«Будущее книг»

Будущее книг Андрей Ангелов

© Андрей Ангелов, 2019

ISBN 978-5-0050-1661-4

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

1. Будущее книг

Абсолютно любой человек – это читатель.

Главный способ передачи информации – это буквы. Так было и так будет. Если человек не умеет читать и/или писать – то мы смотрим на него как на анахронизм. 90% информации мы получаем с помощью письма. Прежде чем посмотреть кино, – мы читаем пресс-кит фильма и отзывы.

***

Письмо вездесуще: на сайтах и в ремонтных мастерских, на магазинных ценниках и в аэро кассах, на столах чиновников и менеджеров… Новостные сюжеты, смс-переписка, реквизиты банковской карты и паспорта, реклама в твоём почтовом ящике, и даже надпись на кладбищенском памятнике!.. И, разумеется, письмо в книгах.

Если исчезнет письмо – то не будет ничего. Попробуй прожить, не читая вообще – хотя бы 1 день, и ты поймешь. Половина населения Африки не умеет читать – верно, но и на цивилизацию она не претендует. И если б не умела читать целиком вся Африка, то не было бы и её, вместе с её отсутствующей цивилизацией.

Письма развелось слишком много, и поэтому спрос на книги упал, – читатель просто не успевает читать все буквы, которые его сегодня окружают. Книги теснят конкуренты, но полностью их не вытеснят, – в силу специфики книжного формата.

Основная масса букв вокруг нас – это информация.

А знание – способна донести только книга. Научпоп передачи

– это лишь буквы сценария, перенесенные на экран.

Поэтому книга вечна именно как источник знаний. И будущее не сможет без таких книг, что бы оно там себе не воображало. Беллетристика тоже не исчезнет, лишь эволюционный отбор с каждым годом будет все жестче и жестче. Слабые исчезнут, сильные – воспрянут. И наверняка появится новая плеяда классиков, которых и отберёт время.

Книга «Философский юмор». Пока существует только в бумажном варианте.

2. Обман читателя

Книга – это товар, вроде билета в кино или в цирк. А читатель – это сначала покупатель, а потом уже всё остальное. Двигатель торговли – это реклама, соответственно продавцы (писатели и издатели) красочно расписывают свой товар, чтобы максимально впарить его покупателю. В ход идут различные приемы, как-то: подчёркивание достоинств и отрицание недостатков, в крайнем случае – выдают второе за первое.

Есть 3 основных обмана читателя:

1 – Жанр. Например, выпустили книгу жанра «мелодрама», но презентуют ее читателю как боевик. Потому что боевики лучше продаются, чем мелодрамы. Очень грубый пример. Мотивы такого выпуска – разные и очень весомые. Но факт в том, что читателя дурят. Это то же самое, как Маяковского выдавать за Есенина. Читатель хочет Есенина, ему его учтиво продают, читатель читает и понимает, что это не Есенин.

2 – Выпуск одного романа под разными названиями. То есть две одинаковых книги заявляют как две уникальные книги, – а по факту текст один и тот же. Читатель покупает две обложки и понимает, что купил одну книгу по цене двух. Мотивов такого выпуска книг тоже много.

«У меня лично есть пара-тройка примеров

подобного обмана. Самый известный – «Катя. Роман

на 22 страницах» она же «Кареглазка».

3 – Выпуск одного рассказа в разных сборниках. Автор написал удачный с его точки зрения рассказ, – и пихает его везде. Рассказ выходит в 5—6 разных сборниках, – непонятно за каким-таким хреном. То есть мне понятно, а вот читателю – нет.

«И здесь я сам обманул читателя подобным образом.

Запихав «Кареглазку» как минимум в три разных сборника».

«Безумные сказки Андрея Ангелова». 2010 год. Первая бумажная книга автора. Тираж всего 40 (сорок) экз. Тут «Оплошка» и «Неразменный рубль», цветные иллюстрации.

3. Чесотка мозга

Свои собственные тексты – писателя неимоверно раздражают.

Поэтапно:

1 – Время сочинения – фразы зачастую не хотят вставать в той позе, которая удобна тебе; сюжет не подчиняется и жеманно ломается; лень вообще призывает забить на творческие утехи. И так далее.

2 – Время редактирования – сомнения подобны чесотке, – не смертельно, однако очень неприятно. Причем, чесотка мозга гораздо страшней классической чесотки, когда физически раздирает живот и ноги.

3 – Подготовка к печати – вычитка в макете своих гениальных букв, которые тебя уже задрали, ты их уже ненавидишь. Потому что перечитал тексты на 5—10 раз. И самый прикол в том, когда прежде вылизанный тобой текст – гробят литредактор, корректор и верстальщик. Да, они тебе помогают, но всё же. Но всё же.

4 – Время продаж – одни сплошные нервы! Раскупят ли тираж, не заминусуют ли конкуренты, что напишет реальный читатель в честных отзывах, не напишут ли гадости завидущие псевдочитатели… А у вообще неизвестного автора чуть др. дилеммы – напишут ли хоть что-то на его книгу, и как ее донести читателю, ведь Лабиринт просто тупо продает…

5 – Время пост-продаж – это мутное время. Смутное даже. Как для мэтра, так и для первохода. Дилеммы у каждой касты свои, и все они мучительны.

Скрин из Яндекс. 18.12.2018.

4. Как я пишу книги

2—3 страницы = дневная выработка. Реже – чуть больше, чаще – чуть меньше.

3—4 часа = писательская смена +1 час на обдумывание сюжета (главы, что надо написать сегодня).

4—5 дней в неделю = я пишу по вышеописанной схеме.

Я никогда не составляю синопсисов, планов и графиков. Изредка записываю мысли, – вида: «Цитаты для новых книг» или «Драматургии для новых глав». Из этих 2-х файлов я достаю вдохновение, когда оно иссякает или просто сегодня не зашло ко мне в гости.

Технология написания такова: на примере романов, коих у меня четыре:

1 – Возникает Идея, я её мусолю день или месяц. Думаю, в какой формат Идею уложить (рассказ или роман), параллельно разрабатывая сюжет в голове.

2 – Набиваю первое предложение. Иногда им озаряет, иногда мучаюсь. Первое предложение самое главное в любом тексте, – поэтому я его делаю именно таким.

3 – Пишу начало романа. Первую главу, вторую, и так далее. Когда написано 30—40 страниц, то писать надоедает. Параллельно кончается сюжет, хотя Идея не развита до конца. По объему я имею повесть или 1/3 романа.

4 – Придумываю середину сюжета романа, снова объемом в повесть, – и пишу еще 30—40 страниц. Середину писать тяжелее всего, каждый день хочется бросить, но бросать жалко, поэтому пишу, превозмогая себя.

В любом из пунктов написания может возникнуть вариант финала.

В «МФ» я написал финал параллельно с началом.

«Карманник и дьявол» я генерально дорабатывал 3 раза,

где 3 варианта финала. «Тринадцатый»

– финал написан как положено финалу, – последним.

В «Пари в Эдеме» – то же самое, что и в «Тринадцатом».

5 – Пишу заключительную часть сюжета, вновь объёмом в повесть. Здесь одолевает страх собственной несостоятельности, я боюсь, что по уровню писательского мастерства финал будет не таким ярким как начало. На практике завершающая часть романа – получается достойной. Я «расписываюсь» что называется.

В романе иногда «провисает» середина – по отношению

к началу и к финалу. Поэтому середину приходится

«подтягивать». А иногда сливается самая-концовка,

и если середину исправить можно, то с самой-концовкой сложней.

6 – Правки и вычитка всего текста. По ходу написания я вычитываю каждую главу по 2—3 раза, – поэтому к финальной вычитке работы немного.

Рассказ пишу за 1—2 дня, повесть за 1—2 мес. На роман уходит 3—4 мес.

А в общем жизненном ключе создание всех текстов

– заняло у меня больше 20 лет.

Скрин из моего рабочего компьютера. Папка с верстками книг эпохи моего самиздата 2012—2015 гг.

5. Лицо издательства «Эксмо»

Андрей Ангелов просит милостыню. Дизайнер: Людмила Малинка.

Данная картинка широко разошлась по Рунету, а начиналось всё в 2011 году, когда я очень сильно хотел издаваться в Эксмо.

Интересные факты:

1 – Съемка была на ул. Тверская, д. 27/2. Москва. Сделали 19 фото.

2 – Фото не понравились художнице Людмиле Малинке. Поэтому один из снимков просто реверснули.

3 – В руке у Ангелова – кепка, в которой настоящие купюры. Кепка – личная.

4 – Над головой писателя – московская табличка с адресом. Ее щелкнули отдельно и «повесили» за головой с помощью Фотошоп. В оригинале, табличка – на высоте 3-х метров над асфальтом.

5 – Андрей Ангелов сидит на пакете из целлофана. Брэндированный пакет с логотипом безумных сказок. Тираж 4 тыс. пакетов.

6 – Год создания всего этого бесподобия – 2011. До издания Ангелова в Эксмо – оставалось 5 лет…

7 – Оригинал фото с Тверской – см. фото.

8 – Все надписи придумал Ангелов. Дизайнерской основой – явилась кампания подлинного Эксмо против «книжного пиратства».

Оригинал фото c Тверской, с коего делали коллаж. Ангелову35 лет.

Оглавление