кнопкой мыши на этом значке, группа свернется, то есть вы будете видеть не слои, входящие в группу, а только значок группы (рис. 5.10). Чтобы отобразить слои группы, нужно вновь щелкнуть кнопкой мыши на треугольном значке слева от пиктограммы группы.

Рис. 5.10. Слой 0 и Слой 1 помещены в группу

Можно создать группу и другим способом. Для этого выделите слои, которые хотите сгруппировать, а затем выполните команду меню Слой → Сгруппировать слои. Все выделенные слои будут помещены в автоматически созданную группу.

Чем еще удобно использование групп слоев? Вы можете применять трансформации одновременно для всех слоев, расположенных в группе. Иными словами, если вы выделите группу слоев и, к примеру, выберете команду меню Редактирование → Трансформирование → Поворот, то сможете вращать одновременно все слои, находящиеся в группе. При перемещении группы в пачке слоев на палитре Слои будут перемещаться и все слои, находящиеся в группе, а если щелкнуть кнопкой мыши на значке глаза слева от значка группы, то будут скрыты все слои, расположенные в данной группе. Нетрудно догадаться, что групп слоев можно создать несколько.

Отметим, что при любительской работе с программой Photoshop изображения, состоящие из большого количества слоев, редко создаются. Такие изображения, скорее, создают профессиональные дизайнеры, поэтому, возможно, группировкой слоев и корректирующими слоями вы и не будете пользоваться. В самом деле, имеет ли смысл использовать группировку слоев для трех– или четырехслойного изображения?

Ранее созданную группу слоев можно удалить. Для этого нужно щелкнуть правой кнопкой мыши на группе и в появившемся контекстном меню выполнить команду Удалить группу. При этом появится диалоговое окно, в котором выбирают параметры удаления группы (рис. 5.11).

Рис. 5.11. Диалоговое окно параметров удаления группы

• Группы и содержимое. Из изображения удаляется группа и все входящие в нее слои.

• Только группа. Удаляется группа, а слои, входящие в нее, остаются в изображении, то есть слои просто разгруппировываются.

Вы можете объединить два или несколько слоев, а также все слои, при этом объединенные слои станут одним слоем.

Для объединения слоев служат команды меню Слой.

• Объединить слои. Объединяются все выделенные слои. Если вы объединяете текстовый слой с каким-либо графическим слоем, дальнейшее редактирование и форматирование текста становится невозможным.

• Объединить видимые. Объединяются все слои, у которых не сброшен значок в виде глаза.

• Выполнить сведение. Объединяются все слои. Если картинка при этом содержала прозрачные участки, они заливаются цветом фона.

Стили слоев

Стили слоев – это особые эффекты, которые применяются не ко всему изображению и не к выделенному фрагменту, а именно к выделенному (активному) слою. Программа Photoshop содержит множество стилей слоев: тень, свечение, тиснение, обводка, глянец и т. д. С помощью стилей слоев можно придать изображению особый художественный вид. Например, применив к текстовому слою эффект тени, вы придадите объемный вид изображению, то есть текст будет отбрасывать тень на нижележащий слой, как будто находится на некотором расстоянии от него.

Эффекты стиля, такие как, например, тень, обводка, применяются к внешним и внутренним контурам изображения слоя. Например, если использовать эффект обводки для текстового слоя, то контур будет очерчивать периметр символов текста (внешний и внутренний), то есть стиль применяется только к видимому изображению слоя, оставляя прозрачные участки незатронутыми.

Чтобы применить к слою стиль, выделите слой, а затем выполните команду меню Слой → Стиль слоя и в появившемся меню выберите название нужного стиля. Появится диалоговое окно Стиль слоя (рис. 5.12).

Рис. 5.12. Диалоговое окно Стиль слоя

В левой части диалогового окна находится список всех доступных стилей. Вы можете применить к слою любой другой стиль, сняв флажок слева от названия ранее выбранного стиля и установив флажок для другого стиля. К одному слою также можно применить сразу несколько разных стилей.

Чтобы настроить стиль, нужно сначала выделить его название в списке Стили диалогового окна Стиль слоя. В правой части диалогового окна расположены элементы управления для настройки стиля. Содержимое диалога меняется в зависимости от настраиваемого стиля, так как каждый стиль имеет собственный набор настроек.

Если вы хотите видеть изменения в рисунке, лучше сдвинуть диалоговое окно Стиль слоя так, чтобы вы могли видеть окно документа. Любые изменения настроек тут же отображаются в документе.

Нет смысла описывать настройки всех стилей – их очень много. Опишем лишь настройки некоторых стилей.

Тень

В раскрывающемся списке Режим выбирают режим смешивания цветов, то есть как цвет тени будет взаимодействовать с цветами нижерасположенного слоя. Выбрать режим наложения можно в настройках каждого стиля.

По умолчанию цвет тени черный (рис. 5.13). Конечно, если установлена неполная непрозрачность, тень кажется серой. Но вы можете придать тени любой другой цвет. Для этого нужно щелкнуть кнопкой мыши на образце цвета справа от раскрывающегося списка Режим и в появившемся диалоговом окне выбрать нужный цвет.

Рис. 5.13. Пример использования стиля Тень

Перемещая ползунок Непрозрачность, устанавливают степень непрозрачности тени. В отдельных случаях можно использовать полностью непрозрачную тень, но чаще, для придания реалистичности, тень необходимо делать полупрозрачной.

Ползунком Угол задают угол падения тени. Иными словами, если вы хотите, чтобы тень от изображения падала вправо и вниз, нужно установить ползунок так, чтобы линия из его центра исходила в противоположном направлении, то есть влево и вверх. Таким образом, ползунком Угол вы устанавливаете направление, с которого слой «освещается». Угол также можно ввести и в поле, расположенное справа.

С помощью ползунка Смещение устанавливают смещение тени от изображения. Смещая тень на большее расстояние, вы создаете иллюзию большей глубины.

Изменяя положение ползунка Размах, задают жесткость тени. В крайнем правом положении ползунка тень имеет четкие границы, в точности повторяющие контур изображения слоя.

По умолчанию размер «пятна» тени равен размеру изображения в слое. Увеличивают размер тени ползунком Размер. Размер тени не может быть меньше размера изображения в слое.

Ползунком Шум можно придать тени зернистый вид. Степень «зернистости» зависит о положения ползунка.

Тиснение

Стиль Тиснение придает изображению выпуклый или вогнутый вид за счет создания контурной фаски (рис. 5.14). В раскрывающемся списке Стиль выбирают тип тиснения: Внутренний скос, Внешний скос, Тиснение, Контурное тиснение и Обводящее тиснение. От этого зависит вид фаски, создаваемой вокруг изображения.

Рис. 5.14. Пример использования стиля Тиснение

Сама фаска может иметь плавный (мягкий) вид, а также вид мягкой или жесткой огранки. Этот вид выбирают в раскрывающемся списке Метод.

С помощью переключателя в области Направление задают вид тиснения: если переключатель установлен в положение Вверх, изображение слоя будет иметь выпуклый вид, а если в положение Вниз – вогнутый.

Ползунком Размер устанавливают ширину фаски. Изменяя размер, вы придаете объекту более или менее вогнутый или выпуклый вид.

Естественность иллюзии объема достигают подсветкой и затенением фаски. Создается ощущение, что изображение освещается, так как некоторые грани фаски остаются затемненными. Направление затемнения фаски устанавливают ползунком Угол.

Режим наложения тени и подсветки, то есть взаимодействие цветов фаски с нижележащим изображением слоя, можно выбрать в соответствующих раскрывающихся списках. Кроме того, вы можете выбрать цвет подсветки и тени фаски, а также степень непрозрачности тени и подсветки.

Наложение цвета

Данный стиль просто заливает изображение слоя сплошным цветом. Цвет слоя, а также режим наложения цвета можно выбрать.

Наложение градиента

Данный стиль действует аналогично вышеописанному, но заливает изображение слоя градиентом (рис. 5.15).

Рис. 5.15. Пример использования стиля Наложение градиента

Вы можете выбрать градиент, его стиль и направление, а также создать собственный градиент. Создание градиента мы описывали ранее.

Обводка

Стиль Обводка создает линию, проходящую по контуру изображения слоя, то есть по границе видимого изображения слоя (рис. 5.16).

Рис. 5.16. Пример использования стиля Обводка

Перемещая ползунок Размер, устанавливают толщину линии обводки. Толщина обводки задается в пикселах (рис. 5.17).

Рис. 5.17. Настройки стиля Обводка

С помощью образца Цвет вы можете выбрать любой цвет для линии обводки.

Важную настройку выбирают в раскрывающемся списке Положение.

• Снаружи. Толщина линии обводки распространяется наружу от изображения слоя, то есть размер изображения слоя увеличивается на толщину линии обводки.

• Внутри. Размер изображения не увеличивается. Обводка распространяется внутрь изображения, при этом часть изображения, «попавшая» под линию обводки, закрашивается этой линией.

• По центру. Центр ширины линии обводки проходит по контуру изображения. Таким образом, половина толщины линии обводки оказывается снаружи изображения, а половина – внутри.

В раскрывающемся списке Тип обводки выбирают тип заливки линии обводки. По умолчанию предлагается сплошной красный цвет, но вы можете выбрать и градиентную заливку, и заливку узором. При этом в диалоговом окне появляются элементы управления для настройки и создания градиента или узора.

Внешнее свечение

Стиль Внешнее свечение создает вокруг изображения слоя иллюзию свечения, как, например, от неоновой рекламы (рис. 5.18).

Рис. 5.18. Пример использования стиля Внешнее свечение

Вы можете выбрать цвет свечения или градиент. Кроме того, градиент можно создать самостоятельно.

В раскрывающемся списке Метод выбирают тип свечения: Мягкий или Точный, а с помощью ползунков Размах и Размер устанавливают размер и плотность свечения. Для свечения можно также выбрать любой режим наложения цвета.

Обратите внимание, вы также можете выбрать стиль Внутреннее свечение. Данный стиль действует точно так же, как и Внешнее свечение, но свечение распространяется не наружу, а внутрь изображения.

Итак, после того как стили применены, нажмите кнопку Да в диалоговом окне Стиль слоя. Отметим, что стили в дальнейшем можно отменить даже в другом сеансе работы с программой, но для этого файл должен быть сохранен в формате PSD и никаком другом. К тому же стили невозможно будет откорректировать или отменить, если вы объедините слои. Иными словами, стиль – это набор настроек определенного слоя, который распознается только в редакторе Photoshop и сохраняется только в файле PSD. В файлах другого формата стиль также останется, но, например, появившаяся в результате применения стиля тень будет просто частью общего изображения. Убрать эту тень уже будет нельзя. Некоторые программы от компании Adobe поддерживают импорт стилей из файлов PSD. Так, при импорте PSD-файла в приложение After Effects вам будет предложено импортировать слои без стилей или с примененными стилями.

Чтобы удалить ранее примененный к слою стиль, необходимо просто снова вызвать диалоговое окно Стиль слоя и снять флажки возле тех стилей, которые вы хотите удалить из слоя.

Обратите внимание, что при применении стиля к слою на палитре Слои происходят некоторые изменения. Под слоем, к которому применен стиль, появляется список Эффекты, где перечислены примененные к слою стили. Слева от каждого стиля расположен значок в виде глаза. Это означает, что любой из примененных стилей можно временно отключить, а затем опять включить. Чтобы отключить все примененные стили, нужно щелкнуть кнопкой мыши на значке в виде глаза слева от пункта Эффекты. А если дважды щелкнуть кнопкой мыши на пункте любого стиля на палитре Слои, вы вызовете диалоговое окно Стиль слоя. Список стилей слоя на палитре Слои можно скрыть и вновь отобразить. Для этого используют кнопку, расположенную в правой части слоя на палитре.

Работа со слоями – важный этап работы с редактором Photoshop. Если вы используете программу только для того, чтобы отретушировать или подкорректировать цифровые фотографии, вы, возможно, и не столкнетесь с многослойными изображениями. Но как только вы захотите добавить к фотографии текст или заключить фотографию в красочную рамку, вам непременно понадобится создать, как минимум, один новый слой. В дальнейшем вы можете оставить изображение многослойным (в этом случае размер файла будет выше исходного) или объединить слои. Слои, кстати, будут автоматически объединены при сохранении изображения в файл, не поддерживающий многослойные изображения, например JPEG.

Глава 6 Работа с текстом

В изображение часто приходится добавлять различные надписи. Это может быть просто подпись к фотографии. А возможно, вы используете программу Photoshop для разработки рекламных листков или визитных карточек, тогда без текстовых инструментов просто не обойтись. Photoshop обладает широкими возможностями для форматирования символов и даже отдельных абзацев.

Создание текстового слоя

Как мы уже отмечали, при использовании инструментов Горизонтальный текст и Вертикальный текст новый слой создается автоматически, как только вы вводите первый символ.

Чтобы добавить в изображение текст, нужно выполнить следующие действия.

1. Выберите инструмент Горизонтальный текст или Вертикальный текст.

2. Поместите указатель мыши в область окна документа, где необходимо начать ввод текста.

3. Щелкните кнопкой мыши – появится текстовый курсор.

4. Введите текст.

5. Для завершения ввода выберите инструмент Перемещение.

Текст вводится так же, как и в любом текстовом редакторе. Чтобы перенести текст на новую строку, нужно нажать клавишу Enter, при этом перенесенный на новую строку текст будет распознаваться как новый абзац. Кроме того, вы можете создать текстовый блок. Текст в этом блоке будет набираться в невидимой рамке и автоматически переноситься на новую строку при достижении правой границы рамки. Новый абзац создается также с помощью клавиши Enter. Текст, перенесенный автоматически, новым абзацем не является. В общем, все точно так же, как в любом текстовом редакторе (рис. 6.1).

Рис. 6.1. Текстовый блок в рисунке

Чтобы создать текстовый блок, нужно выбрать инструмент Горизонтальный текст (или Вертикальный текст) и, удерживая кнопку мыши нажатой, провести указателем по диагонали, после чего кнопку отпустить. Будет со здана рамка, размер которой определяется обозначенной вами диагональю. В этой рамке появляется текстовый курсор; введите текст, как в обычном текстовом редакторе. После выбора инструмента Перемещение рамка текстового блока становится невидимой.

Теперь поговорим о форматировании текста. В программе Photoshop доступны все шрифты, установленные в вашей операционной системе. Однако некоторые шрифты при вводе кириллических символов могут неверно отображаться. Это зависит от кодовой страницы шрифта. Вы можете применить форматирование как к отдельным символам текста, так и ко всему текстовому слою. Чтобы применить форматирование к отдельным текстовым символам, выделите эти символы. Для этого необходимо сначала выделить текстовый слой, выбрать инструмент Горизонтальный текст (или Вертикальный текст), а затем выделить эти символы, как в текстовом редакторе, то есть установить указатель перед первым выделяемым символом и, нажав и удерживая кнопку мыши, протащить указатель за последний выделяемый символ (рис. 6.2). Перед началом такого выделения нужно постараться точно расположить указатель перед первым выделяемым символом, иначе вы случайно можете создать новый текстовый слой.

Рис. 6.2. Выделение отдельного слова

Если форматирование применяется не к отдельным символам, а ко всему текстовому слою, то достаточно выделить этот слой.

Форматирование текста производится на палитрах Символ и Абзац. Эти палитры можно отобразить с помощью меню Окно или нажав кнопку с символом А слева от палитры Навигатор. Обе палитры появляются одновременно в виде отдельных вкладок.

Форматирование символов

Форматирование символов производится на палитре Символ (рис. 6.3).

Рис. 6.3. Палитра Символ

В левой верхней части палитры расположен раскрывающийся список для выбора шрифта, а правее – раскрывающийся список для выбора начертания шрифта:

• Regular (Обычный);

• Bold (Полужирный);

• Italic (Наклонный);

• Bold Italic (Полужирный наклонный).

Следует отметить, что не все шрифты имеют весь набор вариантов начертаний.

Под раскрывающимся списком выбора шрифта расположен раскрывающийся список для установки размера шрифта. Размер шрифта устанавливается в пунктах. Пункт – это типографская единица измерения, которая равна 1/72 дюйма, или примерно 0,35 мм. Изменить размер шрифта также можно следующим способом. Следует установить указатель на значке Тт слева от раскрывающегося списка и, нажав и удерживая левую кнопку мыши, перемещать указатель влево или вправо, пока в раскрывающемся списке не появится нужное значение. Можно также ввести значение в поле раскрывающегося списка с клавиатуры.

Справа от раскрывающегося списка выбора шрифта расположен раскрывающийся список для установки интерлиньяжа, то есть междустрочного интервала. Используйте этот параметр для изменения расстояния между строками текста.

Под этими списками расположены два раскрывающихся списка: в левом устанавливают расстояние между буквами (это называется трекинг), имеющими выступающие части, например Ц, Щ, Д, а в правом – межсимвольный интервал (трекинг для группы выделенных символов).

Ниже расположены два поля для изменения пропорций символов. Пиктограммы данных полей наглядно характеризуют эти параметры. Слева вы можете изменить высоту символов (при этом ширина останется неизменной), а правом – ширину символов. С помощью этих параметров символы можно сделать вытянутыми по вертикали или горизонтали.

Еще ниже расположено поле для изменения позиции выделенного текста относительно опорной линии и образец цвета. Изменяя позицию символов относительно опорной линии, вы можете приподнять или опустить выделенные символы относительно других, то есть вы можете создать верхний или нижний индекс, например H2O или Y = X2 (рис. 6.4). Чтобы изменить цвет символов, нужно щелкнуть кнопкой мыши на образце Цвет и в появившемся диалоговом окне выбрать нужный цвет.

Рис. 6.4. Варианты форматирования символов

На палитре Символ есть строка, на которой расположено множество кнопок для форматирования символов (рис. 6.5).

Рис. 6.5. Использование кнопок форматирования

Перечислим эти кнопки слева направо.

• Псевдополужирное. Делает начертание шрифта полужирным независимо от того, какой атрибут установлен в правом верхнем раскрывающемся списке. Если ранее в данном раскрывающемся списке был выбран атрибут Bold (Полужирный), то нажатие этой кнопки делает символ еще «жирнее».

• Псевдокурсивное. Действует так же, как и Псевдополужирное, только применяет к шрифту наклонный атрибут независимо от ранее выбранного.

• Все прописные. Делает выделенные символы ПРОПИСНЫМИ.

• Капители. Делает все символы прописными, но при этом уменьшается кегль (размер) шрифта так, что высота символов остается неизменной.

• Верхний индекс. Уменьшает и поднимает выделенные символы относительно базовой линии.

• Нижний индекс. Уменьшает и опускает выделенные символы относительно базовой линии.

• Подчеркнутое. Делает выделенные символы подчеркнутыми.

• Зачеркнутое. Делает выделенные символы зачеркнутыми.

В нижней части палитры Символ находятся два раскрывающихся списка: в левом выбирают кодовую страницу шрифта, в правом – резкость границ символов. Границы символов могут быть резкими, четкими, насыщенными и сглаженными. В разных шрифтах изменение этого параметра может проявляться по-разному: в каких-то в большей степени, а в какихто в меньшей.

Форматирование абзаца

Теперь рассмотрим палитру Абзац (рис. 6.6). На данной палитре производится форматирование абзацев. Нет смысла использовать эту палитру, если ваш текст помещается на одной строке.

Рис. 6.6. Палитра Абзац

В верхней части палитры расположены кнопки для установки типа выравнивания. Вы видели подобные кнопки в текстовом редакторе Word, WordPad и подобных. Первые три кнопки устанавливают выравнивание строк абзаца: по левому краю, по центру и по правому краю. Далее идут три кнопки, которые задают тип выравнивания последней строки абзаца (рис. 6.7). Последняя кнопка отключает выравнивание.

Рис. 6.7. Варианты выравнивания текста

Ниже расположено пять полей для задания различных отступов. В левом верхнем поле устанавливают отступ строк абзаца от левой границы текстового блока, а в правом верхнем поле – отступ строк от правой границы текстового блока. Третье поле в этой группе предназначено для установки отступа первой строки абзаца от левой границы текстового блока, то есть для создания красной строки.

В двух нижних полях задают вертикальные отступы соответственно от последней строки предыдущего абзаца и первой строки следующего абзаца.

Флажок Автоперенос включает и выключает режим автоматического переноса текста при достижении правой границы текстового блока.

Как видите, средств форматирования текста в программе Photoshop вполне достаточно, хотя, конечно, до текстового редактора, даже такого простого, как WordPad, ей далеко. Но Photoshop и не позиционируется как текстовый редактор. Это программа для работы с графикой.

Работа с текстовыми слоями

Теперь поговорим о некоторых нюансах работы с текстовыми слоями.

К текстовым слоям неприменимы некоторые свойства трансформации. Например, Искажение и Перспектива. Кроме того, вы не можете применять к текстовым слоям инструменты коррекции, расположенные в меню Изображение → Коррекция. Все пункты этого меню неактивны, когда выделен текстовый слой. Однако вы можете применять к текстовым слоям любые стили. Мало того, использование стилей может очень украсить текст: вы можете добавить к тексту тень, обводку или залить текст градиентом.

При сохранении файла в формате PSD текстовые слои сохраняются именно как текстовые, то есть, открыв данный файл в дальнейшем, вы можете корректировать и форматировать текст. Однако если вы откроете данный файл в программе Photoshop, установленной на другом компьютере, вы можете получить сообщение об ошибке (рис. 6.8). Дело в том, что используемые вами шрифты в текстовых слоях могут быть не установлены на другом компьютере.

Рис. 6.8. Сообщение о невозможности открыть файл шрифта

Файл, конечно, откроется, но вот текстовая информация может быть утеряна или не поддаваться редактированию. Одновременно с этим Photoshop может установить для надписей другой шрифт. Но часто бывает, что в картинке уместен именно тот шрифт, который вы подобрали, особенно если шрифт какой-нибудь экзотический. В этом случае вы можете выбрать один из следующих вариантов.

• Объединить все слои. При этом текстовый слой станет просто частью изображения и к тексту больше не будет иметь ни малейшего отношения.

• Сохранить файл в любом отличном от PSD формате (JPEG, PNG, BMP). При этом слои будут также объединены.

• Сделать текстовый слой растровым. Для этого нужно выделить текстовый слой и выполнить команду меню Слой → Растрировать → Текст. Текстовый слой при этом преобразуется в растровый, то есть этот слой будет содержать уже не текстовую информацию, а набор цветных точек, составляющих изображение надписи.

Во всех вышеперечисленных вариантах вы лишаетесь возможности править и форматировать текст, поэтому лучше предварительно сохранить копию файла в формате PSD, чтобы вы могли вернуться к правке и форматированию текста.

После преобразования текстового слоя в растровый вам становятся до ступны все свойства трансформации и инструменты для коррекции слоя.

Текст в текстовом слое можно деформировать в соответствии с предустановленными в программе шаблонами. Для этого нужно щелкнуть правой кнопкой мыши на текстовом слое на палитре Слои и в появившемся контекстном меню выполнить команду Деформировать текст. При этом появится одноименное диалоговое окно (рис. 6.9).

Рис. 6.9. Диалоговое окно Деформировать текст

В раскрывающемся списке Стиль выбираются стили деформации. Пиктограммы пунктов в раскрывающемся списке наглядно показывают, как будет искажен текст. После выбора стиля деформации становятся доступными ползунки, перемещая которые, можно настроить изгиб и искажение по вертикали и горизонтали. Все изменения отображаются динамически, поэтому изменения лучше производить, сдвинув диалоговое окно Деформировать текст так, чтобы окно документа было видно (рис. 6.10). После деформации слой остается текстовым, поэтому все средства редактирования и форматирования остаются доступными.

Рис. 6.10. Пример деформирования текста

Если щелкнуть правой кнопкой мыши на текстовом слое и в появившемся контекстном меню выполнить команду Преобразовать в кривые, текст будет преобразован в векторный рисунок. Векторный рисунок состоит из узлов (точек, в которых происходит перегиб линии) и сегментов, соединяющих эти узлы. Вы можете как угодно искажать символы текста с помощью инструментов кнопки Перо. Искажение векторных объектов производят путем перемещения узлов и изменения кривизны линий. После преобразования текста в кривые вы теряете возможность править и форматировать текст.

Глава 7 Каналы

Цветовая информация в Photoshop хранится в так называемых каналах. Канал – это изображение, в котором точки для каждого составного цвета цветовой модели определяют яркость (количество) этого цвета. Сразу это понять непросто. Попробуем объяснить доступнее.

В зависимости от цветовой модели изображение может иметь три цветовых канала (для RGB) или четыре (для CMYK). Каждому цвету модели выделен отдельный канал, в каждом канале представлена серая копия изображения. В каналах уровень серого может иметь 256 градаций. Яркость серой точки показывает количество соответствующего каналу цвета в композитном изображении. Чем светлее точка, тем большее количество цвета данного канала используется в результирующей точке.

1. Загрузите любое цветное изображение. Если загруженное изображение создано в цветовой модели CMYK, преобразуйте его в RGB.

2. Откройте палитру Каналы. Вы видите четыре пункта: RGB, Красный, Зеленый и Синий. Красный, Зеленый и Синий – это и есть каналы вашего изображения.

3. Снимите флажки в виде глаза для каналов RGB, Красный и Зеленый. У вас останется включенным только канал Синий (рис. 7.1).

Рис. 7.1. Отображен канал Синий

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

В главе «Цветовые каналы» прилагаемого к книге компакт-диска содержатся несколько видеолекций, посвященных работе с цветовыми каналами.

Обратите внимание, что изображение в окне документа стало серым. Причем оно мало напоминает обычное черно-белое изображение. Некоторые участки, которые вроде бы должны быть светлыми, темные, и наоборот. Дело все в том, что градации серого показывают, сколько синего цвета участвует в формировании каждой цветной точки. Чем светлее точка, тем больше синего цвета на нее приходится. Если есть полностью черные точки, значит, в результирующем цвете этих точек синего нет совсем или его ничтожно мало. Посмотрите таким же образом Красный и Зеленый каналы. Вы увидите, что яркости отдельных участков изображения не соответствуют действительности. Еще раз подчеркнем, что в данном случае яркость точки определяет не яркость результирующей точки, а яркость цвета данного канала в этой точке.

Каналы RGB

Проведем простой эксперимент.

1. Создайте новое изображение с белым фоном.

2. Выберите инструмент Карандаш. Настройте кисть таким образом, чтобы линия карандаша получилась достаточно жирной, например 50 пикселов.

3. Выберите чисто красный цвет. Для этого в диалоговом окне выбора цветов укажите значение R равным 255, а значения G и B равными 0. Это цвет, который состоит только из красных субпикселов. Синие и зеленые субпикселы в этом цвете совершенно не участвуют (значение их яркости равно нулю).

4. Проведите в окне созданного документа линию.

5. Откройте палитру Каналы, после чего посмотрите каждый канал в отдельности.

Теперь опишем, что вы должны увидеть.

• Канал Красный. Вы видите полностью белое изображение без каких-либо линий. Белый фон изображения говорит о том, что белый цвет содержит максимальный уровень красного (255). Линию вы тоже не видите, так как нарисовали ее цветом, в котором количество красного также равно 255, то есть в этом канале интенсивность красных субпикселов максимальна на всей площади рисунка.

• Каналы Зеленый и Синий. Фоны этих каналов белые, так как участие синего и зеленого цветов в белом цвете также максимально (напомним, что белый цвет получается, когда значение всех трех составляющих RGB равно 255). Проведенная вами линия в данных каналах имеет черный цвет. Когда вы выбирали цвет инструмента, вы указали нулевые значения для цветов G и B, то есть в выбранном вами цвете синий и зеленый цвета не участвуют совсем. Именно поэтому в данных каналах линия имеет черный цвет, это говорит о том, что уровень соответствующих цветов в этих каналах минимален.

Теперь отобразите одновременно Красный и Зеленый каналы. Фон изображения стал желтым, а точка красной. Это результат смешивания каналов, то есть сейчас мы наложили Красный канал на Зеленый и при этом исключили Синий канал. В результате мы сложили 255 градаций красного цвета с таким же количеством зеленого цвета и тем самым получили желтый фон. Линия осталась красной, потому что к 255 градациям красного в канале Красный добавилось 0 градаций красного из канала Зеленый, то есть ничего не добавилось.

Если сложить каналы Зеленый и Синий, исключив канал Красный, мы получим бирюзовый фон (результат сложения 255 градаций зеленого и синего цвета) и черную линию. Ни синий, ни зеленый цвет не присутствуют в нарисованной нами линии (уровень данных цветов в соответствующих каналах нулевой), поэтому линия остается черной.

Каналы CMYK

Аналогичную картину мы увидим, создав изображение в цветовой модели CMYK. Только каналы CMYK, в отличие от RGB, инверсные, то есть черный и белый цвета в этих каналах поменяны местами. Белый цвет означает полное отсутствие красителя, а черный – максимальное его количество (100). Например, если мы создадим изображение с белым фоном и пурпурной линией (C = 0, M = 100, Y = 0 и K = 0), то в каналах увидим следующее.

• Каналы Голубой, Желтый и Черный будут полностью белого цвета. В формировании белого фона данные цвета не участвуют (бумага и так белая сама по себе).

• Канал Пурпурный будет содержать черную линию на белом фоне. В формировании фона данный цвет также не участвует, а вот в цвете линии интенсивность пурпурного цвета максимальна.

Если мы нанесем на белый фон линию другого, например зеленого, цвета, то в каналах CMYK эта линия будет серой с различной яркостью. Зеленый цвет в модели CMYK не присутствует, поэтому получается путем смешивания основных цветов. Степень яркости в каждом канале будет зависеть от количества соответствующего цвета в результирующем зеленом. Чем больше определенного цвета участвует в формировании результирующего, тем темнее будет линия в соответствующем канале. В большей степени в зеленом цвете участвуют голубой и желтый. Доля пурпурного и черного цветов не очень высока, поэтому линии на этих каналах будут очень бледными. Конечно, все еще зависит и от оттенка зеленого цвета. Можно создать цвет, в котором доли черного и пурпурного будут нулевыми, и это будет чистый зеленый цвет.

Мы так долго говорили о каналах, но до сих пор так и не объяснили, зачем они нужны. Вы, возможно, на первоначальных этапах не будете их использовать и вообще смотреть на палитру Каналы. Многие годами работают с Photoshop и совершенно не знают, с какой целью каналы используются, а то и вообще не подозревают о существовании таковых. Согласимся, что для любителя это не так и важно. Однако, когда вы дорастете до профессионального использования программы Photoshop и особенно если будете работать в организациях, выпускающих полиграфическую продукцию, вы непременно столкнетесь с таким понятием, как цветоделение. Вот здесь как раз вам и понадобятся каналы.

С помощью каналов очень удобно корректировать цветовую гамму изображения. Например, работая с RGB-фотографией, вы замечаете, что на отдельном ее участке преобладает красный цвет. Обычными методами (уровнями) или иной цветовой коррекцией это исправить непросто. Да и не всегда удобно. Отключаете все каналы, кроме красного, и, например, инструментом Затемнитель затеняете данный участок изображения, то есть вы затеняете только красный цвет, тем самым уменьшая уровень красного в композитном цвете. Вы даже можете не отключать при этом остальные каналы: достаточно просто выделить канал Красный. Однако с отключенными каналами проще контролировать свою работу.

Другое применение каналов – это цветоделение. Для печати картинки на типографском оборудовании требуется четыре серых изображения. Это именно те каналы, о которых мы говорили: каналы модели CMYK. Как правило, одно изображение распечатывается на четырех прозрачных пленках и на каждую пленку наносится содержимое одного канала. Дальше на основании интенсивности (уровня) черного на каждой из пленок оборудование наносит соответствующее количество красителя на носитель, чаще всего бумагу (рис. 7.2).

Рис. 7.2. Так выглядит изображение в отдельных каналах CMYK

Мы не случайно используем термин «носитель», поскольку изображение можно распечатывать на ткани, пластике и различных полимерных материалах.

Каналы-маски

Вы можете добавить в изображение новый канал. Однако это будет не цветовой, а так называемый альфа-канал, или канал-маска. Для чего могут использоваться такие каналы? Применений множество. Самое простое – это использование масок для изображения или качественного ретуширования графики.

Попробуйте создать новый канал, нажав третью слева кнопку в нижней части палитры Каналы. Скорее всего, все ваше изображение будет как будто накрыто полупрозрачной цветной пленкой, а в списке каналов появится новый канал Альфа 1.

1. Теперь, предварительно выделив канал Альфа 1, попробуйте взять инструмент Ластик и стереть участок изображения. В месте, где «прошелся» Ластик, будет проступать изображение с исходными цветами. Иными словами, вы создали полупрозрачный альфа-канал и сделали отдельные его участки прозрачными (рис. 7.3).

Рис. 7.3. Часть канала-маски стерта ластиком

2. Нажмите сочетание клавиш Ctrl+A, при этом все изображение будет выделено, и нажмите клавишу Delete. Содержимое альфа-канала будет удалено, а изображение предстанет в оригинальных цветах.

3. Снимите выделение, нажав сочетание клавиш Ctrl+D.

4. Выберите инструмент Кисть и определите для данного инструмента синий цвет.

5. Убедитесь, что канал Альфа 1 по-прежнему выделен.

6. Сделайте кистью несколько мазков.

Обратите внимание, что в изображении появляются штрихи, отличные от выбранного вами цвета, скорее всего красные, то есть, «рисуя» синей кистью, вы можете получить красные оттенки штрихов. Это происходит потому, что цвет кисти на самом деле не синий, а определенной градации серого. Взгляните на образец цвета в нижней части панели инструментов, чтобы убедиться в этом. Добавляя серые линии на альфа-канал, вы увеличиваете уровень яркости участков основного цвета альфа-канала (по умолчанию – красного). В результате этого цвет канала суммируется с остальными каналами.

Теперь немного о настройках альфа-канала.

Чтобы вызывать диалоговое окно настроек альфа-канала (рис. 7.4), нужно дважды щелкнуть кнопкой мыши на миниатюре этого канала на палитре Каналы.

Рис. 7.4. Диалоговое окно Параметры канала

В глаза сразу бросается образец цвета. По умолчанию – красный. Это цвет альфа-канала. Вспомните, что, какой бы цвет кисти вы ни выбрали, при рисовании кистью на альфа-канале появляются красные линии различной яркости (яркость зависит от выбранного оттенка). Вы можете изменить этот цвет, и тогда линии, нарисованные на альфа-канале, будут иметь другой цвет (выбранный вами).

В области Показывать цветом по умолчанию переключатель установлен в положение Маскированные области. Как действует альфа-канал в данном режиме при рисовании или стирании, вы видели. Если выбрать положение Выделенные области, альфа-канал будет действовать на изображение обратным способом, то есть закрашенные области станут прозрачными, а незакрашенные, наоборот, непрозрачными или полупрозрачными.

В поле Непрозрачность указывают степень непрозрачности альфа-канала. По умолчанию степень непрозрачности равняется 50 %, именно поэтому вы хорошо видите изображение сквозь «цветную пленку».

Следует отметить, что вы можете создать множество альфа-каналов, настроить степень их непрозрачности и цвета, далее нанести в этих каналах какие-либо штрихи и изображения. Вы можете также копировать содержимое любого канала в альфа-канал, применять к нему различные коррекции и т. д. Все это позволяет вам очень тонко настраивать цветовые параметры изображения, создавать оригинальные рисунки и т. д. При большом желании вы даже можете превратить черно-белое изображение в цветное. Для этого нужно преобразовать черно-белое изображение в модель RGB или CMYK, создать необходимое количество альфа-каналов (по числу цветов модели), скопировать изображение в эти каналы и раскрасить отдельные фрагменты изображения так, чтобы при смешивании каналов получились нужные цвета. Это, конечно, непросто и потребует много времени, терпения и опыта, но это возможно! Действительно, из старой черно-белой фотографии можно сделать цветную. Кстати, если все цветовые каналы содержат абсолютно одинаковую информацию, значит, пропорции всех цветов в отдельных точках равны. А одинаковые пропорции цветов – это всегда серая точка (в разных градациях яркости: от белой до черной). Иными словами, если изображения во всех цветовых каналах не отличаются друг от друга, значит, картинка черно-белая.

Глава 8 Операции выделения

При совершении различных операций над фрагментами изображения эти фрагменты нужно выделять. Так, например, если вы хотите применить эффект или изменить яркость только для отдельного фрагмента картинки, этот фрагмент необходимо выделить. Иначе эффект будет применен ко всему изображению или ко всему активному слою.

Инструменты выделения

Программа Photoshop предлагает несколько инструментов для выделения изображения.

Начнем с самого простого, то есть с инструмента Прямоугольная область. При выборе этого инструмента указатель мыши принимает вид перекрестья. В первую очередь необходимо выбрать слой, область которого вы будете выделять. Это можно сделать на палитре Слои.

Далее указатель мыши помещается в левый верхний угол области, которую нужно выделить. Нажав и удерживая кнопку мыши, перемещайте указатель по диагонали вниз и вправо, пока он не окажется в нижнем правом углу выделяемой области, после чего отпустите кнопку мыши. Появится рамка выделения, размер которой определяется диагональю, которую вы обозначили мышью (рис. 8.1).

Рис. 8.1. Выделение прямоугольной области

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Инструментам и методам выделения посвящены видеолекция «Выделение фрагментов изображения» и видеолекции, содержащиеся в главах «Параметры инструментов выделения», «Команды выделения и модификации выделения» и «Инструменты выделения».

Теперь при применении какого-либо эффекта или преобразования изменения будут применяться только к выделенной части изображения.

Рамку выделения можно переместить на другое место. Для этого следует переместить указатель мыши к контуру рамки выделения так, чтобы он принял вид стрелки с прямоугольником, а затем, нажав и удерживая кнопку мыши, переместить рамку на новое место.

Вы можете также увеличить или уменьшить размеры рамки выделения. Чтобы увеличить размер рамки выделения, нужно выполнить следующие действия.

1. Выполните команду меню Выделение → Модификация → Расширить. Появится диалоговое окно Расширить область (рис. 8.2).

Рис. 8.2. Диалоговое окно Расширить область

2. В поле Расширить на укажите количество пикселов, на которое будет увеличена рамка выделения.

3. Нажмите кнопку Да. После этого рамка выделения будет увеличена на указанное вами количество пикселов во все стороны.

Аналогичным способом можно уменьшить размеры рамки выделения. Только для этого нужно выполнить команду меню Выделение → Модификация → Сжать.

После того как вы выделили фрагмент изображения, не щелкайте кнопкой мыши в окне документа, иначе выделение будет сброшено, и вам придется выделять область вновь. Можно, конечно, воспользоваться операцией отмены последнего действия, и выделение будет восстановлено.

Снять выделение можно, как мы уже говорили, щелкнув кнопкой мыши на любом участке окна документа или выполнив команду меню Выделение → Отменить выделение. А команда Выделение → Инверсия инвертирует выделение, то есть все, что не было выделенным, становится выделенным, а выделенная область, наоборот, становится невыделенной. С помощью инверсии удобно выделять большие участки изображения. Сначала вы выделяете участок, который не должен быть выделен, а затем инвертируете выделение.

Теперь рассмотрим инструмент Овальная область. Данный инструмент действует подобно инструменту Прямоугольная область, но выделяет не прямоугольный, а овальный фрагмент. Методы выделения при этом такие же, то есть вы перемещаете указатель мыши по диагонали (при нажатой левой кнопке). При этом вертикальное перемещение мыши определяет вертикальный диаметр эллипса, а горизонтальное – горизонтальный. Если во время выделения удерживать нажатой клавишу Shift, вы будете выделять круглую область. Это же касается и выделения с помощью инструмента Прямоугольная область: с использованием клавиши Shift выделяется не прямоугольная, а квадратная область.

Если же при выделении удерживать нажатой клавишу Alt, изменение размера выделения при перемещении мыши будет происходить относительно центра рамки, а не относительно противоположного от указателя угла.

Теперь рассмотрим инструмент Прямолинейное лассо. С помощью данного инструмента можно выделить любую многоугольную область.

Алгоритм выделения с помощью инструмента Прямолинейное лассо следующий. Сначала поместите указатель в начало выделяемой области и щелкните кнопкой мыши. Затем переместите указатель в другое место и вновь щелкните кнопкой мыши. Это будет второй угол рамки выделения. Таким образом, перемещая указатель мышью и щелкая кнопкой, вы «рисуете» стороны рамки выделения и обозначаете углы этой рамки. Как только вы щелкнете кнопкой мыши в исходной точке, рамка замкнется. Область выделена (рис. 8.3). Рамку выделения можно переместить, расширить или сжать способами, которые мы ранее описывали.

Рис. 8.3. Диалоговое окно Прямолинейное лассо

При использовании инструмента Лассо требуется некоторая сноровка. С помощью данного инструмента можно выделить произвольную область неправильной формы. На первый взгляд, в использовании инструмента Лассо нет ничего сложного. Все, что вам нужно сделать, – это обвести указателем выделяемую область (при этом левая кнопка мыши должна быть нажата) (рис. 8.4). Сложность состоит в том, что непросто точно обвести область, используя мышь. Гораздо удобнее воспользоваться графическим планшетом, но и здесь не все так легко. Дело в том, что рисуете вы на планшете, а изменения появляются на экране. К этому тоже нужно приспособиться.

Рис. 8.4. Выделение инструментом Лассо

Совсем иначе действует инструмент Магнитное лассо. Этот инструмент удобен при выделении фрагментов, цвет и яркость которых отличаются от фона картинки. Вы подводите указатель к контрастной границе, щелкаете кнопкой мыши и аккуратно ведете указателем вдоль этой контрастной границы (рис. 8.5).

Рис. 8.5. Выделение инструментом Магнитное лассо

Рамка выделения как будто прилипает к этой границе. Таким образом, вы обводите фрагмент и в исходной точке (в точке, с которой начали выделение) щелкаете кнопкой мыши. Область выделена. Параметры инструмента Магнитное лассо можно настроить на панели под строкой меню (рис. 8.6).

Рис. 8.6. Настройки инструмента Магнитное лассо

В поле Контраст задают значение контрастности, которое распознает инструмент при «прилипании» к границе фрагмента. Скорее всего, вам придется поэкспериментировать с этим параметром, прежде чем вы добьетесь желаемого результата. В поле Частота указывают частоту создания узлов. Дело в том, что рамка выделения состоит из прямолинейных сегментов, оканчивающихся узлами, и, как только сегмент меняет направление, создается новый узел. Чем больше узлов, тем точнее будет выделение. В поле Ширина указывают расстояние, на котором линия выделения «ищет» контрастную границу, то есть, даже если вы смещаете указатель мыши от контрастной границы, линия выделения все равно притягивается к границе в пределах указанного вами расстояния.

Не пытайтесь выделить с помощью инструмента Магнитное лассо произвольный фрагмент, не имеющий контрастной границы. Линия выделения будет непредсказуемо «прилипать» куда ей заблагорассудится, то есть будет «жить своей жизнью».

Инструмент Волшебная палочка выделяет пикселы, окрашенные в тот цвет, на котором вы щелкнули кнопкой мыши, или похожие цвета. При этом вы можете настраивать данный инструмент на панели, расположенной под строкой меню.

В поле Допуск устанавливают похожесть цветов. По умолчанию значение допуска равно 32. Если задать минимальный допуск (0), то выделяться будут только пикселы, цвет которых точно соответствует цвету пиксела, на котором вы щелкнули кнопкой мыши. По мере увеличения значения допуска в выделяемый диапазон попадают и пикселы с похожими цветами. Максимальный допуск (255) приводит к тому, что выделяется все изображение, независимо от того, из каких цветов оно состоит. В большинстве случаев допуск 32 является оптимальным, хотя при выделении сложных фрагментов, возможно, придется поэкспериментировать, меняя это значение.

Установленный флажок Сглаживание приводит к сглаживанию контура выделения, то есть по краям контура выделения в выделяемую область могут попасть и пикселы, имеющие близкий к указанному цвет.

Отдельно следует заострить внимание на флажке Смежные пикселы. Если этот флажок установлен, то в область выделения попадут пикселы, которые граничат друг с другом (естественно, если цвета этих пикселов находятся в диапазоне доступа). Иными словами, если в изображении есть участок такого же цвета, но он отделен областью другого цвета от того места, в котором вы щелкнули кнопкой мыши, то этот участок выделен не будет. Если же есть хоть малейший «ручеек» пикселов, соединяющих два одноцветных участка, а сам «ручеек» содержит пикселы того же цвета, то будут выделены оба участка.

Если флажок Смежные пикселы не установлен, то независимо от того, соединяются одноцветные участки в изображении или нет, они все будут выделены при щелчке кнопкой мыши на любой точке такого же цвета.

Если установлен флажок Образец всех слоев, то инструмент Волшебная палочка будет действовать так, как будто вы работаете с однослойным изображением, то есть, независимо от того, какой слой выделен, выделяться будут видимые пикселы выбранного цвета. В противном случае цвет пикселов неактивных слоев будет игнорироваться.

Общие методы выделения

Чтобы выделить все изображение (или весь активный слой), нужно выполнить команду меню Выделение → Все или нажать сочетание клавиш Ctrl+A. Чтобы отменить выделение, выполните команду меню Выделение → Отменить выделение или нажмите сочетание клавиш Ctrl+D. Об инверсии выделения мы говорили в предыдущем разделе.

Если вы хотите выделить содержимое всех слоев, нужно выполнить команду меню Выделение → Все слои или воспользоваться комбинацией клавиш Ctrl+Alt+A.

Чтобы изменить размеры выделения, нужно выполнить команду меню Выделение → Трансформировать выделенную область, при этом вокруг выделенной области появляется рамка с маркерами. Перемещая маркеры, вы изменяете область выделения, после чего, чтобы изменения вступили в силу, следует нажать клавишу Enter.

Выделенную область можно увеличить и другим способом. Для этого следует воспользоваться одним из инструментов выделения, удерживая нажатой клавишу Shift. При этом рядом с указателем появится значок «плюс». Таким образом, предыдущее выделение не будет сброшено и к нему будет добавлена область, которую вы выделили, удерживая нажатой клавишу Shift. Допустим, вы выделили прямоугольную область, а затем с помощью инструмента Овальная область и клавиши Shift выделили овальную область. В результате этой операции у вас появятся две выделенные области: прямоугольная или овальная. Если выделяемые области пересекаются, вы получите суммарную выделенную область (рис. 8.7).

Рис. 8.7. Прямоугольная и овальная области выделения объединены

Вычесть область из выделения можно с помощью клавиши Alt. Например, выделите прямоугольную область, а затем, выбрав инструмент Овальная область и удерживая нажатой клавишу Alt, выделите на этом прямоугольнике (прямо внутри) овальную или круглую область. Эта овальная область будет вычтена из прямоугольной области, то есть у вас получится выделенный прямоугольник, но в самом прямоугольнике не будет выделена овальная область.

Если поместить указатель внутрь выделенной области и, нажав и удерживая клавишу Ctrl и левую кнопку мыши, перемещать указатель, вы передвинете выделенную область вместе со всем содержимым. При этом новый слой создан не будет, а значит, как только вы снимете выделение, не сможете переместить сдвинутый фрагмент на место или в новую позицию. На месте, где раньше был перемещенный фрагмент, появится «дыра», залитая цветом фона или прозрачная (в зависимости от установок слоя и документа). Если под данным слоем расположен другой слой, в этой «дыре» вы увидите изображение нижележащего слоя (рис. 8.8).

Рис. 8.8. Выделенная область перемещена

Есть еще один удобный способ выделения фрагментов изображения. Он называется Быстрая маска. Это не инструмент, а скорее режим использования других инструментов. Например, в режиме Быстрая маска можно использовать инструмент Кисть и просто «закрашивать» кистью фрагмент изображения. После отключения режима Быстрая маска от мазков кисти не останется и следа, но появится область выделения. Будет выделено все изображение, кроме фрагмента, который вы закрашивали. Итак, последовательность действий при работе в режиме Быстрая маска следующая.

1. Нажмите кнопку Быстрая маска (вторая кнопка снизу на панели инструментов, то есть сразу под образцами цвета). Кнопка зафиксируется в нажатом положении.

2. Выберите инструмент рисования, например Кисть или Карандаш.

3. Закрасьте области, которые хотите выделить или, наоборот, которые хотите оставить невыделенными.

4. Повторно нажмите кнопку Быстрая маска, вернув ее в отжатое положение. Линии закрашивания при этом исчезнут, но на границах этих линий появится рамка выделения.

5. При необходимости примените инверсию выделения.

Глава 9 Вспомогательные инструменты

Когда вы имеете дело с многослойным рисунком, у вас есть возможность перемещать слои по холсту в любом направлении (если слои не закреплены). Часто возникает необходимость выровнять изображения отдельных слоев относительно друг друга. Не всегда это удается сделать хорошо «на глаз».

Перемещение слоев выполняют инструментом Перемещение. Необходимо просто выбрать этот инструмент, выделить нужный слой, установить указатель на холст и, нажав и удерживая левую кнопку мыши, перемещать указатель. Вместе с ним будет менять место и изображение слоя.

Выравнивание и распределение

Когда активен инструмент Перемещение, на панели под строкой меню появляется набор кнопок для выравнивания и распределения изображений и объектов (рис. 9.1).

Рис. 9.1. Кнопки выравнивания

Пиктограммы на кнопках подсказывают, как будут выравниваться объекты (слои, векторные изображения, текст). Так, если выделить два слоя и нажать первую кнопку на панели под строкой меню, верхние границы слоев окажутся на одном уровне (воображаемой линии). Вторая кнопка выровняет центры слоев по горизонтали, а третья выстроит нижние кромки выделенных слоев на одной линии. Аналогично действуют и следующие три кнопки, но выравнивание происходит относительно вертикальных границ.

Линейки и направляющие

Чтобы выровнять и правильно распределить изображения слоев, вы можете воспользоваться линейками. Если вы не видите линеек вдоль верхней и левой границ окна документа, выберите команду меню Просмотр → Линейки.

По умолчанию отсчет координат начинается от левого верхнего угла холста. Если вы хотите поместить начало координат в другую точку, выполните следующие действия.

1. Установите указатель мыши на квадрат, в котором пересекаются верхняя и левая линейки, то есть в левый верхний угол окна документа (под заголовком окна).

2. Нажав и удерживая левую кнопку мыши, переместите указатель в точку, откуда должен начинаться отсчет координат. Вместе с указателем будут перемещаться две линии (горизонтальная и вертикальная). Точка пересечения этих линий показывает начало координат.

3. Отпустите кнопку мыши, когда точка пересечений линий окажется в нужном месте документа (рис. 9.2). Шкалы линеек будут сдвинуты соответственно сделанным изменениям.

Рис. 9.2. Установка начала отсчета координат

Итак, ориентируясь по линейке, вы можете правильно расставить изображения на холсте. По умолчанию единицами измерения на линейках установлены сантиметры. Вы можете выбрать другие единицы измерения. Для этого нужно щелкнуть правой кнопкой мыши на линейке и в появившемся контекстном меню выбрать нужную единицу измерения: пикселы, дюймы, сантиметры, миллиметры, пункты, пики и проценты. Причем выбранные единицы измерения устанавливаются на обеих линейках одновременно.

Пусть вас не смущает, что длина сантиметра или дюйма на линейке в окне документа не соответствует действительности: можете приставить обычную линейку и сравнить. Это зависит от разрешения файла и выбранного масштаба отображения. Единицы измерения, особенно физические (миллиметры, сантиметры, дюймы), соответствуют реальным при печати рисунка. Иными словами, если вы сместили объект вправо на условный сантиметр в окне документа, то при печати этот объект будет также смещен на реальный сантиметр. Если же вы выбрали в качестве единиц измерения пикселы или проценты, то предположить, как рисунок будет выглядеть в напечатанном виде, непросто. Решение здесь одно. Если вы создаете рисунок для печати, используйте реальные единицы измерения (сантиметры, миллиметры, дюймы). Если ваша цель – подготовка графики для веб или видео и иного экранного назначения, лучше использовать пикселы.

Вы можете добавить в документ направляющие: горизонтальные и вертикальные линии, по которым удобно выравнивать объекты. Допустим, у вас есть две текстовые надписи на разных слоях. Вам нужно разместить эти надписи так, чтобы их нижние границы совпадали, то есть находились на одном расстоянии от нижней части рисунка. Это можно сделать с помощью кнопок выравнивания, но иногда использование этих кнопок не очень удобно. Здесь лучше использовать направляющую.

Чтобы создать горизонтальную направляющую, следует поместить указатель на верхнюю линейку и, нажав и удерживая левую кнопку мыши, перемещать его вниз. За указателем будет двигаться тонкая горизонтальная линия. При этом на вертикальной линейке штриховой линией будет отмечаться вертикальная позиция направляющей. Как только направляющая окажется на нужной высоте, следует отпустить кнопку мыши.

В дальнейшем направляющую можно переместить с помощью мыши на новую позицию. Таким же образом создается и вертикальная направляющая, только «тащить» ее нужно из вертикальной линейки (рис. 9.3).

Рис. 9.3. Установлено несколько направляющих

Как только вы создали направляющие, можно приступить к выравниванию объектов. В нашем примере необходимо всего лишь переместить текстовые слои так, чтобы их нижние кромки расположились на направляющей линии.

Итак, направляющие линии – это всего лишь вспомогательные линии, с помощью которых можно легко выровнять и распределить объекты на холсте. Кроме того, вы можете использовать направляющие, чтобы точно выделить нужный участок, точно нарисовать прямоугольник или произвольные линии. Направляющих в документе можно создать сколько угодно. Они не выводятся на печать и не сохраняются при сохранении файла в любой формат, отличный от PSD. Однако в файлах PSD информация о ранее созданных направляющих сохраняется. Следует понимать, что направляющие не являются частью рисунка, так же как линейки на тетрадной странице не являются частью текста.

Чтобы удалить направляющую, ее следует перетащить с помощью мыши обратно на линейку.

Привязка

Теперь поговорим о режимах привязки. Пользоваться привязкой бывает очень удобно, а иногда она мешает. Все зависит от того, что вы делаете. Привязка – это «прилипание» границ объектов друг к другу или направляющей, когда они находятся в непосредственной близости друг к другу. Чтобы включить режим привязки, выполните команду меню Просмотр → Привязка (если флажок слева от команды Привязка установлен, значит, этот режим уже включен). Затем нужно выбрать режим привязки к направляющим. Для этого выполните команду меню Просмотр → Привязать к и в появившемся меню убедитесь, что флажок команды Направляющим установлен. Если нет, щелкните кнопкой мыши на этой команде.

Итак, у нас включен режим привязки к направляющим. Что это значит? Если теперь вы будете перетаскивать объект (слой, текст и т. д.) к направляющей, то в момент непосредственной близости границ объекта и направляющей произойдет «захват», то есть направляющая притянет границу этого объекта подобно магниту. Вам не нужно точно позиционировать объекты относительно направляющей, увеличивая масштаб и передвигая объекты на микроны. Режим привязки сделает это за вас.

Направляющие можно закрепить, чтобы вы случайно их не переместили. Для этого следует выполнить команду Просмотр → Закрепить направляющие. Направляющие будут закреплены до тех пор, пока вы вновь не выполните эту команду.

Но, как мы уже отметили, в некоторых случаях режим привязки только мешает. Особенно когда вам нужно с ювелирной точностью перемещать объекты. В этом случае режим привязки лучше отключить с помощью той же команды меню Просмотр → Привязка. В отключенном режиме флажок слева от команды Привязка должен быть сброшен.

Сетка

Для выравнивания и позиционирования объектов вы также можете использовать сетку. Чтобы отобразить сетку, следует выполнить команду меню Просмотр → Показать → Сетку. Окно документа будет разлиновано вертикальными и горизонтальными линиями (рис. 9.4).

Рис. 9.4. В окне документа отображена сетка

Той же командой меню вы можете скрыть сетку. Размеры ячейки сетки можно задать в диалоговом окне настройки программы, но о настройках мы поговорим дальше. Важно, что в данном режиме становится доступной команда меню Просмотр → Привязать к → Линиям сетки. Нетрудно догадаться, что в данном режиме при перемещении объекта его граница будет автоматически притягиваться к ближайшей линии сетки.

Быстрые направляющие

Очень удобно для выравнивания границ объектов использовать так называемые быстрые направляющие. Включить данный режим можно с помощью команды меню Просмотр → Показать → Быстрые направляющие. В данном режиме происходит следующее. При перемещении объекта в момент, когда граница этого объекта оказывается на одном уровне с границей другого объекта, автоматически появляется направляющая, расположенная именно на линии выравнивания. Чтобы выровнять объекты, вам нужно просто отпустить кнопку мыши, когда появилась такая линия, при этом линия сразу исчезнет. Иными словами, вам не нужно создавать множе ство направляющих, чтобы выровнять, например, несколько строк текста, расположенных на разных слоях, просто перемещайте эти слои, а динамически появляющаяся направляющая покажет, когда границы блоков находятся на одном уровне (рис. 9.5). Таким же образом работает режим привязки.

Рис. 9.5. Линия быстрой направляющей говорит о том, что правые границы текстовых слоев выровнены

Слои в рисунке могут быть разных размеров. Некоторые слои могут занимать всю площадь холста, а некоторые – только часть. Например, текстовые надписи занимают ровно столько места, сколько требуется для их размещения: от левого края левого символа по правого края последнего и от нижних точек символов до верхних. Иногда требуется узнать реальную площадь, занимаемую слоем. Для этого следует выделить данный слой и выполнить команду меню Просмотр → Показать → Края слоя. При этом вокруг слоя появится тонкая синяя рамка, которая показывает площадь, которую занимает данный слой. Данная рамка является вспомогательным элементом и не выводится на печать и не сохраняется в файлах форматов, отличных от PSD.

Итак, теперь вы знаете, что программа Photoshop предлагает вам множество вспомогательных элементов, которые упрощают работу при позиционировании, выравнивании и распределении различных объектов: изображений слоев, текстовых блоков, векторной графики и т. д. Напомним, что все вспомогательные объекты могут сохраняться только в файлах Photoshop (PSD). Они не являются частью изображений, не используют отдельные слои. Это всего лишь информация. Иными словами, в файле PSD зашифровывается информация о том, что горизонтальные направляющие установлены на такой-то высоте, режим сетки и отображения краев слоя включен и т. д. Напомним также, что при печати вспомогательные элементы игнорируются, то есть не печатаются.

Глава 10 Техника работы с отдельными инструментами

В данной теме мы не будем подробно рассматривать технику работы со всеми инструментами, присутствующими на панели инструментов. Ограничимся несколькими. Ранее вы познакомились с инструментом Кисть, а также узнали, что данный инструмент имеет несколько настраиваемых параметров. Почти все инструменты, которые используются в программе Photoshop, имеют настраиваемые параметры. Мы вкратце опишем работу с некоторыми инструментами и методы их настройки.

Карандаш

Применение данного инструмента подобно применению инструмента Кисть. Он предназначен для рисования произвольных и прямых линий. Чтобы нарисовать произвольную линию, нужно поместить указатель на окно документа и, нажав и удерживая левую кнопку мыши, начать рисовать. Линия будет следовать за всеми движениями указателя.

Чтобы нарисовать прямую линию, нужно щелкнуть кнопкой мыши в точке, в которой линия должна начинаться, затем переместить указатель в точку, в которой линия должна заканчиваться, после чего, удерживая клавишу Shift, снова щелкнуть кнопкой мыши. Будет создана прямая линия, соединяющая точки, которые вы указали (рис. 10.1). Кстати, таким же образом можно использовать инструменты Кисть и Ластик.

Рис. 10.1. Рисунок, созданный инструментом Карандаш. Здесь использованы произвольные и прямые линии

Инструмент Карандаш имеет несколько настраиваемых параметров. Параметры следует настраивать до того, как вы создаете линии. Как для любого инструмента рисования, для Карандаша нужно выбрать цвет. Цвет выбирают так же, как и для кисти (с помощью верхнего квадрата в нижней части панели инструментов).

Далее необходимо указать толщину линии. Минимальная толщина – 1 пиксел. Толщину линии выбирают в раскрывающемся меню Кисть на панели в верхней части окна. Обратите внимание, в данном меню есть также ползунок Жесткость, однако для инструмента Карандаш он не действует. Как бы вы ни перемещали этот ползунок, вид линии останется неизменным. Это и отличает инструмент Карандаш от Кисти: Кисть может иметь различные степени мягкости.

Настроить толщину линии можно и иным способом. Достаточно щелкнуть правой кнопкой мыши на холсте и в появившемся меню выбрать нужную толщину.

Рамка

Инструмент Рамка предназначен для подрезки краев изображения. Чтобы подрезать края, выберите данный инструмент и поместите указатель на левую верхнюю точку изображения, которое должно остаться после подрезки. Далее, нажав и удерживая левую кнопку мыши, переместите указатель вправо и вниз по диагонали до правой нижней точки изображения, которое должно остаться после подрезки, после чего отпустите кнопку мыши. Область изображения, расположенная внутри созданной вами рамки, останется без изменений, а все, что находится за пределами рамки, затенено (рис. 10.2).

Рис. 10.2. Все, что затенено, будет обрезано

Но изображение еще не подрезано. Обратите внимание на маркеры на сторонах и углах рамки. Вы можете переместить эти маркеры и тем самым точно настроить область подрезки. Как только область подрезки определена, нажмите клавишу Enter или дважды щелкните кнопкой мыши. Изображение будет подрезано. Причем подрезка осуществляется не для отдельных слоев, а для всего холста, то есть в результате этого уменьшается размер изображения. Чтобы создать квадратную рамку подрезки, нужно во время перемещения указателя мыши (во время рисования этой рамки) удерживать нажатой клавишу Shift.

Если вы нарисовали рамку, но еще не нажали клавишу Enter и вдруг решили отказаться от подрезки, просто нажмите клавишу Esc.

Заливка

С помощью данного инструмента вы можете залить замкнутые области определенным цветом или узором. Если вы заливаете незамкнутый объект, будет залит весь слой, за исключением уже существующих в нем линий и замкнутых фигур. Если же вы заливаете замкнутый объект (прямоугольник, овал, произвольную замкнутую фигуру), то залит будет только тот объект, на котором вы щелкнули кнопкой мыши.

На панели в верхней части окна расположены настройки инструмента Заливка. В раскрывающемся списке в левой части панели выберите тип заливки.

• Основной цвет. Заливка производится цветом, указанным на верхнем образце в нижней части панели инструментов (рис. 10.3).

Рис. 10.3. Заливка однородным цветом

• Узор. Заливка производится узором (рис. 10.4). При этом активизируется графический раскрывающийся список справа, в котором вам предлагается выбрать узор для заливки.

Рис. 10.4. Заливка узором

Правее расположен раскрывающийся список для выбора режима смешивания цветов (наложения). Если под заливаемым объектом расположены слои с изображением, то цвета результирующего изображения будут зависеть от выбранного вами режима наложения.

В следующем поле указывают степень непрозрачности заливки. По умолчанию заливка полностью непрозрачная.

В поле Допуск задают допуск заливки. Если вы заливаете слой, в котором уже есть какое-либо изображение, то в зависимости от значения в поле Допуск могут быть залиты также и некоторые пикселы, цвет которых похож на цвет заливки. Степень этой «похожести» и определяется значением в поле Допуск.

Флажки Сглаживание, Смежные пикселы и Все слои мы рассматривали при изучении инструмента Волшебная палочка. В данном случае флажки выполняют те же функции, но применимы не для выделения, а для заливки.

Палец, Размытие и Резкость

Инструменты Палец, Размытие и Резкость сгруппированы под одной кнопкой и методы работы с этими инструментами одинаковы. Отличается лишь характер воздействия этих инструментов на изображение.

Вам нужно выбрать нужный инструмент, поместить указатель на корректируемую область изображения и двигать мышь при нажатой левой кнопке. Изображение в местах, где «прошелся» указатель, будет размазываться, размываться или становиться более резким.

Для данных инструментов вы можете выбрать размер и степень жесткости кисти (понятие «кисть» здесь условное, но оно применяется для всех инструментов: кисть – это форма и степень жесткости площади воздействия инструмента), а также интенсивность воздействия. Интенсивность воздействия, указываемая в поле Интенсивность, влияет на силу воздействия инструмента на изображение.

Осветлитель, Затемнитель и Губка

Инструмент Осветлитель предназначен для осветления отдельных участков изображения. Способы работы с данным инструментом (а также с инструментами Затемнитель и Губка) аналогичны способам работы с инструментами Палец, Размытие и Резкость, то есть сводятся к перемещению указателя по фрагментам изображения при нажатой левой кнопке мыши (рис. 10.5).

Рис. 10.5. Слева «поработал» инструмент Осветлитель, а справа – Затемнитель

Рассмотрим настройки данных инструментов. Все описываемые инструменты имеют параметр Кисть. Мы уже отмечали, что Кисть в данном случае – это диаметр площади воздействия инструмента и степень мягкости краев.

Для инструментов Осветлитель и Затемнитель активны такие параметры, как Диапазон и Экспозиция.

В раскрывающемся списке Диапазон выбирают диапазон изображения, на который оказывается воздействие: Тени, Средние тона и Света. Иными словами, если в данном раскрывающемся списке выбран пункт Тени, то инструмент будет воздействовать на темный диапазон изображения.

В поле Экспозиция устанавливают степень воздействия инструмента, то есть в данном поле вы указываете, насколько сильно эти инструменты будут осветлять или затенять изображение.

Для инструмента Губка настройки несколько отличаются. В раскрывающемся списке Режим выбирают характер действия инструмента: Снизить насыщенность или Повысить насыщенность. В поле Нажим указывают степень (силу) воздействия инструмента.

Штамп

Работа с инструментом Штамп несколько отличается от вышеописанных методов. Инструмент Штамп предназначен для клонирования фрагментов изображения, попадающих в область «кисти».

Алгоритм действий при работе со штампом следующий.

1. Выберите инструмент Штамп на панели инструментов.

2. Поместите указатель мыши в окно документа и посмотрите на размер кисти. Размер кисти определяется окружностью, форму которой принимает указатель.

3. При необходимости настройте размер и мягкость кисти с помощью панели под строкой меню.

4. Установите указатель на участок изображения, который хотите клонировать.

5. Нажмите и отпустите клавишу Alt. Указатель примет вид прицела. Этим действием вы отметили область, которую собираетесь клонировать.

6. Переместите указатель на участок, на который вы хотите клонировать фрагмент.

7. Нажав и удерживая левую кнопку мыши, начните перемещать указатель. Вместе с указателем мыши будет передвигаться и «прицел», а в области действия кисти появится изображение, попадающее под «прицел» (рис. 10.6).

Рис. 10.6. Инструмент Штамп позволяет создавать точные копии фрагментов

Работа с инструментом Штамп требует некоторой сноровки, хотя на самом деле в этом нет ничего сложного. Следует просто немного потренироваться. Штамп незаменим, когда нужно «дорисовать» какие-то фрагменты картинки. Очень легко, например, с помощью данного инструмента скопировать какую-либо сложную текстуру.

Теперь о некоторых настройках инструмента Штамп.

В раскрывающемся списке Режим выбирают режим смешивания цветов. Если выбран режим Нормальный, то создается точная копия клонируемых фрагментов. При любом другом режиме цвета клонированного фрагмента смешиваются различным образом с цветами изображения под клонированным фрагментом.

В поле Непрозрачность указывают степень непрозрачности клонирования, то есть вы можете создавать полупрозрачные копии фрагментов, что существенно расширяет варианты применения инструмента Штамп.

В раскрывающемся списке Образец выбирают уровень, на котором будет браться изображение для клонирования. Иными словами, вы можете взять «донора» с текущего (активного) слоя, с текущего и нижележащих или со всех слоев в совокупности.

Кисти

Почти все инструменты имеют такой параметр, как Кисть. Данный параметр определяет форму, размер и мягкость воздействия инструмента на изображение. Как вы могли заметить, все кисти имеют круглую форму и отличаются только диаметром и мягкостью краев. Но это не совсем так. Программа Photoshop содержит несколько наборов кистей, с помощью которых можно очень быстро добавлять в рисунок готовые объекты или имитировать мазки настоящих художественных кистей.

Чтобы загрузить другой набор кистей, нужно нажать кнопку, расположенную в правой верхней части меню выбора кистей, и в появившемся подменю выбрать название набора кистей (названия наборов находятся в нижней части меню) (рис. 10.7). Набор кистей будет заменен.

Рис. 10.7. Наборы дополнительных кистей

Например, набор кистей Special Eff ect Brushes (Кисти специальных эффектов) содержит кисти в виде цветочка, уточки, бабочки и еще нескольких готовых изображений. Достаточно выбрать кисть с изображением цветочка и несколько раз щелкнуть кнопкой мыши на холсте, периодически меняя цвет и размер кисти, – и вот уже летняя поляна. Добавьте туда пару разноцветных бабочек, и рисунок почти готов.

Кроме того, можно загрузить файлы наборов кистей. Эти файлы вы найдете в Интернете. Файлы наборов кистей имеют расширение ABR.

На рис. 10.8 представлены мазки, выполненные различными кистями из наборов, поставляемых с программой Photoshop.

Рис. 10.8. Мы ничего не рисовали. Просто щелкали кнопкой мыши, используя разные кисти

Указатель мыши

Чтобы указатель мыши при движении не отклонялся от прямолинейной (горизонтальной и вертикальной) траектории, используйте следующую технику. Начав движение указателем, нажмите и удерживайте клавишу Shift, указатель при этом будет двигаться строго горизонтально или вертикально. Эту же технику можно применять и при использовании инструментов Кисть, Карандаш, Ластик и т. д.

Как вы могли заметить, при выборе различных инструментов видоизменяется указатель мыши. Чаще всего он принимает вид окружности, диаметр которой равен диаметру выбранной кисти. Если при работе с любым инструментом ваш указатель имеет вид небольшого перекрестья, посмотрите на лампочки на клавиатуре. У вас наверняка включен режим CapsLock. В этом есть смысл. Некоторые точные штрихи удобно наносить, когда указатель мыши точно указывает на конкретную точку. Вид указателей можно в некоторых пределах настраивать в диалоговом окне настройки редактора, но настройкам программы мы посвятим отдельную главу.

Глава 11 Фильтры

Вот мы и подошли к, пожалуй, самому интересному в работе с программой Photoshop – использованию фильтров. Фильтры – это специальные эффекты, которые вы можете применить к отдельному фрагменту или всему изображению.

С помощью фильтров можно самым причудливым образом исказить изображение, придать ему художественный вид, а также создать совершенно новые изображения, фоны и т. п.

С программой Photoshop поставляется большое количество встроенных фильтров. Мы не имеем возможности показать все, а также описать методы их настройки, тем не менее постараемся осветить эту тему максимально развернуто.

Набор фильтров не ограничивается встроенными в редактор Photoshop. Многие разработчики программного обеспечения предлагают свои фильтры, которые могут быть инсталлированы в Photoshop. Это могут быть как бесплатные продукты, так и коммерческие. Фильтры сторонних производителей, как правило, поставляются в виде обычных инсталляторов, которые сами определяют версию Photoshop, ищут папку с фильтрами (по умолчанию это С:\Program Files\Adobe\Adobe Photoshop CS3\Plug-Ins) и записывают в эти папки необходимые файлы и библиотеки. В отдельных случаях вам придется самостоятельно указать эту папку.

При каждом запуске (во время вывода на экран заставки программы) Photoshop сканирует в том числе и папку Plug-Ins, тем самым определяя, какие новые фильтры появились в этой папке, и добавляет названия новых фильтров (или их групп) в меню Фильтр. В данной главе мы не будем рассматривать фильтры сторонних производителей, а ограничимся стандартными фильтрами, которые уже включены в программу. Зачастую этих фильтров вполне достаточно, хотя отметим, что использование дополнительных фильтров позволяет создавать в буквальном смысле художественные шедевры. Если, конечно, грамотно их использовать и уметь правильно настраивать.

МУЛЬТИМЕДИЙНЫЙ КУРС

Подробный пример использования фильтра представлен в видеолекциях, содержащихся в главе «Фильтр “Мозаика”».

Итак, фильтры выбирают в меню Фильтр. Большинство фильтров собрано в группы по некоторым общим признакам. Так, например, в группе Искажение собраны фильтры, позволяющие различным образом исказить изображение. В группах Резкость и Размытие соответственно расположены фильтры, позволяющие изменить степень резкости и размытости изображения. В группе Текстура расположены фильтры, с помощью которых можно наложить изображение на какую-либо текстуру, например создать эффект витража, цветной плитки и т. д.

Прежде чем применить эффект, следует выделить фрагмент изображения, к которому эффект будет применен. В противном случае эффект будет применен к активному слою. Впрочем, часто эффект нужно применить именно к целому слою или всему изображению, если последнее является однослойным.

Далее в меню Фильтр выбирают нужный фильтр и в появившемся диалоговом окне настраивают параметры фильтра. Каждый эффект содержит собственный набор настроек. Далее мы опишем некоторые фильтры и настройку их параметров.

Устранение чересстрочной развертки

Иногда приходится обрабатывать изображения, захваченные из видеофильма, ролика или мультфильма. Особенность кадра видео в том, что за один кадр передаются не все строки, из которых состоит изображение, а только четные или нечетные (это зависит от формата видео). Про прогрессивную развертку сейчас речь не идет. В результате на захваченном изображении (разрешение видео достаточно низкое) могут появиться тонкие горизонтальные полосы. Фильтр Устранение чересстрочной развертки позволяет избавиться от этого недостатка.

При выборе данного фильтра появляется диалоговое окно, в котором следует указать параметры применения фильтра (рис. 11.1).

Рис. 11.1. Диалоговое окно настройки фильтра Устранение чересстрочной развертки

С помощью переключателя в области Исключить указывают поля (строки), которые нужно удалить из изображения: Нечетные поля и Четные поля.

Однако при удалении строк ваше изображение станет еще более «полосатым». Образовавшиеся в результате удаления полей полосы необходимо чем-то заполнить. Вариант заполнения строк задают с помощью переключателя в области Создать новые поля.

• Удвоением строк. Ближайшие к пустым строки будут продублированы и вставлены в пустые строки.

• Интерполяцией. Фильтр воссоздаст изображение удаленных строк путем заполнения пикселов цветами из ближайших пикселов.

Фильтры группы Имитация

Акварель

Фильтр Акварель стилизует изображение под нарисованное акварельной краской. Таким образом, из обычной фотографии можно сделать оригинальную картину (рис. 11.2).

Рис. 11.2. Результат применения фильтра Акварель

При выборе фильтра Акварель появляется окно галереи фильтров (данное окно появляется при выборе большинства фильтров) (рис. 11.3).

Рис. 11.3. Окно галереи фильтров

В левой части окна вы видите, как изображение будет выглядеть после применения фильтра. С помощью раскрывающегося списка и кнопок, расположенных в левой нижней части окна, вы можете уменьшить или увеличить масштаб отображения документа.

В средней части окна расположены графические миниатюры фильтров, на которых схематично изображен характер действия фильтра. В правой части окна располагаются элементы управления для настройки фильтра.

Содержимое правой части окна меняется в зависимости от того, какой фильтр выбран.

Перемещая ползунок Детализация, устанавливают уровень детализации изображения. Чем выше уровень детализации, тем ближе изображение будет к исходному, однако мы знаем, что при рисовании акварелью детали изображения достаточно сильно размыты, такая уж специфика данной краски. Поэтому с помощью ползунка Детализация старайтесь найти разумный компромисс между реалистичностью картины и размером деталей изображения.

Ползунком Глубина теней настраивают яркость изображения. Впрочем, «яркость» – не совсем корректный в данном случае термин, это скорее уровень яркости темных красок изображения.

Ползунком Текстура настраивают яркость и насыщенность соседних «мазков кисти». Чем ниже значение параметра Текстура, тем плавне переход между отдельными «мазками».

Чтобы применить фильтр, нужно нажать кнопку Да, расположенную в правой верхней части окна галереи фильтров. Если же вы решили отказаться от применения фильтра, нажмите кнопку Отмена.

Аппликация

Фильтр Аппликация уменьшает количество цветов в изображении и делает его похожим на мультипликационное или векторное (рис. 11.4).

Рис. 11.4. Результат применения фильтра Аппликация

Перемещая ползунок Количество уровней, устанавливают уровень допустимых цветов в результирующем изображении. Чем меньше количество уровней, тем более «простым» кажется изображение, то есть большее количество похожих оттенков превращаются в один однородный цвет.

Изображение, полученное с помощью фильтра Аппликация, построено как бы из геометрических форм, залитых однородным цветом (именно это делает его похожим на векторный рисунок). Для настройки уровня сложности этих геометрических форм используют ползунок Простота краев. Чем выше значение уровня, тем примитивнее геометрические формы, составляющие изображение.

Ползунком Четкость краев задают уровень детализации границ геометрических форм, составляющих изображение. При этом вид самих форм не меняется, а меняется только детализация их границ.

Масляная живопись

Фильтр Масляная живопись чем-то схож с фильтром Акварель, но делает изображение похожим на картину, написанную маслом (рис. 11.5). Можно обработать фотографию данным фильтром, распечатать, вставить в красивую рамку и повесить на стену.

Рис. 11.5. Результат применения фильтра Масляная живопись

С помощью ползунка Размер кисти задают размер мазка кисти. Чем больше размер кисти, тем крупнее будут мазки, а значит, и детализация изображения будет ниже. Если установить слишком маленький размер кисти, то реалистичность картины будет ниже, но будут хорошо прорисованы мелкие детали изображения.

Ползуном Резкость настраивают резкость мазков. Чем ниже резкость, тем более размытым кажется изображение.

В раскрывающемся списке Кисть выбирают тип кисти, которой нарисована картина. Поэкспериментируйте с различными типами кисти и посмотрите, как меняется результирующее изображение.

Пастель

Фильтр Пастель делает изображение похожим на картину, нарисованную цветными мелками. При этом вы можете выбрать текстуру, на которой будет «нарисована» картина, что придаст ей объемный и шероховатый вид.

Перемещая ползунок Длина штриха, устанавливают, как нетрудно догадаться, длину штриха изображения. Обратите внимание, изображение состоит из горизонтальных штрихов.

Ползунок Детализация предназначен для настройки четкости изображения. Если требуется, чтобы мелкие детали присутствовали в изображении, следует увеличить уровень детализации.

Далее следует набор элементов управления для настройки текстуры. В раскрывающемся списке Текстура выбирают тип текстуры: Холст, Кирпич, Мешковина или Известняк. Вы можете также загрузить любую другую текстуру, нажав кнопку, расположенную справа от раскрывающегося списка Текстура. В качестве текстуры может быть любой ранее созданный файл в формате PSD.

С помощью ползунка Масштаб устанавливают размер деталей текстуры. Например, если вы выберете текстуру Кирпич, то все изображение будет замощено кирпичом (прямоугольными блоками), а картина будет выглядеть, как будто нарисована мелками на кирпичной стене. Ползунком Масштаб как раз задают размер кирпичей в стене.

Текстура создает ощущение рельефа и шероховатости поверхности изображения. Ползунком Рельеф настраивают степень рельефности текстуры.

Поверхность рельефного объекта освещается по-разному. Это вполне объяснимо: рельеф содержит выпуклые участки, которые затеняют другие участки, то есть бросают на них тень. В раскрывающемся списке Свет выбирают направление падения света на поверхность изображения. Например, если свет падает вниз, то верхние границы кирпичей в стене будут частично затенены верхними кирпичами.

Цветные карандаши

Фильтр Цветные карандаши создает иллюзию, что изображение нарисовано на бумаге обычными карандашами (рис. 11.6).

Рис. 11.6. Результат применения фильтра Цветные карандаши

Перемещая ползунок Толщина, выбирают толщину линий, то есть толщину штрихов.

С помощью ползунка Нажим определяют силу нажима при рисовании «карандашом», то есть, если нажим небольшой, линии получаются бледными, и наоборот.

Предполагается, что карандашами рисуют на бумаге. Однако бумага может иметь разную яркость. От этого будет зависеть и контрастность изображения. Обратите внимание, что при установленном по умолчанию значении параметра Яркость бумаги на рисунке отсутствуют белые участки: есть серые, бледно-желтые, бледно-розовые, но белых нет. Попробуйте переместить ползунок Яркость бумаги в крайнее правое положение. «Бумага» станет белой, и на изображении появятся белые и очень светлые фрагменты. При минимальном значении параметра Яркость бумаги «бумага» становится черной.

Целлофановая упаковка

Действие данного фильтра описать словами непросто, его лучше увидеть. Изображение как будто покрывается полупрозрачной целлофановой пленкой, причем эта «пленка» рельефная, местами как будто вздутая. Область применения данного фильтра зависит только от вашей фантазии. Возможно, он вам пригодится при создании каких-либо фонов (рис. 11.7).

Рис. 11.7. Результат применения фильтра Целлофановая упаковка

С помощью ползунка Подсветка устанавливают уровень световых бликов на «вздутых» участках «пленки».

Ползунком Детализация задают уровень рельефа (чем ниже детализация, тем меньше «вздутий», а сами «вздутые» участки крупнее).

Перемещая ползунок Смягчение, настраивают степень мягкости переходов между «вздутыми» участками пленки.

Фильтры группы Искажение

Океанские волны

При применении фильтра Океанские волны на изображении появляется рябь, как будто данное изображение является отражением в воде. Параметры, устанавливаемые для данного фильтра по умолчанию, делают это изображение мало похожим на отражение в «океанских волнах», скорее на отражение в воде относительно спокойного озера: уровень искажений не так высок (рис. 11.8).

Рис. 11.8. Результат применения фильтра Океанские волны

Настройки фильтра Океанские волны вполне предсказуемы. Ползунком Размер волн устанавливают уровень детализации искажения, то есть чем больше значение данного параметра, тем крупнее будут фрагменты, подвергающиеся искажению.

Изменяя положение ползунка Сила волн, настраивают степень искажения. Если данный ползунок установлен в крайнее левое положение, то искажений нет.

Стекло

Фильтр Стекло находит большое применение на практике. С помощью данного фильтра можно создавать различные коллажи, фоны, а также имитировать стеклянные поверхности. При применении данного фильтра изображение как будто помещается за стекло с неровной поверхностью (рис. 11.9).

Рис. 11.9. Кот за рифленым стеклом

По умолчанию выбрана текстура Изморозь. Текстура Маленькие линзы имитирует рифленое стекло, а текстура Блоки – рифленое стекло с крупными блоками (рельефными квадратами). Можно использовать и собственную текстуру, созданную в формате PSD. Для этого нажмите кнопку, расположенную справа от раскрывающегося списка Текстура, и в появившемся контекстном меню выполните единственную команду Загрузить текстуру.

Изменяя параметр Масштаб, вы изменяете детализацию, то есть размер текстуры. Иными словами, вы увеличиваете или уменьшаете блоки или иные рельефные фрагменты «стекла».

Обратите внимание, что изображение, расположенное за «стеклом», искажено в соответствии с оптическими свойствами, то есть в зависимости от выпуклости или вогнутости участков стекла изображение увеличено или уменьшено. Установив флажок Инвертировать, вы сделаете вогнутые фрагменты стекла выпуклыми, и наоборот.

С помощью ползунка Искажение настраивают степень искажения объекта, расположенного «за стеклом», а с помощью ползунка Смягчение – резкость переходов между рельефными элементами текстуры.

Фильтры группы Стилизация

В группе Стилизация в окне галереи фильтров находится единственный фильтр – Свечение краев. Данный фильтр анализирует изображение, определяет в нем контрастные границы и создает по этим границам «светящиеся» линии. После обработки изображения этим фильтром картинка напоминает неоновую вывеску, то есть на границах фрагментов изображения появляются линии желтых, красных, фиолетовых и других оттенков (рис. 11.10).

Рис. 11.10. Результат применения фильтра Свечение краев

С помощью ползунка Ширина краев настраивают толщину «светящихся» линий, а с помощью ползунка Яркость краев – интенсивность, то есть яркость линий.

Изменяя положение ползунка Смягчение, задают уровень детализации, то есть вы можете увеличить или уменьшить количество светящихся линий. Например, если перемещать ползунок вправо, линии, очерчивающие менее контрастные объекты, будут исчезать, а на наиболее контрастных объектах границы линий будут становиться мягче.

Фильтры группы Текстура

В группе Текстура расположены фильтры, которые позволяют наложить изображение на текстурную поверхность.

Витраж

Фильтр Витраж при параметрах, устанавливаемых по умолчанию, изменяет изображение до неузнаваемости. Вы видите перед собой «мозаику из цветного стекла», то есть витраж. Цвет стекол мозаики определяется цветом фрагментов изображения в данных точках. Но ячейки витража заливаются однородным цветом: средним цветом всех пикселов изображения, расположенных за конкретной ячейкой (рис. 11.11).

Рис. 11.11. Витраж

Поэтому, если ячейка крупная, вы не увидите ничего, напоминающего исходную картинку.

Но, если уменьшить размер ячейки и толщину границ между ячейками с помощью соответствующих ползунков, исходное изображение будет угадываться. Ползунком Интенсивность света настраивают световое пятно в средней части изображения, как будто сквозь витраж пробивается солнечный луч.

Зерно

Данный фильтр придает изображению иллюзию зернистости высокочувствительной фотопленки (рис. 11.12).

Рис. 11.12. Зернистое изображение

Вы можете настраивать интенсивность и контрастность зерна. Однако с фотопленкой вид картинки можно сравнить лишь при выбранном типе зерна Обычный.

Попробуйте самостоятельно поэкспериментировать различными типами зерна в соответствующем раскрывающемся списке, и вы увидите, как можно разнообразить изображение. Например, выбрав тип зерна Пятна, а также увеличив контрастность фильтра, вы можете обычную фотографию преобразовать в рисунок.

Кракелюры

Кракелюр (от франц. craquelure) – трещина красочного слоя в произведениях живописи. Кракелюры появляются в невысохшем (только что исполненном) произведении от неравномерной или быстрой усадки связующего вещества или испарения разбавителей (воды, пинена и т. п.), в высохшем произведении – от повторных набуханий, усушек и механических воздействий (источник – Большая Советская энциклопедия).

Данную выдержку из энциклопедии мы привели, чтобы вы не пугались загадочного слова «кракелюры». Именно так называется один из фильтров группы Текстура (рис. 11.13).

Рис. 11.13. Результат применения фильтра Кракелюры

Этот фильтр действительно располагает изображение на текстуре, напоминающей ровную, но потрескавшуюся поверхность.

С помощью ползунка Интервалы задют расстояние между «трещинами», а соответственно и количество этих трещин на площади рисунка. Чем больше интервал между кракелюрами, тем меньше их количество.

Глубину трещин настраивают с помощью соответствующих ползунков, а изменяя положение ползунка Освещенность, регулируют контрастность кракелюр: если ползунок установлен в крайнее левое положение, то они очень контрастные. При максимальном значении параметра Яркость кракелюры едва видны.

Мозаичные фрагменты

При применении данного фильтра создается иллюзия, что изображение собрано из мозаики (рис. 11.14).

Рис. 11.14. Использование фильтра Мозаика

Ячейки мозаики представляют собой произвольные формы, но все же близки к квадратным, то есть это квадраты с «рваными» краями. Между ячейками есть зазоры, и создается впечатление, что эти зазоры несколько вогнуты.

Вы можете регулировать размеры ячеек (Размер фрагмента мозаики), ширину зазоров между ячейками (Величина зазоров), а также изменять яркость зазоров.

Текстуризатор

Фильтр Текстуризатор позволяет расположить изображение на одной из стандартных текстур или выбрать любую другую (рис. 11.15).

Рис. 11.15. Наложение изображения на текстуру

В раскрывающемся списке Текстура расположен перечень стандартных текстур. Мы уже рассматривали эти текстуры. Это Холст, Кирпич, Мешковина и Известняк. Вы можете использовать и ранее созданный PSD-файл в качестве загружаемой текстуры, а также настроить параметры наложения текстуры: масштаб, рельеф и направление освещения.

Цветная плитка

Вы наверняка видели узоры или даже целые картины, выложенные цветными квадратными плитками на стенах или зданиях. Фильтр Цветная плитка создает подобный эффект для вашего изображения (рис. 11.16).

Рис. 11.16. Фильтр Цветная плитка

После применения эффекта изображение разбивается на маленькие цветные квадратные «кусочки», причем каждый фрагмент окрашен однородным цветом. Одновременно с этим создается рельеф, в результате чего кажется, что элементы мозаики наклеены неравномерно (одни выше, другие ниже).

Вы можете регулировать размеры мозаики (чем больше размер ячейки, тем меньше результат будет напоминать исходное изображение), а также глубину рельефа.

Фильтры группы Штрихи

В группе Штрихи находятся разные по воздействию фильтры. Лучше вам самим посмотреть, как действуют фильтры данной группы, поскольку описать их словами не так просто. Вы можете использовать данные фильтры для художественного оформления фотографий и прочих изображений.

Фильтры группы Эскизы

Фильтры группы Эскизы по характеру действия напоминают фильтры из группы Имитация. Они предназначены также для художественного оформления изображений и придания им особого стиля. Рассмотрим всего несколько фильтров из данной группы.

Волшебный карандаш

Фильтр Волшебный карандаш делает изображение как будто нарисованным простым карандашом (рис. 11.17).

Рис. 11.17. Использование фильтра Волшебный карандаш

При этом полученное изображение еще и накладывается на текстуру (одну из стандартных или загружаемых вами). Интересен данный фильтр тем, что интеллектуально определяет фон и передний план изображения. Перемещая соответствующие ползунки, вы можете изменить уровень (яркость) фона и переднего плана по отдельности.

Гипс

Фильтр Гипс делает картинку рельефной, похожей на слепок. При этом происходит упрощение цветов: светлые участки становятся фоном, а темные – рельефом на этом фоне (рис. 11.18).

Рис. 11.18. Результат применения фильтра Гипс

Ползунком Тоновый баланс настраивают границу между светлыми и темными участками изображения, а ползунком Смягчение – резкость перехода между «плоскими» участками и «рельефными».

Ксерокопия

После применения фильтра Ксерокопия изображение становится похожим на ксерокопию, сделанную, скажем так, на не самом хорошем копировальном аппарате. Изображение становится черно-белым, причем полутона в нем неравномерные, что часто встречается при копировании картинки на устаревших копировальных аппаратах или с использованием картриджа, давно требующего замены (рис. 11.19).

Рис. 11.19. Фильтр Ксерокопия

С помощью ползунка Детализация настраивают точность передачи картинки, а с помощью ползунка Затененность – уровень контрастности «ксерокопии».

Линогравюра

Данный фильтр делает картинку черно-белой без серых тонов. Темные участки превращаются в черные, а светлые – в белые. При этом данный фильтр предоставляет больше возможностей, чем простое преобразование картинки в битовый режим. Вы можете настроить уровень детализации, перемещая ползунок Тоновый баланс. Тем самым вы определяете границу между темными и светлыми оттенками, которые будут преобразованы соответственно в черный и белый цвета (рис. 11.20).

Рис. 11.20. Линогравюра

Рельеф

Очень популярный фильтр, применяемый во многих программах, причем не только от Adobe. В некоторых редакторах данный фильтр может называться Emboss (рис. 11.21).

Рис. 11.21. Фильтр Рельеф

Фильтр Рельеф делает картинку полутоновой, но при этом еще и темные фрагменты рельефными. Вы можете изменить уровень детализации, резкость перехода между рельефными и плоскими фрагментами, а также настроить направление падения света.

Остальные эффекты в галерее эффектов вы можете посмотреть самостоятельно. Это весьма увлекательное занятие.

Применение нескольких эффектов

К одному и тому же изображению можно применить сразу несколько эффектов. Это можно сделать, не закрывая окно галереи фильтров. Обратите внимание на список, расположенный в правой нижней части окна. Там указан фильтр, который в данный момент выделен. Он будет применен к изображению после того, как вы нажмете кнопку Да, но при этом закроется окно галереи фильтров. Можно применить несколько фильтров, не закрывая данного окна.

После того как вы выбрали первый фильтр и настроили его параметры, нажмите кнопку Новый слой эффектов (первую слева кнопку, расположенную под списком примененных фильтров). В списке появится новый пункт, но поскольку по-прежнему выделен тот же фильтр, то названия пунктов будут одинаковыми.

Выберите новый фильтр и настройте его параметры. Название пункта в списке фильтров изменится. Далее, нажимая кнопку Новый слой эффектов и выбирая и настраивая новые фильтры, вы можете применить к изображению любое количество фильтров (рис. 11.22).

Рис. 11.22. К слою применено несколько фильтров

Вы всегда можете отключить действие любого фильтра, сняв флажок в виде глаза возле соответствующего пункта в списке. Фильтр останется в списке (и его настройки будут сохранены), но действовать на изображение он не будет. Установка флажка на место вновь заставляет фильтр воздействовать на изображение.

Если какой-либо фильтр в изображении больше не нужен, выделите его в списке и нажмите кнопку Удалить слой эффекта (кнопка с изображением корзины). Пункт будет удален из списка, а соответствующие фильтры из изображения.

Важно понимать, что порядок следования фильтров иногда имеет важное значение. Подчеркиваем, что именно иногда, но не всегда. Дело в том, что каждый следующий фильтр применяется к изображению, уже обработанному вышележащими фильтрами. Попробуйте применить к изображению фильтры Ксерокопия и Свечение краев. Посмотрите, как выглядит изображение. Теперь установите указатель на второй пункт списка фильтров и, нажав и удерживая левую кнопку мыши, переместите его немного выше первого пункта списка, после чего кнопку отпустите. Фильтры в списке поменяются местами, а изображение будет выглядеть совсем по-другому.

Это объяснимо. В одном случае вы применяете к изображению фильтр Свечение краев, а затем – Ксерокопия. Что при этом происходит? Сначала картинка обрабатывается фильтром Свечение краев. Насколько вы помните, почти весь фон при этом становится черным (остаются лишь светящиеся линии). Затем к уже полученному изображению добавляется фильтр Ксерокопия, то есть «ксерокопия» делается с почти полностью черного изображения и получается соответственно почти черной. А если поменять фильтры местами, то сначала с исходной картинки будет делаться «ксерокопия», а уже к ней будет добавляться фильтр Свечение краев. Картинка получается совершенно иная, то есть вы можете не только применять к изображению фильтры в любом количестве, но и менять их порядок. А это, в свою очередь, зачастую влияет на результирующее изображение.

Некоторые другие фильтры

Галерея фильтров содержит далеко не все фильтры, поставляемые с программой Photoshop. Многие фильтры есть также в меню Фильтр, но содержат собственные диалоговые окна настроек. Рассмотрим эти фильтры.

Фильтры группы Размытие

В группе Размытие (Фильтр → Размытие) содержатся фильтры для ослабления резкости изображения. Размытие может применяться, например, для коррекции слишком зернистой фотографии, а также для стилизации изображения, например, чтобы размыть фон или объекты на заднем плане фотографии.

«Умное» размытие

Да, действительно, фильтр так и называется. Трудно сказать, что толкнуло разработчиков дать такое название фильтру. Действует он весьма странно, хотя с его помощью можно добиться интересных эффектов (рис. 11.23).

Рис. 11.23. Диалоговое окно настройки фильтра “Умное” размытие

В диалоговом окне настройки фильтра задают радиус и порог размытия. В окне предварительного просмотра вы видите, как это отражается на картинке. Лучше вам самим поэкспериментировать с настройками данного эффекта, чтобы понять, как он работает.

Радиальное размытие

Фильтр Радиальное размытие имитирует эффект вращения (рис. 11.24).

Рис. 11.24. Диалоговое окно Радиальное размытие

В диалоговом окне настроек вы можете выбрать один из двух режимов эффекта: Кольцевой и Линейный (рис. 11.25).

Рис. 11.25. Результат применения фильтра Радиальное размытие

Кольцевой метод создает иллюзию вращения объекта: центр остается почти неразмытым, в то время как края размазаны по кругу. Линейный метод оставляет почти нетронутым центр, а края расходятся к краям слоя (или выделенной области). Впрочем, это наглядно видно на схеме, расположенной в правой части диалогового окна. Кстати, с помощью этой схемы можно переопределить и центр размытия, просто перетащите изображение в схеме с помощью мыши.

Перемещая ползунок Степень, регулируют степень размытия. Было бы не совсем корректным говорить, что центр изображения остается почти неразмытым. Центр – это, скорее, точка, относительно которой происходит данное размытие, а остается сам центр мало размытым или размывается до неузнаваемости, зависит от положения ползунка Степень.

Размытие

Фильтр Размытие немного размывает изображение. При этом не появляется никаких диалоговых окон, то есть данный фильтр не имеет настраиваемых параметров. Каждое последующее применение фильтра Размытие размывает картинку еще больше.

Размытие в движении

Данный фильтр придает изображению (слою или выделенному объекту) эффект движения (рис. 11.26), то есть размывает изображение в определенном направлении.

Рис. 11.26. Диалоговое окно Размытие в движении

Направление размытия задают в поле Угол или перемещая ползунок, расположенный справа (рис. 11.27). Степень размытия устанавливают с помощью ползунка Смещение, то есть, изменяя положение этого ползунка, вы задаете количество пикселов, на которое смещается изображение в заданном направлении.

Рис. 11.27. Применен фильтр Размытие в движении

Фильтры группы Резкость

Теперь рассмотрим фильтры, создающие противоположные эффекты. Если фильтры группы Размытие предназначены для ослабления резкости изображения, то фильтры группы Резкость, наоборот, призваны увеличить резкость изображения. Следует отметить, что если исходная фотография очень расплывчата, то есть изображение в ней не сфокусировано, не ждите чуда от фильтров группы Резкость. В некоторой степени, возможно, вы и сделаете изображение чуть четче, но реальной резкости вы не получите, а вот шумы (зернистость) на снимок, скорее всего, добавите.

«Умная» резкость

Фильтр «Умная» резкость ведет себя более предсказуемо, чем ранее описанный фильтр «Умное» размытие. Действительно, фильтр достаточно интеллектуально анализирует картинку и увеличивает резкость не равномерно, а там, где нужно (рис. 11.28).

Рис. 11.28. Диалоговое окно «Умная» резкость

Параметры фильтра настраивают с помощью ползунков Эффект и Радиус. Кроме того, эффект предлагает удалить ранее примененные эффекты размытия.

Контурная резкость

Фильтр Контурная резкость практически не влияет на однородные участки изображения. Данный вид резкости применяется к краям различных фрагментов, то есть к местам, где проходит контрастная граница. Этот фильтр очень выручает, когда необходимо откорректировать не очень четкую фотографию, поскольку почти не добавляет шумов на однородные участки. А на контрастных границах, которые действительно становятся гораздо четче в результате применения фильтра, шумы не так уж и заметны (рис. 11.29).

Рис. 11.29. Настройка фильтра Контурная резкость

Резкость

Данный фильтр только добавляет немного резкости, не используя никаких настроек, поскольку их там просто нет. Последовательно применяя данный эффект, вы усиливаете резкость изображения.

Фильтры группы Рендеринг

Фильтры группы Рендеринг очень разные. Они объединены в одну группу, поскольку генерируют новое изображение. Просчет (визуализация) картинки или кадра как раз и называется рендерингом.

Блик

Если вы пользовались фотоаппаратом или видеокамерой в солнечную погоду, то наверняка получали на снимках блик, созданный солнцем на линзах объектива. Редко когда этот блик портит кадр, скорее, наоборот, подчеркивает естественность снимка, создает особую романтичность или ощущение солнца, света. Чтобы «поймать» такой блик, вам не обязательно выходить с камерой на улицу и ждать, когда солнце отразится в линзах объектива, да и в видоискатель вы этот блик не поймаете. Гораздо проще добавить этот блик на фотографию с помощью фильтра (рис. 11.30).

Рис. 11.30. В кадр добавлен блик

В первую очередь следует расположить блик в кадре. Для этого просто перетащите блик мышью в нужное место кадра в окне просмотра диалогового окна Блики (рис. 11.31).

Рис. 11.31. Диалоговое окно настройки фильтра Блики

Далее с помощью переключателя в нижней части диалогового окна выберите тип объектива. От типа объектива зависят интенсивность блика и форма исходящих из него лучей.

С помощью ползунка Яркость установите яркость блика. Вот и все. Блик выглядит очень естественным. Главное – сделать его не слишком бледным и не чрезмерно ярким. С помощью блика также можно создать эффект блеска. Например, если у вас на фотографии есть блестящий самовар, установите блик на одной из его ручек или кранике. Это подчеркнет его блеск. Однако не следует устанавливать блик по центру самовара, это может все испортить, поскольку будет выглядеть неестественным, да и блик наполовину закроет самовар. Старайтесь создавать эффекты на мелочах. Это ненавязчиво и выглядит натурально.

Волокна

Фильтр Волокна создает совершенно новое изображение, то есть после применения данного фильтры вы более не увидите изображение, которое раньше было в слое или выделенном фрагменте (рис. 11.32).

Рис. 11.32. Настройки фильтра Волокна

Фильтр Волокна создает текстуру, несколько напоминающую структуру дерева. Волокна состоят из основного и фонового цветов. Так что, если вы хотите создать деревянную текстуру, следует выбирать соответствующие цвета (оттенки коричневого). Параметры волокна задают с помощью ползунков Отклонение и Интенсивность. При каждом нажатии на кнопку Рандомизировать текстура генерируется вновь случайным образом.

Облака и Облака с наложением

Фильтр Облака преобразует изображение, активный слой или выделенную область в текстуру, напоминающую облака. При этом используются основной и фоновый цвета, выбранные на панели инструментов. Иными словами, вы можете создать сине-красные облака или более приближенные к реальности – бело-голубые. Никаких настроек данный фильтр не содержит.

Несколько по-иному действует фильтр Облака с наложением. Текстура облаков накладывается на изображение слоя или выделенной области. При этом цвета изображения очень искажаются. Похоже, в данном случае действует один из режимов смешивания цветов (рис. 11.33).

Рис. 11.33. Применение фильтра Облака с наложением

Эффекты освещения

Фильтр Эффекты освещения создает иллюзию подсветки картинки окружающим или точечным источником освещения. Данный фильтр содержит множество заготовок и настраиваемых параметров (рис. 11.34).

Рис. 11.34. Диалоговое окно настроек фильтра Эффекты освещения

В окне предварительного просмотра вы видите, как будет выглядеть изображение после применения эффекта. Здесь же по умолчанию расположен эллипс, вращая и растягивая который вы можете изменить радиус, конус и направление освещения изображения. Представьте, что изображение – это картина на стене. Вы светите на нее фонариком в темноте, и в зависимости от угла луча света и положения фонарика относительно картины вы можете осветить различные фрагменты или всю картину целиком. Подобный эффект и позволяет реализовать фильтр Эффекты освещения.

Вы можете добавить несколько источников освещения. Для этого нужно установить указатель на пиктограмме лампочки, а затем, нажав и удерживая левую кнопку мыши, переместить указатель на нужный участок изображения, после чего настроить параметры нового источника света.

Причем каждый источник света может быть следующих типов.

• Дневной свет. Создает равномерное освещение по всей площади применения фильтра.

• Лампочка. Создает яркое пятно с затухающей яркостью по мере удаления от центра.

• Прожектор. Создает направленное освещение, затухающее по мере удаления от источника.

В правой части диалогового окна настраивают различные параметры выделенного источника освещения: цвет, интенсивность, фокусировку (только для прожектора), а также свойства материала, то есть отражающие свойства созданного вами изображения. Изображению можно придать матовый или глянцевый вид, сделать его похожим на пластиковую или металлическую поверхность, изменить уровень экспозиции и т. д. Мы бы советовали вам самостоятельно поэкспериментировать с настройками данного фильтра. Поверьте, так вы быстрее запомните, какой из параметров на что влияет и как (рис. 11.35).

Рис. 11.35. Изображение «подсвечено» тремя разноцветными источниками освещения

В верхнем раскрывающемся списке можно выбрать одну из заготовок. В данных заготовках содержатся различные шаблоны настроек фильтра. Вы можете изменить любую заготовку по своему вкусу и сохранить ее под новым именем, чтобы в дальнейшем быстро применять уже настроенный фильтр Эффекты освещения.

Фильтры группы Стилизация

Интересны также фильтры группы Стилизация. Отметим, что некоторые из них содержатся в окне галереи фильтров, а некоторые имеют собственные диалоговые окна настройки или вовсе применяются без каких-либо настроек. Мы отметим лишь два фильтра.

Ветер

Фильтр Ветер как бы растягивает отдельные пикселы изображения влево или вправо (рис. 11.36). Конечно, это мало похоже на действие настоящего ветра, но может в некоторых случаях создать эффект, например, движения.

Рис. 11.36. Диалоговое окно настроек фильтра Ветер

В окне просмотра диалогового окна вы видите, как будет выглядеть ваше изображение после применения фильтра (рис. 11.37).

Рис. 11.37. Результат применения фильтра Ветер

С помощью переключателя в области Направление задают направление растягивания пикселов (Справа или Слева), а переключателя в области Метод – силу действия фильтра: Ветер, Ураган и Колебания.

Экструзия

Фильтр Экструзия позволяет создать очень интересный эффект. Конечно, он не годится для ретуширования фотографий, но может пригодиться при создании различных заставок, фонов, обложек и т. д. При применении данного фильтра изображение разбивается на трехмерные прямоугольники и пирамиды, которые располагаются на разной глубине (рис. 11.38).

Рис. 11.38. Результат применения фильтра Экструзия

Вид трехмерных объектов зависит от того, какой переключатель в области Тип в диалоговом окне Экструзия установлен: Блоки или Пирамиды (рис. 11.39).

Рис. 11.39. Диалоговое окно настроек фильтра Экструзия

В поле Размер устанавливают размер блоков, а в поле Глубина – их глубину. Впрочем, глубина блоков еще и варьируется случайным образом или в зависимости от их яркости, что зависит от того, какой переключатель установлен: Случайная или По яркости.

Пластика

Теперь рассмотрим фильтр Пластика. По сути, это, конечно, не столько фильтр, сколько набор инструментов для искажения изображения. Но, поскольку команда Пластика находится в меню Фильтр, мы будем рассматривать данную тему в этой главе.

При выборе команды меню Фильтр → Пластика появляется окно Пластика (рис. 11.40).

Рис. 11.40. Окно Пластика

В основной части данного окна расположено редактируемое изображение. Это изображение можно масштабировать с помощью кнопок либо вводя значения в поля, которые расположены в левой нижней части окна.

В левой части окна Пластика расположена панель с инструментами. Перечислим эти инструменты сверху вниз.

• Деформация.

• Реконструировать.

• Скручивание по часовой стрелке.

• Сморщивание.

• Вздутие.

• Смещение пикселов.

• Отражение.

• Турбулентность.

• Заморозить.

• Разморозить.

• Рука.

• Масштаб.

Инструменты Рука и Масштаб действуют так же, как и одноименные инструменты на панели инструментов в основном окне программы Photoshop, поэтому мы не будем описывать их работу. Эти инструменты никак не влияют на изображение, а всего лишь позволяют масштабировать и перемещать картинку в окне Пластика так, чтобы вам было удобно работать над изображением.

В правой части окна Пластика расположена группа элементов управления для настройки выбранного инструмента, параметров реконструкции и просмотра.

Рассмотрим панель инструментов в окне Пластика.

Деформация

Инструмент Деформация предназначен для смещения группы пикселов, попавших в область кисти, в произвольном направлении. При этом изображение становится как будто «пластилиновым» (впрочем, такое ощущение возникает при работе со многими инструментами окна Пластика).

Итак, для работы с инструментом Деформация прежде всего нажмите одноименную кнопку в левой части окна приложения. Далее необходимо настроить параметры кисти. Для этого необходимо установить параметры в области Параметры инструмента в правой части окна программы.

В списке Размер кисти выбирают размер области, которая подвергается преобразованию вследствие применения инструмента. Значения, указанные в списках Плотность кисти и Нажим кисти, также влияют на воздействие инструмента. В каждом конкретном случае придется экспериментально подбирать значения этих параметров.

Затем, установив указатель на фрагмент изображения, который хотите растянуть (сместить), нажмите кнопку мыши и, удерживая ее, перемещаете указатель. Обратите внимание, что при этом смещается и изображение, попавшее под область кисти, но смещается вместе с основным изображением, то есть как бы тянется подобно куску резины или пластилина. С помощью данного инструмента можно легко изменить выражение лица на фотографии, не боясь, что «губы будут оторваны от лица» (рис. 11.41).

Рис. 11.41. Смотрите, кот улыбается!

При работе с инструментом Деформация (и с любыми другими) обратите внимание, что все внесенные вами изменения в картинке полупрозрачны, то есть сквозь деформированное изображение просвечивается исходное. Это сделано для того, чтобы вы могли контролировать изменения, ориентируясь на исходное изображение. Впрочем, можете поменять степень непрозрачности изменений, установив соответствующее значение в поле Непрозрачность в нижней части правой панели окна Пластика. Отметим, что это значение влияет не на результат, а только на удобство работы с инструментом. При применении эффекта (при нажатии кнопки Да) все изменения будут непрозрачными, а оригинальное изображение не будет просвечиваться сквозь деформированное.

Отмена деформаций, или инструмент Реконструкция

Отменить сделанные изменения в картинке можно нажав сочетание клавиш Ctrl+Z или нажав кнопку Отмена в окне Пластика. В последнем случае, помимо того что деформации будут отменены, будет еще и закрыто окно Пластика.

Однако часто бывает нужно отменить деформации только на отдельных участках изображения, например на случай, если вы очень увлеклись. Для этого предназначен инструмент Реконструкция.

Данный инструмент представляет собой обычную кисть, параметры которой настраивают в областях, расположенных в правой части окна Пластика.

Чтобы восстановить деформированный фрагмент, нужно выбрать инструмент Реконструкция и, удерживая нажатой левую кнопку мыши, провести указателем по этому фрагменту. Все, что окажется в области действия кисти, будет восстановлено до исходного изображения, то есть данный инструмент отменяет все преобразования, восстанавливая первоначальное изображение в области действия кисти.

Скручивание по часовой стрелке

При использовании данного инструмента изображение, оказавшееся в области действия кисти, скручивается относительно центра кисти. Скручивание происходит до тех пор, пока вы не отпустите левую кнопку мыши. При этом указатель можно даже не перемещать, если вы хотите деформировать только то, что оказалось в пределах окружности кисти. Если же перемещать указатель мыши, то в область скручивания попадет все, над чем «прошлась» кисть.

Инструмент Скручивание по часовой стрелке имеет те же параметры, что и инструмент Деформация. Однако для данного инструмента становится активным еще и раскрывающийся список Скорость кисти. Этот параметр определяет скорость скручивания изображения во время периода, когда левая кнопка мыши удерживается нажатой (рис. 11.42).

Рис. 11.42. Скручивание изображения

Сморщивание

При работе с данным инструментом изображение, попавшее в область действия кисти, как бы стягивается к центру кисти. Название инструмента говорит само за себя.

Изображение непрерывно стягивается к центру кисти, пока вы удерживаете нажатой левую кнопку мыши (рис. 11.43).

Рис. 11.43. Кот стал персидским

Скорость стягивания также задают параметром Скорость кисти. Если при этом еще и перемещать указатель мыши, можно добиться интересных эффектов. При определенной сноровке с помощью инструмента Сморщивание можно корректировать фотографии, например сделать полного человека стройным.

Вздутие

Вздутие является довольно забавным инструментом. Характер действия данного инструмента противоположен характеру действия инструмента Сморщивание. Все изображение, попавшее в область действия кисти, как бы вздувается. Обратите внимание, не просто увеличивается, а именно вздувается, что сохраняет естественность изображения и его объем (рис. 11.44). Скорость «вздутия» также регулируют параметром Скорость кисти.

Рис. 11.44. Неизвестный науке зверь

Практическое применение данного инструмента почти неограниченно, кроме того, это отличный способ поиздеваться над фотографией строгого начальника.

Смещение пикселов

Инструмент Смещение пикселов является некой смесью вышеописанных инструментов. При воздействии этим инструментом на изображение все, что попадает в область действия кисти, смещается. При этом смещение происходит в направлении, обратном движению указателя мыши. Инструмент Смещение пикселов можно применять для восстановления изображения, коррекции границ отдельных фрагментов или веселых дружеских шаржей (рис. 11.45).

Рис. 11.45. Результат смещения пикселов

Отражение

При работе с инструментом Отражение происходит зеркальное отражение пикселов, которые попали в область действия кисти. Лучше всего будет, если вы попробуете самостоятельно поэкспериментировать с данным инструментом и посмотрите, как он действует. Возможно, вы тут же и найдете применение инструменту Отражение.

Турбулентность

Действие инструмента Турбулентность похоже на действие инструмента Деформация, но смещение пикселов происходит более мягко. Скорее всего, этот инструмент предназначен для точной деформации изображения (рис. 11.46).

Рис. 11.46. Здесь «поработал» инструмент Турбулентность

Заморозить

Инструмент Заморозить не создает деформаций в изображении. Это – вспомогательный инструмент. Допустим, вы собираетесь как-либо деформировать изображение, но при этом хотите оставить какой-нибудь участок нетронутым, то есть чтобы действие инструмента не распространялось на данный участок. Этот участок как раз можно зафиксировать с помощью инструмента Заморозить.

Прежде всего необходимо выбрать инструмент Заморозить, настроить размер кисти и закрасить фрагмент, который нужно оставить в исходном виде. Этот участок будет закрашен полупрозрачным красным цветом. Цвет данной маски вы можете выбрать в раскрывающемся списке Цвет маски. А если снять флажок Показать маску, то цвет маски будет и вовсе прозрачным. Однако удобнее все-таки работать с видимой маской.

Далее вы можете деформировать изображение любым из вышеописанных инструментов, но область, расположенная под маской, не будет поддаваться деформированию, то есть будет оставаться в исходном виде (рис. 11.47).

Рис. 11.47. Область левого глаза заморожена, поэтому не подверглась деформации

Разморозить

Чтобы отменить «заморозку» фрагмента, следует использовать инструмент Разморозить. Этот инструмент подобен обычному ластику, которым вы просто стираете ранее созданную маску. Причем вы можете стереть не всю маску, а только отдельные ее фрагменты, что позволяет точно корректировать размеры и форму маски.

Фильтр Извлечь

Фильтр Извлечь позволяет извлечь из картинки определенный фрагмент, сделав все оставшееся изображение прозрачным. Фильтр имеет собственное окно, в котором вам нужно отметить фрагмент, который вы хотите извлечь (рис. 11.48).

Рис. 11.48. Окно фильтра Extract (Извлечь)

С помощью инструмента Маркер (верхней кнопки в левой части окна) обведите фрагмент, который хотите извлечь. Вы должны создать замкнутую линию.

Затем с помощью инструмента Заливка (второй сверху кнопки в левой части окна) залейте выделенную область (просто поместите указатель внутрь выделенной области и щелкните кнопкой мыши). Область будет залита полупрозрачным синим цветом (рис. 11.49).

Рис. 11.49. Обозначена область для извлечения

Далее нажмите кнопку ОK. Окно фильтра будет закрыто, а в окне документа останется только выделенный вами фрагмент. Все остальное будет прозрачным (рис. 11.50).

Рис. 11.50. Результат извлечения

Самостоятельно поэкпериментируйте с настройками кисти и заливки в окне фильтра Извлечь и посмотрите, на что они влияют.

Конструктор узоров

Фильтр Конструктор узоров позволяет создать узор из любого фрагмента изображения. При выборе команды меню Фильтр → Конструктор узоров появляется окно фильтра (рис. 11.51).

Рис. 11.51. Окно фильтра Конструктор узоров

Фильтр содержит множество настроек, с которыми, мы полагаем, вы разберетесь самостоятельно. Достаточно уделить этому немного времени и поэкспериментировать.

Отметим лишь, что, прежде чем создать узор, следует выделить прямоугольный фрагмент изображения, из которого будет состоять этот узор. При этом убедитесь, что верхняя кнопка в левой части окна нажата. Далее нужно установить параметры узора и нажать кнопку Generate (Генерировать).

На этом мы закончим обзор фильтров. Вы могли убедиться, что использование фильтров существенно расширяет возможности программы. Вы можете и корректировать изображения, и придавать им особый художественный стиль, и даже генерировать совершенно новые изображения (рис. 11.52).

Рис. 11.52. Узор сгенерирован

Следует отметить, что при обработке фильтрами больших изображений (изображений с большим разрешением) программа может «задумываться» на некоторое время. Это иногда даже похоже на зависание. Не перезагружайте компьютер, пока не убедитесь, что он действительно завис и не реагирует на команды. Просто некоторые сложные процессы при преобразовании рисунков требуют времени для просчета нового изображения (это в первую очередь зависит от быстродействия центрального процессора и объема оперативной памяти компьютера).

Сторонние фильтры

Не забывайте про возможность установки дополнительных фильтров. В программу Photoshop можно установить практически неограниченное количество фильтров сторонних производителей, однако учтите, что, чем больше фильтров содержится в папке Plug-Ins, тем дольше будет загружаться приложение (напомним, что при каждом старте программа сканирует эту папку на предмет появления новых фильтров).

Кроме того, при установке новых фильтров старайтесь уточнять, для какой версии Photoshop предназначены данные фильтры. Большинство фильтров, конечно, одинаково хорошо работает с рядом версий Photoshop, но отдельные экземпляры, выпущенные для других версий, могут работать некорректно или приводить к ошибкам при запуске редактора Photoshop. В этом случае следует удалить фильтры, которые приводят к сбоям, с помощью Панели управления (если программа установки фильтров содержит деинсталлятор). В некоторых случаях, возможно, придется вручную удалить отдельные файлы из папки Plug-Ins. Лучшим решением перед установкой новых фильтров будет создание резервной копии папки Plug-Ins. В этом случае вы всегда сможете восстановить исходный набор фильтров Photoshop.

Глава 12 Макросы и автоматизация

В процессе работы над изображениями вы часто выполняете одни и те же команды и даже последовательности команд. Чтобы не выполнять последовательность этих операций каждый раз, вы можете записать ее в виде макроса. Затем, запустив этот макрос, вы можете применить сразу все записанные действия к изображению. Это позволяет существенно сэкономить время.

Создание макросов

Давайте в качестве примера создадим макрос, который последовательно будет выполнять следующие действия.

• Уменьшать размер изображения на 50 %.

• Автоматически выравнивать уровни каналов.

• Применять фильтр Резкость.

Для создания макросов в редакторе Photoshop не требуется знаний различных языков программирования и команд. Вам всего лишь нужно создать макрос, дать ему имя и назначить для его выполнения одну из функциональных клавиш. Далее выполните все необходимые действия с изображением и остановите запись макроса. Программа запомнит последовательность ваших действий и сохранит в виде макроса. Итак, начнем.

1. Откройте палитру Операции.

2. Нажмите вторую справа кнопку в нижней части палитры Операции. Появится диалоговое окно Новая операция (рис. 12.1).

Рис. 12.1. Диалоговое окно Новая операция

3. В поле Имя введите название макроса. Пусть это будет Предварительная обработка фотографий.

4. В раскрывающемся списке Функциональная клавиша выберите одну из клавиш (F2−F12), с помощью которой этот макрос будет запускаться. Пусть это будет клавиша F3.

5. Нажмите кнопку Записать. Диалоговое окно закроется. Теперь действуем осторожно, поскольку каждое ваше действие записывается.

6. Выполните команду меню Изображение → Размер изображения. Появится диалоговое окно Размер изображения.

7. В любом из раскрывающихся списков в правой части области Размерность выберите пункт %.

8. Убедитесь, что флажок Сохранять пропорции не сброшен. В противном случае установите его.

9. В любое поле (Ширина или Высота) в области Размерность введите значение 50, после чего нажмите кнопку Да. Диалоговое окно будет закрыто, а размер изображения уменьшен на 50 %.

10. Выполните команду меню Изображение → Коррекция → Автоматическая тоновая коррекция. Уровни цветовых каналов будут выровнены.

11. Выполните команду меню Фильтр → Резкость → Резкость. Фильтр будет применен к изображению.

12. Теперь нажмите кнопку остановки записи макроса. Это первая слева кнопка в нижней части палитры Операции. Запись макроса будет остановлена.

Обратите внимание, что теперь в списке палитры Операции содержится пункт Предварительная обработка фотографий, который, в свою очередь, содержит подпункты Размер изображения, Уровни и Резкость (рис. 12.2).

Рис. 12.2. Палитра Операции

Предварительная обработка фотографий в данном случае – это название макроса, а подпункты – операции, записанные в данном макросе.

Теперь посмотрим, как данный макрос действует на изображение.

1. Загрузите любое другое изображение или восстановите текущее, выполнив команду меню Файл → Восстановить.

2. Нажмите клавишу F3. Изображение уменьшится в размерах (на 50 %), цветовые уровни будут автоматически выровнены, и к изображению будет применен фильтр Резкость.

Вот таким образом мы свели выполнение трех различных операций к нажатию всего одной клавиши. Следует отметить, что вы можете и не задавать горячую клавишу для выполнения макроса. Да и не хватит функциональных клавиш, если вы создадите множество макросов. Любой макрос можно запустить, выделив его имя в списке и нажав кнопку запуска макроса (третья слева в нижней части палитры Операции).

Мы привели достаточно простой пример, а ведь макрос может состоять не из трех, а из множества команд. Использование макросов существенно экономит ваши трудозатраты, особенно при выполнении рутинных операций.

Вы можете создать группу макросов. Группа – это своего рода папка в списке палитры Операции, где вы можете сохранить макросы по каким-либо общим признакам. Например, в одной группе можно сохранить макросы для предварительной обработки фотографий, в другой – для художественного оформления снимков и т. д. Группа создается путем нажатия кнопки с изображением папки в нижней части палитры Операции. При этом появляется диалоговое окно, в котором нужно указать имя группы. Далее вы можете просто перетаскивать названия макросов в списке палитры Операции на значок созданной группы. Можно также при создании макроса сразу указывать, в какой группе он должен быть сохранен.

Особое внимание следует уделить тому, что при записи макросов лучше не торопиться. В макросе записывается не время, а только выполненные операции. Если при записи макроса вы долго искали нужный вам пункт меню или вообще отвлеклись на разговор по телефону, время «простоя» не записывается. Записанный макрос в любом случае будет выполняться настолько быстро, насколько это позволяет производительность компьютера. При этом на экране даже не будут появляться диалоговые окна, которые вы открывали в процессе записи макроса.

Как видите, создавать макросы очень просто: даете им имена и записываете свои действия.

Программа Photoshop содержит несколько уже готовых макросов. Посмотрите на список макросов на палитре Действия. Давайте выполним макрос Wood Frame-50 pixel (Деревянная рамка в 50 пикселов).

1. Загрузите любое изображение.

2. Выделите название макроса Wood Frame-50 pixel (Деревянная рамка в 50 пикселов) в списке палитры Операции.

3. Нажмите кнопку запуска макроса. Появится диалоговое окно, предупреждающее, что изображение будет увеличено по высоте и ширине на 100 пикселов. Уточним лишь, что увеличено будет не само изображение, а холст.

4. Нажмите кнопку Продолжить. Программа на несколько мгновений «задумается», а потом появится загруженное вами изображение, заключенное в рамку с деревянной текстурой (рис. 12.3).

Рис. 12.3. Результат применения макроса Wood Frame-50 pixel (Деревянная рамка в 50 пикселов)

Теперь раскройте макрос Wood Frame-50 pixel (Деревянная рамка в 50 пикселов), щелкнув на треугольной кнопке слева от его названия в списке палитры Операции. Обратите внимание, в этом макросе прописано 22 операции! Все они последовательно применяются к вашему изображению, именно поэтому выполнение подобных сложных макросов занимает некоторое время.

Обращаем ваше внимание, что с помощью операции отмены вы не можете отменить применение макроса, вы отмените лишь последнюю операцию, которую выполнил макрос. Поэтому, чтобы отменить все изменения, которые внес в изображение вышеописанный макрос, вам придется вернуться на 22 шага назад. Гораздо проще восстановить фотографию, выбрав команду меню Файл → Восстановить.

Пакетная обработка

Мы рассмотрели создание и применение макросов. Теперь вы можете со з дать любой макрос и быстро выполнить набор рутинных операций над активным документом.

Теперь представьте, что вы ежедневно сбрасываете на жесткий диск десятки фотографий и ко всем нужно применить операции предварительной обработки, например уменьшить размер и выровнять уровни. С помощью макроса это можно сделать, но каждый раз перед запуском макроса вам придется выделять нужный файл в окне приложения. Здесь вам поможет режим пакетной обработки, который позволит вам применить макрос сразу к группе файлов. Вы можете даже не загружать эти файлы в программу.

Прежде всего создайте макрос, который будет выполнять все необходимые операции. Например, макрос, подобный тому, который мы создали для примера.

Затем выполните команду меню Файл → Автоматизация → Пакетная обработка. Появится окно Пакетная обработка (рис. 12.4).

Рис. 12.4. Окно Пакетная обработка

В раскрывающемся списке Набор выберите группу, в которой находится ранее созданный вами макрос.

В раскрывающемся списке Операция выберите имя макроса, который нужно применить к группе файлов.

Далее следует указать источник файлов в раскрывающемся списке Источник.

• Папка. Будут обработаны все файлы, расположенные в определенной папке. Нажмите кнопку Выбрать и в появившемся диалоговом окне укажите папку с этими файлами.

• Открытые файлы. Будут обработаны файлы, которые в данный момент загружены в программу Photoshop.

Затем укажите действия, которые будут применены к уже модифицированным (обработанным файлам). Действие выбирают в раскрывающемся списке Назначение.

• Не сохранять. После обработки файлы останутся загруженными в окне программы.

• Сохранить и закрыть. Файлы будут сохранены в той же папке под теми же именами и закрыты. Оригиналы при этом будут удалены.

• Папка. Вы можете выбрать любую другую папку для сохранения измененных файлов, а также настроить алгоритм назначения им имени.

Остановимся на последнем пункте подробнее. Нажав кнопку Выбрать в области Назначение, откройте диалоговое окно и выберите в нем папку, в которую будут сохранены обработанные файлы.

Далее нужно настроить алгоритм именования новых файлов. Имя файла может состоять из шести различных значений, которые выбирают в шести раскрывающихся списках. Самый простой вариант – это сохранить файлы под теми же именами, что и исходные. Такой вариант вам предлагается по умолчанию: в первом раскрывающемся списке вы видите пункт Имя файла, а во втором – расширение. Иными словами, новое имя будет построено по алгоритму Имя файла+расширение. Имя и расширение при этом берутся из исходных файлов.

Но мы рассмотрим более сложный вариант. Сделаем так, чтобы имя файла содержало исходное имя, дату в формате ддммгг, порядковый номер и расширение. Для этого выполним следующие действия.

1. В первом раскрывающемся списке оставьте пункт Имя документа.

2. Во втором раскрывающемся списке (справа) выберите пункт ддммгг (дата).

3. В третьем раскрывающемся списке (под первым) выберите пункт Порядковый номер (2 цифры). Две цифры в данном случае означает, что порядковый номер будет двухзначным (01, 02, 03…12, 13 и т. д.).

4. В четвертом раскрывающемся списке (под вторым) выберите пункт расширение.

Теперь обратите внимание на метку Пример в левой верхней части области Имена файлов. Там представлен пример названия новых файлов: МойФайл20030801.gif. В данном случае МойФайл – это название исходного файла, 200308 – текущая дата (20 марта 2008 года), 01 – порядковый номер файла и gif – исходное расширение. В поле Начальный порядковый № можно указать число, начиная с которого файлы будут нумероваться по порядку.

После нажатия кнопки Да начнется пакетная обработка файлов. Данная операция может занять длительное время, поскольку каждый файл открывается в окне программы, обрабатывается макросом, сохраняется. Конечно, время пакетной обработки зависит от множества факторов: размера обрабатываемых файлов, сложности макроса и быстродействия компьютера (мощности процессора, объема оперативной памяти и скорости работы дисковой системы). Но пакетная обработка, несомненно, занимает намного меньше времени, чем если бы вы обрабатывали файлы вручную.

Контрольный лист

Часто бывает необходимо распечатать образцы изображений в виде миниатюр на одном листе, чтобы, например, отметить удачные фотографии или те, которые нужно отнести в цифровую лабораторию. В подменю Автоматизация есть такой сервис.

1. Выполните команду меню Файл → Автоматизация → Контрольный лист. Появится диалоговое окно настройки контрольного листа (рис. 12.5).

Рис. 12.5. Диалоговое окно настройки контрольного листа

2. В раскрывающемся списке Use (Использовать) выберите источник файлов для контрольного листа: папку или открытые в программе файлы.

3. Если вы указали в качестве источника папку, нажмите кнопку Browse (Обзор) и в появившемся диалоговом окне выберите папку, содержащую нужные фотографии. Если в контрольный лист не нужно включать файлы, содержащиеся во вложенных папках, снимите флажок Include All Subfolders (Включать все вложенные папки).

4. В области Document (Документ) укажите размеры контрольного листа, его разрешение и цветовую модель.

5. При необходимости настройте параметры в области Thumbnails (Миниатюры). Здесь вы можете настроить количество рядов и колонок миниатюр, а также расстояние между рядами и колонками.

6. В нижней части диалогового окна выберите шрифт, которым будут подписаны миниатюры, и его размер.

7. После установки всех параметров нажмите кнопку ОK.

Некоторое время вам придется подождать, пока приложение формирует контрольный лист. Затем в окне программы появится новый файл, в котором картинки из указанного вами источника будут представлены в виде миниатюрных изображений, а под каждой миниатюрой будет указано имя файла (рис. 12.6).

Рис. 12.6. Файл контрольного листа сформирован

Потом этот файл вы можете сохранить и отправить, например, по электронной почте или просто распечатать на принтере.

Раскладка изображения

Иногда бывает необходимо напечатать на одной странице несколько экземпляров одного и того же изображения, например при печати ценников, этикеток, визитных карточек и т. д. В подменю Автоматизация для этого предусмотрен инструмент Раскладка изображения.

При выборе команды меню Файл → Автоматизация → Раскладка изображения появляется диалоговое окно настройки раскладки (рис. 12.7).

Рис. 12.7. Диалоговое окно настройки раскладки страницы

Прежде всего следует выбрать размер печатаемой страницы в раскрывающемся списке Page Size (Размер страницы).

Затем в раскрывающемся списке Layout (Макет) выберите раскладку. Ниже вы можете указать разрешение нового файла и цветовую модель.

В области Label (Метка) можно указать параметры меток для копий изображений. Тип метки выбирают в раскрывающемся списке Content (Содержимое).

• None (Нет). Метка не выводится.

• Custom Text (Произвольный текст). Вы можете указать любой текст.

• Filename (Имя файла). Будет печататься имя файла.

• Copyright (Авторские права), Description (Описание), Credit (Создатель) и Title (Заголовок). Данная информация берется из дескрипторов файла.

Далее вам нужно указать текст, который будет печататься для каждой копии изображения (в случае если выбран режим Custom Text (Произвольный текст)), шрифт, его размер и цвет, степень непрозрачности надписи, а также положение надписи (по центру, слева сверху, слева снизу, справа сверху или справа снизу).

После нажатия кнопки ОK диалоговое окно будет закрыто, а новый файл сформирован в новом окне документа (рис. 12.8).

Рис. 12.8. Файл раскладки страницы сформирован

Создание веб-галереи

Многие публикуют свои фотографии или фотографии каких-либо событий в Интернете. При этом, чтобы создать собственную страницу в Интернете, а также поместить на эту страницу удобную фотогалерею, необходимы знания программирования на языке HTML или других языков. Это может многих остановить. Photoshop позволяет вам всего несколькими щелчками кнопки мыши создать удобную фотогалерею в формате HTML. Вам останется только разместить ее в Интернете.

Чтобы создать фотогалерею, выполните команду меню Файл → Автоматизация → Фотогалерея Web. Появится диалоговое окно настройки галереи (рис. 12.9).

Рис. 12.9. Диалоговое окно настройки галереи

В первую очередь выберите стиль галереи в раскрывающемся списке Style (Стиль). Вид галереи отображается в окне просмотра в правой части диалогового окна.

Затем укажите источник файлов в раскрывающемся списке Use (Использовать). В качестве источника можно выбрать папку, содержащую нужные изображения, или пункт Select Images from Bridge (Выбрать изображения в приложении Bridge). В последнем случае будет запущена программа Adobe Bridge, в которой следует выбрать нужные файлы. Если в качестве источника задана папка, выберите эту папку, нажав кнопку Browse (Обзор).

Далее, нажав кнопку Destination (Назначение), выберите папку, в которую будут сохранены файлы, необходимые для структуры фотогалереи.

В раскрывающемся списке Options (Свойства) выбирают дополнительные категории настроек фотогалереи. Содержимое нижней части диалогового окна меняется в зависимости от выбранной категории настроек. Вы можете установить размер миниатюр, цвета фона, ссылок, в том числе активных и посещенных, и т. д. Не будем останавливаться на этих настройках подробно.

После нажатия кнопки ОK начнется создание галереи. По окончании появится окно программы Internet Explorer (или иного зарегистрированного обозревателя Интернет), в котором расположена созданная галерея (рис. 12.10).

Рис. 12.10. Готовая веб-галерея

В галерее вы видите миниатюры включенных в нее изображений (размер, стиль и положение миниатюр зависят от выбранного вами стиля и настроек). При щелчке кнопкой мыши на миниатюре в основной части галереи появится увеличенная копия соответствующего изображения.

Далее вам нужно просто разместить структуру файлов, созданную в папке, которую вы указали как папку назначения на каком-либо интернетсервере, и разослать ссылку на основную страницу галереи (Index.htm) друзьям, знакомым и всем, кому хотите показать вашу фотогалерею. Как видите, все очень просто.

Глава 13 Печать рисунков

Конечной целью работы с изображением является сохранение его в цифровом виде, публикация в Интернете или печать на носитель (бумагу, пленку, ткань). Именно о печати изображений мы и поговорим в данной главе.

В начале книги мы достаточно подробно рассмотрели тонкости работы с разными цветовыми моделями, поэтому не будем повторяться. Напомним лишь, что изображение, которое вы создаете в модели RGB, может совершенно по-другому выглядеть на печати, поскольку печатающие устройства используют цвета модели CMYK.

Лучше всего, если при работе с программой Photoshop для подготовки изображения к печати вы будете использовать цветовой профиль того принтера, на котором изображение будет печататься. Это позволит создать печатную копию, максимально приближенную к цифровому оригиналу.

Для этого следует выполнить команду меню Редактирование → Конвертировать цвета и в появившемся диалоговом окне из раскрывающегося списка Профиль выбрать цветовой профиль вашего принтера (он должен устанавливаться вместе с драйверами принтера). После применения изменений цвета изображения могут несколько исказиться, и вам придется повторно выполнить коррекцию, чтобы привести их к желаемому виду.

Теперь настроим печатную страницу. Для этого нужно выполнить команду меню Файл → Параметры страницы. Появится диалоговое окно Параметры страницы (рис. 13.1).

Рис. 13.1. Диалоговое окно Параметры страницы

В раскрывающемся списке Размер выберите один из стандартных размеров бумаги, а в раскрывающемся списке Подача– способ подачи бумаги в принтер.

В области Ориентация задают ориентацию печатной страницы, устанавливая переключатель в положение Книжная или Альбомная.

После выбора параметров страницы нажмите кнопку ОK.

Далее необходимо настроить параметры вывода изображения на печать. Диалоговое окно настройки данных параметров вызывают командой меню Файл → Печать (рис. 13.2).

Рис. 13.2. Диалоговое окно Печать

В левой части диалогового окна вы можете видеть, как изображение будет располагаться на странице. Под изображением есть две кнопки, с помощью которых изменяют ориентацию страницы.

В области Положение указывают положение рисунка на странице. Если установлен флажок По центру, центр картинки будет совпадать с центром страницы, при этом остальные поля области Положение неактивны.

Если снять флажок По центру, вы сможете откорректировать положение рисунка на странице, указав отступ левого верхнего угла от такого же угла страницы по вертикали и горизонтали в выбранных вами единицах измерения.

Кроме того, вы можете изменить размер рисунка на странице. Это не повлияет на файл: масштабируется только его печатаемая копия. Если установить флажок Подогнать под формат листа в области Размеры печатного оттиска, рисунок будет уменьшен или увеличен так, что займет максимальное количество площади листа (рис. 13.3).

Рис. 13.3. Максимально эффективное использование места на листе для размещения рисунка

Масштаб рисунка можно задать и вручную. Для этого необходимо указать размер рисунка в процентах от исходного или в реальных единицах длины (поля Масштаб, Высота и Ширина). Обратите внимание на значок в виде фрагмента цепи справа от полей Масштаб, Высота и Ширина. Это означает, что эти поля связаны между собой: если вы будете изменять значение в одном поле, значения в остальных полях будут изменяться так, чтобы пропорции изображения (отношение высоты к ширине) сохранились.

В раскрывающемся списке Printer, расположенном в средней верхней части диалогового окна Печать, выбирают принтер, с которого будет выведено изображение. Кроме того, в раскрывающемся списке Профиль принтера можно указать цветовой профиль печатающего устройства.

После установки всех необходимых параметров нажмите кнопку Печать, и файл отправится на выбранный принтер.

Конечно, печать изображений – наука очень сложная, тем более если точность цветов на бумаге имеет большое значение. Например, при печати рекламных материалов очень важно соблюсти и точно выдержать фирменные цвета логотипов, эмблем и т. д. Но для любительской работы, печати цифровых фотографий можно обойтись минимумом настроек и не вдаваться в тонкости настройки цветов и профилей. Если же эта тема для вас особенно важна, лучше изучить законы цветопередачи основательно с помощью книг, посвященных этой теме.

Глава 14 Настройки программы Photoshop

Удобство работы с редактором Photoshop зависит от параметров, большую часть которых можно изменить и тем самым настроить ее под себя или под свой компьютер.

Клавиатурные сокращения

Многие команды меню, кнопки инструментов и различные операции продублированы сочетаниями клавиш. Иными словами, нажав определенную комбинацию клавиш, вы можете выбрать тот или иной инструмент, запустить на выполнение определенную команду, создать новый документ и т. д. Если понаблюдать за профессионалами, то можно заметить, что мышь они используют только для рисования, ретуширования, стирания, перетаскивания, а другая рука всегда лежит на клавиатуре, то и дело нажимая различные клавиатурные комбинации. При этом как будто сами собой выбираются различные инструменты, открываются диалоговые окна, применяются стили и т. д. Это действительно очень удобно и, главное, ускоряет процесс работы.

В программе Photoshop есть множество различных сочетаний клавиш, предназначенных для выполнения тех или иных операций. Сразу запомнить их просто невозможно. Со временем вы запомните некоторые из них (а может, и все) и будете использовать. При выборе инструментов и команд меню обращайте внимание на подсказки: в них указаны ассоциированные клавиатурные комбинации. Старайтесь их запоминать и тут же начинать использовать.

Но не все команды продублированы горячими клавишами, более того, некоторые комбинации клавиш вам могут показаться неудобными. Программа Photoshop позволяет вам переопределить горячие клавиши для любой команды, а также создать новые. Делают это в диалоговом окне Клавиатурные сокращения и меню (рис. 14.1), вызываемом командой меню Редактирование → Клавиатурные сокращения.

Рис. 14.1. Диалоговое окно Клавиатурные сокращения и меню

В раскрывающемся списке Клавиатурные сокращения для выбирают категорию, для которой собираются править или создавать сочетания клавиш. Например, выберем пункт Инструменты. В списке, расположенном ниже, отобразятся все инструменты, содержащиеся на панели инструментов, в том числе и скрытые. Можете убедиться, что все инструменты имеют дублирующие горячие клавиши, кроме двух: Область (горизонтальная строка) и Область (вертикальная строка). Попробуем создать для одного из этих инструментов горячую клавишу.

Выделите строку Область (горизонтальная строка). Справа от названия строки появится поле ввода. Нажмите клавишу E. Сразу же под списком появится предупреждение о том, что данная клавиша уже зарезервирована для инструмента Ластик (рис. 14.2).

Рис. 14.2. Данная горячая клавиша уже используется

Что мы можем сделать? Настоять на своем, тогда данная клавиша будет «отобрана» у инструмента Ластик и присвоена инструменту Область (горизонтальная строка), или попробовать назначить другую клавишу. Нажмите клавишу P. Оказывается, и эта клавиша уже используется инструментом Перо. Нажмите клавишу с квадратной скобкой. Опять ничего не получается. На этот раз программа сообщает, что мы можем использовать только буквы латинского алфавита. Перебрав все клавиши с латинскими буквами, приходим к выводу: все они уже заняты. Можно назначить клавиатурное сокращение, используя клавиши алфавита совместно с клавишами Ctrl, Shift, Alt в любой комбинации, либо все же «отобрать» горячую клавишу у инструмента, которым редко пользуемся (или вообще не пользуемся). Как только клавиша или комбинация выбрана, нажмите кнопку Принять. Выбранная горячая клавиша или комбинация зафиксируется за указанным вами инструментом.

Аналогичным образом настраивают комбинации клавиш для команд меню или палитр. Выберите нужную категорию в раскрывающемся списке Клавиатурные сокращения для. Например, при выборе пункта Меню программы в списке появляются все пункты из строки меню. Слева от данных пунктов есть треугольный значок, указывающий на то, что данную строку можно раскрыть.

Раскроем Фильтр. Мы видим, что для команды Фильтр → Галерея фильтров сочетание клавиш не определено. Попробуем его создать. Мы уже знаем, что все алфавитные клавиши заняты, поэтому не стоит и пытаться создать быструю клавишу для вызова окна галереи фильтров. Попробуем найти неиспользуемую комбинацию клавиш. Нажав и удерживая клавиши Shift и Ctrl, нажмите клавишу R. Никакого предупреждения не последовало. Это значит, что данное клавиатурное сокращение не используется в программе (то есть свободно). Можно нажимать кнопку Принять. При этом запомните это клавиатурное сокращение, чтобы в дальнейшем им пользоваться, а то от него не будет никакой пользы.

Вот таким способом вы можете назначить любой команде собственное сочетание клавиш и точно так же изменить уже имеющееся, если считаете его неудобным.

Получить полный перечень клавиатурных сокращений, используемых в программе, вы можете, нажав кнопку Подвести итог. При этом появится диалоговое окно, где следует указать имя файла в формате HTM, в котором будет сформирован список всех горячих клавиш. Сохраненный файл вы можете открыть в любом браузере и распечатать, например, чтобы список горячих клавиш всегда был у вас перед глазами (рис. 14.3).

Рис. 14.3. Список всех горячих клавиш

Настройка меню

Меню программы Photoshop содержит практически все доступные команды редактора. Не исключено, что некоторыми командами вы не пользуетесь, а может, никогда и не будете пользоваться. Почему бы не скрыть эти команды? Если когда-нибудь они вам понадобятся, вы сможете вновь их отобразить.

Давайте скроем команду меню Файл → Обзор, а команду Файл → Закрыть выделим красным цветом, чтобы случайно ее не выбрать.

1. Если вы не закрыли диалоговое окно Клавиатурные сокращения и меню, перейдите на вкладку Меню. Если же закрыли, выберите команду меню Редактирование → Меню (рис. 14.4).

Рис. 14.4. Диалоговое окно настройки меню программы

2. В раскрывающемся списке Меню для выберите пункт Меню программы. В списке диалогового окна будет отображен перечень пунктов строки меню.

3. Раскройте строку Файл, появится список содержимого меню Файл.

4. Щелкните кнопкой мыши на значке с изображением глаза справа от пункта Обзор. Значок исчезнет (рис. 14.5).

Рис. 14.5. Скрываем пункт Обзор

5. Щелкните на колонке Цвет в строке Закрыть и в появившемся списке выберите красный цвет (рис. 14.6).

Рис. 14.6. Выбираем цвет для пункта Закрыть

6. Нажмите кнопку Да, чтобы применить изменения и закрыть диалоговое окно.

Теперь откройте меню Файл. Обратите внимание, что из меню Файл исчезла команда Обзор, а команда Закрыть выделена красным цветом. Теперь она привлекает внимание, и вы случайным образом не закроете открытый файл. Таким же образом можно скрыть и другие неиспользуемые пункты меню или раскрасить цветом пункты по вашему желанию. Например, пункты, отвечающие за цветокоррекцию, можно раскрасить одним цветом, команды трансформации – другим и т. д.

Установки программы

Теперь рассмотрим основные настройки редактора Photoshop. Настройки программы изменяют в диалоговом окне Установки (рис. 14.7), вызываемом командой меню Редактирование → Установки → Основные.

Рис. 14.7. Диалоговое окно настроек программы

Окно настроек содержит несколько категорий. Категорию настройки выбирают в списке, расположенном в левой части диалогового окна Установки. В зависимости от выбранной категории настройки содержимое правой части диалогового окна меняется.

Основные настройки

В категории Основные расположены некоторые общие настройки программы Photoshop. Вы можете выбрать палитру используемых цветов (Adobe или Windows), а также метод интерполяции (создания промежуточных пикселов изображения).

Вы можете также настроить некоторые другие параметры, например завершать операции звуковым сигналом, запускать автоматически приложение Bridge, обновлять содержимое открытых файлов при их изменении и т. д. Переключатели и флажки достаточно информативно озаглавлены, поэтому вы без труда разберетесь в настройках категории Основные.

Интерфейс

В категории Интерфейс (рис. 14.8) задают некоторые настройки, касающиеся интерфейса. Например, включить отображение цветовых каналов в их базовых цветах, включить или выключить появление всплывающих подсказок при подведении курсора к инструментам, режим сохранения позиций палитр при закрытии программы и т. д.

Рис. 14.8. Настройки интерфейса

Производительность

Параметры данной категории помогут вам настроить программу на максимальную производительность (рис. 14.9).

Рис. 14.9. Настройки производительности

В первую очередь вы можете указать максимальный объем оперативной памяти, который может занимать программа вместе с открытыми файлами. Иными словами, если вы собираетесь использовать одновременно с Photoshop другие приложения, вам нужно выбрать оптимальный объем, при котором Photoshop будет нормально функционировать, и при этом другие программы тоже могли бы запускаться и работать. Как только необходимый для функционирования Photoshop объем памяти выйдет за рамки разрешенного, начнет работать файл подкачки, заменяющий собой оперативную память. Максимальный объем памяти, отводимый для работы программы, настраивают с помощью ползунка, расположенного в левой верхней части диалогового окна.

Ниже вы можете указать диски, на которых будет располагаться файл подкачки. Не рекомендуется использовать для подкачки тот же диск, на котором установлен редактор Photoshop. Это несколько замедляет работу программы, но, если другой возможности нет, используйте тот же диск, это не приведет к каким-либо сбоям.

В правой части расположены два раскрывающихся списка, в которых вы можете выбрать количество допустимых отмен последнего действия и количество кэшируемых уровней. Не следует устанавливать чрезмерно большое количество отмен и кэшируемых уровней, поскольку это приводит к увеличению требуемого объема оперативной памяти.

Отображение и курсоры

В данной категории настраивают внешний вид указателей мыши при выполнении различных операций (рис. 14.10).

Рис. 14.10. Настройка указателей мыши

По умолчанию указатели при работе с инструментами, использующими кисть, отображаются в виде окружностей, диаметр которых варьируется в зависимости от выбранного вами диаметра кисти.

Однако указатели могут быть и других видов.

• Стандартный. Указатель принимает вид выбранного инструмента.

• Точный. Указатель принимает вид перекрестья. В этот режим можно быстро переключиться в любой момент, нажав клавишу CapsLock.

• Нормальный кончик кисти. Это указатели в виде окружности, отображаемые программой по умолчанию.

• Полноразмерный кончик кисти. То же, что и Нормальный кончик кисти, но увеличенного размера.

По центру окружности в последних двух режимах можно отобразить перекрестье для более точного редактирования. Для этого нужно установить флажок Показать перекрестье на кончике кисти.

Прозрачность и цветовой охват

В данной категории настроек выбирают размер сетки (шахматной доски), которой обозначается альфа-канал (прозрачные участки изображения), а также цвета ячеек этой сетки.

Вы также можете выбрать цвет, которым будут отмечаться участки, цвет которых лежит вне цветовой модели CMYK.

Единицы измерения и линейки

По умолчанию шкала линеек измеряется в сантиметрах, а кегль текста – в пунктах. Вы можете выбрать другие единицы измерения. Например, размеры символов текста можно также задавать в миллиметрах или пикселах, а на линейках отобразить шкалу в дюймах, миллиметрах, пикселах и других единицах.

Здесь же можно задать разрешение, предлагаемое по умолчанию для создания изображений для вывода на экран и на печать. Исходные значения – соответственно 72 пиксела на дюйм и 300 пикселов на дюйм.

Направляющие, Быстрые направляющие и Сетка

В данной категории настроек устанавливают параметры различных вспомогательных элементов (рис. 14.11).

Рис. 14.11. Настройка параметров направляющих, сетки и других вспомогательных элементов

Вы можете задать цвет для направляющих и быстрых направляющих, а также стиль этих линий (линии или пунктиры).

Здесь же указывают стиль и цвет линий сетки, а также шаг внешних и внутренних линий сетки (то есть размер ячейки сетки).

Отметим, что без лишней необходимости не следует изменять настройки программы Photoshop, особенно если вы не знаете, на что влияет данная настройка. Это может не только не улучшить работу редактора, но и привести к сбоям или снижению быстродействия. В большинстве случаев настройки по умолчанию являются оптимальными. Поработайте с ними, а когда освоитесь, можете попробовать что-то изменить.

Заключение

В данной книге мы осветили основные инструменты и методы работы с растровой графикой в программе Photoshop. Однако наша книга ориентирована на начинающих пользователей. Мы не старались раскрыть все тонкости и трюки работы с изображениями, поскольку их так много, что объем данной книги просто не позволил бы нам этого сделать.

Для первого шага в мир цифровой графики вышеописанной информации вполне достаточно. Кто-то ограничится знаниями, полученными из этой книги и видеолекций, кто-то решит пойти дальше. Вы можете или продолжить изучение редактора самостоятельно, поскольку полученных знаний для этого уже достаточно, или купить книгу, в которой работа с программой, а также различные хитрости описаны более подробно.

Оглавление

Введение

От издательства

Руководство по использованию диска

  Установка программы

  Работа с программой

Глава 1 Введение в компьютерную графику

  Adobe Photoshop – бесспорный лидер в обработке изобразительного материала

  Растровая графика и ее форматы

  Цветовые модели

    RGB

    CMYK

    Градации серого

    Монохромный режим (Битовый (Bitmap))

Глава 2 Интерфейс программы Photoshop

  Панель инструментов

  Скрытые инструменты

  Настройка интерфейса

  Меню Файл и создание нового документа

  Команды меню Редактирование

  Палитра История

Глава 3 Цветовая коррекция

Глава 4 Размер и позиция изображения

Глава 5 Работа со слоями

  Режимы наложения

  Слои заливки

  Корректирующие слои

  Группы слоев

  Стили слоев

    Тень

    Тиснение

    Наложение цвета

    Наложение градиента

    Обводка

    Внешнее свечение

Глава 6 Работа с текстом

  Создание текстового слоя

  Форматирование символов

  Форматирование абзаца

  Работа с текстовыми слоями

Глава 7 Каналы

  Каналы RGB

  Каналы CMYK

  Каналы-маски

Глава 8 Операции выделения

  Инструменты выделения

  Общие методы выделения

Глава 9 Вспомогательные инструменты

  Выравнивание и распределение

  Линейки и направляющие

  Привязка

  Сетка

  Быстрые направляющие

Глава 10 Техника работы с отдельными инструментами

  Карандаш

  Рамка

  Заливка

  Палец, Размытие и Резкость

  Осветлитель, Затемнитель и Губка

  Штамп

  Кисти

  Указатель мыши

Глава 11 Фильтры

  Устранение чересстрочной развертки

  Фильтры группы Имитация

    Акварель

    Аппликация

    Масляная живопись

    Пастель

    Цветные карандаши

    Целлофановая упаковка

  Фильтры группы Искажение

    Океанские волны

    Стекло

  Фильтры группы Стилизация

  Фильтры группы Текстура

    Витраж

    Зерно

    Кракелюры

    Мозаичные фрагменты

    Текстуризатор

    Цветная плитка

  Фильтры группы Штрихи

  Фильтры группы Эскизы

    Волшебный карандаш

    Гипс

    Ксерокопия

    Линогравюра

    Рельеф

  Применение нескольких эффектов

  Некоторые другие фильтры

    Фильтры группы Размытие

    Фильтры группы Резкость

    Фильтры группы Рендеринг

    Фильтры группы Стилизация

  Пластика

    Деформация

    Отмена деформаций, или инструмент Реконструкция

    Скручивание по часовой стрелке

    Сморщивание

    Вздутие

    Смещение пикселов

    Отражение

    Турбулентность

    Заморозить

    Разморозить

  Фильтр Извлечь

  Конструктор узоров

  Сторонние фильтры

Глава 12 Макросы и автоматизация

  Создание макросов

  Пакетная обработка

  Контрольный лист

  Раскладка изображения

  Создание веб-галереи

Глава 13 Печать рисунков

Глава 14 Настройки программы Photoshop

  Клавиатурные сокращения

  Настройка меню

  Установки программы

    Основные настройки

    Интерфейс

    Производительность

    Отображение и курсоры

    Прозрачность и цветовой охват

    Единицы измерения и линейки

    Направляющие, Быстрые направляющие и Сетка

Заключение

Реклама на сайте